趙 敏

中國新詩中“而”的反預(yù)期表達——兼談“而”的用法

趙 敏

（上海外國語大學(xué)國際文化交流學(xué)院 上海 200083）

連詞“而”在新詩中應(yīng)用廣泛，能夠用作反預(yù)期標記?！岸痹诒磉_反預(yù)期信息時，可以表達與說話人預(yù)期相反的信息、與特定言語社會共享預(yù)期相反的信息以及與受話人預(yù)期相反的信息。但是，在中國新詩中卻僅能表達前兩種信息，而不能表達與受話人預(yù)期相反信息。

中國新詩；“而”；反預(yù)期；特點；功能

中國新詩是指產(chǎn)生于五四運動前后，區(qū)別于古典詩歌的白話詩。自1917年2月胡適在《新青年》上發(fā)表白話詩8首以來——標志著中國新詩運動的開端，中國新詩經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展，中國詩歌也經(jīng)歷了從“舊詩”到“新詩”、從“文言詩”到“白話詩”、從“格律詩”到“自由詩”以及從“古典詩”到“現(xiàn)代詩”的發(fā)展演變，出現(xiàn)了胡適、郭沫若、顧城、戴望舒、郭小川等一批杰出詩人，產(chǎn)生了現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義、超驗主義等文學(xué)思潮，形成了湖畔詩派、新月詩派、朦朧詩派、七月詩派、九葉詩派、第三代詩群等詩歌流派。在吸收中國古典詩詞精華的同時，受到外國詩歌和新文化運動尤其是白話文運動的影響，中國新詩具有以下特點：分行排列、立意新穎、聯(lián)想自然、凝練集中、節(jié)奏和諧、形象生動、虛實相生等。其語言上突出表現(xiàn)為以白話文作基本語言手段，大量運用虛詞。因此，對中國新詩語言尤其是新詩中虛詞的運用進行研究具有重要的意義和價值。

通過以“中國新詩”為篇名在中國知網(wǎng)中進行相關(guān)文獻檢索，我們發(fā)現(xiàn)自20世紀50年代起，學(xué)者對中國新詩進行了大量研究，研究成果尤其是中文相關(guān)成果整體呈平穩(wěn)發(fā)展并不斷增長態(tài)勢。但相關(guān)研究的學(xué)科分布極其不均衡，其中，多達90.7%的研究集中在中國文學(xué)領(lǐng)域，而中國語言文學(xué)領(lǐng)域所進行的相關(guān)研究較少，僅占1.1%。在對現(xiàn)有文獻進行梳理時發(fā)現(xiàn)，從語言學(xué)領(lǐng)域?qū)π略娝M行的研究主要有以下四個方面：對某一位作家的某一部代表作或者整體作品進行分析研究，如：龔兆華[1]，陳文書[2]等；將語言研究和修辭相結(jié)合進行研究，尤其是研究詩歌中的隱喻問題，如：李衍妮、邢欣[3]，范云晶[4]等；研究新詩的整體語言特征，如：劉穎[5]，姜永琢、李心釋[6]等；研究某一具體詩歌中某一特定語言表達，如：羅堃[7]，王澤龍、倪貝貝[8]等。在目前我們所掌握的文獻中，基本沒有對中國新詩中反預(yù)期表達的相關(guān)研究以及對新詩中連詞“而”的相關(guān)研究，更別提將二者相結(jié)合進行研究了。因此，本文將中國新詩、反預(yù)期以及連詞“而”相結(jié)合進行研究，探析反預(yù)期標記“而”在中國新詩中的用法。

本文以連詞“而”為例進行研究，僅指獨立使用的連詞，不包括作為構(gòu)詞成分的“而”。因此，像“侃侃而談”“一蹴而就”“一掃而光”等由“而”構(gòu)成的成語以及“而且”“然而”“反而”等由“而”構(gòu)成的連詞都不在本文討論范圍。本文所有語料均來自CCL語料庫、BCC語料庫和自建的30萬字中國新詩語料庫，自建語料庫涵蓋20世紀20年代到21世紀初各時代代表詩人的代表作。

一、反預(yù)期標記“而”

