尤婷婷

(滁州城市職業(yè)學(xué)院,滁州 239000)

文學(xué)作品在運(yùn)用語(yǔ)言方面,每一個(gè)時(shí)期都具有不同的特點(diǎn),而語(yǔ)言陌生化則是一個(gè)非常典型的表現(xiàn)形式。 針對(duì)語(yǔ)言陌生化的表現(xiàn)形式,有部分文學(xué)家認(rèn)為,現(xiàn)代社會(huì)處于發(fā)展階段,在此語(yǔ)境背景下,世界各個(gè)國(guó)家的文學(xué)創(chuàng)作,都表現(xiàn)出了陌生化的一種趨勢(shì),尤其是對(duì)復(fù)雜的內(nèi)心情感,更是清楚、直觀地表達(dá)了出來(lái)。 通過(guò)不同語(yǔ)言的表達(dá),充分展現(xiàn)出了人物內(nèi)心的混亂。 此種創(chuàng)作形式,對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。 通過(guò)閱讀喬伊斯創(chuàng)作的《尤利西斯》這部作品,解讀小說(shuō)當(dāng)中陌生化語(yǔ)言,能夠更好地把握陌生化語(yǔ)言的特征,也能更深一層次地了解歐美文學(xué)歷史的發(fā)展進(jìn)程。

一、陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)含義

陌生化概念,最早是由俄國(guó)文論家什克洛夫斯基提出。 雖然亞里士多德時(shí)期,陌生化一詞就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò),但是卻并沒(méi)有得到論證,也并未正式提出此概念,而是采用驚奇的方法代替此概念。 此種情況的發(fā)生,主要是由于人們往往會(huì)被新鮮的事物所吸引,而且還極為容易被不平常的事物打動(dòng)。 在詩(shī)歌當(dāng)中,最為常見(jiàn)陌生化語(yǔ)言,主要是因?yàn)樵?shī)歌同人們的實(shí)際生活具有較大差異,所以在創(chuàng)作時(shí)就會(huì)應(yīng)用陌生化語(yǔ)言,充分應(yīng)用藝術(shù)技巧,讓對(duì)象變得更加陌生。 通俗來(lái)講,陌生化主要就是打破了主體對(duì)于事物的感知,實(shí)現(xiàn)當(dāng)下。 在文學(xué)藝術(shù)當(dāng)中,其中較為重要的構(gòu)成就是翻譯,從而使其具備了語(yǔ)言藝術(shù),就是追求陌生化。 所有翻譯者都具有一個(gè)相同的追求目標(biāo),并且努力實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo),而陌生化則是實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的重要手段。 在對(duì)一個(gè)文學(xué)作品進(jìn)行翻譯的過(guò)程中,需要將目的語(yǔ)的表達(dá)變得陌生,從而更好地傳遞文章原語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的差異性,有效加強(qiáng)各個(gè)民族之間的溝通交流。 在目的語(yǔ)讀者角度來(lái)看,在翻譯文學(xué)作品的過(guò)程中,可以在其中融入新的文學(xué)風(fēng)格,從而突顯原作品的本質(zhì)與內(nèi)涵,進(jìn)而吸引更多的讀者。 雖然此種翻譯方法不符合常規(guī),但是為了能夠更好地突出原語(yǔ)本當(dāng)中存在的情形,可以充分利用陌生化語(yǔ)言。

二、陌生化語(yǔ)言的基本作用

(一)提高可讀性

縱觀英美文學(xué)的發(fā)展歷程,其中文學(xué)流派眾多。 大部分流派都會(huì)在創(chuàng)作作品的過(guò)程中,充分融入陌生化語(yǔ)言,但是從最終的使用效果來(lái)看,意識(shí)流的文學(xué)作品效果更加理想。 意識(shí)流小說(shuō)在創(chuàng)作的過(guò)程中,更加看重的是思想意識(shí),并且將其作為文章主線,通過(guò)利用敘述意識(shí)流動(dòng)過(guò)程,構(gòu)建文章結(jié)構(gòu),塑造人物形象。 在此過(guò)程中,反復(fù)強(qiáng)調(diào)主觀思想,從而導(dǎo)致陌生化語(yǔ)言在意識(shí)流文學(xué)作品當(dāng)中變得疏松平常。 如果讀者在閱讀意識(shí)流文學(xué)作品時(shí),存在一定的抵觸心理,那么就無(wú)法再繼續(xù)閱讀,但是如果閱讀者能夠跟隨文章的意識(shí)線索進(jìn)行不斷的探討,那么就會(huì)繼續(xù)進(jìn)行閱讀。 陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用,能夠使得文章更加具有立體感,使得情節(jié)、人物也更加細(xì)致,增加文章的可讀性。 例如,在描寫(xiě)“布魯姆如廁”相關(guān)內(nèi)容時(shí),喬伊斯進(jìn)行了重點(diǎn)描寫(xiě),同傳統(tǒng)文學(xué)作品之間具有較大的差異。 但是從喬伊斯與讀者角度來(lái)看,此部分內(nèi)容應(yīng)用陌生化語(yǔ)言,能夠使得人物形象更加生動(dòng),同時(shí)也便于讀者更好地理解人物,尋找小說(shuō)當(dāng)中存在的意識(shí)線索,增加文章的可讀性。 而在伍爾夫等作家的作品當(dāng)中,也充分應(yīng)用了陌生化語(yǔ)言,發(fā)揮出了相同的作用。

