趙 鑫

一、劇情介紹及文化內(nèi)涵

劉家成導(dǎo)演的作品《正陽(yáng)門(mén)下小女人》講述的是改革開(kāi)放前后三十年，一個(gè)家族在中年女性創(chuàng)業(yè)者徐慧真的號(hào)召之下不斷改進(jìn)生活工作方式、在創(chuàng)業(yè)致富奔小康的路上不斷前行的故事，在精神內(nèi)涵上始終貫穿著對(duì)于“揚(yáng)善”的追求，在這部劇中將中國(guó)女性的善良無(wú)私以及內(nèi)在的精致細(xì)膩刻畫(huà)得淋漓盡致。

二、歌曲文詞分析

（一）詞采豐富

1、三韻交織

人們通常認(rèn)知中的“合轍押韻”就是從漢字韻腳以及聲樂(lè)角度上定義的，“韻”與“轍”意義相同，十三韻轍也是依據(jù)音節(jié)韻母規(guī)定的，但是現(xiàn)在人們?cè)趧?chuàng)作新詩(shī)或者歌詞是也會(huì)采用《中原新韻》十八韻。《笑瀟嘯》歌詞則采用十八韻中的“高標(biāo)韻”“先天韻”和“寒山韻”三韻交織的形式。歌詞中的“了”押“高標(biāo)韻”并且多處使用對(duì)仗，如“日子長(zhǎng)了”、“歲月深了”、“天涼了天熱了”、“你來(lái)了我去了”使歌詞的音調(diào)悅耳動(dòng)聽(tīng)，歌詞更有表現(xiàn)力，“甜”“咸”“辨”押先天韻；“難”“怨”“暖”押寒山韻。這種三韻交織所帶來(lái)的聲音上回環(huán)的和諧感，使得歌詞更為優(yōu)美。

2、疊詞點(diǎn)綴

疊詞的合理運(yùn)用可以巧妙點(diǎn)綴語(yǔ)言整體，使文字描繪的景物情節(jié)不再枯燥，賦予文字全新的生命力。

歌曲《笑瀟嘯》中巧妙地使用疊詞，增加了歌曲的畫(huà)面感?！罢摹薄皢螁蔚摹薄袄侠系摹薄俺脸恋摹薄昂窈竦摹薄熬G綠的”不僅生動(dòng)細(xì)致的刻畫(huà)了“巷子”“影子”“板車(chē)”“酒壇”“城墻”“楊柳”的具體特征。

其次，巧妙地使用疊詞可以增加歌詞本身的節(jié)奏感，增強(qiáng)韻律美，尤其是這種押韻的疊詞可以使作品整體呈現(xiàn)一種韻律和諧的感覺(jué)。

（二）詞曲與聲韻的結(jié)合

“情感的詮釋很大程度上需要依靠音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，因此平仄四聲的應(yīng)用要交錯(cuò)布局，針對(duì)不同的故事畫(huà)面做出對(duì)應(yīng)平仄分配”。《笑瀟嘯》的歌詞總體可以分為AB兩大段。A 段歌詞用敘述性的歌詞描述徐慧真風(fēng)霜雪雨的前半生。A 段歌詞總共分為四句，前兩句敘述性較強(qiáng)，旋律以發(fā)展為主，后兩句歌詞依然保持?jǐn)⑹鲂?，但從和聲和句式上看，過(guò)渡和收尾的作用更加明顯。四個(gè)句式落音全部為平聲。在音韻中，平聲本就有著高亢綿延、余音不絕的特點(diǎn)，使得句子之間連接得較為自然流暢，同時(shí)也將情感平實(shí)得表現(xiàn)出來(lái)，與敘事的節(jié)奏很好的融合，形成口語(yǔ)化的旋律線(xiàn)條。第一段歌詞中的句式落音“甜”“難”“咸”“咸”均為開(kāi)口音，聲音開(kāi)放，與不斷穩(wěn)步前進(jìn)的旋律相結(jié)合，同時(shí)這幾個(gè)音在演唱時(shí)做漸強(qiáng)處理，形成詞曲與聲韻的結(jié)合。A 段歌詞的第二段中的“怨”“暖”“辨”“辨”四個(gè)句式落音全部為仄聲，與第一段形成對(duì)比，仄聲鏗鏘有力，慷慨激昂，無(wú)形中加快了音樂(lè)的節(jié)奏，為B 段歌曲高潮做了鋪墊。

