胡強(qiáng) 智英豪

【關(guān)鍵詞】?jī)?nèi)丘邢窯遺址；高溫細(xì)白瓷；隋代；綠彩裝飾

【摘要】隋代今河北邢臺(tái)市內(nèi)丘一帶制瓷業(yè)空前繁榮，邢窯中心窯場(chǎng)即位于內(nèi)丘縣城，是白瓷創(chuàng)燒窯口之一。隋代邢窯細(xì)白瓷產(chǎn)品以胎體映襯釉色，模制工藝發(fā)達(dá)，出現(xiàn)鑲嵌與雙色釉工藝，開(kāi)始用文字作為裝飾紋樣，裝燒使用匣缽。邢窯在早期白瓷制作工藝上多有開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，其中細(xì)白瓷綠彩裝飾成為瓷器彩釉裝飾發(fā)展的新風(fēng)尚。

從目前考古資料來(lái)看，隋代邢窯主體窯區(qū)位于今河北省邢臺(tái)市內(nèi)丘縣城一帶[1]，另在邢臺(tái)市區(qū)[2]、臨城縣及邢臺(tái)縣[3]有零星分布。近年來(lái)，在內(nèi)丘縣城城市建設(shè)過(guò)程中，西關(guān)西、西關(guān)北、西街等地的隋代地層內(nèi)出土了一批細(xì)白瓷和相關(guān)裝燒器具，反映了邢窯在早期白瓷制作工藝上的諸多開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

一、隋代邢窯出土細(xì)白瓷標(biāo)本介紹

下面對(duì)這批標(biāo)本擇要介紹。

1.動(dòng)物形杯類

（1）獅首角杯（12NSXC∶1）殘，內(nèi)丘縣城西關(guān)西窯址出土。敞口，平沿，口部作八棱形，邊沿為微下曲的弧形，斜直壁，圜底。外壁口沿下為寬帶狀，下為一周聯(lián)珠紋，每面均隨口部下曲。杯身中部漸成圓筒狀。外壁兩側(cè)對(duì)稱飾有忍冬和變形蓮紋。杯下部為獅形，僅表現(xiàn)前半身。獅睜目張口，雙耳抿伏，腮后有卷曲狀鬣毛，頜下有須，雙爪伏于腮下，腿后側(cè)刻劃有腿毛，胸腹部隱于杯底，肋線清晰。杯身忍冬紋、變形蓮紋和獅身須毛處點(diǎn)飾綠彩，獅睛部、趾甲點(diǎn)飾褐彩。左右半模合制，胎體潔白，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。釉色瑩白光亮，聚釉處可見(jiàn)大量氣泡，局部有開(kāi)片。高約9.2厘米（圖一）。此件獅形角杯在賈城會(huì)《隋代邢窯遺址出土白釉獸形杯》（以下簡(jiǎn)稱“賈文”）一文中有論及[4]。

（2）獅首角杯（12NSXC∶2）殘，內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土。兩節(jié)式杯體：上部八棱形杯口斜收，敞口，平沿，每邊亦為微下曲弧形，斜直壁；下部為圜底筒形杯身。杯口部外壁每面飾1枚團(tuán)窠聯(lián)珠紋，共計(jì)8枚。杯身飾變形忍冬紋。獅眼圓睜，張口伸舌，舌尖上卷，腮后、頜下有須，鬣毛卷曲下垂，前腿后側(cè)有腿毛，關(guān)節(jié)后部腿毛卷曲，雙爪伏地，爪部筋骨、趾甲清晰。杯口團(tuán)窠聯(lián)珠紋和獅睛、上吻部點(diǎn)飾褐彩。左右半模合制，胎體灰白，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。釉色泛青灰，聚釉處有氣泡。高約9.5厘米（圖二，1）。

（3）牛首角杯（12NSXC∶3）殘，內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土。僅余牛首后部及前肢?？梢?jiàn)牛角、耳部、下頜局部；前肢作跪伏狀，牛蹄分兩瓣。左蹄部點(diǎn)飾褐彩。左右半模合制，胎體潔白，胎質(zhì)堅(jiān)致。釉色白中泛青，滿布開(kāi)片。殘高約3.8厘米（圖二，2）。

