林志煌

摘要：陶瓷技術(shù)是中國的名片之一。而中國的英文直譯就是瓷器的意思，顯示出中國陶瓷在世界上的盛名。習(xí)總書記發(fā)言，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為中華民族的基因，植根在中國人內(nèi)心，潛移默化影響著中國人的思想方式和行為方式。因此傳承中國傳統(tǒng)的陶瓷工藝具有重要意義。傳承不以為這全盤復(fù)制，更應(yīng)當(dāng)在取長(zhǎng)補(bǔ)短，吸收精華。伴隨著時(shí)代發(fā)展，人們的審美也發(fā)生了巨大的調(diào)整和改變，因此需要在現(xiàn)代審美要求的基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)陶瓷工藝加以吸收利用，形成具有中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化特色和現(xiàn)代化風(fēng)格的陶藝。本文將從多方面分析傳統(tǒng)陶瓷工藝的繼承和現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)新，兩者的兼存融合，提出建議與新思路。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)陶瓷工藝;現(xiàn)代陶藝;繼承創(chuàng)新

引言：陶瓷工藝代表的不僅僅是生產(chǎn)出來的工藝品，更多的還有其背后漫長(zhǎng)的發(fā)展史、審美特色變化等等多方面組成的文化現(xiàn)象。陶瓷工藝的生命力持久，離不開不斷的變革和創(chuàng)新，支撐陶瓷技藝長(zhǎng)久傳承，走向世界，成為世界級(jí)別的文化現(xiàn)象?，F(xiàn)代的陶瓷工藝主要指在傳統(tǒng)陶瓷工藝的基礎(chǔ)上增添現(xiàn)代化元素，具有更加多元和鮮明的風(fēng)格，與傳統(tǒng)的陶瓷工藝有明顯的不同之處。

一、陶瓷工藝的基本信息

陶瓷的出現(xiàn)最早可以追溯到石器時(shí)代，那時(shí)陶器已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜匦璧钠髅骩1]。陶瓷最初產(chǎn)生的目的是為了承裝，因而造型、顏色、花紋較為單一，隨著技藝的成熟，陶瓷的觀賞性也得到了增強(qiáng)，人們對(duì)陶瓷的價(jià)值定位也由原先的實(shí)用性到藝術(shù)性實(shí)用性兼?zhèn)洌蔀榱艘环N生活中隨處可見的工藝品。而陶瓷工藝在世界的影響范圍也得到擴(kuò)大，陶瓷在西方也得到了眾多關(guān)注，為陶瓷的發(fā)展注入新鮮的血液，提供了更加豐富的靈感，例如雷諾阿、羅丹、彼得·沃爾克斯、貝蒂·烏爾曼等等，在西方也有陶瓷藝術(shù)館的建立，例如美國陶瓷藝術(shù)博物館，展出了大量的精美陶瓷工藝制品。這些都為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供了新思路。

二、傳統(tǒng)陶瓷工藝的發(fā)展歷程

傳統(tǒng)的陶瓷手工技藝采用粘土為原料，通過手工塑形和上釉色，放入窯中按照一定的火候燒制而成，開窯后得到的陶瓷藝術(shù)品的品質(zhì)不能保證完全相同，色彩也可能存在差異。早期的制陶工藝十分簡(jiǎn)單，將含有黏土的混合物塑形之后煅燒就可以得到各種形狀的陶器制品。伴隨著中國古代社會(huì)生產(chǎn)力不斷發(fā)展，人們的審美也在不斷發(fā)生改變，不同的王朝往往有不同風(fēng)格的藝術(shù)要求，陶瓷的手工制品也越來越精美。商周時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了專門從事陶器生產(chǎn)的職業(yè)，為奴隸主階級(jí)服務(wù)。春秋戰(zhàn)國時(shí)期各個(gè)國家之間的交流增多，陶器的形式也更加多樣，花紋更加精美繁復(fù)。制陶工匠會(huì)在陶器表面繪畫造型優(yōu)雅的人物姿態(tài)、花鳥魚蟲、具有鮮明特色的紋飾，并且在戰(zhàn)國階段上釉技藝已經(jīng)得到了應(yīng)用，這樣能夠使陶器更加光滑，色澤更加漂亮。這一階段使用的釉為鉛釉，放置時(shí)間久會(huì)出現(xiàn)褪色的情況[2]。在兩漢階段出現(xiàn)了彩釉上色，使得陶器更加鮮艷奪目。唐代則出現(xiàn)了聞名世界的唐三彩。唐三彩是低溫釉陶器，主要的顏色為綠、褐、黃三種，但同樣也會(huì)使用其他顏色。其他顏色的加入使陶器更趨于多樣化。這一時(shí)期是中國古代制陶器時(shí)期的一個(gè)巔峰。

