夏文峰

我國(guó)古代燈具源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，造型別致，設(shè)計(jì)新穎，種類繁多，材質(zhì)廣泛，大致分為銅、陶、瓷、鐵、錫、金銀、玻璃、木頭、石頭等。

燈的發(fā)明與火密切相關(guān)，人類發(fā)現(xiàn)和保存火是燈具發(fā)明的前提。夏商周時(shí)期，照明用的是一種“燭”，類似一種火把。我國(guó)最早的燈，可能源自陶豆。其一，戰(zhàn)國(guó)以前無(wú)“燈”字，僅有“豆”字?！稜栄拧め屍鳌吩疲骸澳径怪^之豆，竹豆謂之籩，瓦豆謂之登?！薄秲x禮·公食大夫禮》云：“大羹湆不和，實(shí)于鐙，宰右執(zhí)鐙，左執(zhí)蓋。”鄭玄注：“瓦豆謂之鐙?！辟Z公顏疏：“瓦豆謂之鐙。詩(shī)云：于豆于登。毛亦云：木曰豆，瓦曰登?！笨梢?，在我國(guó)古代，豆稱為登，“登”與“鐙”通用。其二，戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期的豆形燈與陶豆無(wú)別，而且漢代的銅燈自銘為“燭豆”。由此可見，我國(guó)古代燈的出現(xiàn)和使用，是受陶豆的啟發(fā)而來(lái)。

根據(jù)戰(zhàn)國(guó)的文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物推斷，我國(guó)最晚在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)和使用了燈?！冻o·招魂》云：“蘭膏明燭，華鐙錯(cuò)些?！边@說(shuō)明戰(zhàn)國(guó)時(shí)已有了“鐙”并且成為人們?nèi)粘Ｕ彰饔闷鳌?/p>

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期主要為青銅燈，其形制主要有豆形燈、盒形燈、多枝燈、人俑持燈和獸形燈等。漢代燈具的使用已非常普及，除了青銅燈、陶燈之外，還出現(xiàn)了鐵燈、玉燈和石燈等。

魏晉南北朝時(shí)期，燈具成為人們照明、祭祀、喜慶等不可缺少的必備用品。最重要的一點(diǎn)是陶瓷燈具在民間被普遍應(yīng)用。其中青瓷燈具所占比重最大。

隋唐時(shí)期，不僅大量生產(chǎn)以實(shí)用性為主的陶瓷燈具，而且迅速發(fā)展了以裝飾性為主的彩燈，最突出的代表作就是宮燈。民間用燈，較之前更加講究實(shí)用和便利。既有“長(zhǎng)檠八尺”的高燈，也有“短擎二尺便且光”的矮燈，還有輕小易于移動(dòng)、尺寸較小的油燈和燭臺(tái)。

兩宋時(shí)期，燈具是普遍的隨葬品之一。作為實(shí)用的陶瓷燈具數(shù)量劇增，造型豐富，形制多樣，釉色豐富多彩。紋樣多為花草紋，裝飾手法有刻花、剔花、繪花、貼塑、鏤空等，釉色有白釉、青釉、影青釉、綠釉、黃釉、黑釉、醬釉等。

元代瓷燈主要有三種形制：第一種形體較大，由燈盞、燈柱、燈座組成。燈盞、燈座均為圓盤形，盞分上下兩層，分別固定在燈柱上。第二種形體較小，只有一燈盞，深腹，前有流，后有把，平底。第三種形制為高足杯狀，杯中有柱形圓管，兩側(cè)底部有對(duì)稱方孔貫通，用以放置燈捻。

明清時(shí)期，中國(guó)古代燈具的發(fā)展進(jìn)入了又一個(gè)高峰時(shí)期。各種豪華的陶瓷燈、金屬燈、玻璃燈、宮燈等豐富繁麗。陶瓷燈具仍然是明清時(shí)期實(shí)用燈具的主流。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》云：“瓷燈有仿漢雁足者，其釉色則仿汝之類，大抵明代雜窯也。至清乾嘉貴尚五彩制，雖華腴而乏樸茂式，亦趨時(shí)不古矣。”宮燈在明清兩代達(dá)到了鼎盛，更兼有照明和裝飾欣賞兩者功能。