“預(yù)期”字典中解釋為預(yù)先期待，在語言學(xué)中，“預(yù)期”是個語義范疇，具有主觀性和可協(xié)商性，“是一種與人的認識、觀念相聯(lián)系的抽象世界，通常與一定的社會常規(guī)、言談事件中說聽雙方的知識狀態(tài)以及特定的話語語境密切相關(guān)”[9]。Sperber&Wilson指出，新信息和現(xiàn)有假設(shè)形成正面語境效果，其所包含的增強和矛盾并取代兩種關(guān)聯(lián)方式即為預(yù)期和反預(yù)期信息[10]。吳福祥從話語參與者是否有預(yù)期以及其預(yù)期是否與新信息相一致，把語言中的信息分為預(yù)期信息、反預(yù)期信息和中性信息三種，中性信息是基準信息，預(yù)期信息和反預(yù)期信息是中性信息向不同方向的延伸。根據(jù)語言信息原則，反預(yù)期表達傳遞的信息量最大，而預(yù)期表達所傳遞的信息最少。在語言的信息范疇中，預(yù)期信息是無標記項，而反預(yù)期信息則為有標記項。表達反預(yù)期的語言形式最多，學(xué)術(shù)界關(guān)于本領(lǐng)域的研究也主要集中在反預(yù)期方面。表達反預(yù)期信息的語言手段為反預(yù)期標記，這一概念最早由德國語言學(xué)家Heine首次提出[11]192。反預(yù)期標記幾乎沒有概念意義，主要表達程序意義，具有非強制性和可取消性，刪除后句子依然成立，但會影響句子主觀情感的表達①。在具體語用中，為了突出強調(diào)反預(yù)期程度，有時會幾個反預(yù)期標記語連用。

吳福祥于2004年將反預(yù)期標記理論引入漢語語法研究，并提出副詞、連詞等語法詞是語言中最常見的反預(yù)期標記。谷峰總結(jié)出漢語中用來標示反預(yù)期信息的手段包括連詞、插入語、副詞、句式、語氣詞和語序[12]?！岸笔沁B詞，可以表示轉(zhuǎn)折關(guān)系，其用法同“然而、但是、卻”等，所連接的前后兩部分意思相反，后一部分修正和補充前一部分[13]166-168，能夠用作反預(yù)期標記。“而”在表達反預(yù)期信息時，可以表達吳福祥[9]所提出的表達與說話人預(yù)期相反的信息、與受話人預(yù)期相反的信息以及與特定言語社會共享預(yù)期相反的信息。例如：

（1）“人家年年換女朋友，你一個都沒有”（BCC對話）

（2）魯豫：誰讓你起步這么高呢？

鄒靜之：沒有，外國人說三十歲的時候詩人應(yīng)該死去，我恰恰是三十多歲才開始寫詩的……（《魯豫有約·沉浮》）

（3）“現(xiàn)在連逃難來香港的高級難民都有自己的私人汽車，我們的孫夫人，堂堂保衛(wèi)中國同盟的主席卻沒有車子，……”（《宋氏家族全傳》）

例（1）中“而”表達與說話人預(yù)期相反的信息，言者沒想到對方竟然一個女朋友都沒有；例（2）中“而”表達與受話人預(yù)期相反的信息，魯豫的預(yù)期是鄒靜之起點很高，而鄒靜之提到“我恰恰是三十多歲才開始寫詩的”表明其自認為起點并不高；例（3）中“而”表達與特定言語社會共享預(yù)期相反信息，一般認為如果“連逃難來香港的高級難民都有自己的私人汽車”，那么“保衛(wèi)中國同盟的主席”肯定會有車子的，然而事實并非如此。