（4）角杯殘片（12NSXC∶4）內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土。杯口部飾聯(lián)珠紋，杯體飾忍冬紋，并見(jiàn)有部分動(dòng)物毛發(fā)。杯口轉(zhuǎn)角處枝葉向下的忍冬與杯底枝葉向上的忍冬之間飾一枚篆書(shū)印章，印面3字為“大吉利”。模制，胎體潔白，胎質(zhì)堅(jiān)致。釉色青白，光亮。殘高約5厘米（圖二，3）。

（5）角杯殘片（12NSXC∶5）內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土。杯口部飾聯(lián)珠紋，之下存一枚團(tuán)窠聯(lián)珠紋。右側(cè)殘余動(dòng)物耳部，耳左側(cè)刻寫(xiě)一楷書(shū)“吉”字，為模制成器后于器坯刻字，再施透明釉燒造。胎體潔白，胎質(zhì)堅(jiān)致。釉色白中偏青，瑩潤(rùn)光亮。殘高約3.2厘米（圖二，4）。

2.碗類

（1）貼塑蓮紋碗（12NSXC∶6）僅余底部，內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土。內(nèi)底貼塑重瓣蓮花一朵。蓮瓣分兩層，上層蓮瓣端部?jī)?nèi)為一周雙弦紋夾飾的聯(lián)珠紋，芯部亦為蓮花，殘甚。圈足，足墻與外底交接處弧曲，底心出一尖突。胎體潔白，胎質(zhì)堅(jiān)致。外底及圈足無(wú)釉。釉色白中閃黃，瑩潤(rùn)光亮。底徑4.5厘米（圖三，1）。

（2）平底碗（12NSXC∶7）殘，內(nèi)丘縣城西關(guān)西窯址出土。敞口，圓唇，斜弧腹，平底稍內(nèi)凹。胎體潔白，胎質(zhì)堅(jiān)致。內(nèi)壁滿釉，外壁施釉至近底處。釉色白中略泛青，近失透狀，光亮?？趶?0.4厘米，高4.2厘米，底徑4厘米（圖三，2）。

3.造像類

（1）造像（12NSXC∶8）殘存造像衣角、雙足及蓮座的上半部。內(nèi)丘縣城西街出土。造像衣褶刻劃而成。蓮座分蓮臺(tái)和蓮瓣兩部分。蓮臺(tái)作蓮蓬狀，外圍一周兩層單蓮瓣，上層蓮瓣高度超出蓮臺(tái)，蓮瓣中部起脊，均捏塑貼附于蓮臺(tái)上。從殘斷處向造像腔體內(nèi)觀察，可見(jiàn)蓮臺(tái)與造像為分制后接合而成，接合處滿刻加固劃痕。胎色潔白，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。透明釉勻凈柔和，釉色白中略泛黃，瑩潤(rùn)光亮，釉面有細(xì)碎開(kāi)片。造像殘高2.2厘米，蓮座殘高3.8厘米，通高6厘米（圖四，1）。

（2）造像蓮座（12NSXC∶9）殘存底座部分，內(nèi)丘縣城西街出土。分上下二部分。上部圓形蓮座，細(xì)瓷泥制成，嵌入下部粗瓷方臺(tái)內(nèi)。蓮座自下而上分三層：下層為圓形矮臺(tái)座，中層飾重瓣蓮花10組，上層仍為一較矮的圓形臺(tái)座，臺(tái)座偏后部留有造像背屏與蓮座的粘接痕。胎質(zhì)潔白細(xì)致，透明釉瑩潤(rùn)光亮。下部的方形臺(tái)座側(cè)視為梯形，胎質(zhì)較粗，胎色灰黃，外施透明的淺淡青釉，頂部釉面有細(xì)碎開(kāi)片，四立面釉層無(wú)開(kāi)片。方臺(tái)頂面四邊、四角及四側(cè)邊悉用工具斜削。該器原應(yīng)為背屏式造像。圓蓮座高1.8厘米，徑9.6厘米；方臺(tái)高3.5厘米，邊長(zhǎng)14.4厘米；通高5.3厘米（圖四，2）。

4.文房器具類

多足硯（12NSXC∶10）殘存硯墻及硯足，內(nèi)丘縣城西街出土。硯墻沿面飾兩道弦紋，外壁飾四道凸棱；硯足端部作瓜棱狀。胎色瑩白，胎質(zhì)堅(jiān)致。釉色白中略泛淺綠。口沿點(diǎn)飾褐彩。殘高3厘米（圖五）。