B 段歌詞采用抒情性的歌詞和詠唱式的旋律表達(dá)了徐慧真對(duì)下半生美好生活的展望。B 段歌詞作為全曲的高潮部分，其句式落音分別為：仄聲、平聲交錯(cuò)，閉口音和開(kāi)口音交錯(cuò)，且每一句都是上下句的方整型結(jié)構(gòu)，使得歌曲聽(tīng)起來(lái)抑揚(yáng)頓挫、擲地有聲。句式設(shè)計(jì)當(dāng)中，一字多音的技巧使歌詞聽(tīng)起來(lái)更加緊湊，此段是整首歌情感宣泄的部分，一字多音為之后的音節(jié)轉(zhuǎn)變做鋪墊，促進(jìn)上下銜接的協(xié)調(diào)完整性。

三、歌曲民族音樂(lè)元素分析

（一）曲藝鼓詞上下句式結(jié)構(gòu)

《笑瀟嘯》在繼承了中國(guó)曲藝音調(diào)的韻味同時(shí)還吸收了板腔體鼓詞類(lèi)的上下句旋律結(jié)構(gòu)，歌詞整體分為AB 兩段。A 段是偏向敘述和發(fā)問(wèn)的語(yǔ)句，從句法上來(lái)看多以四小節(jié)為一句。每句的前兩小節(jié)發(fā)問(wèn)，唱腔上體現(xiàn)為挑腔，后兩小節(jié)回答唱腔為落腔。在歌詞上前兩小節(jié)為事件與回憶的引入和描述，后兩小節(jié)即為相對(duì)應(yīng)的人生哲理和生活感慨。相同的這一段的伴奏節(jié)奏也相對(duì)舒緩，演唱的音區(qū)也沒(méi)有那么高，有著吟唱性的特點(diǎn)，說(shuō)唱兼?zhèn)洹?/p>

B 段偏向抒情，句法為前三句為四小節(jié)一句，后兩句為八小節(jié)一句。前三句陳列了三組六個(gè)情景，不同于上段，這三組采用了生活化的意象，為后邊兩句的抒情奠定了文學(xué)基調(diào)。從唱腔來(lái)看，下段抒情性更強(qiáng)拖腔的運(yùn)用更加頻繁，并且音區(qū)多集中在高處與上段形成對(duì)比，抒發(fā)了對(duì)美好生活的展望，表現(xiàn)了人民樂(lè)觀向上的生活精神。

（二）民族宮調(diào)式

《笑瀟嘯》作為一首帶有說(shuō)唱色彩的民族聲樂(lè)作品，其歌詞兼有敘事性和抒情性的特點(diǎn)。作曲家卞留念為了表現(xiàn)徐慧真經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨和對(duì)美好未來(lái)的展望，通篇采用了G 宮加清角的六聲調(diào)式。

總體來(lái)說(shuō)全曲可以分為AB 兩部分。A 部分旋律與歌詞的契合程度較高，傾向于對(duì)徐慧真前半生的描述。這一部分多以級(jí)進(jìn)下行為主。第一小節(jié)的“長(zhǎng)了”和“深了”便采用了G 到C 的跳進(jìn)式解決進(jìn)行，體現(xiàn)了感慨和歸屬感。第十八小節(jié)到十九小節(jié)采用B-A-G 的下行進(jìn)行相比前面，這里嘆息的意味更濃，也很符合歌詞的“苦難”。