二、“而”在新詩中的表達特點

“而”是書面用詞，具有濃厚的書面語色彩，侯學(xué)超《現(xiàn)代漢語虛詞詞典》[14]182-188以及呂叔湘《現(xiàn)代漢語八百詞》[13]166-168都強調(diào)“而”用于書面語，尤其是呂叔湘專門注明“而”是從古代沿用下來的連詞。中國新詩雖然主張破除文言用語，強調(diào)白話俗語入詩，但作為詩歌文體，中國新詩語言仍然屬于書面語體，詩歌語言書面語色彩較強、允許帶有文言色彩的表達。但詩歌語言還有不同于其他文體語言所獨有的“語言特區(qū)”特征。所謂“語言特區(qū)指有條件地突破常規(guī)語言規(guī)則約束的語言運用特定領(lǐng)域”，是徐杰、覃業(yè)位仿照“經(jīng)濟特區(qū)”提出的概念，并將其劃分為詩歌文體、標題口號和網(wǎng)絡(luò)平臺三大“語言特區(qū)”類型[15]?！霸娬?，吟詠性情也”，詩歌是極其重要的抒寫作者情感的一種文體，詩人主觀情感的表達通常以直抒胸臆的方式來實現(xiàn)，這正與反預(yù)期表達具有凸顯焦點和主觀性的功能相一致。因此，在中國新詩中，詩人常借助反預(yù)期表達來強調(diào)凸顯詩人的主觀情感，連詞“而”作為主要用于書面語體的反預(yù)期標記語在新詩中的應(yīng)用廣泛，具有普遍性。

我們通過語料考查發(fā)現(xiàn)，“而”在新詩中的出現(xiàn)頻率比較高，而且具有一定的表達特點。在新詩中，“而”僅能表達與說話人預(yù)期相反的信息和與特定言語社會共享預(yù)期相反的信息兩類，但不能表達與受話人預(yù)期相反的信息。究其原因，可能是因為與受話人預(yù)期相反指說話人對受話人最初的看法、意見等進行否定和反駁，這一反預(yù)期表達通常在對話語體中出現(xiàn)，而在詩歌文體中很少涉及。

（一）與說話人預(yù)期相反

與說話人預(yù)期相反是指某件事或某種情況與說話人先有的意見和看法相反或程度不同。在新詩中的表現(xiàn)例釋如下：

（4） 積怨使一滴水變得混濁/我疲倦了，風(fēng)暴/擱淺在沙灘上/那桅桿射中的太陽/是我內(nèi)心的囚徒，我/卻被它照耀的世界所放逐/礁石/這異教徒的黑色祭壇/再也沒有什么可供奉/除了自己/去打開或合上/那本喧囂的書。（北島《無題》）

（5）由于你們的/刻滿了癇苦的皺紋的臉/我能如此深深地/知道了/生活在草原上的人們的/歲月的艱辛/我/也并不比你們快樂啊/——躺在時間的河流上/苦難的浪濤/曾經(jīng)幾次把我吞沒而又卷起——/流浪與監(jiān)禁/已失去了我的青春的最可貴的日子/我的生命/也像你們的生命/一樣的憔悴呀。（艾青《雪落在中國的土地上》）

例（4）是北島的一首詩，北島經(jīng)歷了一個特殊的年代，他年少時也曾有對未來的美好憧憬，但終是被一場浩劫無情地奪去了。因此，他有著茫然和失落，就像這幾句詩詞中所描述的一樣，像個擱淺在沙灘上的“異教徒”，本來還有所預(yù)期，認為“那桅桿射中的太陽”能給“我”光明和希望，可是一個“而”進行轉(zhuǎn)折，反說話人的預(yù)期，“我”成了太陽的囚徒，“卻被它照耀的世界所放逐”。例（5），詩中描寫生活在草原上的人們的艱辛歲月，而詩人作為知識分子，預(yù)期中應(yīng)該沒有“生活在草原上的人”以及前文所提及的“北方的中國農(nóng)夫”那么艱辛，可是后文“而我/也并不比你們快樂啊”，由“而”連接著一個反預(yù)期，事實并不和說話人的預(yù)期一致，我也并不輕松快樂。整首詩表達了知識分子和農(nóng)民的命運是密切相連的，都與中國各民族的命運息息相關(guān)。

（二）與特定言語社會共享預(yù)期相反

與特定言語社會共享預(yù)期相反指與某一特定言語社團的刻板印象（人們普遍認可和接受的一種先設(shè)或常規(guī)，是一種社會規(guī)約性共識）相違逆，這也是反預(yù)期中最主要的一類，在新詩中的應(yīng)用體現(xiàn)也是最多的。

