張文萱，張順生

（1.上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 高級(jí)翻譯學(xué)院，上海 200083；2.上海理工大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，上海 200093）

中國(guó)古典小說(shuō)在上古時(shí)期產(chǎn)生萌芽，經(jīng)過(guò)漫漫歷史長(zhǎng)河，逐漸發(fā)展為明清章回體小說(shuō)[1]。其中，無(wú)論從文學(xué)意義還是歷史厚度而言，四大名著都頗具文學(xué)和藝術(shù)鑒賞價(jià)值。

四大名著最鮮明的標(biāo)志在于特殊的語(yǔ)言形式“回目”?；啬拷Y(jié)構(gòu)對(duì)稱，語(yǔ)言精煉，兼有敘事功能和美學(xué)價(jià)值，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的特色，為小說(shuō)增輝添彩，畫(huà)龍點(diǎn)睛。正因如此，回目的翻譯要盡力達(dá)到林語(yǔ)堂所提出的“美譯”思想，即“忠實(shí)”“通順”“美”三條翻譯標(biāo)準(zhǔn)，分別對(duì)應(yīng)譯者的三種責(zé)任：對(duì)原著者的責(zé)任、對(duì)讀者的責(zé)任以及對(duì)藝術(shù)的責(zé)任[2-3]。所以回目英譯除了應(yīng)忠實(shí)原文，還應(yīng)以讀者為導(dǎo)向，追求通順和美。

回目在明清小說(shuō)中起著提綱挈領(lǐng)的作用，其重要性不言而喻。根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2021 年4 月13 日，中國(guó)知網(wǎng)關(guān)于回目翻譯的學(xué)術(shù)論文約有72 篇（2006-2021），其中，與《紅樓夢(mèng)》回目翻譯有關(guān)的約有58 篇，約占80.56%，說(shuō)明對(duì)其他三部名著的回目尚有不少值得深入剖析。因此，本文基于紹興文理學(xué)院四大名著漢英平行語(yǔ)料庫(kù)，聚焦于回目，探討英譯策略及影響英譯的因素。其中，《水滸傳》漢英平行語(yǔ)料庫(kù)只選用了沙博理前二十回譯本，所以本文對(duì)另外三部名著的探討相對(duì)會(huì)更為詳盡細(xì)致。

一、章回目錄的特點(diǎn)

章回體小說(shuō)是一種獨(dú)特的文學(xué)體裁，其目錄包含其他體裁所不具備的特點(diǎn)。

首先，數(shù)量上，幾乎每部明清長(zhǎng)篇小說(shuō)的回目都較多?！段饔斡洝贰端疂G傳》容與堂本有100 回，《紅樓夢(mèng)》程甲本、《三國(guó)演義》《水滸傳》袁無(wú)涯本各有120 回。

第二，句法結(jié)構(gòu)上，四大名著回目對(duì)仗工整，均為雙句，大多對(duì)偶，意義對(duì)稱。不同回目字?jǐn)?shù)從4 字到9 字對(duì)句不等，但主體為7 字和8 字對(duì)句。句法結(jié)構(gòu)多為“（狀）主謂賓”。其中最為工整的莫過(guò)于《紅樓夢(mèng)》回目，均為8 字對(duì)句，大多是“主謂賓”結(jié)構(gòu)，凸顯了中國(guó)對(duì)偶文化，也對(duì)翻譯提出了挑戰(zhàn)。

第三，修辭手法上，作者運(yùn)用了疊詞、反復(fù)、用典、對(duì)比等修辭，使回目更豐富生動(dòng)，起強(qiáng)調(diào)作用，表達(dá)了隱含義，卻也給譯者增加了難度。

第四，敘事方式上，作者均采用第三人稱敘述，以旁觀者身份，更自由靈活地反映客觀內(nèi)容。而譯者往往不改變敘事方式，保持第三人稱進(jìn)行翻譯。

第五，音韻聲律上，回目中有不少韻文和對(duì)應(yīng)的平仄格律，充滿了詩(shī)性和音樂(lè)美。對(duì)此，譯者往往選擇忠實(shí)于原文內(nèi)容，盡量做到形式對(duì)應(yīng)。

第六，語(yǔ)言措辭上，回目辭藻華麗優(yōu)美，富有詩(shī)性。而譯者也盡量采用優(yōu)美的語(yǔ)言進(jìn)行翻譯。

第七，內(nèi)容層面上，每章故事相對(duì)獨(dú)立，卻又相互串聯(lián)過(guò)渡，所以回目既高度濃縮了章節(jié)大意，吸引讀者閱讀，又成為章節(jié)之間的連接紐帶，承上啟下，幫助理解。因此，盡管表達(dá)同一意思的英語(yǔ)句子較之漢語(yǔ)會(huì)冗長(zhǎng)些，譯者也盡量采用較簡(jiǎn)短的語(yǔ)句英譯，以貼合其簡(jiǎn)潔性。