B 部分的旋律和歌詞都更加具有抒情性，是對(duì)美好生活的向往和憧憬。在這一部分中，上揚(yáng)式的抒情代替了下行式的嘆息，與前文形成了鮮明的對(duì)比，在歌詞上，美好景象的羅列代替了辛酸的敘事，配合旋律使得音樂(lè)的色彩轉(zhuǎn)向明亮，在全文形成了先抑后揚(yáng)的結(jié)構(gòu)，讓人倍感振奮。

（三）突出的閃板起腔

歌曲《笑瀟嘯》作為結(jié)束曲與開(kāi)頭曲形成了鮮明的對(duì)比，旋律悠長(zhǎng)，節(jié)奏突出明快，唱腔委婉，三弦和大鼓音調(diào)奠定了北京風(fēng)格明顯的帶有京戲和京韻大鼓的特色。

“閃板”也是伴奏中獨(dú)特的一種，下板的時(shí)機(jī)把握在斷句前后，一句字音落下后拍板，之后繼續(xù)起調(diào)，節(jié)奏上錯(cuò)落有序。很多地方以“閃板起腔”的方式開(kāi)始一句，這種唱法會(huì)在整句詞當(dāng)中空一拍，半句一板，在節(jié)奏上間斷切分，起眼落眼使整體唱段完整，同時(shí)賦予整段故事性和情節(jié)性，對(duì)于敘事的把握也更加靈活。同時(shí)也表明，曲藝唱腔仍存留著說(shuō)唱體形式的痕跡?！缎t嘯》整首曲子突出的節(jié)奏特點(diǎn)就是閃板起腔的形式，全曲四四拍，“日子長(zhǎng)了”按照“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”的特點(diǎn)演唱之外，每一句都是弱起強(qiáng)落，同時(shí)休止的地方使用三弦加以隨腔伴奏演唱起來(lái)讓人感覺(jué)到老北京獨(dú)特的晃晃悠悠的感覺(jué)。（見(jiàn)譜例1）

譜例1

（四）富有口語(yǔ)化的旋律線(xiàn)條

片尾曲《笑瀟嘯》旋律走向較為簡(jiǎn)單，運(yùn)用五聲調(diào)式的基本音級(jí)加變宮進(jìn)行創(chuàng)作，其旋律圍繞中音區(qū)多以下行級(jí)進(jìn)為主，常有四五度的跳進(jìn)，并在其中融入六度、七度這樣的大跳，這樣的創(chuàng)作手法所構(gòu)成的起伏有致的旋律線(xiàn)條，仿佛是對(duì)于徐慧真人生中所經(jīng)歷的辛酸苦辣甜的描述。旋律中常出現(xiàn)的四度、五度的跳進(jìn)不僅增加旋律的韻律感同時(shí)也與歌詞的語(yǔ)調(diào)相契合呈現(xiàn)一種口語(yǔ)化的線(xiàn)條。如“長(zhǎng)”依據(jù)陽(yáng)平高聲調(diào)的特點(diǎn)，采用五度的上行跳進(jìn)的旋律音調(diào)。（見(jiàn)譜例2）而“甜”字的音調(diào)與前面的“是”音構(gòu)成純五度的跳進(jìn)，并按照“甜”的音調(diào)采用前移音的裝飾手段。

譜例2

“你來(lái)”、“我去”，旋律采用二度的級(jí)進(jìn)上行，并在中間穿插以四分音符的休止，把這種敘述、感慨意境描繪出來(lái)。（見(jiàn)譜例1）

“巷子”、“影子”、“板車(chē)”、“酒壇”“楊柳”“城墻”按照語(yǔ)調(diào)先上行后下行的規(guī)律穿插前移音，同時(shí)加以休止、音調(diào)左右變換，更加突出正陽(yáng)門(mén)周?chē)沫h(huán)境和特征。（見(jiàn)譜例3）

譜例3

四、歌曲民族演唱特色分析

京韻的唱腔講究字正腔圓，實(shí)質(zhì)上就是依字行腔。在演唱過(guò)程中要注意呼吸吐字，完整的吐字要包括字頭清晰，字腹飽滿(mǎn)，字尾緊湊，除咬字表達(dá)之外還有腔調(diào)起伏等。