5.窯具類

匣缽2件。筒形，直口，平沿，壁近直，平底，輪旋痕明顯。12NSXC∶11，口沿處施用一周細(xì)瓷泥漿，有流淌痕。外壁局部沾染青釉，有深褐色火刺?？趶?5.3厘米，高11厘米（圖六，1）。12NSXC∶12，口沿處局部粘有瓷泥條，局部有火刺?？趶?5厘米，高5.8厘米（圖六，2）。

二、隋代邢窯細(xì)白瓷工藝特征

從目前考古資料來(lái)看，隋代邢窯產(chǎn)品以青、黃、黑、白等釉色瓷器為主，白瓷又可分化妝白瓷、細(xì)白瓷和透影白瓷三個(gè)序列產(chǎn)品。其中細(xì)白瓷產(chǎn)品呈色潔白的胎體以高純度瓷土制成，罩施一層透明或半透明釉。截至目前，發(fā)現(xiàn)隋代細(xì)白瓷產(chǎn)品的窯址主要集中在內(nèi)丘縣城一帶的邢窯中心窯場(chǎng)。

作為獨(dú)立生產(chǎn)且產(chǎn)量較大的瓷器產(chǎn)品序列，隋代內(nèi)丘邢窯細(xì)白瓷從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到燒制完成，有著成熟的備料、制作、裝飾和燒造工藝。

1.胎體映襯釉色

北朝晚期，邢窯吸收了鄴城窯制瓷技藝中的胎體襯色技術(shù)，細(xì)白瓷產(chǎn)品胎料內(nèi)的雜質(zhì)不斷減少，器坯潔白度越來(lái)越高，器表施用勻凈的、淺淡的青色釉料，釉層的透明度也不斷提高，成品釉色黃中偏白或青中偏白。隋朝建立后，內(nèi)丘瓷窯業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，陶瓷手工業(yè)規(guī)模空前，優(yōu)質(zhì)胎土、釉料的應(yīng)用，使細(xì)白瓷生產(chǎn)有了質(zhì)的飛躍，胎釉俱佳，形成了獨(dú)立的制瓷工藝系統(tǒng)。具體表現(xiàn)為：提純后降低雜質(zhì)的胎體潔白細(xì)膩，胎質(zhì)堅(jiān)致，胎體表面因反復(fù)修整而具有中高度的潤(rùn)滑感；透明或半透明釉?；潭雀撸摑?rùn)光亮；產(chǎn)品燒結(jié)程度良好，胎釉結(jié)合緊密，少量產(chǎn)品有半脫胎質(zhì)感；釉面常見(jiàn)開(kāi)片現(xiàn)象，聚釉處釉面下有較多的氣泡。建立在白色胎體基礎(chǔ)上的燒成釉色，因燒造氣氛的不同而呈現(xiàn)冷暖兩種色調(diào)——冷色系釉色主要表現(xiàn)為白中閃青，如角杯12NSXC∶3、12NSXC∶4、12NSXC∶5，平底碗12NSXC∶7和造像蓮座12NSXC∶9的呈色；暖色系釉色主要表現(xiàn)為白中閃黃或白中略泛淺綠，如角杯12NSXC∶1、貼塑蓮紋碗12NSXC∶6、多足硯12NSXC∶10和造像12NSXC∶8的呈色。

2.模制、接坯工藝發(fā)達(dá)

通過(guò)對(duì)上述新發(fā)現(xiàn)的隋代細(xì)白瓷產(chǎn)品的觀察，可知內(nèi)丘邢窯遺址的模制產(chǎn)品較多，各種形制的動(dòng)物形杯、文房用品、造像等類器物均經(jīng)模制而成。獅首角杯12NSXC∶1杯體中部的變形蓮紋、忍冬紋，獅首角杯12NSXC∶2杯體上所飾忍冬紋、口部所飾團(tuán)窠聯(lián)珠紋，角杯12NSXC∶4殘存杯體所飾篆書(shū)印章，以及碗12NSXC∶6內(nèi)底模印的蓮花等等，反映了這一時(shí)期制瓷模具的多樣性和復(fù)雜性，同時(shí)也說(shuō)明了模制技術(shù)的繁榮和發(fā)達(dá)。

