■ 張智華 張 鯨

近年來,中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇取得了卓越的成就,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇因其關(guān)注現(xiàn)實(shí)、探討人性的深刻內(nèi)涵而具有重要的價(jià)值與意義。在這一過程中,人物形象作為一種視覺符號,是價(jià)值內(nèi)涵的具體形象化呈現(xiàn)。隨著網(wǎng)感觀念的不斷升級,中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的人物形象有著新的發(fā)展變化,人物形象的這種創(chuàng)新構(gòu)建不僅反映了這類題材網(wǎng)絡(luò)劇的變化發(fā)展之道,也映射了社會(huì)文化的變遷與網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)向。

一、中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物形象的網(wǎng)感特質(zhì)

互聯(lián)網(wǎng)作為網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)媒介,是“網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)創(chuàng)作理念和藝術(shù)思維的根源,直接指導(dǎo)著藝術(shù)創(chuàng)作的全過程”①。在對網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行解讀研究時(shí)很難跳脫網(wǎng)絡(luò)自身的媒介屬性?；ヂ?lián)網(wǎng)的技術(shù)、文化、藝術(shù)等表達(dá)方式使得網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)創(chuàng)造遵從于互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)環(huán)境的影響和制約。相比于傳統(tǒng)的電視劇和電影藝術(shù),網(wǎng)絡(luò)劇有著“網(wǎng)感”的天然親和力,很容易與用戶建立互動(dòng)關(guān)系。王鵬舉認(rèn)為網(wǎng)感是對市場、對年輕人的思維和欣賞習(xí)慣的敏銳追蹤,或者說是適應(yīng)。②因此在人物形象方面,以年輕受眾為主體的網(wǎng)絡(luò)劇更加親近一種青年亞文化審美的人物表達(dá)。與傳統(tǒng)的破案題材電視劇相比,中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的人物刻畫更加突出一種反常規(guī)的設(shè)定,表現(xiàn)出較強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性。人物形象從出現(xiàn)便常有著反抗叛逆、個(gè)性鮮明、辨識度高的網(wǎng)感特質(zhì),如《余罪》中地痞混混形象的主角臥底余罪、《無證之罪》中冷血?dú)埲痰臍⑹掷钬S田等,整體呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代主義的美學(xué)風(fēng)格。

初期的中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物形象豐富多彩,內(nèi)涵表達(dá)淺層明快。但是隨著媒介技術(shù)的融合革新、相關(guān)政策的引導(dǎo)規(guī)范以及創(chuàng)作審美觀念的進(jìn)步,網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展愈發(fā)成熟,在凸顯網(wǎng)感表征的同時(shí),網(wǎng)絡(luò)劇對于自身藝術(shù)價(jià)值與文化品格的追求成為主流,網(wǎng)感觀念得到升級?！疤嵘W(wǎng)劇作品的藝術(shù)審美特性和思想深度,將涵于內(nèi)的‘道’完美結(jié)合與形于外的‘術(shù)’,是網(wǎng)劇網(wǎng)感下一步的發(fā)展趨勢所向?！雹墼谶@一過程中,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇中人物的構(gòu)建觀念發(fā)生了改變,主角人物,配角人物以及對手(反派)人物都有著新的發(fā)展變化,同時(shí)敘事模式的升級與成熟,媒介融合的深度演進(jìn)以及審美要求的全面提升,又給予了中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物創(chuàng)新的內(nèi)在邏輯推動(dòng)。中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的人物形象構(gòu)建伴隨著網(wǎng)感的升級,進(jìn)行著與傳統(tǒng)刑偵電視劇不同的創(chuàng)新變化。

同時(shí),中國部分刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇如《白夜追兇》《無證之罪》等受到海內(nèi)外網(wǎng)民的好評,利用網(wǎng)絡(luò)劇可以有效地在海內(nèi)外傳播中國文化。隋巖在《國家文化軟實(shí)力》中指出:“文化是社會(huì)主義核心價(jià)值體系的重要組成部分,是國家軟實(shí)力關(guān)鍵之所在?！雹苤袊?億網(wǎng)民,世界網(wǎng)民38億左右,網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)有市場與潛在市場巨大,中國部分優(yōu)秀刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇能夠在海內(nèi)外產(chǎn)生巨大作用,讓海內(nèi)外廣大網(wǎng)民了解中國文化、理解中國文化,從而有效地增強(qiáng)我國文化軟實(shí)力。

