孫清

摘 要：體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏相互影響、相互作用，只有體態(tài)律動(dòng)良好，才能達(dá)到完美的古箏演奏效果。在古箏演奏過(guò)程中，體態(tài)律動(dòng)能夠增強(qiáng)古箏演奏者的韻律感，促進(jìn)古箏整體演奏效果的提升。同時(shí)，體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏過(guò)程中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在音高、力度、速度方面，可以為整個(gè)演奏過(guò)程增添不一樣的魅力。文章主要分析體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏的關(guān)系、體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏中的具體功能，并對(duì)體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏中的運(yùn)用進(jìn)行闡述，以期進(jìn)一步增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力和演奏者的舞臺(tái)情感，使演奏者能更好地表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵，從而與觀眾產(chǎn)生共鳴。

關(guān)鍵詞：古箏演奏;體態(tài)律動(dòng);韻律感

古箏是一種彈撥樂(lè)器，是我國(guó)獨(dú)特、重要的民族樂(lè)器之一[1]。它不僅音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，演奏技巧還十分豐富，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力[2]。近年來(lái)，隨著人們文化水平、音樂(lè)審美水平的不斷提升，古箏的演奏風(fēng)格也有了一定的變化，體態(tài)律動(dòng)發(fā)展為古箏演奏中較為常見表現(xiàn)手段。體態(tài)律動(dòng)主要是指演奏者隨著樂(lè)曲的發(fā)展變化通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的樂(lè)點(diǎn)，以充分表達(dá)音樂(lè)所蘊(yùn)含的深厚情感，進(jìn)而增強(qiáng)演奏的韻律感，提高演奏效果[3-4]。將體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏相融合，能深化古箏演奏者對(duì)音樂(lè)的了解，提高其韻律意識(shí)，使音樂(lè)蘊(yùn)含的情感能夠更好地表達(dá)出來(lái)，進(jìn)而提升整體演奏效果，營(yíng)造良好的古箏演奏氛圍。

一、體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏的關(guān)系

在古箏演奏過(guò)程中，體態(tài)律動(dòng)對(duì)提升演奏效果具有重要作用，二者的關(guān)系十分密切，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，演奏者的身體是古箏演奏的有效載體，不僅能充分演奏音樂(lè)，還能挖掘自身的樂(lè)感天賦。身體各個(gè)部位都能有效感知情緒的存在，如身體姿態(tài)、肌肉松緊程度、手勢(shì)等，均是情感外露的體現(xiàn)。在古箏演奏過(guò)程中，演奏者了解了自己的身體也就掌握了樂(lè)器，從而使得演奏不僅能引起觀眾共鳴，還能充分表達(dá)音樂(lè)的情感，營(yíng)造良好的演奏氛圍。第二，演奏是一項(xiàng)全身運(yùn)動(dòng)，由于音樂(lè)對(duì)感覺較為挑剔，進(jìn)行古箏演奏時(shí)，僅靠雙手和雙臂遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能完美地演奏，只有調(diào)動(dòng)演奏者的整個(gè)身體，才能更好地演奏音樂(lè)。而調(diào)動(dòng)整個(gè)身體進(jìn)行古箏演奏，必須使身體各部分協(xié)調(diào)，根據(jù)音樂(lè)做出動(dòng)作，同時(shí)身體各個(gè)部分也要配合默契。演奏者只有實(shí)現(xiàn)身體動(dòng)作的協(xié)調(diào)，才能全身心投入音樂(lè)演奏，將音樂(lè)中的情感提煉出來(lái)并與身體動(dòng)作相結(jié)合，使音樂(lè)節(jié)奏化為體態(tài)律動(dòng)，進(jìn)而增強(qiáng)演奏的感染力。第三，表演美是古箏演奏的升華，要想演奏形神兼?zhèn)洌瑒t必須演奏出“真善美”。這里的“真”就是真實(shí)和真摯，“善”可以理解為情懷和情感，而“美”就是指演奏者需全身心投入，將自己的思想、情感、靈魂融入音樂(lè)演奏。古箏的表演美離不開聲音，觀眾欣賞表演時(shí)聽到的不僅有音樂(lè)的“形”，還有音樂(lè)的韻律感。演奏者需將音樂(lè)的韻律感通過(guò)體態(tài)律動(dòng)表達(dá)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)聽覺和視覺美的雙重體驗(yàn)，使視覺性表演與聽覺性欣賞融為一體，進(jìn)而呈現(xiàn)出古箏演奏的表演美，并使表演達(dá)到出神入化的境界。