（6）北方是悲哀的/而萬里的黃河/洶涌著渾濁的波濤/給廣大的北方/傾瀉著災(zāi)難與不幸/而年代的風(fēng)霜/刻畫著/廣大的北方的/貧窮與饑餓啊。

我——這來自南方的旅客，/卻愛這悲哀的北國啊/撲面的風(fēng)沙/與入骨的冷氣/決不曾使我咒詛/我愛這悲哀的國土/一片無垠的荒漠/也引起了我的崇敬（艾青《北方》）

（7）我們都在下面/你在高空飄揚/風(fēng)是你的身體/你和太陽同行/常想飛出物外，卻為地面拉緊。

是寫在天上的話，大家都認識/又簡單明確，又博大無形/是英雄們的游魂活在今日。

你渺小的身體是戰(zhàn)爭的動力/戰(zhàn)爭過后，你是唯一的完整/我們化成灰，光榮由你留存。（穆旦《旗》）

例（6）中，前文描寫“北方是悲哀的”，廣大的北方地區(qū)是貧窮和饑餓的。通常人們不會喜歡悲哀、貧窮和饑餓的地方，而大多都會喜歡美麗而富饒的地方，但本詩第二節(jié)中的“而”表達了與特定言語社會共享預(yù)期相反的信息，“我——這來自南方的旅客，卻愛這悲哀的北國”。例（7）穆旦的《旗》是戰(zhàn)爭題材的詩歌，詩人曾上過戰(zhàn)場，對戰(zhàn)爭有著切實的體會和感受。戰(zhàn)爭具有破壞性，一般戰(zhàn)爭之后都會滿目瘡痍，幾乎沒有完好無損的東西，尤其是高空之物是最先遭到破壞的?？墒窃娙藚s一反社會性常識，說在高空飄揚的旗是戰(zhàn)爭過后唯一保存完整的。這和“我們化成灰，光榮由你留存”相呼應(yīng)，說明旗是戰(zhàn)爭的動力和指引，它同時也是將“寫在天上的話”和“英雄們的游魂”聯(lián)系起來的唯一之物。

三、“而”在新詩中的表達功能

《現(xiàn)代漢語詞典·第七版》[16]344、《現(xiàn)代漢語虛詞詞典》[14]182-188以及《現(xiàn)代漢語八百詞》[13]166-168中對于“而”的語義及用法注解雖然闡釋形式不同，但是都認為“而”可以連接詞、短語、分句或句子，表示順接、補充、轉(zhuǎn)折和相因關(guān)系，能把表示目的、原因、依據(jù)、方式和狀態(tài)的成分連接到動詞上面，并能位于主謂語之間表示“如果”。本部分我們將具體論述“而”在中國新詩中的語篇語用功能。

（一）反預(yù)期表達功能

轉(zhuǎn)折關(guān)系指前后兩個義項所表達的意義相反或相對。通常前一義項提出某種情況，后一義項不是順著前面義項進行表述而是轉(zhuǎn)到與其相反或相對的意義上，前后形成對比，后面義項是表述的對比焦點②，是說話人的真正表述意圖。句子表述的重點是焦點，有自然焦點和語用焦點，對比焦點屬于語用焦點的一種?！岸北硎巨D(zhuǎn)折關(guān)系時可以連接詞、短語、小句和句子，構(gòu)成句法成分、單句、復(fù)句及句群。表示轉(zhuǎn)折關(guān)系是連詞“而”的主要用法之一，其反預(yù)期表達功能也是通過該功能體現(xiàn)的。

1. “而”連接形容詞、動詞和動詞短語，表示前后兩項意思相反，后項修正補充前項，相當(dāng)于“然而、但是、卻”。

（8）額濟納姑娘 我黑秀美的姑娘/你的嘴唇在訴說 在歌唱/五谷的風(fēng)兒吹過駱駝和牛羊/翻過沙漠 你是鎮(zhèn)子上最令人難忘的姑娘?。êＷ印侗倍菲咝?七座村莊——獻給萍水相逢的額濟納姑娘》）