二、中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物形象與審美構(gòu)建的創(chuàng)新路徑

格雷馬斯根據(jù)二元對立原則提出了一種人物角色聯(lián)系的符號矩陣概念⑤,根據(jù)角色之間的矛盾對立關(guān)系,以主人公為出發(fā)點(diǎn),可以將敘事作品的行為主體大致分為三類,主角人物、配角人物、反派人物(對手人物)。主角人物一般是故事的主人公,圍繞著主角人物,配角人物常常與主角有著各種各樣的矛盾關(guān)聯(lián),這種關(guān)聯(lián)對于主角來講既可能是正面的,也可能是負(fù)面的,隨劇情發(fā)展而變化。與主角成矛盾對立關(guān)系的則是反面人物即對手人物,二者則是絕對的對立面。三類人物形象因在劇中功能定位的差異而在發(fā)展中有著不同的路徑變遷。

(一)主角人物:從角色虛構(gòu)到原型觀照

主角人物是中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物塑造中的重中之重,主角人物是劇中著墨最多的人物形象。初期中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的主角塑造更偏向于一種“全知者”的形象構(gòu)建,主角們往往都擁有極高的智商,同時(shí)行為表現(xiàn)奇特,因此這類主角人物形象被賦予著一種超現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)。《暗黑者》中郭京飛飾演的犯罪學(xué)教授羅飛擁有著超乎常人的記憶力和邏輯推理能力,但是性格怪癖；《無證之罪》的主角嚴(yán)良外號“閻王”,游走于黑白兩道,能夠使用目擊者口中的描述以及完整準(zhǔn)確地確定嫌疑人的基本信息；《心理罪》方木直接可以通過犯罪心理進(jìn)行推理從而破案；《滅罪師》的主角唐朔同樣擅長犯罪心理側(cè)寫方面,看一眼細(xì)節(jié),就能夠通過主觀感覺進(jìn)行推理?？梢钥吹?，發(fā)展初期的中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇主角人物擁有明顯的“主角光環(huán)”加持,既能夠快速掌握案件偵破的關(guān)鍵線索,又引導(dǎo)著劇情前進(jìn)。這樣的角色設(shè)定基本屬于“上帝之眼”的存在。

對于中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇來講,年輕觀眾存在天然的獵奇式審美期待,主角強(qiáng)大的自我能力能夠獲得觀眾的崇拜和認(rèn)同,類似“上帝之眼”式的角色虛構(gòu)能夠引發(fā)觀劇的暢快感,更容易與觀眾取得共鳴。但是,這種非常規(guī)、極端化的人物構(gòu)建畢竟脫離實(shí)際,一旦主角身上的神性比例過大,便會(huì)造成角色的人性失真,削弱他們作為人的情感和行為。神性主人公更接近于福斯特提出的“扁平人物概念”⑥,扁平人物常常符號意味較濃,會(huì)給觀眾留下固定印象,但人物性格缺乏深度。

隨著《白夜追兇》《破冰行動(dòng)》《鐵探》等劇的播出,中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的主角人物構(gòu)建開始觀照現(xiàn)實(shí)人物原型,更加注重人物的真實(shí)性?！镀票袆?dòng)》的創(chuàng)作者實(shí)地探訪奮斗在前線的緝毒警察,以當(dāng)代公安干警為參照對象,多數(shù)人物的創(chuàng)作都依賴于原型人物的素材。主角李飛一改前期刑偵類期網(wǎng)絡(luò)劇中主角光輝睿智的形象,人物角色魯莽沖動(dòng),敢于斗爭,有點(diǎn)自以為是,卻符合廣大年輕緝毒警的真實(shí)形象,這樣的創(chuàng)造更符合藝術(shù)真實(shí)的追求。《鐵探》的主角塑造則直接依賴于真實(shí)人物原型,督察尚垶的原型是香港督察陳思祺,他為救伙伴而腦部中槍,終生被后遺癥折磨,這一設(shè)定也成為尚垶這一形象獨(dú)特的人物特征。因此,概念化較強(qiáng)的角色形象更適合前期劇集注重推理游戲化、獵奇性的敘事,但是現(xiàn)實(shí)責(zé)任意識的增強(qiáng)使得刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇必然需要通過更加具體感性的藝術(shù)形象來反映生活真實(shí)。

