一個(gè)男人為什么失蹤，譬如《非洲之戀》中的昆山。

諾耶為了尋找他，命喪于埃博拉病毒。其實(shí)，作者告訴我們，昆山是因?yàn)榈昧瞬〔砰_(kāi)始隱藏的，那么，他的消失相對(duì)于另一個(gè)人來(lái)說(shuō)，是奉獻(xiàn)還是自私，抑或是悲愴呢？

我們說(shuō)，解決困境是每個(gè)故事的最終目標(biāo)。困境的解決，釋放了因?yàn)橹魅斯c困境斗爭(zhēng)而產(chǎn)生的戲劇張力。但是，在這篇小說(shuō)中，所謂的戲劇張力，并沒(méi)有因?yàn)橹魅斯珶o(wú)法解決困境而縮小，相反，卻因?yàn)樗麄儭敖K無(wú)對(duì)證”而無(wú)限放大。角度不一，結(jié)果卻相同，高！

葉夏和馨兒，一大一小，是作者在《香蕉照片》中為我們精挑細(xì)選的兩個(gè)人物。葉夏從不能接受到完全接受，馨兒從非親生的變成親生的，各自完成了自己的使命。那個(gè)母親說(shuō)得也對(duì)，母子關(guān)系不只是血緣，更來(lái)自撫養(yǎng)。而后者，可能等同于前者，或者說(shuō)優(yōu)勝于前者。

來(lái)，你品嘗一下。

用祖宗三代來(lái)演示一個(gè)地區(qū)的工業(yè)消亡與發(fā)展，算是拋高制作了，其過(guò)往的景象，猶如《市景》，很熱鬧，也很滄桑，包含著詩(shī)意。其實(shí)，更富有韻味的是，爺爺、父親和“我”，共同表演了世界的變化和默許。有點(diǎn)苦澀，也有點(diǎn)喜悅，更充滿了思索。

葉淺韻要在《蒙羞》中說(shuō)些什么呢？

這些話可以喂食我們常問(wèn)的心：“愛(ài)是世界上最可再生的資源”，“我沒(méi)有成為她預(yù)期的容器”，“而恥辱只是生活的一個(gè)小切口，它會(huì)蒙上你的眼睛和心靈……”

還有很多。它需要您的心參與，再一粒一粒地?cái)?shù)出和打磨，一次次烤灼和消融。

因此，我們想到李志勇的詩(shī)歌《散步》：太陽(yáng)明亮，那是真的道路，所以才冷清、僻靜……

嗯，好詩(shī)！