瓷器的出現(xiàn)需要從商代開始追溯。瓷器的工藝依據(jù)主要是白陶手藝，商代人們已經(jīng)學(xué)會(huì)使用高嶺土來對(duì)白陶進(jìn)行燒制冶煉。當(dāng)時(shí)的溫度能夠達(dá)到1000℃以上[3]。隨著制陶工藝的不斷進(jìn)步，以及煅燒溫度的上限不斷提高，在唐代已經(jīng)有了瓷器的出現(xiàn)，且質(zhì)量很高，接近現(xiàn)代高品質(zhì)細(xì)瓷。在宋代，瓷器的制作出現(xiàn)了飛躍性進(jìn)步的階段，燒瓷技術(shù)完全成熟，不但有五大名窯，分別為哥窯、官窯、鈞窯、定窯、汝窯，還有地方名窯，包括景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、越窯、耀州窯等等，都是當(dāng)時(shí)名揚(yáng)海內(nèi)外的瓷器燒制廠。其中尤其是景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的瓷器，更有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的說法[4]。在景德鎮(zhèn)瓷窯銷售的瓷器中，主要以青花、粉彩、玲瓏、顏色釉最為出名，被后世人稱為今個(gè)真四大名瓷。在元代，景德鎮(zhèn)的青花瓷發(fā)展到新的高度，成為元代的重要象征之一，且如今我們?nèi)匀缓茈y復(fù)刻出當(dāng)時(shí)精美華貴的元青花。在明代，青花瓷在原有的基礎(chǔ)上更加精致，出現(xiàn)了許多流傳后世的優(yōu)秀作品。其中以青花玲瓏瓷為代表，成為當(dāng)時(shí)中外趨之若鶩的作品之一。而到了清代，審美又發(fā)生了很多的變化。以乾隆時(shí)代為例，琺瑯彩得到了廣泛應(yīng)用，顏色也更加得鮮艷，以紅黃兩色為基調(diào)制作了大批瓷器?，m瑯彩能夠讓瓷器的色調(diào)更加淡雅，表面的光澤度更高，主要代表為粉彩瓷器。在這時(shí)陶瓷工藝的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到巔峰，后期由于多種因素的影響導(dǎo)致了制瓷業(yè)的衰落，中國古代陶瓷技術(shù)受到巨大影響。

三、現(xiàn)代陶瓷工藝的創(chuàng)新

由于傳統(tǒng)的陶瓷工藝煅燒技術(shù)已經(jīng)基本成熟完善，現(xiàn)代陶瓷技術(shù)在冶煉方面需要進(jìn)行的調(diào)整更小，最大的調(diào)整是從傳統(tǒng)的炭窯燒制和人工控制時(shí)間溫度到現(xiàn)代化電窯燒制，并由機(jī)器控制時(shí)間。與傳統(tǒng)的炭窯相比電窯有許多優(yōu)點(diǎn)。首先，消耗的能源更少，且對(duì)環(huán)境的污染較少，能夠有效實(shí)現(xiàn)節(jié)能環(huán)保，而在溫控上也更加有效，降低了開窯產(chǎn)出廢品的情況，提高經(jīng)濟(jì)效益。這對(duì)于現(xiàn)代陶瓷工藝具有重要影響。現(xiàn)代陶瓷的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在藝術(shù)加工上。隨著西方藝術(shù)的引入和溝通，在陶瓷的花紋雕刻上有了更多的選擇與靈感。例如引入了西方哥特式建筑標(biāo)志性的浮雕，或者是在陶瓷表面鑲嵌珍珠等，增加不同的美感?；蛘呤褂梦鞣降念伭仙嫌陨?，增加了新的發(fā)展空間和美感，為消費(fèi)者帶來更多的選擇。我國藝術(shù)學(xué)科的興起更是刺激了現(xiàn)代陶瓷工藝的進(jìn)步。而科技的進(jìn)步對(duì)陶瓷的需求也發(fā)生了改變，從藝術(shù)性的觀賞到具有更強(qiáng)的實(shí)用性。成為機(jī)械制造過程中必不可少的零件。陶瓷質(zhì)地堅(jiān)硬，耐腐蝕耐高溫，且不導(dǎo)電不氧化，加工難度也較小，可以一次成型，這些優(yōu)點(diǎn)讓陶瓷能夠應(yīng)用在火箭制造、船舶制造、高渦輪發(fā)動(dòng)機(jī)等額的那個(gè)多方面，成為國防、航空航天、海洋等宮頸艦科技領(lǐng)域以及民用產(chǎn)業(yè)中不可或缺的組成部分。在民用方面，例如目前出現(xiàn)了陶瓷制的按摩儀，能夠帶來更好的膚感體驗(yàn)，且在長(zhǎng)期放置中不會(huì)出現(xiàn)損壞情況，在我國的銷售量目前一直處于增長(zhǎng)趨勢(shì)。而現(xiàn)在作為建材廣泛使用的瓷磚就是陶瓷制造，品質(zhì)優(yōu)良且使用時(shí)間長(zhǎng)，更加環(huán)保，產(chǎn)生的室內(nèi)有毒氣體更少，價(jià)格也更加低廉，成為繼木地板之后很多家庭的選擇。