人物現(xiàn)實(shí)主義的歸復(fù)更體現(xiàn)在角色身份的演變當(dāng)中,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的主角從最初的大學(xué)教授(羅飛)、犯罪心理學(xué)學(xué)生(方木),到臥底(余罪)和邊緣刑警(嚴(yán)良)、法醫(yī)(秦明),再到刑偵顧問(關(guān)宏峰)和正式的公安警察(李飛、尚垶)。人物的身份變遷呈現(xiàn)出從群體疏離到體制回歸的發(fā)展趨勢。羅飛、方木的疏離身份定位,有利于人物通過另辟蹊徑的反常規(guī)方式進(jìn)行推理破案而不受司法、證據(jù)、體制的限制。但對于《白夜追兇》《破冰行動(dòng)》中通過傳統(tǒng)刑偵技法推理的關(guān)宏峰、李飛來講,講究證據(jù),通過法律途徑嚴(yán)懲真兇才是刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)真實(shí)生活狀態(tài)的一面?？梢园l(fā)現(xiàn),無論是主角形象的改變還是身份的變遷,其實(shí)都是主人公逐漸認(rèn)同、歸附主流現(xiàn)實(shí)的過程,這也是中國刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇整體發(fā)展的一個(gè)宏觀方向。

(二)配角人物:從個(gè)性人物到多重性格

格雷馬斯符號矩陣中,四元之間存在著矛盾對立和矛盾不對立兩類關(guān)系,矛盾使角色之間產(chǎn)生聯(lián)系,對立則進(jìn)一步明確了二者之間的關(guān)系。嚴(yán)格意義上來講,除主角外,劇集中其他的角色都可以被歸為配角。但在文中,配角獨(dú)指與主角呈現(xiàn)矛盾但非對立關(guān)系的人物。

配角的設(shè)置本質(zhì)上是為了服務(wù)主角,不同的角色有著不同的敘事功能和價(jià)值定位。由于主角人物的神性塑造,前期的刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇往往會(huì)削弱配角在敘事中的地位,但會(huì)賦予這些配角人物新穎的標(biāo)簽、奇葩的性格,使得這些人物同樣與體制格格不入,但又極具表現(xiàn)力,與奇特怪異的主角形象相得益彰,構(gòu)筑起了全劇的氣質(zhì)風(fēng)格,符合青年觀眾的審美取向。因此，配角人物的塑造常常呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性化特色?！队嘧铩分杏嘧锏摹昂蠊酚选眰兊乃茉旄髯杂兄?dú)特的特點(diǎn),如“鼠標(biāo)”嚴(yán)德標(biāo)突出賭博特色,口袋里常帶著一副牌；“牲口”張猛是肌肉男形象,是眾人欺負(fù)的對象；“花匠”汪慎修花心,有異性緣；安嘉璐則是學(xué)霸人設(shè)。這些人物的設(shè)置雖然個(gè)性化十足,但在角色的定位上通常有著主角塑造的輔助偏向,同時(shí)標(biāo)簽化過重,更多作為功能性人物推進(jìn)敘事,難有深刻的價(jià)值承載。

警察形象往往是刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的核心人物,但是一些警方陣營的配角人物則存在感更低,《暗黑者》中為了襯托主角羅飛的出場,案發(fā)現(xiàn)場尸檢人員在測肝溫、檢查尸斑時(shí)的不專業(yè)性被夸大,導(dǎo)致劇情失真。為了反襯主角破案能力的強(qiáng)大,《無證之罪》的上司林奇等一眾警員則事事依從嚴(yán)良的決定,對于主角來講,他很容易就能找到其他警探發(fā)現(xiàn)不了的關(guān)鍵證據(jù)等?？傮w來說,對警察職業(yè)的呈現(xiàn)不具有普遍性,警察更接近一種工具角色,作為主角生活環(huán)境的補(bǔ)充襯托,沒有過多起到敘事推動(dòng)的作用。因此，《暗黑者》《心理罪》等一批公安影視作品雖有著較高的收視率和口碑,但被業(yè)內(nèi)人士詬病為“脫離警察而演警察”。