二、從句法角度看回目英譯策略

（一）增譯法

漢英屬于不同的語(yǔ)言體系，漢語(yǔ)為求簡(jiǎn)潔會(huì)省略介詞、連詞、助詞等虛詞，甚至?xí)÷灾髡Z(yǔ)賓語(yǔ)，而英語(yǔ)語(yǔ)句間往往需要介詞、連詞連接，也較少出現(xiàn)缺失主語(yǔ)的情況。因此，為求語(yǔ)句完整性，譯者采用增譯法，主要增加回目中省略的介詞、主語(yǔ)、賓語(yǔ)等。

1.增加介詞

例1猛張飛智取瓦口隘 老黃忠計(jì)奪天蕩山（《三國(guó)演義》第70 回）

泰譯Zhang Fei Takes Wakou PasswithTactics;Huang Zhong Captures Tiandang MountainbyStratagem.

泰勒譯本（文中簡(jiǎn)稱泰譯本）為了強(qiáng)調(diào)“智取”“計(jì)奪”，增加了介詞，譯為take...with tactics 和capture...by stratagem，將“主謂賓”結(jié)構(gòu)英譯為“主謂賓+介詞+名詞（方式狀語(yǔ)）”結(jié)構(gòu)。原回目對(duì)仗工整，譯者忠實(shí)源語(yǔ)內(nèi)容和形式，利用增譯法達(dá)到字?jǐn)?shù)對(duì)等。

例2賈夫人仙逝揚(yáng)州城 冷子興演說(shuō)榮國(guó)府（《紅樓夢(mèng)》第2 回）

楊譯Lady Jia Diesinthe City of Yangzhou;Leng Zixing Describes the Rong Mansion.

霍譯A Daughter of the Jias Ends Her DaysinYangchow City;And Leng Zi-xing Discoursesonthe Jias of Rong-guo House.

該回講述了賈雨村因貪酷之弊、恃才傲物被革職，經(jīng)薦于林如海家任西賓。一年后，黛玉母親賈敏病逝。賈雨村無(wú)事可做，郊外偶遇昔日好友冷子興，交談中得悉賈府及其姻親的種種人物和關(guān)系。楊憲益夫婦譯本（文中簡(jiǎn)稱楊譯本）將“賈夫人”直譯為L(zhǎng)ady Jia，可能會(huì)引起西方讀者的誤解（西方女性婚后往往隨夫姓，且西方貴族夫人通常不用“Lady+姓”而用“Lady+名”，如Lady Catherine），而霍克斯譯本（文中簡(jiǎn)稱霍譯本）將“賈夫人”譯為a daughter of the Jias，強(qiáng)調(diào)其與賈府的關(guān)系，承上啟下，為后文展開(kāi)做鋪墊。譯文遵循原文結(jié)構(gòu)，在地點(diǎn)Yangchow city 和Rong-guo House前加上介詞in 和on，將“主謂+地點(diǎn)（狀語(yǔ)）”結(jié)構(gòu)英譯為“主謂+介詞+地點(diǎn)”結(jié)構(gòu)，更符合英語(yǔ)語(yǔ)法。此外，霍克斯在翻譯所有回目時(shí)，都增加了and 連接回目前后句，使兩句字?jǐn)?shù)更貼近、內(nèi)容更順暢。

例3盤(pán)絲洞七情迷本 濯垢泉八戒忘形（《西游記》第72 回）

詹譯The Seven Emotions Confuse the BasicinGossamer Cave;AtFilth-Cleansing Spring Pig Forgets Himself.

原句結(jié)構(gòu)是“地點(diǎn)（狀語(yǔ)）+主謂賓”，詹納爾譯本（文中簡(jiǎn)稱詹譯本）也以同樣的結(jié)構(gòu)直譯，分別在地點(diǎn)名詞前加上介詞in 和at，譯為“主謂賓+介詞+名詞（賓語(yǔ)）”結(jié)構(gòu)，符合英語(yǔ)語(yǔ)法邏輯。

例4赤發(fā)鬼醉臥靈官殿 晁天王認(rèn)義東溪村（《水滸傳》第14 回）

沙譯Red-Haired Demon Lies DrunkinLingguan Temple;Chao the Heavenly King Acknowledges a “Nephew”inEast Bank Village.