二、體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏中的具體功能

在古箏演奏中，傳統(tǒng)的“以韻補(bǔ)聲”以右彈為主，同時(shí)也還有雙手彈奏的方式，這兩類演奏方式都會(huì)產(chǎn)生動(dòng)作，進(jìn)而帶動(dòng)身體各部位的運(yùn)動(dòng)[5]。而為了配合雙手動(dòng)作，演奏者需協(xié)調(diào)身體上下左右前后的動(dòng)作，以起到支撐、補(bǔ)充、平衡的作用。首先，支撐作用：在古箏演奏中，演奏者通過(guò)雙肩、雙臂形成的力帶動(dòng)手腕、手指進(jìn)行彈奏，而這一協(xié)調(diào)動(dòng)作會(huì)在手指之間形成良好的協(xié)調(diào)性，使演奏者雙手形成較遠(yuǎn)的著弦點(diǎn)，并支撐整體演奏效果。同時(shí)，古箏演奏時(shí)演奏者需坐在琴凳上進(jìn)行演奏，而這樣的姿勢(shì)會(huì)讓腰部、下肢對(duì)上肢軀干形成一定的支撐作用，從而使演奏者能更為準(zhǔn)確地彈動(dòng)琴弦。此外，良好的支撐力能讓演奏者在演奏中達(dá)到較佳的心理狀態(tài)，進(jìn)而強(qiáng)化箏曲的平衡感。其次，補(bǔ)充作用：在古箏演奏中，體態(tài)律動(dòng)對(duì)演奏者的雙手彈奏動(dòng)作起到直接補(bǔ)充作用?？赡苎葑嗾呤种秆葑嗟男Ч呀?jīng)很好，但融入體態(tài)律動(dòng)后，將獲得更好的演奏效果。這主要是因?yàn)檠葑嗾咴诮Y(jié)合身體其他部位的律動(dòng)進(jìn)行演奏時(shí)，其身體律動(dòng)感會(huì)和手指動(dòng)作相協(xié)調(diào)，并強(qiáng)化對(duì)彈奏力度的控制，使手指發(fā)力時(shí)改變軀干和手臂的重心，進(jìn)而有效補(bǔ)充手部演奏的缺陷。例如，在演奏深沉的古箏音樂(lè)時(shí)，演奏者的手指會(huì)不自覺地前傾，且重心也隨之前傾，此時(shí)演奏就會(huì)具有穩(wěn)定感、平衡感，使音色下沉、音色上提完美銜接。最后，平衡作用：與其他樂(lè)器演奏不同，古箏的演奏姿勢(shì)有自身的獨(dú)特之處。雖然大部分演奏者擁有嫻熟的演奏技巧，并掌握了扎實(shí)的古箏演奏知識(shí)，但如果在演奏中缺乏情感表達(dá)，將導(dǎo)致演奏的整體效果欠佳，無(wú)法引起觀眾共鳴。通過(guò)融合體態(tài)律動(dòng)，演奏者能有效調(diào)整身體重心，在全身心投入中平衡整體演奏效果。同時(shí)，結(jié)合體態(tài)律動(dòng)能良好地控制手臂，以調(diào)控手指彈奏音樂(lè)，這對(duì)提升古箏演奏效果具有積極意義。