(二)提升語(yǔ)言表現(xiàn)力

在文學(xué)作品當(dāng)中,很難用語(yǔ)言表現(xiàn)力對(duì)其進(jìn)行定量分析,但是此種表現(xiàn)形式卻實(shí)際存在于文學(xué)作品當(dāng)中。 將陌生化語(yǔ)言作為分析的重點(diǎn),有效提升語(yǔ)言表現(xiàn)力,將讀者作為基礎(chǔ),使得讀者更加愿意接受意識(shí)流的文學(xué)作品,充分發(fā)揮出陌生化語(yǔ)言所具有的提升語(yǔ)言表現(xiàn)力意義。 例如,在《尤利西斯》這一文學(xué)作品當(dāng)中,“歷史是一個(gè)我正試圖從中醒來(lái)的噩夢(mèng)”這一經(jīng)典名句,充分符合了意識(shí)流小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn),反理性、唯主觀,讓讀者能夠時(shí)刻跟隨小說(shuō)當(dāng)中的意識(shí)流線索不斷進(jìn)行閱讀,通過(guò)自己對(duì)作品的理解,產(chǎn)生與陌生語(yǔ)言之間的共鳴,認(rèn)同文章當(dāng)中闡述“歷史是一個(gè)噩夢(mèng)”的觀點(diǎn)。 此種認(rèn)同,是讀者出于對(duì)作品、對(duì)小說(shuō)人物的肯定,也可能是讀者聯(lián)想到了自身的經(jīng)歷,引發(fā)了讀者更深一層次的思考。 此種共鳴,通過(guò)陌生化語(yǔ)言的利用,使得小說(shuō)語(yǔ)言更加具有表現(xiàn)力。

三、《尤利西斯》陌生化語(yǔ)言的特點(diǎn)

(一)《尤利西斯》陌生化語(yǔ)言意象的可感性

由于此部文學(xué)作品的作者是愛(ài)爾蘭人,受到歷史因素的影響,喬伊斯在創(chuàng)作這部文學(xué)作品的過(guò)程中,在文章當(dāng)中應(yīng)用了大量的愛(ài)爾蘭英語(yǔ),但愛(ài)爾蘭的英語(yǔ)同我們?nèi)粘Ｋ熘挠⒄Z(yǔ)具有較大的差異,由此為并不熟悉愛(ài)爾蘭英語(yǔ)的讀者帶來(lái)了一定的困難。 在這部作品當(dāng)中,貫穿了大量的文章獨(dú)白,這些獨(dú)白的描寫(xiě),應(yīng)用了大量的陌生化語(yǔ)言,從而使得讀者在閱讀時(shí),很難搞懂這部分獨(dú)白所想要表達(dá)出來(lái)的含義,但是讀者如果認(rèn)真閱讀,那么就會(huì)感受到作者所想要表達(dá)的意象。 例如,在小說(shuō)當(dāng)中,女主人公在回憶同男主人公的戀愛(ài)情景時(shí),很多文字被讀者稱(chēng)之為神來(lái)之筆,雖然那一段文字沒(méi)有任何的標(biāo)點(diǎn),大部分內(nèi)容都是獨(dú)白,雖然讓讀者感受很不習(xí)慣,但是里面所提到的鮮花、咖啡、音樂(lè)廳等美好的事物,都讓讀者感受到了男女主人公的情感。 此種意識(shí)流創(chuàng)作形式,讓故事更加具有流動(dòng)性,充分展現(xiàn)了人物內(nèi)心獨(dú)白的不簡(jiǎn)單。 在此段落,喬伊斯通過(guò)語(yǔ)言陌生化的應(yīng)用,使得人物情感更加突出,使得讀者能夠更加真實(shí)地感受到文章的內(nèi)容。