四、處理傳統(tǒng)陶瓷工藝和現(xiàn)代陶瓷工藝二者的關(guān)系

從功能的角度思考，雖然現(xiàn)代陶瓷工藝對(duì)傳統(tǒng)陶瓷的應(yīng)用范圍有了很大程度的提升，但是陶瓷的傳統(tǒng)功能仍然不可忽視，不可磨滅。在日常生活中，陶瓷制品仍然發(fā)揮著貯存的功能，在家庭中隨處可見陶瓷的身影[5]。而陶瓷的欣賞價(jià)值也得到充分發(fā)揮。現(xiàn)代陶瓷工藝兼具古代陶瓷工藝的美學(xué)價(jià)值，受到消費(fèi)者們的喜愛。在藝術(shù)價(jià)值上，西方藝術(shù)元素和中國藝術(shù)特色融合，讓陶瓷在風(fēng)格上做出了巨大調(diào)整，給人們帶來新的感官體驗(yàn)。但是部分生產(chǎn)商存在盲目西化的問題，對(duì)傳統(tǒng)的優(yōu)秀審美風(fēng)格完全拋棄，極力排斥中國的傳統(tǒng)陶瓷工藝，以及中國傳統(tǒng)代表的理念和美學(xué)價(jià)值，然而這正是中國現(xiàn)代陶瓷工藝的精神內(nèi)核，中國陶瓷文化走向世界的前提，是堅(jiān)持我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)審美價(jià)值，而不是采取一刀切的方式，這對(duì)中國陶瓷現(xiàn)代化發(fā)展具有嚴(yán)重的不良影響。在不了解我國傳統(tǒng)陶瓷工藝精髓的前提下生產(chǎn)，是絕對(duì)無法得到消費(fèi)者的喜愛的。就像乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器，引進(jìn)了西方的技術(shù)手段，形成世界文明的粉彩藝術(shù)，形成具有鮮明中國特色的世界性陶瓷工藝才應(yīng)當(dāng)是生產(chǎn)者追求的。傳統(tǒng)的陶瓷工藝借助現(xiàn)代文明重新煥發(fā)光彩，走向世界。創(chuàng)新的基礎(chǔ)是了解我國陶瓷的發(fā)展歷程，對(duì)我國傳統(tǒng)有正確的理解，有獨(dú)到的分析，充分運(yùn)用在陶瓷生產(chǎn)中。沒有傳統(tǒng)的陶瓷工藝，就沒有聞名世界的陶瓷文化，更不會(huì)有現(xiàn)代陶瓷工藝的發(fā)展完善[6]。

五、結(jié)束語

綜上所述，本文首先對(duì)陶瓷工藝的基本信息包括簡(jiǎn)介、西方的發(fā)展情況作出了概述，又針對(duì)傳統(tǒng)陶瓷工藝的發(fā)展歷程將陶器和瓷器分開，展開討。陶器的歷史相較之下更加悠久，但是瓷器的審美價(jià)值更高，在后世也得到了廣泛推廣。第三部分分析現(xiàn)代陶瓷工藝的創(chuàng)新，從東西方不同的角度展開思路，比較東西方制作陶瓷時(shí)的不同，取長(zhǎng)補(bǔ)短。第四方面分析了傳統(tǒng)陶瓷工藝和現(xiàn)代陶瓷工藝二者的聯(lián)系。傳統(tǒng)陶瓷的出現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)，并提供了思路和方向?，F(xiàn)代陶瓷工藝大膽創(chuàng)新，完善了陶瓷的加工藝術(shù)，由原先的手工勞作改為技術(shù)勞作。并強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)陶瓷工藝的重要性，不能盲目西化，一味地崇尚西方審美，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持中國傳統(tǒng)中獨(dú)特的審美內(nèi)核，在作出一定的調(diào)整。而現(xiàn)代陶瓷工藝離不開創(chuàng)新二字，只有始終貫徹創(chuàng)新進(jìn)步的理念才能保證陶瓷工藝更加精益求精，作用更加廣泛，應(yīng)用的領(lǐng)域更多，為人民的生產(chǎn)生活提供更多的便利。

參考文獻(xiàn)：

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