本回講述了雷橫巡查時(shí)，把醉酒睡覺(jué)的赤發(fā)鬼劉唐當(dāng)賊人抓獲，路過(guò)晁天王的莊子時(shí)，晁蓋發(fā)現(xiàn)劉唐被綁在門(mén)柱子上，用計(jì)裝作劉唐舅舅，救出了他。此處，沙博理譯本（文中簡(jiǎn)稱沙譯本）增加介詞，將“主謂+（地點(diǎn)）名詞”結(jié)構(gòu)譯為“主謂+介詞+地點(diǎn)名詞”結(jié)構(gòu)。譯者并未以讀者為導(dǎo)向，未將“赤發(fā)鬼” “晁天王”分別譯為L(zhǎng)iu Tang 或Chao Gai，而是直譯成red-haired demon 和Chao the Heavenly King，嚴(yán)格忠實(shí)原文內(nèi)容。

2.增加主語(yǔ)

例5蜂腰橋設(shè)言傳心事 瀟湘館春困發(fā)幽情（《紅樓夢(mèng)》第26 回）

楊譯On Wasp-Waist Bridge,XiaohongHints at Her Feelings;In Bamboo Lodge,Drowsy in Spring,DaiyuBares Her Heart.

霍譯A Conversation on Wasp Waist Bridge Is a Cover for Communication of a Different Kind;And a Soliloquy Overhead in the Naiad’s House Reveals Unsuspected Depths of Feeling.

該回講述了兩件事：一是寶玉房里的小紅和賈蕓通過(guò)墜兒傳遞手帕傳情；二是寶黛間的故事。作者為求簡(jiǎn)潔和對(duì)仗，將主語(yǔ)省略，體現(xiàn)了漢語(yǔ)的意合特征。楊譯增加了人作為主語(yǔ)，將“謂賓”結(jié)構(gòu)“傳心事”“發(fā)幽情”直譯為主謂賓結(jié)構(gòu)Xiaohong Hints at Her Feelings 和Daiyu Bares Her Heart，更直接完整，而霍譯則以事為主語(yǔ)。原文表現(xiàn)了漢語(yǔ)的模糊性，而譯語(yǔ)則凸顯了英文的精確性，但筆者認(rèn)為，兩譯本將“蜂腰橋”譯作Wasp Waist Bridge 可能屬于因韻害義：一來(lái)《紅樓夢(mèng)》是著名隱喻小說(shuō)，蜂腰橋隱喻大觀園里的愛(ài)情橋，故而“蜂腰橋設(shè)言傳心事”；二來(lái)大觀園花草眾多，招蜂引蝶；三來(lái)形象上，蜜蜂較之具有攻擊性和毒性的wasp（黃蜂，學(xué)名“胡蜂”“螞蜂”或“馬蜂”）更可愛(ài)，更適合比喻少女的腰肢，故譯作Bee Waist Bridge 更合情理。

3.增加賓語(yǔ)

例6蔣玉菡情贈(zèng)茜香羅 薛寶釵羞籠紅麝串（《紅樓夢(mèng)》第28 回）

楊譯Jiang Yuhan Givesa New Frienda Scarlet Perfumed Sash;Baochai Bashfully Shows Her Red Bracelet Scented with Musk.

霍譯A Crimson Cummerbund Becomes a Pledge of Friendship;And a Chaplet of Medicine-beads Becomes a Source of Embarrassment.

前句講述了蔣玉菡和寶玉互贈(zèng)禮物。前句省略了賓語(yǔ)，楊譯增加了賓語(yǔ)a new friend，將“主謂賓”結(jié)構(gòu)譯為“主謂賓賓”結(jié)構(gòu)，更完整明了；而霍譯則改造了原文，側(cè)重事件結(jié)果。

（二）語(yǔ)義補(bǔ)償法/替代法

回目翻譯中，有時(shí)需將模糊語(yǔ)義予以明示，將一些概括性的抽象詞具體化，以便目的語(yǔ)讀者更好地理解。有時(shí)譯者為求押韻、簡(jiǎn)潔，不得不將個(gè)別詞匯的明示語(yǔ)義抽象化，句法結(jié)構(gòu)通常不變。

例7吳學(xué)究說(shuō)三阮撞籌 公孫勝應(yīng)七星聚義（《西游記》第15 回）

詹譯Wu Yong Persuadesthe Three Ruan Brothersto Join;Gongsun Sheng Becomes One of the Righteous Seven.

為了簡(jiǎn)潔和對(duì)偶，作者將阮氏三兄弟簡(jiǎn)化為“三阮”，而譯者未改變?cè)慕Y(jié)構(gòu)，采用語(yǔ)義補(bǔ)償法，添加了“Brothers”，譯為the Three Ruan Brothers，以讀者為導(dǎo)向，避免歧義，幫助讀者更好地理解本章大意。

例8魘魔法叔嫂逢五鬼 紅樓夢(mèng)通靈遇雙真（《紅樓夢(mèng)》第25 回）

楊譯Five Devils Invoked by Sorcery Take Possession ofBaoyu and Xifeng;Two Sages See the jade of Spiritual Understanding in the Dream of Red Mansions.