(二)《尤利西斯》陌生化語(yǔ)言?xún)?nèi)容的超常性

陌生化的語(yǔ)言,推動(dòng)了意識(shí)流小說(shuō)《尤利西斯》的成功,但是小說(shuō)當(dāng)中語(yǔ)言的排列,具有一定的特殊性,大部分讀者并不是很能夠理解。 例如,“這半邊是死的,這條街。 白天景況蕭條;地產(chǎn)代理人、無(wú)酒旅館、福爾克納鐵路旅行指南、公務(wù)員預(yù)備學(xué)校、吉爾書(shū)局、天主教俱樂(lè)部、盲人習(xí)藝所。 為什么呢? 總有點(diǎn)原因吧。 太陽(yáng),或者是風(fēng)。 晚上也冷冷清清。 打零工的,當(dāng)婢女的。 在已故的馬修神父的庇護(hù)下。 帕內(nèi)而紀(jì)念碑墓石。 衰竭。 心臟?！边@一段內(nèi)容當(dāng)中,描寫(xiě)較為斷裂,原文無(wú)一句完整的句子,其中大部分都是名詞性的詞組,其中不包含任何連詞,而且形式上也不包含完全并列,各個(gè)詞語(yǔ)當(dāng)中并不包含任何關(guān)系。 讀者在閱讀的過(guò)程中,需要充分發(fā)揮自身的想象,然后憑借自身對(duì)文章的理解,解讀作者想要表達(dá)的內(nèi)容。 前半部分的翻譯,譯者根據(jù)原文進(jìn)行直白翻譯,如“這半邊是死的,這條街”,就是完全按照原文進(jìn)行翻譯,甚至句型都較為相似。 同時(shí),大部分讀者在閱讀此部分時(shí),也會(huì)跳過(guò)此段,認(rèn)為此段的描述較為枯燥無(wú)聊。雖然從某些意義上來(lái)講,《尤利西斯》在語(yǔ)言描述當(dāng)中,缺乏一定的邏輯性,但是其中卻仍然具有一定的技巧性,充分展現(xiàn)出了文章主人公的內(nèi)心情感。

(三)《尤利西斯》陌生化語(yǔ)言?xún)?nèi)容的意識(shí)流

在《尤利西斯》這一文學(xué)作品當(dāng)中,喬伊斯通過(guò)不斷應(yīng)用陌生化語(yǔ)言,對(duì)人物進(jìn)行勾畫(huà)描寫(xiě),細(xì)致描寫(xiě)故事情節(jié),屬于意識(shí)流作品的一種表現(xiàn)特點(diǎn)。 例如,在《尤利西斯》文章的開(kāi)頭,喬伊斯就采用了常規(guī)的描寫(xiě)方法,暗喻了男主人公布魯姆屬于一個(gè)底層市民,而且身體功能異常,且這一段描寫(xiě)刻畫(huà)得較為飽滿,讓所有讀者都能夠跟隨著作者的意識(shí)思路繼續(xù)閱讀,并且在頭腦中形成男主人公吃飯的畫(huà)面。

在《尤利西斯》這部作品面世初期,曾一度被拒絕出版。 在此階段,美國(guó)詩(shī)人埃斯拉·龐德曾給予喬伊斯較多的幫助,不斷介紹作品發(fā)表、出版等。但是針對(duì)這部文學(xué)作品當(dāng)中的內(nèi)容,龐德并不是完全贊同書(shū)中的語(yǔ)言用法,甚至還勸喬伊斯將文章當(dāng)中暗喻布魯姆生理問(wèn)題的段落刪除,但是喬伊斯卻始終沒(méi)有同意,認(rèn)為刪除這部分描述,會(huì)對(duì)文章當(dāng)中人物形象的刻畫(huà)產(chǎn)生影響。 現(xiàn)階段,讀者在閱讀大部分譯本時(shí),依然能夠看到對(duì)布魯姆生理現(xiàn)象的描寫(xiě)。 保留了這些段落,從而使得文章意識(shí)線索更加完整,增加了文章的可讀性。

四、《尤利西斯》陌生化語(yǔ)言的感情特點(diǎn)