正如戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基所言“唯有小演員,沒有小角色”。在主角人物弱化了個(gè)人英雄主義,歸復(fù)主流現(xiàn)實(shí)的同時(shí),配角人物開始尋求個(gè)性化突破。配角的存在不僅烘托了主角人物的人格魅力,更是參與構(gòu)建了多層次的故事世界,與主角形成一種對照或者補(bǔ)充,豐富了故事的價(jià)值內(nèi)涵。刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的整體人物構(gòu)建開始從單一英雄的表達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)槿合耧j戲,次要人物逐漸走向舞臺(tái)中心,人物形象逐漸圓形豐滿,展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力人格,從個(gè)性人物到多重性格的轉(zhuǎn)變有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

首先,角色的人性情感復(fù)雜化。對于人物的塑造常常采用二元對立的極化處理,但人性的迷人之處就在于很難將其極端化,精彩常在于情感的復(fù)雜化呈現(xiàn)?！栋滓棺穬础分袆㈤L永這一角色映射著現(xiàn)實(shí)中工作能力一般、追求上位、圓滑世故的一類人。但在劉長永動(dòng)機(jī)的背后,我們可以發(fā)現(xiàn)他心系女兒的慈父面容。這使得人物脫離了扁平化的標(biāo)簽束縛,人物形象更加立體化。藝術(shù)的真實(shí)生動(dòng)性來源于對生活本質(zhì)的提煉概括,展現(xiàn)人物復(fù)雜情感的關(guān)鍵在于深入人物的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài),在生活化的場景中發(fā)掘情感意蘊(yùn),展現(xiàn)人性之美。對比法醫(yī)角色的塑造,《暗黑者》的法醫(yī)梁音偏好“暗黑哥特風(fēng)”,有自己的口頭禪,平時(shí)裝束濃艷奇特,角色特立獨(dú)行,具有極強(qiáng)的反叛色彩與亞文化元素。而《白夜追兇》中高亞楠同樣是工作時(shí)高冷嚴(yán)肅的女法醫(yī),但在生活中她卻有著小女人的一面,高亞楠與關(guān)宏宇的每次見面都有著甜膩的互動(dòng)情節(jié),使得高亞楠這一角色充滿了日常化審美的特色,貼近生活實(shí)際,縮短了梁音的距離感。

其次,角色的不確定性、矛盾性增強(qiáng)。《破冰行動(dòng)》中的蔡永強(qiáng),《白夜追兇》中的周巡、韓斌,這些人物能力出眾,個(gè)性鮮明,但在某些時(shí)刻亦正亦反,使劇情充滿了懸念和不確定性。不確定性增強(qiáng)了角色理解的陌生化,改變了之前眾星捧月般的主配角關(guān)系,配角與主角緊密裹挾于主情節(jié)的發(fā)展之中,不再是敘事的附庸,更有自身的魅力呈現(xiàn)?！栋滓棺穬础返男虃申?duì)長周巡雖然代表著正確的一方,卻全程給主角關(guān)宏峰制造障礙,二人之間的糾纏關(guān)系構(gòu)成了全劇戲劇性爆發(fā)的焦點(diǎn)之一。韓斌體現(xiàn)出不亞于主角的智商和能力,這一角色在出場時(shí)便擁有BOSS級別的氣場,曾多次幫助關(guān)宏峰渡過難關(guān)。但自身的動(dòng)機(jī)目的又讓人懷疑,人物亦敵亦友的舉動(dòng)使得角色的具體身份神秘未知,這類人物自有一種矛盾性,因此更加吸引人的關(guān)注。

再次,角色有了更多的價(jià)值承載。刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇關(guān)注現(xiàn)實(shí),傳播懲惡揚(yáng)善、匡扶正義的普法教義,承擔(dān)了一定的價(jià)值責(zé)任。《破冰行動(dòng)》《白夜追兇》等劇呈現(xiàn)警察與罪犯的正邪較量,刻畫了一群服務(wù)民眾、英勇無懼的職業(yè)警察形象,人物作為一種價(jià)值符號,真實(shí)呈現(xiàn)出當(dāng)代警察的形象之美,推動(dòng)了公安影視文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