霍譯Two Cousins Are Subjected by Witchcraft to the Assaults of Demons;And the Magic Jade Meets an Old Acquaintance while rather the Worse for Wear.

本回講述了賈寶玉、王熙鳳受到詛咒，賈府因此亂作一團(tuán)，二者性命垂危之際，幸為一僧一道所救。這里的“叔嫂”實(shí)是指賈寶玉和王熙鳳，從寶玉母親一邊講，王熙鳳是寶玉的表姐，從寶玉父親一邊講，王熙鳳則是寶玉堂哥賈璉的妻子，所以是叔嫂關(guān)系。楊譯采用替代法，將“叔嫂”具化為Baoyu and Xifeng，直接將本回主要人物展現(xiàn)給讀者，清晰明了。譯本調(diào)整了語(yǔ)序，將賓語(yǔ)譯成主語(yǔ)，采用主動(dòng)語(yǔ)態(tài)，使文章更通順?；糇g則前句按原文直譯，將“叔嫂”譯作cousins，倒也有趣，cousin 既可指表姐妹亦可指堂姐妹，與王熙鳳和寶玉的關(guān)系十分契合，后句則進(jìn)行了改造。

（三）轉(zhuǎn)性翻譯法

轉(zhuǎn)性翻譯法是指將某種詞性轉(zhuǎn)譯成另一種詞性。英漢詞性大都重合，但漢語(yǔ)詞匯可充當(dāng)?shù)木渥映煞謹(jǐn)?shù)量往往比英語(yǔ)多，故為求譯文忠實(shí)順暢，可適時(shí)改變?cè)~性。當(dāng)譯者較難將原文直譯成對(duì)等的句法結(jié)構(gòu)或直譯的譯文較生澀拗口時(shí)，便靈活采用轉(zhuǎn)性翻譯法。源語(yǔ)主要結(jié)構(gòu)變成“主謂賓”形式。

例9議溫明董卓叱丁原 饋金珠李肅說(shuō)呂布（《三國(guó)演義》第3 回）

泰譯InWenming Garden,Dong Zhuo Denounces Ding Yuan;WithRed Hare,Li Su Bribes Lu Bu.

由于此處“議”“饋”的施動(dòng)者分別是主語(yǔ)“董卓”“李肅”，故此處動(dòng)詞轉(zhuǎn)譯為介詞in 和with，構(gòu)成介詞短語(yǔ)，“謂賓主謂賓”結(jié)構(gòu)譯為“介詞+名詞+主謂賓”結(jié)構(gòu)，更簡(jiǎn)潔明了。

例10廢漢帝陳留踐位 謀董賊孟德獻(xiàn)刀（《三國(guó)演義》第4 回）

泰譯The Deposition of the Emperor:Prince of Chenliu Becomes Emperor;Schemes against DongZhuo:Cao Cao Presents a Sword.

“廢漢帝”“謀董賊”的施動(dòng)者分別是主語(yǔ)“陳留”“孟德”，故譯者將“謂賓”結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)譯成名詞短語(yǔ)，“謂賓主謂賓”結(jié)構(gòu)譯成“名詞短語(yǔ)+主謂賓（補(bǔ)充解釋）”。

（四）語(yǔ)態(tài)轉(zhuǎn)譯法

面對(duì)“謂賓”結(jié)構(gòu)，譯者有時(shí)會(huì)將主動(dòng)結(jié)構(gòu)譯為被動(dòng)結(jié)構(gòu)，不直接道出動(dòng)作的施動(dòng)者，以增強(qiáng)懸念感，吸引讀者閱讀。

例11戀風(fēng)流情友入家塾 起嫌疑頑童鬧學(xué)堂（《紅樓夢(mèng)》第9 回）

楊譯Devoted Friends Join the Clan School;Mud-Slinging Boys Brawl in the Classroom.

例12訓(xùn)劣子李貴承申飭 嗔頑童茗煙鬧書(shū)房（《紅樓夢(mèng)》第9 回）

霍譯A Son Is Admonishedand Li Gui Receives an Alarming Warning;A Pupil Is Abusedand Tealeaf Throws the Classroom in an Uproar.

