摘要： 意境美學(xué)對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)有一定的啟示作用，尤其是中國(guó)古典美學(xué)的自然之美、意蘊(yùn)之美、氣韻之美，從整體上為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供了引領(lǐng)、指導(dǎo)和參考?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)遵循留白與空間的統(tǒng)一、遵循動(dòng)靜與虛實(shí)的統(tǒng)一，這些都與意境美學(xué)息息相關(guān)。服裝設(shè)計(jì)者應(yīng)該從廓形設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、圖案構(gòu)成的意境表現(xiàn)形式切入，豐富設(shè)計(jì)作品的審美內(nèi)涵，凸顯傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)與民族文化的文化內(nèi)涵，更好的提升現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)特色與底蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞： 服裝設(shè)計(jì); 意境營(yíng)造; 民族文化

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

隨著意境理論的不斷完善和發(fā)展，近些年，其應(yīng)用領(lǐng)域也在擴(kuò)展。服裝設(shè)計(jì)中引入意境理論，不僅有助于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)形式的豐富，也使得現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)作品更具民族特色與文化內(nèi)涵，大大推動(dòng)了本土服裝設(shè)計(jì)的文化自信。我國(guó)服裝設(shè)計(jì)的意境元素，受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，內(nèi)涵豐富、形式多樣，為服裝設(shè)計(jì)提供了啟示的作用，下文就基于中國(guó)古典美學(xué)的幾點(diǎn)理論，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行幾方面討論。

1廓形設(shè)計(jì)中的意境表現(xiàn)

廓形是服裝設(shè)計(jì)作品最直接的外部表現(xiàn)，也是人們一眼就可以看到的服裝因素，是服裝設(shè)計(jì)形式與內(nèi)容統(tǒng)一的基礎(chǔ)。人們的審美受到時(shí)代特征、地域因素、文化背景的影響，對(duì)設(shè)計(jì)主題的理解和判斷存在一定的差異。服裝廓形是人們對(duì)服裝的直觀視覺印象，比如：款式的長(zhǎng)短、寬窄，著裝者的體態(tài)與服裝造型的適配度等等，這些都屬于廓形的內(nèi)容。在廓形的設(shè)計(jì)上，受到莊子“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”的影響，設(shè)計(jì)者往往會(huì)采用簡(jiǎn)約流暢的線條，以及基本的形態(tài)和款式，這樣的廓形視覺上十分淡雅，面料多以天然材質(zhì)為主，整體風(fēng)格純凈雅致，能夠?yàn)槿藗儙硪环N天然來雕飾的意境[1]。

2色彩設(shè)計(jì)中的意境表現(xiàn)

色彩是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中不可少的要素，色彩基調(diào)起到了加深受眾印象、引導(dǎo)受眾情感走向的作用，能夠更好的凸顯設(shè)計(jì)主題、渲染情趣，促進(jìn)人與服裝之間的情感交流。以道家美學(xué)為例，道家美學(xué)崇尚自然，追求無色之美，受到道家美學(xué)意境的影響，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)在色彩上會(huì)呈現(xiàn)出一種樸質(zhì)、虛空的特征，所謂“上善如水”，結(jié)合色彩理論對(duì)服裝設(shè)計(jì)配色特點(diǎn)、規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，可以將分出兩種配色形式：一種是由上至下色彩明度逐漸加重，這樣的配色可以拉長(zhǎng)人體比例，突出服裝的下垂感，著裝者在行走時(shí)可以展現(xiàn)出一種大氣、莊重的意境;另一種則是由上至下色彩明度逐漸減弱，以此營(yíng)造朦朧、飄逸的意境。這兩種色彩變化節(jié)點(diǎn)多為服裝結(jié)構(gòu)線、上下服裝分割線的位置，服裝設(shè)計(jì)中色彩的變化形成對(duì)比，可以增加服裝的韻律感、節(jié)奏感，從而是服裝的整體造型更加靈動(dòng)，并富于變化。

從大量秀場(chǎng)服裝的配色可以看出，同色系或者漸變色設(shè)計(jì)，一般都是模仿設(shè)計(jì)主題在不同狀態(tài)下的色彩特征，比如：淺藍(lán)色是露珠的象征、灰色是霧氣的象征、白色是雪花的象征、深藍(lán)色是海水的象征。服裝配色規(guī)律是從明度高的白色向低明度的顏色過渡，或者與其相反，這種色彩設(shè)計(jì)可以激發(fā)受眾的不同色彩情感，具體來說：我們對(duì)低明度的色彩，會(huì)感受到一種沉靜、隱喻的意境，而高明度的色調(diào)則較為柔和、明快，這種兼具淡雅與莊重的設(shè)計(jì)已經(jīng)，可以將著裝者的沉靜之韻烘托出來?？傊?，設(shè)計(jì)設(shè)通過色彩明度、漸變方式的調(diào)整，可以表現(xiàn)出不同的情感差異，從而使服裝更具層次性，進(jìn)而展現(xiàn)不同意境。

3圖案構(gòu)成中的意境表現(xiàn)