由內(nèi)丘所出隋代牛首角杯模具（圖七）的結(jié)構(gòu)可知，細(xì)白瓷角杯系以左側(cè)和右側(cè)半模制坯后接合而成。觀察獅首角杯12NSXC∶1可發(fā)現(xiàn)，杯身和獅首頂部、下頜部、胸腹部接縫處均經(jīng)過(guò)刻意修整，特別是頜下須毛處還以刻劃線條來(lái)掩飾接縫。獅首角杯12NSXC∶2接合部的處理和12NSXC∶1基本相同，不同的是在處理獅首額部、鼻部、上齒、下齒及下頜時(shí)，對(duì)合縫處進(jìn)行了重新刻劃。造像12NSXC∶8由蓮座和造像兩部分組成，因造像殘斷，使得從造像腔內(nèi)觀察接坯工藝更為便利：蓮座臺(tái)面和造像接合處滿布深深的交錯(cuò)刻劃痕，使坯體接合更加緊固，但從外觀上看，造像和蓮座宛若一體，完全看不到粗糙的工具痕。這種精心、巧妙的處理，使得器坯接合處基本不露痕跡，可見(jiàn)邢窯產(chǎn)品之精工。

3.隋代彩釉裝飾新動(dòng)向——細(xì)白瓷綠彩裝飾

通過(guò)觀察近年來(lái)內(nèi)丘邢窯遺址出土的動(dòng)物形杯類產(chǎn)品可知，隋代高溫細(xì)白瓷上的彩釉采用的是低溫釉彩裝飾，裝飾方法有三種：一是點(diǎn)飾褐-黑彩，通常裝飾于動(dòng)物的眼部、鼻吻部及聯(lián)珠紋上，如角杯12NSXC∶2；二是點(diǎn)飾綠彩，多飾于杯身的忍冬紋、蓮紋或杯沿的團(tuán)窠聯(lián)珠紋，以及動(dòng)物的毛發(fā)、羽毛部，如賈文中的馬首形角杯[4]（圖八）；三是褐-黑彩和綠彩同時(shí)施用，裝飾部位基本同于前兩種，如角杯12NSXC∶1。值得注意的是，唐代三彩為低溫釉陶，以白釉為底色，加飾黃褐、綠彩而成，而上述隋代細(xì)白瓷上彩釉的第三種裝飾方法系以高溫細(xì)白釉為底色，加飾褐彩和綠彩，似可作為唐三彩的源頭。從燒成效果來(lái)看，內(nèi)丘邢窯窯場(chǎng)早在隋代就已掌握了細(xì)白瓷多彩裝飾技術(shù)。

4.鑲嵌和雙色釉工藝的出現(xiàn)

造像蓮座12NSXC∶9是一件制瓷工藝復(fù)雜的作品。從胎體來(lái)分析：上層蓮座系用高純度的細(xì)瓷土制作，胎體潔白細(xì)膩，胎質(zhì)堅(jiān)致，下層方形臺(tái)座以較粗的灰色瓷土制作，胎色灰黃，上層圓形蓮座嵌入下層方臺(tái)座內(nèi)，體現(xiàn)了細(xì)白瓷的鑲嵌工藝。從釉色角度來(lái)考量：上層蓮座施用透明釉，釉質(zhì)瑩潤(rùn)肥亮，下層方形臺(tái)座外施半透明的淺青釉，兩種釉色限定在各自的空間里，界線分明。該器胎體呈色和釉色均對(duì)比明顯，體現(xiàn)了細(xì)白瓷在胎體、釉色裝飾上的創(chuàng)新。

5.文字成為裝飾紋樣

在內(nèi)丘隋代窯址發(fā)現(xiàn)的動(dòng)物形杯或相關(guān)制作模具上的文字裝飾，均以印章或刻寫(xiě)形式出現(xiàn)。印章基本形式為方形，有邊框，內(nèi)有篆書(shū)文字，如角杯12NSXC∶4上的印章；刻寫(xiě)文字則以楷書(shū)形式呈現(xiàn)，在坯體接合后先于器坯上刻字，再施透明釉燒造，如角杯12NSXC∶4上的文字。在細(xì)白瓷器表裝飾文字，使文字與主題紋樣相契合，實(shí)為隋代內(nèi)丘邢窯窯場(chǎng)的一大創(chuàng)舉。