由于楊譯和霍譯采用的《紅樓夢(mèng)》原本不一樣，第9 回回目便是如此。寶玉的同性朋友無(wú)外乎秦鐘、蔣玉函、柳湘蓮三人，其中秦鐘著墨較多。寶玉見(jiàn)秦鐘覺(jué)得相見(jiàn)恨晚，且因秦鐘而一道上學(xué)。楊譯生動(dòng)再現(xiàn)了該回內(nèi)容?；糇g原句出現(xiàn)“謂賓”結(jié)構(gòu)“訓(xùn)劣子”“嗔頑童”，為了簡(jiǎn)潔和對(duì)偶，未提及行為的實(shí)施者，省略了主語(yǔ)。除了采用增譯法，譯為被動(dòng)a son is admonished 和a pupil is abused 也不失為好策略，凸顯英文被動(dòng)句較多的特點(diǎn)，更強(qiáng)調(diào)“劣子”和“頑童”，為正文制造懸念。

（五）創(chuàng)譯法

當(dāng)直譯無(wú)法完整表達(dá)原文隱含義（如用典）或直譯的譯文較晦澀拗口時(shí)，運(yùn)用創(chuàng)造性意譯可讓譯文達(dá)到“美譯”標(biāo)準(zhǔn)。

例13繡鴛鴦夢(mèng)兆絳蕓軒 識(shí)分定情悟梨香院（《紅樓夢(mèng)》第36 回）

楊譯A Dream During the Embroidering of Mandarin Ducks in Red Rue Studio Foretells the Future;Baoyu Learns in Pear Fragrance Court That Each Has His Share of Love.

霍譯Bao-chai Visits Green Delights and Hears Strange Words from a Sleeper;Bao-yu Visits Pear-tree Court and Learns Hard Facts from a Performer.

前句講述的是寶釵代替襲人繡鴛鴦，坐于寶玉床邊，寶玉睡在一旁說(shuō)夢(mèng)話：不要金玉良緣（寶釵和寶玉的姻緣），只要木石姻緣（黛玉和寶玉的訛緣）。絳蕓軒是寶玉的住處，梨香院是寶釵的住處。楊譯更忠實(shí)原文內(nèi)容和形式，相對(duì)完整地表達(dá)了作者原意；霍譯則以讀者為導(dǎo)向，將“謂賓主謂賓”結(jié)構(gòu)的原句以敘述方式意譯，即寶釵來(lái)拜訪，聽(tīng)見(jiàn)寶玉說(shuō)奇怪的夢(mèng)話，而寶玉到梨香院悟出無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，經(jīng)過(guò)他的創(chuàng)譯，回目通俗易懂，更具懸念。

三、從修辭角度看回目英譯策略

（一）反復(fù)的英譯

四大名著中有不少地方運(yùn)用反復(fù)手法，起強(qiáng)調(diào)作用。翻譯時(shí)，譯者往往也會(huì)采用反復(fù)策略，或同義替換策略，通常句法結(jié)構(gòu)不變。

例14嫌隙人有心生嫌隙 鴛鴦女無(wú)意遇鴛鴦（《紅樓夢(mèng)》第71 回）

楊譯Lady Xing Feeling Wronged Puts Xifeng in the Wrong;YuanyangHappens UponTwo Lovers.

霍譯Lady Xing Deliberately HumiliatesHer Daughter-in-law;AndFaithfulInadvertently Interruptsa Pair of Love Birds.

“嫌隙”“鴛鴦”都重復(fù)用，屬于雙關(guān)。前句描寫(xiě)邢夫人因受挑唆，說(shuō)王熙鳳眼中只有王夫人，對(duì)自己這個(gè)正經(jīng)太太倒不放在心上，因此冤枉談不上，但自尊心大受傷害，故而以婆婆身份在公開(kāi)場(chǎng)合下求王熙鳳辦事，這讓王熙鳳下不來(lái)臺(tái)；后句寫(xiě)鴛鴦偶遇司棋與表弟偷情。楊譯的前一句形式上非常出彩，但意義上不夠精準(zhǔn)；而霍譯的意義較為準(zhǔn)確，且其中兩個(gè)副詞也用得比較巧妙。結(jié)合兩人的譯法似乎可修改為“Lady Xing Feeling Hurt Deliberately Hurts Xifeng in Public;Faithful Inadvertently Happens upon a Pair of Faithful Love Birds”，以再現(xiàn)原文的文學(xué)性。

（二）疊詞的英譯

疊詞既在內(nèi)容上起強(qiáng)調(diào)作用，又增加了韻律感和音樂(lè)美。對(duì)此，譯者往往采用程度更深的詞或形容詞比較級(jí)或添加“very”等程度副詞翻譯，通常不改變句法結(jié)構(gòu)，做到結(jié)構(gòu)對(duì)等。

例15手足眈眈小動(dòng)唇舌 不肖種種大承笞撻（《紅樓夢(mèng)》第33 回）

楊譯AJealousYounger Brother Tells Tales;AWorthlessSon Receives a Fearful Flogging.

霍譯AnEnviousYounger Brother Puts in a Malicious Word or Two;And aScapegraceElder Brother Receives a Terrible Chastisement.