最后,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇因演繹犯罪常常悲劇色彩濃烈,受害者是當(dāng)代社會(huì)中罪惡行為的犧牲品,他們的形象往往展現(xiàn)了底層小人物的悲劇,引發(fā)觀眾的共情,從而折射現(xiàn)實(shí)、表達(dá)意義。《破冰行動(dòng)》中的林水伯為救兒子以身試毒,墮入毒品的深淵。該人物身上呈現(xiàn)出親情的缺失和命運(yùn)的悲劇,他是違法者,但更是受害者和被救助者,林水伯真實(shí)反映了現(xiàn)實(shí)中千萬“癮君子”的真實(shí)生活——吸毒吸到最后生活落魄、家破人亡。劇集通過林水伯等人物的塑造,表現(xiàn)出毒品對個(gè)人與社會(huì)的危害,更加深化了正邪雙方的矛盾對立。人物的悲劇命運(yùn)可以喚起觀眾的共鳴,人物的境遇越加悲慘,則更加映射出毒品危害性的巨大。角色承載著創(chuàng)作者的態(tài)度,通過角色表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中錯(cuò)誤價(jià)值取向的批判,這也是現(xiàn)實(shí)主義作品該有的態(tài)度?？梢钥闯?刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的配角人物在創(chuàng)新發(fā)展中內(nèi)涵更加豐富,角色塑造復(fù)雜多維,同時(shí)角色跳脫出單一定位,起到價(jià)值承載的深入作用。

3.對手(反派)人物:從人格缺失到悲情犯罪

刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的角色分類可以大體分為警察、普通人、罪犯三類。同時(shí)在整體觀念上可以通過二元對立原則分為好人和壞人,警察與民眾代表著正義的一方,而犯罪者始終是其對立面,結(jié)局多數(shù)是悲劇收尾。羅伯特麥基認(rèn)為:“主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力,必須與對抗力量相適應(yīng)?！雹邔κ?反派)角色的重要性不亞于主角人物,主角和對手(反派)一般為存在著深層次的矛盾與對立關(guān)系,對手(反派)角色與主角的價(jià)值觀相反,給主角造成各種障礙,優(yōu)秀的對手(反派)角色反襯著主角人物的塑造。

從弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論來看,初期的刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇在對手(反派)塑造上更偏向于直接展示人物的“本我”狀態(tài),而剝離“自我”與“超我”人格的均衡。本我作為人格結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)部分,是人直接的生理和心理需求組成。以“本我”狀態(tài)為主的對手(反派)人物追求原始欲望的滿足而拒絕壓抑,較多展現(xiàn)其罪惡的一面。因此，這一時(shí)期對手(反派)的刻畫多為社會(huì)邊緣群體,其犯罪行為以及殺人手法常常戲劇化意味較濃,講求儀式感和藝術(shù)性。《法醫(yī)秦明》中的李大狗有戀物癖等怪誕的行為,殺人后習(xí)慣烹尸剝皮；《暗黑者》高智商犯罪團(tuán)伙頭子暗黑者(darker)按照死亡黑名單來殺人；《心理罪》“吸血鬼案”中的罪犯馬凱患有躁郁癥、妄想癥,性情孤僻,內(nèi)心扭曲。這些人物形象普遍具有精神缺陷或逆反人格,因人性缺失而導(dǎo)致邪惡犯罪,這是前期刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇對手(反派)人物的普遍特征。他們以社會(huì)“邊緣人”的身份生活存在,是一種無視法律與道德規(guī)則的存在。因而,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇曾一度表現(xiàn)感官刺激,常常直接展示犯罪行為本身,畫面多有血腥暴力場景。但隨著政策規(guī)范的強(qiáng)化,一方面，刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇摒棄了大尺度博眼球的場面呈現(xiàn)；另一方面，觀眾審美需求的提升更加追求審美的情感共鳴與真實(shí)的觀劇體驗(yàn)?！氨榉缸铩敝饾u成為各大對手(反派)的犯罪緣由,情義與法治的兩難抉擇,往往是這類對手(反派)人物悲劇產(chǎn)生的根源。