1、噴口

京劇中夸張字頭的方法就是噴口，在發(fā)音開(kāi)始時(shí)以氣的形式發(fā)出噴頭，賦予字節(jié)活力和力度。陳俊華在演唱時(shí)為了突出強(qiáng)烈的厚重感，在歌詞中的“深”、“長(zhǎng)”“真”就用了噴口?！吧睢薄伴L(zhǎng)”兩字鏗鏘有力、清晰結(jié)實(shí)，讓人一聽(tīng)就有一種時(shí)間過(guò)去了很久的歷史厚重感。

2、拖腔

拖腔在戲曲唱腔當(dāng)中經(jīng)常被應(yīng)用，歌詞完畢之后，不立刻結(jié)束唱腔，延續(xù)之后一段音樂(lè)旋律。陳俊華在演唱時(shí)在“日子長(zhǎng)了”、“是酸是甜”、“分娩苦難”、“真辣真咸”之處都使用了長(zhǎng)短不一的拖腔，將電視劇中的恩恩怨怨、人情冷暖淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

3、倚音

倚音是京韻演唱中常用的裝飾音，起到潤(rùn)飾唱腔和糾正“倒字”的作用。片尾曲《笑瀟嘯》中多次使用前倚音作為裝飾，起到潤(rùn)腔增強(qiáng)歌曲飽滿(mǎn)度和圓潤(rùn)感的作用，突出了歌曲的京腔京味兒，如歌曲中的“甜”與主音構(gòu)成了下行三度關(guān)系的前倚音，與本身“甜”字的音調(diào)走向相反，構(gòu)成了A 部分歌詞敘述和發(fā)問(wèn)的基調(diào)。（見(jiàn)譜例4）

譜例4

歌曲中的“柳”和“天”分別與主音構(gòu)成下行二度關(guān)系的前倚音，形成一種悠揚(yáng)開(kāi)闊、樂(lè)觀向上的感情基調(diào)。（見(jiàn)譜例5）

譜例5

4、波音

波音，是一種或上或下的變換的快速波動(dòng)的裝飾音。波音可以使歌曲的旋律更加飽滿(mǎn)細(xì)致，具有顆粒性。陳俊華在演唱的過(guò)程中多次使用了波音，如“真辣真咸”中的“真”采用了上波音的技法在實(shí)際的演唱中應(yīng)該唱“re-mi-re”。（見(jiàn)譜例1）

5、滑音

滑音是在基本音的基礎(chǔ)上或上或下的裝飾唱腔，可以分為上滑音和下滑音。滑音的使用使歌曲增加了京韻風(fēng)味同時(shí)增加了歌曲的表現(xiàn)力和感染力。如歌詞中的第一個(gè)“真辣真咸”“真假難辨”采用的上滑音，與歌詞本身的音調(diào)走向相反，突出了發(fā)問(wèn)的特點(diǎn)，而第二個(gè)“真辣真咸”“真假難辨”則是采用的下滑音，與歌詞本身聲調(diào)走向相同，這種上滑音和下滑音的使用，突出了歌曲回答的特點(diǎn)，這一問(wèn)一答突出了歌曲的吟唱性特點(diǎn)，具有說(shuō)唱音樂(lè)的特點(diǎn)。

五、歌曲的民族化特色

（一）伴奏民族化

片尾曲《笑瀟嘯》是一首具有京味風(fēng)格的流行歌曲。歌曲的旋律吸收了說(shuō)唱音樂(lè)和流行音樂(lè)的元素，在伴奏吸取了大鼓、弦子、京胡等多種京味元素，體現(xiàn)了鮮明的地方和民族特色。

三弦又稱(chēng)“弦子”，其音色個(gè)性強(qiáng)，音量大，演奏技巧多樣，其中左右手的演奏也有差別，左手運(yùn)用泛音滑音等技巧，進(jìn)行細(xì)節(jié)部分的演奏，右手雙彈、雙挑、掃、滾等技法的運(yùn)用使演奏更加富有節(jié)奏感和力量。