該回講述寶玉戲弄金釧兒，致其遭王夫人逐出賈府，羞憤之下投井自殺。由于寶玉遭到同父異母兄弟賈環(huán)中傷誣陷，賈政對(duì)寶玉痛下殺手。“眈眈”指惡狠狠地盯著，“手足眈眈”指賈環(huán)對(duì)寶玉心懷不滿，“小動(dòng)唇舌”指賈環(huán)打小報(bào)告，亦是賈政“笞撻”寶玉的直接原因。疊詞富有音樂(lè)美，“眈眈”突出了賈環(huán)的頑劣以及對(duì)寶玉的妒嫉之心，而“種種”則勾勒了賈政眼中寶玉“不肖”之多，強(qiáng)調(diào)了賈政對(duì)寶玉的嚴(yán)厲，“小”與“大”形成對(duì)比，體現(xiàn)了賈環(huán)小小的煽風(fēng)點(diǎn)火卻給寶玉帶來(lái)的滅頂之災(zāi)。兩位譯者均未直譯“眈眈”“種種”，而是意譯為形容詞修飾兄弟倆，突出他們的性格特點(diǎn)。原句結(jié)構(gòu)均被譯為“主謂賓”結(jié)構(gòu)，該譯法雖未完全體現(xiàn)漢語(yǔ)的音韻美，但也忠實(shí)原文內(nèi)容。楊譯將“小動(dòng)唇舌”“大承笞撻”譯為帶頭韻的tells tales 和receives a fearful flogging，而霍譯將其譯為puts in a malicious word or two 和receives a terrible chastisement，形成鮮明對(duì)比，兩人將“手足眈眈”“不肖種種”分別譯為“A Jealous Younger Brother”“A Worthless Son”和“An envious younger brother”“a scapegrace elder brother”，楊譯仍凸顯了漢語(yǔ)表意思維，而霍譯體現(xiàn)了英語(yǔ)邏輯，即賈環(huán)動(dòng)動(dòng)嘴皮就讓其兄吃盡皮肉之苦。

（三）典故的英譯

譯者往往不會(huì)直譯典故，而是將其理解內(nèi)化，結(jié)合原作意譯，大多不改變?cè)凑Z(yǔ)句法結(jié)構(gòu)。

例16醉金剛輕財(cái)尚義俠 癡女兒遺帕惹相思（《紅樓夢(mèng)》第24 回）

楊譯The DrunkenDiamondProves Himself Generous and Gallant;An Ambitious Girl Loses Her Handkerchief as an Enticement.

霍譯The DrunkenDiamondShows Nobility of Character in Handling His Money;And the Quietvoiced Girl Provides Material for Fantasy by Losing Her Handkerchief.

賈蕓的街坊倪二，綽號(hào)醉金剛，雖是個(gè)潑皮無(wú)賴，“卻因人而使，頗頗的有義俠之名”，故作者特兩次為之設(shè)回目。其中“醉金剛”的譯法，兩位譯者都譯成the Drunken Diamond。筆者認(rèn)為，此處當(dāng)指佛教中八大金剛（金剛手菩薩）的金剛，大概用來(lái)形容倪二外貌，因此，套譯成梵文Vajrapani 更合適。

例17滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅（《紅樓夢(mèng)》第27 回）

楊譯BaochaiChases a Butterfly to Dripping Emerald Pavilion;DaiyuWeeps over Fallen Blossom by the Tomb of Flowers.

霍譯BeautyPerspiring Sports with Butterflies by the Raindrop Pavilion;AndBeautySuspiring Weeps for Fallen Blossoms by the Flowers’ Grave.

中國(guó)文化中素有“沉魚(yú)落雁、閉月羞花”“環(huán)肥燕瘦”之說(shuō)。后者指唐玄宗貴妃楊玉環(huán)的富態(tài)美、漢成帝皇后趙飛燕的苗條美，二者體態(tài)不同但各具風(fēng)韻。該回中，寶釵戲蝶，嬌喘微微，香汗淋漓，黛玉葬花梨花帶雨，本是典故。遺憾的是，楊譯只能實(shí)譯，而霍譯的滴翠亭似乎不準(zhǔn)確，更不及楊譯形象，但霍譯分別用了Beauty Perspiring（流汗的美人）和Beauty Suspiring（嘆息的美人）來(lái)翻譯楊妃和飛燕，倒也巧妙，尤其perspire（流汗）和suspire（嘆息）兩詞尾韻相同，十分難得，但文化意義與原文仍然有較大的出入。筆者認(rèn)為，可以根據(jù)楊妃、飛燕的特征將二者分別譯作“the Plump Beauty”和“the Slim Beauty”。