《隱秘的角落》的成功在于深度剖析了人性中的善惡兩面,追溯悲劇的根源,有著對角色現(xiàn)實(shí)境遇的深切洞察和解析。為挽救婚姻而殺人的張東升依然免不了妻子出軌的悲劇,因愛生恨是角色墮落的根源。張東升做出了違背正義的惡事,但是在細(xì)節(jié)方面體現(xiàn)了人性的溫情與良知,在與三個(gè)小孩達(dá)成短暫的和解之后,對于小女孩的照顧幫助又容易引起觀眾的憐憫和同情。這一人物裹挾于命運(yùn)的悲苦之中,冷血犯罪但又善心未泯,角色游離于道德層面“黑”與“白”之間,成為具有復(fù)雜的人性和情感的灰色人物。同樣《無證之罪》中駱聞身患絕癥,妻離子散,他以雪人名義殺人,為的是找出殺害自己妻兒的真兇?！栋滓棺穬础分腥蔚蠟榫鹊艿芏壖芄笙蚓?duì)施壓,最終淪為罪犯。亞里士多德指出:“在悲劇中遭受災(zāi)難的既不是完全的好人(那會(huì)讓人反感)亦非壞人(那會(huì)讓人滿足),而大多是因?yàn)槟撤N錯(cuò)誤而敗亡的好人?！雹嘈虃深惥W(wǎng)絡(luò)劇對敵手(反派)人物的塑造逐漸從惡的發(fā)掘轉(zhuǎn)向善的毀滅,展現(xiàn)角色自身的現(xiàn)實(shí)悲劇性。這實(shí)際上是角色人性情感強(qiáng)化的表現(xiàn)。

可以發(fā)現(xiàn)對手(反派)角色的形象設(shè)定逐漸從邊緣回歸主流,角色同時(shí)擁有著三類人格,是個(gè)完整的個(gè)體,但犯罪的行為更類似于人物“自我”人格的抉擇,在“超我”和“本我”之間艱難維持但最終失去平衡?！氨疚摇彼淼那楦杏钤诳?fàn)幹袘?zhàn)勝了“超我”代表的法治和良知理念,人物因此走向毀滅。

此外,以往呈現(xiàn)絕對對立關(guān)系的警匪雙方開始相互交糅,“墮落警察”的形象成為刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇對手(反派)塑造的重要一部分,出現(xiàn)了罪犯臥底、黑警等角色。墮落警察的塑造打破了以往正義一方的絕對正派,角色塑造包含著深刻的現(xiàn)實(shí)意味。緝毒警們被形容為行走在刀尖上的舞者,他們常年面臨著毒販的威脅和利誘,警察墮落的實(shí)質(zhì)是回歸人本質(zhì)的表現(xiàn)?！镀票袆?dòng)》塑造了許多形象各異的警察,其中對于“黑警”的塑造富有一定的現(xiàn)實(shí)意義。馬云波這一人物的悲劇在于他極度痛恨毒品,但妻子為救他身中數(shù)槍,又不得已靠著毒品鎮(zhèn)痛、解除痛苦。往日的緝毒英雄裹挾于情與法的雙重矛盾中,被迫做出選擇,但兩個(gè)抉擇無疑都引導(dǎo)人物命運(yùn)的悲劇化轉(zhuǎn)變。以馬云波代表的“墮落警察”更是“好人淪落為壞人”的典型人物形象。對手(反派)隨劇情發(fā)展成為逾加豐滿且擁有自身命運(yùn)的獨(dú)立人格形象,因而能夠打動(dòng)觀眾,成為典型。

三、刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物形象與審美構(gòu)建的內(nèi)在邏輯

在網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中,網(wǎng)絡(luò)劇的品質(zhì)升級是內(nèi)部文本元素共同創(chuàng)新的結(jié)果,文本敘事與人物構(gòu)建緊密相關(guān),網(wǎng)絡(luò)劇敘事形態(tài)的創(chuàng)新演進(jìn)引領(lǐng)著人物形象的更新變化。

(一)敘事演變中人物塑造的創(chuàng)新跟進(jìn)