從該首片尾曲的伴奏中，我們可以聽(tīng)出其采用北京三弦為主要的伴奏樂(lè)器。樂(lè)曲的引子部分以強(qiáng)烈的掃弦開(kāi)始，曲子中多次使用了二度、三度的上下小幅度的滑音和滾，音調(diào)富有氣魄充滿(mǎn)著濃濃的京味兒。且整體音樂(lè)活潑，后十六分音符與密集的八分音符的四度、五度的跳進(jìn)相互交織，并用彈、挑、掃弦加強(qiáng)節(jié)奏重音，給人一種“大珠小珠落玉盤(pán)”的顆粒感，使音樂(lè)富有跳動(dòng)感。

歌曲的副歌部分仍舊以三弦為主，采用唱奏旋律形成對(duì)比的基本點(diǎn)伴奏的方法。在譜面中表現(xiàn)為休止以及全音符處。

歌曲的副歌部分在三弦的基礎(chǔ)上加入了京胡，并且采用了唱奏旋律基本一致的隨腔伴奏。京胡形體較小，音色堅(jiān)實(shí)嘹亮，聲音穿透力強(qiáng)。在副歌中，京胡與人聲密切貼合，在節(jié)奏和力度上給予唱腔很好的支撐和補(bǔ)充。

整體來(lái)說(shuō)全曲在為唱腔伴奏時(shí)還采取了唱奏旋律基本一致的隨腔伴奏和唱奏旋律形成對(duì)比的基本點(diǎn)伴奏方法，同時(shí)還加入了人聲幫腔和與樂(lè)器伴奏交替形式?？傮w來(lái)說(shuō)其伴奏形式較為簡(jiǎn)樸，音響單純，突出了演唱的主干地位和敘述吟唱的的魅力。

（二）京韻的曲藝行腔

歌曲《笑瀟嘯》在唱腔中的體現(xiàn)了說(shuō)唱音樂(lè)的鮮明特點(diǎn)，歌曲主歌部分在演唱時(shí)呈現(xiàn)口語(yǔ)化的特征，旋律多采用語(yǔ)言四聲的夸張表現(xiàn)，多為一字一音，唱腔上呈現(xiàn)似說(shuō)似唱，唱中有說(shuō)的特點(diǎn)。且唱腔節(jié)奏活躍，多采用閃板節(jié)奏，四分音符八分音符節(jié)奏與切分符點(diǎn)節(jié)奏交錯(cuò)，呈現(xiàn)出平和中的轉(zhuǎn)折對(duì)比，充分發(fā)揮了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。如“真辣真咸”的“辣”在旋律上就是語(yǔ)言四聲的夸張表現(xiàn)，在演唱時(shí)陳俊華多次使用了北京的地道語(yǔ)言，再發(fā)音上也頗為講究，如“小酒館”的“館”發(fā)的兒化音，在演唱時(shí)就是“館兒”。

結(jié) 語(yǔ)

《笑瀟嘯》是電視劇《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的片尾曲，作為一首具有京腔京味兒十足的歌曲，它的歌詞內(nèi)容和情感描述的都是普通北京人的市井生活，非常具有民族化特色。

首先，《笑瀟嘯》的歌詞與電視劇的劇情緊密結(jié)合，結(jié)構(gòu)上采用曲藝上下句結(jié)構(gòu)形式，利用聲韻和詞曲相結(jié)合，突出了樸素的百姓情感；其次，采用中國(guó)的民族宮調(diào)式以及口語(yǔ)化的旋律線(xiàn)條，突出了歌曲吟唱的特點(diǎn)；再次，為了突出歌曲的京味兒，其中還運(yùn)用了三弦、京胡以及曲牌的走向；最后，陳俊華在演唱時(shí)采用的京腔京韻的吐字行腔更是增加了歌曲的民族特色和地方特色?！?/p>