（四）雙聲疊韻的英譯

四大名著回目中有不少平仄格律和韻文，如雙聲、疊韻等。由于英漢語(yǔ)言體系的差異，英語(yǔ)譯文一般難以對(duì)應(yīng)翻譯中文的平仄和押韻。對(duì)此，大部分譯者選擇忽略，做到字?jǐn)?shù)或結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的翻譯，以忠實(shí)原文內(nèi)容和結(jié)構(gòu)為主。少數(shù)情況下，譯者會(huì)用元音輔音結(jié)尾的不同詞匯來(lái)翻譯中文平仄，或以押頭韻尾韻的方式應(yīng)對(duì)漢語(yǔ)的雙聲疊韻，有時(shí)翻譯無(wú)法做到字?jǐn)?shù)對(duì)等，便做到雙句音節(jié)一致，使節(jié)奏鮮明靈活多變，以求“美譯”。

例18琉璃世界白雪紅梅，脂粉香娃割腥啖膻（《紅樓夢(mèng)》第49 回）

楊譯White Snow and Red Plum-Blossom Make the Garden Entrancing;Girls Enjoy Rustic Fare at a Venison Barbecue.

霍譯Red FlowersBloom Brighterin Dazzling Snow;And VenisonReeksStrangely onRosebudLips.

第49 回蘆雪亭是眾姐妹錦心繡口賽詩(shī)之處，亦是史湘云烤鹿肉吃之地。寶玉因記掛次日賽詩(shī)這事，一夜沒(méi)睡好，天亮便爬起來(lái)揭起窗屜，往玻璃窗外一看，原來(lái)竟是一夜下了一尺多厚大雪。出了院門(mén)，四顧一望，遠(yuǎn)處青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般。走至山坡之下，聞得一股寒香，回頭一看，恰是妙玉門(mén)前櫳翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外精神。原文實(shí)則由4 個(gè)四字格“琉璃世界”“白雪紅梅”“脂粉香娃”“割腥啖膻”構(gòu)成，畫(huà)面感極強(qiáng)，背景為“琉璃世界”“白雪紅梅”，事件為“脂粉香娃割腥啖膻”。其中，“琉璃”（liú lí）是雙聲，“啖膻”（dàn shān）是疊韻，置于回目的一頭一尾，增強(qiáng)了韻律感。兩位譯者都將原句譯成兩個(gè)語(yǔ)法上對(duì)稱的句子，對(duì)原語(yǔ)進(jìn)行了再創(chuàng)造?！傲鹆澜纭贝蠹s兼指大觀園里“玻璃和五光十色的瓦片”（brilliantly glazed roof-tiles）及冰雪世界，但兩個(gè)譯本均未譯“琉璃世界”這一意象。而另一個(gè)長(zhǎng)期被忽略了半個(gè)世紀(jì)的全譯本，英國(guó)邦索爾神父（the Reverend Branwell Seaton Bonsall,1886-1968）的《紅樓夢(mèng)》譯本The Red Chamber Dream中的譯文為：“In a World of Glass White Snow and Red Plum Bloom;The Rouged Powdered Scented Girl Cuts up Uncooked Meat and Eats the Strong Smelling Flesh.”[4]他將“琉璃世界”具化為a world of glass。此外，幾位譯者都未對(duì)雙聲疊韻進(jìn)行對(duì)等翻譯，只有霍譯本運(yùn)用bloom 和brighter 以及reeks 和rosebud 押頭韻的方式增加音樂(lè)感。由于漢語(yǔ)的模糊性，英譯時(shí)便有了闡釋空間：楊譯和霍譯將“脂粉香娃”分別譯成girls 和rosebud lips，邦索爾則按字面將其譯作the rouged powdered scented girl，形象生動(dòng)。相較而言，筆者更喜歡霍譯，因?yàn)閞osebud lips 具有模糊性，可指史湘云或薛寶琴，亦可指大觀園里的眾姐妹。

四、影響翻譯的因素

對(duì)比不同英譯本可發(fā)現(xiàn)，不同譯者采用不同翻譯策略，創(chuàng)造出不同譯文。筆者認(rèn)為，影響翻譯的原因大致可分為以下四類。

第一個(gè)原因是原標(biāo)題的難以翻譯性。毫無(wú)疑問(wèn)，漢英是不同的語(yǔ)言體系，在意象編碼上存在傾向性差異，這導(dǎo)致了原標(biāo)題的難以翻譯性[5]。此外，漢英語(yǔ)法、詞匯也有差異，如上文所提及的詞性、韻律區(qū)分不同等，都會(huì)影響最終的譯文。

第二個(gè)原因是文化或宗教差異。作者、譯者、讀者均是獨(dú)特個(gè)體，成長(zhǎng)于不同環(huán)境，勢(shì)必受到不同文化背景的影響，從而形成不同的翻譯思維和思想觀念，終譯出不同譯文。