情節(jié)和人物構(gòu)建往往是相輔相成的。亞里士多德認(rèn)為在情節(jié)與人物的關(guān)系中,情節(jié)第一,人物第二,文本敘事給予了人物戲劇矛盾發(fā)生的環(huán)境,人物的發(fā)展變化離不開典型環(huán)境的影響與制約。在刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的過程中,類型概念不斷成熟,懸疑質(zhì)感不斷提升,類型意識的成熟是敘事升級的關(guān)鍵。刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇多以“主線案件+支線案件”的連續(xù)劇結(jié)構(gòu),主線劇情構(gòu)建核心案件,關(guān)聯(lián)主人公命運(yùn),通過總的懸疑點(diǎn)吸引觀眾的注意,支線劇情則開始呈現(xiàn)一系列其他案件。以《余罪》《暗黑者》為代表的刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇將精力放在了展現(xiàn)正、邪雙方的主線對峙方面,著重體現(xiàn)主人公與對手(反派)的斗智斗勇。主角人物、對手(反派)角色的特質(zhì)展現(xiàn)成為重點(diǎn)。因此,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇盡可能展示了余罪、羅飛這一類人物的與眾不同,同時(shí)作為對手(反派)的傅老大、暗黑者(darker)也具有鮮明的個(gè)性化特質(zhì)。

隨著類型觀念的強(qiáng)化,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇更加注重主線與支線之間的關(guān)聯(lián)緊密性,“主線案件+支線案件”的結(jié)構(gòu)有了多線敘事和復(fù)雜主題發(fā)展朝向。這使得刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇極大地拓展了支線的劇情發(fā)展,在多線敘述中全方位地展現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的各個(gè)層面,拓展了故事講述的維度,故事世界更加宏大,這為價(jià)值表達(dá)提供了多元的可能。《無證之罪》一方面展現(xiàn)了以嚴(yán)良為代表的警方的破案行動(dòng),另一方面又展現(xiàn)了駱聞、郭羽等犯罪者們的心路變化?！栋滓棺穬础返闹Ь€劇情與主線劇情有著緊密的聯(lián)系,案件反映當(dāng)下眾多現(xiàn)實(shí)問題,展現(xiàn)任迪、劉長永等小人物的眾生百態(tài)。這種類型結(jié)構(gòu)給予了刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇向內(nèi)涵深度方面發(fā)展的空間,破案題材的內(nèi)涵發(fā)展又增強(qiáng)了劇集挖掘人性深度,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的價(jià)值意義。同時(shí),敘事觀念和模式的發(fā)展使得案情推理從犯罪畫像刻畫轉(zhuǎn)而成為傳統(tǒng)的刑偵推理,更加注重?cái)⑹录?xì)節(jié)的刻畫而非情節(jié)作秀?！胺缸镄睦懋嬒裰傅氖菍π淌掳讣男袨樽C據(jù)進(jìn)行心理分析、刻畫犯罪人性狀與特征的過程及其刻畫結(jié)果”⑨,這作為早期主要角色的刻畫手段,能夠凸顯刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇主人公出眾的能力和鮮明的特色,但是卻有著推理斷層的詬病,而傳統(tǒng)的刑偵推理手法將破案所需的現(xiàn)場勘驗(yàn)、物證提取、法醫(yī)檢測、大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)等技術(shù)手段融入到緊張跌宕的敘事中,更符合真實(shí)的人物行為,人物形象更能體現(xiàn)出層次感?！栋滓棺穬础繁闶窃谌宋锔髯缘钠瓢腑h(huán)境中體現(xiàn)人物的迥異性格。一方面，在推理方面,哥哥有理有據(jù),破案如神,弟弟照貓畫虎,但行為窘迫,漏洞百出；另一方面,弟弟沖動(dòng)出格的行為又在追兇過程中表現(xiàn)出色,兄弟二人優(yōu)勢互補(bǔ),形成敘事懸念的同時(shí)人物形象差異鮮明。

(二)融合生態(tài)下類型人物的對話借鑒

藝術(shù)媒介指的是“創(chuàng)作理念和藝術(shù)思維的根源,直接指導(dǎo)著藝術(shù)創(chuàng)作的全過程”⑩。電視媒介有著大眾媒介的屬性,承擔(dān)著諸多的社會(huì)功能,這使得電視劇在創(chuàng)作上承載著一定的社會(huì)責(zé)任,傳遞主流文化和主流價(jià)值觀。因此在人物構(gòu)建方面,傳統(tǒng)刑偵電視劇更加二元對立,正邪分明,呈現(xiàn)警察之間的冷暖情誼,表現(xiàn)罪犯的人性墮落,冷酷無情,具有警示教化意義。如《冬至》呈現(xiàn)了小職員陳一平一步一步走向犯罪深淵的全過程,《重案六組》塑造了一批優(yōu)秀的警察形象。故事與人物情感緊密聯(lián)系,用案件充分描畫警察的悲歡喜樂,被稱為真實(shí)的警察故事。網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇有著類似的藝術(shù)表征,但基于誕生媒介的不同而在美學(xué)表達(dá)和創(chuàng)作規(guī)律上有著鮮明差異。