（9）云在天上，熟果子在樹上/仰頭想吃的，涼雨先滴他/誰敢擠一滴檸檬，然后嘗/我這杯甜無味的紅茶？（卞之琳《水分》）

（10）半島是大陸的纖手/遙指海上的三神山/小樓已有了三面水/可看不可飲的。（卞之琳《半島》）

例（8）“而”連接兩個形容詞，構(gòu)成“形容詞+而+肯定形式”，“而”前后連接的“黑”和“秀美”描述了鎮(zhèn)子上令人最難忘的姑娘的形象。一般描寫姑娘不會將黑和秀美連用，這里用有違常規(guī)預(yù)期的表達，重在強調(diào)其秀美。例（9）“形容詞+而+否定形式”描述一杯紅茶的兩個義項中，前項用了形容詞“甜”，接著后項突然發(fā)生轉(zhuǎn)變，由“而”連接否定形式“無味”，同樣是有違常規(guī)預(yù)期的描述方式，表達了詩人情感的跳躍，似乎在問，“誰敢擠一滴檸檬”使這杯無味的紅茶變得美味，重點在說這杯紅茶的無味。例（10）是由“而”連接的動詞短語和否定形式，重點強調(diào)后者的“不可飲”，而“水不可飲”顯然與社會常規(guī)預(yù)期不符。

2. “而”連接小句、句子，既可以表示前后項肯定否定的對比，又可以表示二者的相對相反。

（11）我的心比一只鳥遼闊/比中華帝國遼闊/我的思想是帝王的思想/但不是專制主義/是一只在時間的皮膚上自由活動的蚊子。（于堅《飛行》）

（12）那泥沙相會/那狂風(fēng)奔走/如巨蟻/那雨天雨地哭得有情有義/愛情房屋溫情地坐著/遮蔽母親也遮蔽孩子。（海子《房屋》）

例（11）中“而”連接肯定、否定前后兩部分，前面說到“心比鳥和中華帝國遼闊，思想是帝王的思想”，極言其寬廣和厚重，但后面卻反常理地說“是一只蚊子”，前后形成對比，說明我的思想是自由而不專制的。當(dāng)“而”連接兩個小句時，通常用在后一小句的開頭，其用法相當(dāng)于“但是、卻”，例（12）中，“在狂風(fēng)和雨天雨地里，怎么可能是溫情的坐著”。這里用“而”將一系列詩句表達相連接，強調(diào)房屋的溫暖。

（二）其他表達功能

連詞“而”在中國新詩中除了作為反預(yù)期標記表示轉(zhuǎn)折關(guān)系，傳遞反預(yù)期信息外，還可以表示順接關(guān)系、因果關(guān)系等，表達中性信息。

1. 表示順接關(guān)系

所謂順接關(guān)系指把意義類似或有密切關(guān)系的前后項用連詞連接起來，中間沒有任何轉(zhuǎn)折。侯學(xué)超在解釋“而”的用法時，用了“順接”一詞，連詞“而”表示順接關(guān)系，主要連接詞或短語，包括形容詞、動詞、動詞短語等，指同時具有，相當(dāng)于“又……又……”。在新詩中表現(xiàn)為：

（13）我跳出月亮的圓窗/跳過一片片/美麗安靜的積水/回到村里（顧城《初夏》）

（14）我是不是最終找見/那棵優(yōu)越超出的喬木/他莊嚴美貌的站在我的面前？（鄭敏《Fantasia》）

（15）地球在不斷地旋轉(zhuǎn)著/花瓣在看不見地運動著/含苞又開放/風(fēng)微微地擺弄著荷花/雪白中泛出紅暈（鄭敏《曉荷》）

例（13）中，“而”連接前后兩個形容詞，表示并列，指積水既美麗又安靜。例（14）中含有兩個“而”連接的表順接關(guān)系表達。第一個“形容詞+而+動詞”結(jié)構(gòu)中，形容詞“優(yōu)越”和動詞“超出”共同描述我最終要找見的是哪棵喬木；第二個是“形容詞+而+形容詞”結(jié)構(gòu)，進一步說明那棵喬木出現(xiàn)時的樣子。例（15）中，“而”分別連接著動詞“含苞”和“開放”，并與“又”搭配使用，描寫花瓣的運動和變化。