本文遴選幾件院藏清代瓷燈具略作介紹，以饗讀者。

1.清 粉彩開光花鳥紋燈（圖1）

口徑9.5厘米，足徑10厘米，高31厘米。該燈由底座和燈罩兩部分組成。底座呈“亞”字形，底部為覆碗式，外壁繪纏枝蓮紋；中部為中間鼓起的圓柱，上下部分別為粉地和黃地，繪滿圓圈；上部為盤狀，直邊外壁繪一周回紋。盤上置燈罩，呈罐狀，口沿外壁繪一周回紋；溜肩，鼓腹，底部?jī)?nèi)收。外壁頂端和底端各繪一圈如意云紋。腹部滿繪纏枝蓮紋，中間次第四個(gè)橢圓形開光，兩兩相對(duì)，四周繪一圈錢紋，開光內(nèi)分別繪蜻蜓蓮荷紋、鷺鷥水草紋、牡丹花卉紋等，寓意一品清廉、一路連科、吉祥富貴等，充滿吉祥寓意。胎體薄細(xì)通透，繪畫精致，布局有序，疏密有致，色彩鮮艷，釉色瑩潤(rùn)，美觀大方，堪稱清代粉彩瓷燈中的精品。

粉彩是清代創(chuàng)燒的一種彩瓷，是彩器在數(shù)百年發(fā)展中，由琺瑯彩衍生而成的一個(gè)新品種，因彩料中摻以鉛粉并加施玻璃白而得名。有意減弱色彩的濃艷程度。彩繪紋飾采用國(guó)畫中的渲染手法，色階繁多，色調(diào)溫潤(rùn)柔和，立體感強(qiáng)。其燒制方法，是在高溫?zé)傻陌子源善鞯挠悦嫔喜世L，再經(jīng)低溫烘燒而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚年，雍正時(shí)最精致，乾隆以后繼續(xù)發(fā)展，成為彩瓷的主流。

開光是瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。在器物的主要裝飾部位，以線條勾畫出圓形、方形、菱形、花瓣形等多種形式的欄框，稱為“開光”，是借鑒古建筑的開窗形式。在開光內(nèi)描繪主題紋飾，可加強(qiáng)裝飾效果。

2.清 粉彩人物紋盤形燭臺(tái)（圖2）

直徑10.4厘米，高3.8厘米。盤為六邊菱花式，中間為鼎式燈柱，中空，可放置蠟燭，或?yàn)闊糁显幸涣⑩F，現(xiàn)已缺失。盤內(nèi)壁繪戲劇人物圖，為花園相會(huì)之場(chǎng)景。庭園之內(nèi)，一公子頭戴翅帽，身穿紅袍，做拱手施禮狀。一小姐紅衣綠裙，在一藍(lán)衫丫鬟的攙扶之下，邁步迎向公子。人物神態(tài)刻畫細(xì)致?；▓@相會(huì)成為我國(guó)古代愛情故事的重要情節(jié)。元著名愛情雜劇如王實(shí)甫的《西廂記》（張生與崔鶯鶯）、白樸的《墻頭馬上》（裴少俊與李千金）等中均有花園相會(huì)的故事情節(jié)。其美麗纏綿的月下相約，流傳為后世的千古佳話。

燭臺(tái)是照明器具之一，是一種集實(shí)用性、工藝性、觀賞性、裝飾性于一體的生活用具。材質(zhì)有銀、銅、鐵、錫、木、瓷、陶等多種。三國(guó)時(shí)期有青瓷臥羊形燭臺(tái)，西晉流行臥獅形燭臺(tái)。南朝時(shí)燭臺(tái)式樣較為豐富，有獅形、單管、雙管、四管、荷花形等。隋唐時(shí)期的燭臺(tái)底座?？逃芯赖幕y。明代燭臺(tái)造型豐富，并具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，其中永樂(lè)、宣德時(shí)景德鎮(zhèn)窯燒制的燭臺(tái)，器口和臺(tái)座呈八角形，頸部為圓柱形。清代以后的燭臺(tái)形制基本承襲此式。燭臺(tái)在承托安插蠟燭的方式上，基本有三種樣式：一是中空筒管式；二是孔穴式；三是立釬式。它們都是以插放或套箍蠟燭為特征，興衰更替，歷代不同。前兩種多見于漢晉唐宋時(shí)期，后一種以明清最眾。

3.清 粉彩開光雜寶紋燭臺(tái)（圖3）

底邊長(zhǎng)5.3厘米，高26.5厘米。該燈整體呈兩層塔式，每層均為花觚狀，下大上小。外壁繪夔龍紋和蕉葉紋。底部四邊開壺門。中部束腰。頂部為方形花盆狀燭盤。中部大盤四面外壁分別繪開光雜寶紋。