近年來,隨著融合態(tài)勢的深化,電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇也開始在“表意系統(tǒng)和美學(xué)面向”上相互借鑒和靠近。人物形象是重要的表意符號,刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇的人物逐漸具有傳統(tǒng)破案電視劇的人性共鳴和價(jià)值承擔(dān)。這使得刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇小人物的悲劇感強(qiáng)化,對于犯罪墮落的過程有了詳細(xì)的刻畫。刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇從對于darker等反派人物極端異化的犯罪手段的渲染逐漸過渡對郭羽、馬云波等的悲劇刻畫。人物有著清晰的墮落軌跡,其結(jié)果最終都將受到法律的制裁。對人物沉淪與法律威懾的直接展示有著更加強(qiáng)烈的警示價(jià)值。同時(shí)，《冷案》《白夜追兇》《破冰行動(dòng)》等劇吸收了電視劇注重警察情感挖掘的特質(zhì),突破了前期刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇對于警察形象的平面化塑造,使得警察形象更飽滿、更立體。

另一方面,融合趨勢使得劇集各類型之間開始了創(chuàng)新借鑒?！邦愋?”模式成了網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展創(chuàng)新的重要表現(xiàn)。理想化設(shè)置通常是早期青春劇主角的特質(zhì),青春愛情劇中的人物通常高顏值、氣質(zhì)清新,充滿著理想主義色彩。在人物塑造方面,《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》等劇開始將青春愛情元素融入到刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇中?！度绻伵Ｓ袗矍椤分型鮿P與王子文的選角更加貼近于青春劇的人物形象,注重人物之間的情感糾葛。同時(shí),刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇更多吸收了段子劇主角平民式的日?；瘜徝?。平民化角色打破了英雄式的角色權(quán)威,人物更加親切真實(shí)?！稛o證之罪》中的嚴(yán)良婚姻不幸,生活窘迫,事業(yè)不得志；《破冰行動(dòng)》中李飛魯莽沖動(dòng),人物缺點(diǎn)明確。此外,《冷案》《鐵探》等劇也改變了以往刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇女性角色對于男性角色的依附關(guān)系,有了“大女主”劇的特質(zhì),女性人物的角色地位和形象發(fā)生改變?！惰F探》女主惠英紅飾演的總警司萬晞華雷厲風(fēng)行,氣場強(qiáng)大；《冷案》中四個(gè)警花則性格迥異,形象鮮明。不同類型之間的人物形象借鑒給予了刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物塑造的創(chuàng)新嘗試。

注釋:

①⑩ 張智華:《中國網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的初探——兼論中國網(wǎng)絡(luò)文化的建設(shè)》,中國電影出版社2017年版,第51頁。

② 黃啟哲:《“網(wǎng)感”正悄悄改變中國電視編劇》,《文匯報(bào)》,2016年6月30日,第6版。

③ 周云倩、常嘉軒:《網(wǎng)感:網(wǎng)劇的核心要素及其特性》,《江西社會(huì)科學(xué)》,2018年第3期,第233頁。

④ 隋巖:《國家文化軟實(shí)力》,《光明日報(bào)》,2011年12月13日,第2版。

⑤ 錢翰、黃秀端:《格雷馬斯“符號矩陣”的旅行》,《文藝?yán)碚撗芯俊?2014年第2期,第190頁。

⑥ [英]E.M.福斯特:《小說面面觀》,馮濤譯,人民文學(xué)出版社2009年版,第57頁。

⑦ [美]羅伯特·麥基:《故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》,周鐵東譯.天津人民出版社2014年版,第369頁。

⑧ [古希臘]亞里士多德:《詩學(xué)》,陳中梅譯,商務(wù)印書館1996年版,第13頁。

⑨ 付有志:《解碼犯罪心理畫像》,《中國人民公安大學(xué)學(xué)報(bào)》,2005年第3期,第136頁。