6.北方匣缽裝燒技術(shù)的開(kāi)拓

細(xì)白瓷之所以能燒制成功，仰賴于匣缽裝燒工藝的出現(xiàn)。內(nèi)丘邢窯遺址所出隋代匣缽均為筒形，所用坯料質(zhì)量較好，胎色發(fā)灰或黃。從目前收集的標(biāo)本來(lái)看，裝窯燒作時(shí)匣缽的封閉方法大概有兩種：一是匣缽12NSXC∶11采用的方式，即在口沿處涂抹一層細(xì)瓷泥漿，使匣缽蓋與匣缽及摞燒匣缽之間的空隙得以封閉；二是匣缽12NSXC∶12采用的方式，即在上下相鄰的匣缽口沿墊以一周濕泥條，從而使空隙封閉并起到加固作用。這兩種方法都能最大限度地保證匣缽內(nèi)部細(xì)白瓷器物的品質(zhì)，是燒制細(xì)白瓷產(chǎn)品不可或缺的裝燒方式。

內(nèi)丘邢窯窯場(chǎng)地處太行山東側(cè)，既位于北朝晚期的兩都（鄴城—晉陽(yáng)）巡幸路線上，同時(shí)又是絲路環(huán)線之重要節(jié)點(diǎn)。近半個(gè)世紀(jì)之中，帝王公侯在鄴城—晉陽(yáng)兩都之間的并鄴道東、西線上往來(lái)不絕，使鄴都陶瓷之風(fēng)在當(dāng)時(shí)的中丘（今內(nèi)丘）早有播揚(yáng)。北朝晚期絲綢之路的北線經(jīng)晉陽(yáng)而至鄴城，亦循并鄴道而行。東魏北齊時(shí)期窯業(yè)技術(shù)的積累，加上入隋后瓷器燒制技術(shù)的改進(jìn)，使得邢窯隋代細(xì)白瓷序列產(chǎn)品不僅種類豐富，質(zhì)量上乘，而且在備料、制作、燒造、裝飾等方面有多項(xiàng)開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，與位于河南的安陽(yáng)窯[5]和鞏義北官莊窯[6]并稱為“白瓷燒造工藝的創(chuàng)造者”[7]。目前的古陶瓷研究中，普遍認(rèn)為真正意義上的白瓷裝飾綠彩的技法僅可上溯至晚唐時(shí)期，隋代邢窯高溫細(xì)白瓷綠彩裝飾的發(fā)現(xiàn)，把白瓷綠彩裝飾技術(shù)的出現(xiàn)提早了兩個(gè)世紀(jì)，開(kāi)啟了制瓷史上全新的篇章，而在高溫細(xì)白瓷器物上同時(shí)裝飾兩種彩釉，更是成為后世唐三彩的直接源頭。

致謝：感謝我院王會(huì)民研究員審閱全文。感謝內(nèi)丘縣文保所賈城會(huì)先生、巨建強(qiáng)先生的標(biāo)本支持。

————————

[1]內(nèi)丘縣文物保管所.河北省內(nèi)丘縣邢窯調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)[J].文物，1987（9）：1—10.

[2]邢臺(tái)市文物管理處.邢臺(tái)隋代邢窯[M].北京：科學(xué)出版社，2006.

[3]河北省文物研究所，內(nèi)丘縣文物保管所，臨城縣文物保管所.邢窯遺址調(diào)查、試掘報(bào)告[C]//考古雜志社.考古學(xué)集刊：第14集.北京：文物出版社，2004：191—237.

[4]賈城會(huì).隋代邢窯遺址出土白釉獸形杯[J].文物春秋，2020（5）：77—79.

[5]楊愛(ài)玲.關(guān)于安陽(yáng)隋張盛墓和北齊范粹墓出土白瓷產(chǎn)地問(wèn)題的研究[C]//上海博物館.中國(guó)古代白瓷國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2005：65—74.

[6]青龍山人.洛京遺珍：青龍山人藏鞏縣窯陶瓷[J].收藏，2017（4）：60—71.

[7]李鑫.白瓷起源問(wèn)題研究再思考[J].華夏考古，2018（4）：42—55.

〔責(zé)任編輯：成彩虹〕