以《紅樓夢(mèng)》為例，不同國(guó)家的譯者對(duì)其理解也迥然不同。香港學(xué)者張南峰曾如此評(píng)價(jià)：“楊憲益和戴乃迭翻譯《紅樓夢(mèng)》,是由來(lái)源系統(tǒng)發(fā)起的,主要給來(lái)源文化中的讀者看的?！盵6-7]換言之，楊譯本的讀者大多是學(xué)習(xí)外語(yǔ)的深受源語(yǔ)文化熏陶的讀者。相較于霍譯本，楊譯本旨在弘揚(yáng)中國(guó)文化，因而更完整地保留了中國(guó)文化印記[8]?；艨怂棺⒅厮囆g(shù)性的改造和提升，并未完全忠實(shí)原文，為使譯文更具可讀性、創(chuàng)造性、審美性，他充分發(fā)揮翻譯個(gè)性，進(jìn)行創(chuàng)造性“偏離”[9]。我們也認(rèn)為，楊譯大多采用歸化策略，更忠實(shí)原著；而霍譯有不少回目采用了創(chuàng)譯法，說(shuō)明霍克斯大多采用異化策略，更注重以讀者為導(dǎo)向，這些區(qū)別可能就是由于雙方文化背景的差異。因此，翻譯既需對(duì)語(yǔ)義求真，也需對(duì)語(yǔ)境務(wù)實(shí)，兩者互為依存[10]。譯者既要翻譯內(nèi)容，更要關(guān)注文化差別，因?yàn)榉g本身就和文化緊密相關(guān)，如果僅注重翻譯文字本身，而忽略背后的文化意象，就算不得成功的翻譯[11]。

第三個(gè)原因是譯者身份的不同。翻譯活動(dòng)中，譯者身份必然會(huì)對(duì)譯者行為產(chǎn)生影響和制約。譯者的身份不同，譯本選擇和表達(dá)也不同，采取的譯者行為必然不同，從而影響到最終的譯本[12]。

第四個(gè)原因就是采取的翻譯策略不同。例如，直譯與意譯之爭(zhēng)實(shí)質(zhì)是“重形式”和“重內(nèi)容”的沖突；語(yǔ)境、原作文體特征、目的語(yǔ)讀者定位、譯者素質(zhì)、文化背景、文化視角、語(yǔ)言文字的時(shí)代性等多方面因素都會(huì)影響直譯、意譯的選取，而我們只有將二者結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)最優(yōu)翻譯效果[13]。

綜上，筆者認(rèn)為，譯者本身的知識(shí)積累、對(duì)文字深層內(nèi)涵的把控能力、翻譯思維等因素都會(huì)影響譯者的翻譯策略選擇，影響到譯文。因此，譯者只有勤于積累和分析，才能做好翻譯及其研究。

五、結(jié)束語(yǔ)

回目是篇章內(nèi)容最簡(jiǎn)略的概述，在章回小說(shuō)中不可或缺。針對(duì)回目的獨(dú)特特征，譯者應(yīng)盡力達(dá)到“美譯”標(biāo)準(zhǔn)。從句法角度看，可采用增譯法、替代法、轉(zhuǎn)性翻譯法、語(yǔ)態(tài)轉(zhuǎn)譯法、創(chuàng)譯法等翻譯方法，將源語(yǔ)結(jié)構(gòu)譯為“主謂賓”結(jié)構(gòu)。從修辭角度看，反復(fù)可用反復(fù)手法直譯，遇到典故、疊詞等需意譯，而面對(duì)雙聲疊韻，通常以忠實(shí)原文內(nèi)容為主，押韻為輔。但不論采用哪種策略，都要忠實(shí)原文內(nèi)容，把握其中的深層含義。

影響翻譯的背后原因可能是原標(biāo)題的難以翻譯性、文化差異、譯者身份、采取不同的翻譯策略等。但無(wú)論采用何種翻譯策略，譯者都要培養(yǎng)問(wèn)題意識(shí)[14]，都要扎實(shí)練好英語(yǔ)基本功，勤于積累思考，掌握各種翻譯方法。有了這些前期努力，才能正確輸出，才能靈活運(yùn)用雙語(yǔ)，才有可能做好翻譯及其研究[15]。同時(shí)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)、科技、文化的蓬勃發(fā)展，當(dāng)代大學(xué)生應(yīng)樹(shù)立文化自信，做到文化自覺(jué),由文化焦慮逐步過(guò)渡到文化從容階段，深刻了解中國(guó)經(jīng)典名著的文學(xué)地位，講好中國(guó)故事，以包容的姿態(tài)促進(jìn)中國(guó)文化盡可能原汁原味在全世界范圍內(nèi)傳播[16]。