(一)側(cè)面描寫(xiě)人物感情

陌生化語(yǔ)言概念的提出,主要重視強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與形式當(dāng)中,違反人們所理解的事情、道理等內(nèi)容,但是在形式藝術(shù)上,卻極具特色。 在《尤利西斯》小說(shuō)當(dāng)中,作者應(yīng)用陌生化語(yǔ)言的方法包含多種類(lèi)型。 為了能夠進(jìn)一步加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力,喬伊斯在創(chuàng)作作品時(shí),積極應(yīng)用了側(cè)面描寫(xiě)的方法,通過(guò)此種方法展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心情感。 例如,在描寫(xiě)布魯姆妻子瑪莉恩內(nèi)心世界時(shí),就充分應(yīng)用了側(cè)面描寫(xiě)方法,通過(guò)此種方法展現(xiàn)出人物感情的變化,借助文章基本情節(jié),更好地加強(qiáng)了人物內(nèi)心情感。 側(cè)面描寫(xiě)語(yǔ)言引導(dǎo)著讀者不斷繼續(xù)閱讀,并且隨著文字的描寫(xiě),讓讀者更加真實(shí)地感受到布魯姆的內(nèi)心情感,進(jìn)一步加強(qiáng)了人物感情的表達(dá)效果。 但是從作品整體來(lái)看,喬伊斯在應(yīng)用語(yǔ)言化陌生創(chuàng)作形式時(shí),主要應(yīng)用的就是直敘方式,而側(cè)面描寫(xiě)則更多地重視描寫(xiě)布魯姆的生活軌跡,將其作為意識(shí)流作品的一種輔助線索,讓讀者更加直觀地感受到人物內(nèi)心感情特點(diǎn)。 再如,“在一個(gè)柳樹(shù)花樣的盤(pán)子里,有一只還在滲血的腰子:最后一只了。 隔壁的姑娘站在柜臺(tái)前,他就站在他旁邊。 他會(huì)不會(huì)也買(mǎi)腰子? 他正照著手上的紙條念要買(mǎi)的東西。 皮膚糙了,洗滌蘇打。 還要一磅半丹尼香腸。 他的目光落到了她的健壯的臀部上。 那一家姓伍茲。 不知道是干什么的。 妻子老了一些。 新鮮血液。 不許人追。 胳膊很有勁。 抽打著搭在晾衣繩上的地毯。她可是真抽,乖乖。 抽一下,歪著的裙子就擺一下。”這一段的描述當(dāng)中,剛開(kāi)始的兩句語(yǔ)言,完全就是作者的獨(dú)白,而不是描寫(xiě)布魯姆內(nèi)心的情感活動(dòng)。 在描寫(xiě)人物內(nèi)心情感時(shí),作者充分應(yīng)用了側(cè)面描寫(xiě)的方法,使得作者語(yǔ)言與人物語(yǔ)言融合在一起,讓讀者很難區(qū)分開(kāi)來(lái),使得人物情感活動(dòng)特點(diǎn)更加豐富,便于讀者更深一層次研究探討文章中描寫(xiě)內(nèi)心感情特點(diǎn)的語(yǔ)句。

(二)感情的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性

陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用,具有其獨(dú)特的基本構(gòu)成原則,主要就是文字表面并沒(méi)有任何的相關(guān)性,但是其內(nèi)里卻具有較大的聯(lián)系,或?qū)αⅰ⒒驔_突,而正是內(nèi)在的沖突與對(duì)立,造就了陌生化語(yǔ)言的創(chuàng)作形式,更加直觀地刺激讀者感官,讓讀者感受到主人公的情感震動(dòng)。 在《尤利西斯》這部文學(xué)作品當(dāng)中,作者通過(guò)陌生語(yǔ)言化創(chuàng)作技巧的應(yīng)用,制造出對(duì)立、沖突,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言?xún)?nèi)在的關(guān)聯(lián)性。 通過(guò)不斷應(yīng)用陌生化語(yǔ)言,自然而然地引起讀者注意,并且進(jìn)行思索。 在英美文化當(dāng)中,此種表達(dá)特點(diǎn)較為常見(jiàn),通過(guò)一種簡(jiǎn)單矛盾的描寫(xiě),引發(fā)出更多的矛盾,而矛盾之間存在著內(nèi)在的關(guān)聯(lián),部分矛盾甚至于主題沒(méi)有任何的關(guān)聯(lián),但是卻將小說(shuō)內(nèi)容推向了一個(gè)高潮階段。 由此,可將其看作為意識(shí)流文學(xué)語(yǔ)言特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著歐美文學(xué)當(dāng)中的意識(shí)流作品逐漸流傳到中國(guó),受到了廣大讀者的喜愛(ài),尤其是《尤利西斯》,這部作品也很受歡迎。 喬伊斯在創(chuàng)作《尤利西斯》的過(guò)程中,巧妙地運(yùn)用了陌生化語(yǔ)言,對(duì)于主人公形象進(jìn)行了深刻的刻畫(huà),突出了人物主人公心理變化,增強(qiáng)了感染力,讓讀者能夠逐步走入作者的意識(shí)流當(dāng)中,與作者更好地產(chǎn)生情感共鳴,并且對(duì)未來(lái)的文學(xué)發(fā)展提供了有價(jià)值的借鑒。