三、體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏中的運(yùn)用

（一）音量、力度方面

古箏演奏的音量變化、節(jié)奏融合形成旋律，而音符的流動(dòng)是體態(tài)律動(dòng)的重點(diǎn)內(nèi)容[6-7]。體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏的音量密切相關(guān)，但大部分演奏者對(duì)這一技術(shù)重點(diǎn)并未予以重視，導(dǎo)致體態(tài)律動(dòng)無(wú)法有效與音量結(jié)合。力度在古箏演奏中也不可或缺，其強(qiáng)弱和音樂(lè)內(nèi)容緊密相關(guān)，若無(wú)法控制力度，則會(huì)嚴(yán)重影響古箏的整體演奏效果。在古箏演奏過(guò)程中，演奏者身體的動(dòng)作幅度、速度對(duì)演奏音樂(lè)的表現(xiàn)力度具有十分重要的影響，演奏者只有結(jié)合音樂(lè)對(duì)力度和速度的實(shí)際需求來(lái)選擇合適的身體動(dòng)作，才能通過(guò)身體律動(dòng)來(lái)充分展示音樂(lè)節(jié)奏，進(jìn)而獲得良好的演奏效果。古箏的箏碼位置會(huì)影響箏弦振動(dòng)部分的長(zhǎng)度，而振動(dòng)頻率決定了音調(diào)高低，音調(diào)的高低會(huì)直接影響演奏者的身體動(dòng)作力度。因此，體態(tài)律動(dòng)隨著音調(diào)、力度在空間上的變化主要表現(xiàn)為：演奏較高音調(diào)時(shí)，箏弦的振動(dòng)頻率提高，演奏者的身體重心則會(huì)靠后偏高，且脊柱伸直，此時(shí)展現(xiàn)的精氣神較強(qiáng)，與音高相符;演奏較低音調(diào)時(shí)，演奏者彈奏上行旋律線條的力度漸強(qiáng)，且身體由屈漸伸，精氣神也由頹廢轉(zhuǎn)高昂。由此可見，不同的音調(diào)、力度，所對(duì)應(yīng)的體態(tài)律動(dòng)也各有不同，且不同的體態(tài)律動(dòng)所展現(xiàn)出來(lái)的音調(diào)、力度，會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化古箏的演奏效果，使演奏更具感染力[8]。

（二）速度方面

在古箏演奏中，速度是很重要的因素。演奏的速度和演奏者的情緒密切相關(guān)，尤其在融入體態(tài)律動(dòng)后，彈奏速度的變化會(huì)引起情緒的變化。此時(shí)演奏者需利用身體律動(dòng)速度的變化來(lái)充分表達(dá)音樂(lè)所蘊(yùn)含的情感，使觀眾通過(guò)演奏者的身體動(dòng)作速度來(lái)充分感受樂(lè)曲的感染力，并獲得精神上的共鳴。古箏演奏的體態(tài)律動(dòng)，需考慮音樂(lè)的音調(diào)、力度和速度等，選擇合適的律動(dòng)速度。體態(tài)律動(dòng)速度主要體現(xiàn)為彈奏動(dòng)作的往返快慢。從音樂(lè)對(duì)力度的要求來(lái)看，音越強(qiáng)，動(dòng)作的速度也越快，而音越弱，動(dòng)作速度就越慢;從音樂(lè)對(duì)速度的要求來(lái)看，音樂(lè)速度越快，演奏者的動(dòng)作速度則越快，反之則要逐漸放慢速度;從音樂(lè)對(duì)音調(diào)的要求來(lái)看，音調(diào)越剛強(qiáng)，動(dòng)作速度則越快，反之動(dòng)作就越慢。由此可見，體態(tài)律動(dòng)在古箏演奏中的運(yùn)用，其速度需與音樂(lè)的實(shí)際情況相符合，若速度超過(guò)了限定范圍，演奏者的身體動(dòng)作組合則會(huì)產(chǎn)生不同的效果。因此，在古箏演奏中，體態(tài)律動(dòng)也十分講究速度的限定，而演奏者需充分了解音樂(lè)并控制身體，以借助合理的律動(dòng)速度來(lái)充分演奏音樂(lè)。

總而言之，在古箏演奏中運(yùn)用體態(tài)律動(dòng)，能進(jìn)一步提高演奏效果。而作為古箏演奏者，則必須深入了解體態(tài)律動(dòng)的要點(diǎn)、功能和重要性，以通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)充分表達(dá)情感。同時(shí)，演奏者還要不斷提高自身對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的認(rèn)知程度和敏感度，以更好地將體態(tài)律動(dòng)和古箏演奏相融合。此外，在社會(huì)、音樂(lè)藝術(shù)不斷進(jìn)步的背景下，只有在傳承傳統(tǒng)文化的同時(shí)進(jìn)行積極創(chuàng)新，才能緊跟時(shí)代步伐，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。因此，古箏演奏者需加強(qiáng)對(duì)體態(tài)律動(dòng)的運(yùn)用，以達(dá)到“情景交融方入佳境，心手合一始達(dá)妙音”的“人琴合一”的境界。

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作者單位：

西安音樂(lè)學(xué)院