雜寶紋是一種典型的吉祥裝飾紋樣，寓意吉祥，始見于元代，流行于明清。所取寶物形象較多，元代有雙角、銀錠、犀角、火珠、火焰、火輪、法螺、珊瑚、雙錢等，明代又新增祥云、靈芝、方勝、艾葉、卷書、筆、磬、鼎、葫蘆等。因其常無(wú)定式，任意擇用，故而稱雜寶。雜寶紋基本囊括了世俗社會(huì)對(duì)權(quán)勢(shì)、財(cái)富、愛情、幸福、長(zhǎng)壽、享樂(lè)等的普遍追求，是民間喜聞樂(lè)見的紋樣。

4.清 粉彩瓷人燈（圖4）

長(zhǎng)11厘米，寬7.2厘米，高23厘米。該燈由底座、神人、燈盤三部分組成。底座為方臺(tái)形，前壁繪網(wǎng)格紋和如意云紋。中部為一蹲坐神人，頭頂花邊圓燈盤，雙手上舉托扶燈盤。身穿龍鱗服，腰系獸首帶。目瞪口張，眉須突兀。身材魁梧，神態(tài)威猛，氣勢(shì)凌人。燈盤中部有一短圓柱，插蠟燭之用。該燈造型獨(dú)特，取其護(hù)佑安康之意。

5.清 紅釉描金龍鳳紋燭臺(tái)（圖5）

底徑12厘米，高22.5厘米。燭臺(tái)底座為覆杯狀，燈盤為立杯狀，盤中間為圓柱形燈柱。通體施紅釉。底座外壁描金繪一周雙龍戲珠紋。燈盤外壁描金繪一周雙鳳戲珠紋。龍鳳皆飛舞生動(dòng)，瀟灑自如，活靈活現(xiàn)，動(dòng)態(tài)十足。

瓷器中的紅釉首創(chuàng)于元代，因釉中摻入了一定含量的氧化銅，而銅元素在高溫?zé)芍羞€原呈現(xiàn)紅色。明永樂(lè)時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的紅釉瓷用于宮廷祭祀，故而當(dāng)時(shí)的紅釉器被稱為“祭紅”，又稱“霽紅”?！陡×嚎h志》有“百種佳瓷不勝挑，祭紅祭翠比瓊瑤”的詩(shī)句來(lái)贊美祭紅釉。

6.清 黃釉獅子燈（圖6）

長(zhǎng)13.3厘米，寬7.9厘米，高20厘米。燈座呈長(zhǎng)方形，內(nèi)部中空。燈座上站立一黃釉獅子，昂首挺胸，獅口張開，雙目圓睜，獅尾上翹。背脊上馱一八方形瓶狀圓柱，外壁分別繪八卦紋。制作略為粗糙，不甚精致。應(yīng)為民窯產(chǎn)品。

黃釉，瓷器釉色名。最早出現(xiàn)于唐代。明代黃釉有新的發(fā)展，始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；嘉靖以后，又有魚子黃、雞油黃等。清有康熙的淡黃以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。傳統(tǒng)黃釉有兩種：第一，以三價(jià)鐵離子著色的石灰釉，屬高溫釉；第二，以含鐵的天然礦物為著色劑，但基礎(chǔ)釉是鉛釉，屬低溫釉。明清黃釉都是以鐵為著色劑的鐵黃，用氧化焰低溫?zé)?，釉色黃潤(rùn)光滑，釉面晶瑩透徹。

另有一清青花獅子燈（圖7），長(zhǎng)14厘米，寬5.4厘米，高 17厘米。器形與上述黃釉獅子燈類似。

7.清 青花油燈（圖8）

盤徑10.5厘米，高20厘米。燈座為對(duì)盤狀，內(nèi)壁施白釉，外壁施黑釉，光素?zé)o紋。底盤中部為一較高圓柱形燈柱，柱一側(cè)有一耳形鋬，皆施白釉，光素?zé)o紋。柱頂為一罐形燈盤，內(nèi)置燈油，外壁青花描繪一類似“否”字圖案，似為隨意描畫，抽象簡(jiǎn)率。器形高挑，古樸素雅，有仿古韻味。

8.清 白釉燭臺(tái)（圖9）

底徑9.5厘米，高14厘米。燭臺(tái)為兩盤中柱式，底座為一較大覆盤，中為圓柱，燈盤為一較小圓盤。通體施白釉，釉面潔白瑩潤(rùn)，光素?zé)o紋，燈柱兩端各有一道凸弦紋。造型簡(jiǎn)約，穩(wěn)重大方，注重實(shí)用而又不失美觀。

（責(zé)任編輯：朱慧敏）