“而”還可以連接句子，表示承接上文話題，進一步展開，前后部分所述內(nèi)容一致。例（16）選自北島的《紅帆船》，整首詩描述中國經(jīng)歷文革后，撥亂反正、百廢待興的景象。該詩首先以“到處都是殘垣斷壁/路，怎么從腳下延伸”開始，描寫浩劫之后人們的彷徨無助，接著用“星星、太陽鳥和森林之火”三個不同的意象具體展開描述。詩人用“而”將“森林之火”和前面的“星星”“太陽鳥”連接起來，承接上文。

（16）到處都是殘垣斷壁/路，怎么從腳下延伸/滑進瞳孔的一盞盞路燈/滾出來，并不是星星/我不想安慰你/在顫抖的楓葉上/寫滿關(guān)于春天的謊言/來自熱帶的太陽鳥/并沒有落在我們的樹上/背后的森林之火/不過是塵土飛揚的黃昏。（北島《紅帆船》）

2. “而”還可以表示因果、目的、方式、狀態(tài)等關(guān)系，表達這些關(guān)系時通常借助“為了、為著、因為、依、隨”等詞形成前后呼應(yīng)。

（17）葡萄藤因幻想/延伸的觸絲/海浪因退縮/聳起的背脊（顧城《弧線》）

（18）也只能重造哭泣，自動的/被推動于紊亂中，我們的肅清/也成了紊亂，除了內(nèi)心的愛情/雖然它永遠隨著錯誤誕生。（穆旦《詩二章又名<詩>》）

（19）西移的云雨停歇，杯酒盈盈/荊扉茅檐，春寒輕輕地蹭過/卸下書笈的書生，呵手笑。（鄭愁予《最後的春闈》）

（20）人民的世紀，大家終于起來/為日常生活戰(zhàn)，為自己犧牲/人民里有了自己的英雄。（穆旦《給戰(zhàn)士——歐戰(zhàn)勝利日》）

（21）今年秋天沒有讓人們感到透明/雖然樹葉一樣的金黃/我們送走了又一個記憶中的美麗 /冬天的干燥侵入我們的思想/沙漠還有威嚇性的美/我們已經(jīng)結(jié)束了對偉大的承擔(dān)/來到冬天的荒漠/動物們悄悄地躲在洞穴里/忍受饑餓的胃腸蠕動。（鄭敏《給M.L.羅森薩（Rosenthal）*的覆信》）

因果關(guān)系指前后兩項所表達的語義關(guān)系為原因和結(jié)果?！岸彼B接的表因果關(guān)系的前后項通常是前因后果，原因部分常出現(xiàn)“因為、因、由于”等搭配構(gòu)成“因……而”等結(jié)構(gòu)，如例（17）?！岸笨梢院汀半S、隨著”連用，構(gòu)成“隨/隨著……而”結(jié)構(gòu)，表示伴隨關(guān)系，例（18）中“愛情的誕生”是伴隨著“錯誤”而發(fā)生的?！岸笨梢员硎疽环N方式、狀態(tài)，在這種用法中“而”前面通常用動詞或形容詞，例（19）中“呵手而笑”表示笑的方式?！岸焙汀盀榱?、為著、為”連用，表示目的關(guān)系，所連接的前項指做某事的目的，后項表示為實現(xiàn)目的所采用的行動，后項的行為動作是要強調(diào)的焦點，例（20）中，戰(zhàn)爭勝利了，戰(zhàn)士們今后的戰(zhàn)場就轉(zhuǎn)移到生活中了，其目標就轉(zhuǎn)變成了日常生活?！岸币部梢赃B接意義上可分階段的名詞性成分，表示從一個階段或狀態(tài)過渡到另一個階段或狀態(tài)，這時單音節(jié)形容詞并列要用“而”（熟語性表達除外），雙音節(jié)形容詞并列可以用“而”，也可以不用。例（21）中，表明我們已經(jīng)結(jié)束前一階段，“而來到冬天的荒漠”這一階段和狀態(tài)。