圖案在服裝設(shè)計(jì)理念與情感傳達(dá)方面發(fā)揮著不可取代的作用，圖案具有敘事性，它通過不同的組合方式，以視覺化的方式展現(xiàn)設(shè)計(jì)的思想和內(nèi)涵。敘事原本是屬于文學(xué)領(lǐng)域的名詞，而將其作為一種圖案構(gòu)成方式應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，能夠更好的展現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的主題、內(nèi)涵和思想。采用設(shè)計(jì)敘事時(shí)，話語結(jié)構(gòu)包括設(shè)計(jì)者靈感來源的圖案，設(shè)計(jì)者通過對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)作，使圖案具有象征意義，這個(gè)時(shí)候圖案就成為了一種特殊的互動(dòng)媒介。

圖案構(gòu)成有兩種類別，一種是平面圖案設(shè)計(jì)、一種是流行型圖案設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師通過分解、重構(gòu)等手段，移用某一種意象的圖案和色彩，使其展現(xiàn)出獨(dú)特特色的意蘊(yùn)。以敦煌意象為例，近些年，很多服裝圖案設(shè)計(jì)中都會(huì)采用敦煌意象，能夠展現(xiàn)一種神秘的東方之美，將壁畫、菩薩、飛天等佛教元素以及梅蘭竹菊四君子意象進(jìn)行組合、重建，從而展現(xiàn)出一種更加獨(dú)特的視覺效果，以及意蘊(yùn)之美。平面型的圖案設(shè)置，通常是在服裝上部，比較中間的位置，在服裝下部留有大量空白設(shè)計(jì)，這樣的圖案中元素雖然多，但是不會(huì)給然帶來繁雜的感覺，可以營(yíng)造出廣漠的敦煌風(fēng)情，還可以展現(xiàn)出設(shè)計(jì)主題以及多元文化融合的特點(diǎn)。流線型圖案設(shè)計(jì)具有發(fā)散敢，比如：服裝正前方或者裙擺的位置，采用直線型的圖案走向，遍布服裝正面中心的弧線圖案走向，這種線型走向可以引導(dǎo)人們的視覺，從而更好的展現(xiàn)服裝韻律與動(dòng)感[2]。

同時(shí)，設(shè)計(jì)師還可以通過疊繡、描繪、數(shù)碼印染等工藝手法凸顯圖案的寫實(shí)性，比如：在筆畫中描繪白蝶意象、延綿的自然地貌以及雄渾的隔壁景象，這樣的圖案能夠?qū)⒂^者的視線從遠(yuǎn)引向近處，進(jìn)而營(yíng)造視覺上的空間之感，更加凸顯設(shè)計(jì)主題中的壁畫意蘊(yùn)。

4虛實(shí)相生、氣韻生動(dòng)的意境之美

在中國(guó)哲學(xué)中“無”是“有”的根本，“有”生于“無”，一切都是虛空，所有的事物都是在流動(dòng)和運(yùn)轉(zhuǎn)的，生生不息。“氣”用來體現(xiàn)生生不息、虛實(shí)流暢的運(yùn)維。這種虛實(shí)結(jié)合的意境，也被廣泛的應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)之中，從而更好的開拓出豐富的審美想象空間。

對(duì)于服裝設(shè)計(jì)者來說，“虛實(shí)”、“氣韻”要求作品要凸顯精神內(nèi)涵的傳遞，這樣才可以將客觀世界與精神世界進(jìn)行有機(jī)整合，從而傳達(dá)出意象之外的意思，從而賦予作品新的生命，體現(xiàn)審美的深度和廣度。

服裝承載著設(shè)計(jì)者的理念，人體與面料的造型是視覺與形態(tài)的表現(xiàn)，同時(shí)，服裝形、色、質(zhì)所呈現(xiàn)的虛實(shí)、有無對(duì)比，也可以為人們展現(xiàn)出無限的想象空間，意境之美因此得以產(chǎn)生和升華。在中國(guó)傳統(tǒng)服飾中，服裝造型都比較寬松、飄逸靈動(dòng)，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)之美?，F(xiàn)代服裝中的“無結(jié)構(gòu)”設(shè)計(jì)廓形簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)空間大，穿著更加舒適，可以營(yíng)造出一種氣韻生動(dòng)的意境之美。

結(jié)束語

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中注意意境的應(yīng)用，可以更好的凸顯設(shè)計(jì)的主題和內(nèi)涵，也可以豐富設(shè)計(jì)的層次感與文化底蘊(yùn)。意境為服裝設(shè)計(jì)者提供了更加豐富的創(chuàng)造思路，也能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思路提供引領(lǐng)，本文對(duì)此進(jìn)行了幾點(diǎn)討論，旨在更好的為我國(guó)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供支持。

參考文獻(xiàn)

[1]王芬.服裝設(shè)計(jì)美學(xué)的意蘊(yùn)及文化內(nèi)涵[J].棉紡織技術(shù)，2021，49（07）：105.

[2]楊雪瑩.寫意中國(guó)畫在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].紡織報(bào)告，2020，39（09）：66-67.

作者簡(jiǎn)介：朱曉萌（1982.09——）山東萊陽人，女，漢族，學(xué)歷，碩士研究生，單位職稱，講師。研究方向：服裝設(shè)計(jì)。