結(jié)語

中國新詩是隨著五四新文化運動的興起而產(chǎn)生的，是對古典詩歌的革命，它提倡白話俗語入詩，破除文言語體。雖然僅有百余年的發(fā)展歷史，但中國新詩已經(jīng)成為中國詩歌中不可或缺的重要組成部分，涌現(xiàn)出了大量的杰出詩人和優(yōu)秀詩歌作品。隨著中國新詩的不斷發(fā)展壯大，學(xué)術(shù)界也越來越重視對其進行研究，研究成果頗豐，但現(xiàn)有成果多是文學(xué)方面的，從語言學(xué)視角所進行的研究相對較薄弱，因此，對新詩語言的分析研究顯得尤為重要。本文以中國新詩中的連詞“而”作為研究對象，將中國新詩、反預(yù)期和連詞“而”相結(jié)合進行研究，探析反預(yù)期標記“而”在中國新詩中的用法。研究發(fā)現(xiàn)：作為從古代沿用下來的連詞，“而”可以表示轉(zhuǎn)折關(guān)系，所連接的前后兩部分意思相反，后一部分修正和補充前一部分，能夠用作反預(yù)期標記，主要用于書面語體，在新詩中使用頻率非常高?！岸痹诒磉_反預(yù)期信息時，可以表達與說話人預(yù)期相反的信息、與受話人預(yù)期相反的信息以及與特定言語社會共享預(yù)期相反的信息，但是在新詩中卻不能表達與受話人預(yù)期相反的信息。就語篇語用功能而言，表示轉(zhuǎn)折關(guān)系是連詞“而”的主要用法之一，其反預(yù)期表達功能也是通過該功能體現(xiàn)的；除此之外，“而”在中國新詩中還可以表示順接、因果、目的、方式、狀態(tài)關(guān)系等，表達中性信息。

本文僅對“而”在新詩中的用法進行了闡釋，對于反預(yù)期表達也只是分析了質(zhì)上的反預(yù)期。齊滬揚、胡建鋒提出，反預(yù)期是相對于參照信息量而言的，反預(yù)期信息首先應(yīng)該有一個參照預(yù)期量，同時，還必須與參照信息方向相反，又可以分為超預(yù)期和不足量預(yù)期兩類[17]。因此，今后可以嘗試對連詞“而”在中國新詩中的超預(yù)期和不足預(yù)期進行探討。

① Dik（1997）把反預(yù)設(shè)作為對比焦點的一類。他所說的反預(yù)設(shè)即為本文的反預(yù)期。

② Blakemore（2002）把意義分為概念意義和程序意義。概念意義回答“是什么”的問題，它是語言符號編碼的概念表征，關(guān)注語言傳遞的信息內(nèi)容；而程序意義回答的則是“如何”的問題，它是關(guān)于如何對概念意義的表征信息進行編碼和處理的，對語言表達有語用制約的作用。Rouchota（1998）認為二者的區(qū)分反映了表征與運算的認知差別問題。

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The Anti-Expected Expression of “Er” in Chinese New Poetry——On the Usage of “Er”

ZHAO Min

（School of Chinese Studies and Exchange，Shanghai International Studies University，Shanghai，200083，China）

The conjunction “Er”is widely used in new poetry and can be used as a sign of anti-expectation. When conveying anti-expected information，“Er”can express information that is contrary to the speaker’s expectations，to the audience’s expectations，and to the society sharing expectations，but it cannot express information that is contrary to the audience’s expectations in the new poetry. As far as the function is concerned，it is one of the main usages of the conjunction “Er”to express the transition relationship，and its anti-expectation expressive function is also embodied through this function. In addition，“Er”in Chinese new poetry can also express neutral information through the expression of congruence relationship，causality relationship，etc..

Chinese new poetry，“Er”，anti-expectation，characteristics，function

H030

A

1672-4860（2021）04-58–06

2020-12-29

2021-04-25

趙 敏（1980-），女，漢族，山東棗莊人，副教授，博士在讀。研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

·感謝匿名審稿人對本文的建議，作者文責(zé)自負。