鄭璟華

摘要：近年來，隨著高校對學(xué)前教育的重視，越來越多的高校開始對學(xué)前教育教學(xué)進(jìn)行創(chuàng)新改革，其中音樂教育是學(xué)前教育中不可或缺的一部分，在整個學(xué)前教育中占有重要地位，且在整個學(xué)前教育中起著舉足輕重的作用，但實際教學(xué)中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)各種問題，嚴(yán)重影響了學(xué)前教育專業(yè)教學(xué)的質(zhì)量。因此，有必要加強對音樂教育的研究與分析，創(chuàng)新音樂教育與教學(xué)。本文分析音樂教學(xué)在學(xué)前教育中的重要性，闡述了音樂教學(xué)中存在的問題，重點探討了高校學(xué)前教育專業(yè)音樂教學(xué)改革的創(chuàng)新方法，為高校更好地開展音樂教學(xué)工作提供了一定的參考。

關(guān)鍵詞：情景互動式? 課堂? 學(xué)前專業(yè)? 音樂教學(xué)

中圖分類號：J60-05?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）03-0127-03

情景互動式教學(xué)是建立在狹義交互理論基礎(chǔ)上的一種教學(xué)方法。教學(xué)過程也是師生之間情感互動的過程。學(xué)生激發(fā)求知欲和教師獲得成就感可以通過情感的交互作用來實現(xiàn)，這一過程是思維的互動。教學(xué)過程也是知識轉(zhuǎn)移和思維碰撞的過程，師生和生生通過討論、辯論等活動實現(xiàn)思維碰撞、知識共享、新知識生成的目的。干部培訓(xùn)是提高干部解決實際問題的能力，需要學(xué)生積極參與，達(dá)到心理和身體的培養(yǎng)。互動式教學(xué)促進(jìn)學(xué)生積極參與課堂互動（包括師生互動和學(xué)生互動） ，可以提高學(xué)生的能力，轉(zhuǎn)變學(xué)習(xí)情感態(tài)度，提升學(xué)生學(xué)習(xí)主動性。

一、情景互動式教學(xué)概述

互動式教學(xué)在學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)中的應(yīng)用并不是一個全新的概念。在廣受批評的“填鴨式”教學(xué)中，也存在著師生互動，只是我們不滿意目前的互動方式和結(jié)果。在傳統(tǒng)的教學(xué)中，特別強調(diào)知識的灌輸和教師的主導(dǎo)作用，教師職能的過度發(fā)揮導(dǎo)致了學(xué)生主體性的缺失。針對學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)中教師控制過多、學(xué)生學(xué)習(xí)被動消極的現(xiàn)象，提出了學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)中“互動”教學(xué)的概念，在這個教學(xué)過程中，應(yīng)該促進(jìn)師生之間的良性互動。

情景互動式教學(xué)模式是傳統(tǒng)教學(xué)模式的延伸，它吸收了傳統(tǒng)教學(xué)方法的優(yōu)點，消除了傳統(tǒng)教學(xué)方法的缺點。

第一，互動不同于討論。情景互動式教學(xué)不允許學(xué)生討論整個課堂，討論主題是否適合討論，學(xué)生所說的內(nèi)容是否與主題相關(guān)，這是對學(xué)生參與教學(xué)的一種誤解，偏離教學(xué)目標(biāo)的討論并不是一種良好的互動?！盎印笔且晕覀兿胍獙崿F(xiàn)的教學(xué)目標(biāo)為指導(dǎo)，涉及到師生之間、學(xué)生與學(xué)生之間、甚至學(xué)生與課程之間的深入交流，是教材編寫者與學(xué)生之間思維對抗的一個基本特征。

第二，互動式教學(xué)并不排斥教學(xué)方法。教學(xué)中師生互動相對單調(diào)，主要表現(xiàn)為：教師講解、提問、示范、學(xué)生聽講、答疑、觀摩、抄襲。但這種方式有其存在的價值和意義，在解決知識層次的教學(xué)中有其不可替代的價值，評價一種教學(xué)方法的質(zhì)量與我們的教學(xué)目標(biāo)密切相關(guān)。例如，在理論學(xué)習(xí)過程中，課堂信息量大，應(yīng)充分發(fā)揮教師的專業(yè)性，利用系統(tǒng)教學(xué)的優(yōu)勢傳遞理論知識信息，有效地促進(jìn)學(xué)生的思維發(fā)展和知識掌握。在這個時候，為了充分發(fā)揮情景互動式教學(xué)的優(yōu)勢，在深化理論知識、探討學(xué)習(xí)經(jīng)驗和具體實踐時，可以運用案例討論、情景模擬和交互式討論。

二、學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)現(xiàn)狀分析

學(xué)前教育作為一門較新的專業(yè)，在教學(xué)中應(yīng)該有自己的特色。在實際的學(xué)校課程設(shè)計過程中，許多學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)都鼓勵學(xué)校提高其他科目的水平，并傾向于把音樂視為達(dá)到這一目的的手段，并沒有把音樂本身視為一門有價值的學(xué)科。對已發(fā)表的國際研究進(jìn)行了調(diào)查，以確定他們是否能夠找到實質(zhì)性證據(jù)，證明音樂有助于任何年齡的學(xué)生獲得更高的成績，特別是英語和數(shù)學(xué)。他們認(rèn)為這些證據(jù)要么不足，要么不存在，他們質(zhì)疑音樂與教育的關(guān)聯(lián)性。這種結(jié)論可能會削弱音樂在各級教育中的地位——從學(xué)校教室到教師培訓(xùn)和發(fā)展中賦予音樂的價值。因此，音樂教育工作者必須挑戰(zhàn)職前教師的觀念、態(tài)度、信念和經(jīng)驗，并找到真正的機會與合格、稱職的教師合作，影響課堂實踐。

三、情景互動式教學(xué)在學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)中的應(yīng)用方式

（一）課程體系架構(gòu)

情景互動式教學(xué)如果使用的案例、情景和主題時間過長或與當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展不一致，可能會過時，缺乏時代特征，會降低參與者參與情景互動式教學(xué)的積極性?；邮浇虒W(xué)應(yīng)不斷變化，補充新鮮的教學(xué)內(nèi)容，保證時效性。情景互動式教學(xué)應(yīng)根據(jù)教學(xué)目標(biāo)收集案例、情境和主題，適應(yīng)學(xué)生的“獵奇”心理，注重教學(xué)的新穎性，增強教學(xué)吸引力。

在學(xué)前專業(yè)音樂教學(xué)的過程中運用情景互動教學(xué)，教學(xué)內(nèi)容必須適應(yīng)具體互動教學(xué)環(huán)節(jié)的需要，這些教學(xué)內(nèi)容的收集過程是一個不斷篩選和積累的過程，必須具有針對性和典型性。例如，在教學(xué)內(nèi)容中增加了社會生活中的最新熱點問題和國內(nèi)外形勢變化的最新材料，以減少教學(xué)內(nèi)容與現(xiàn)實生活之間的“時差”，提高教學(xué)時效性，從而將最新的理論觀點和最新的實踐材料融入課堂，給學(xué)生新穎的信息刺激，使學(xué)生更敏感，更容易接受。

（二）教學(xué)環(huán)節(jié)創(chuàng)新

互動教學(xué)呈現(xiàn)出前所未有的生命力和活力，教學(xué)過程是不斷變化的，靈活多樣的處理互動情景是教師必須掌握的課堂管理技能。封閉的教學(xué)過程是預(yù)設(shè)，相對開放的互動教學(xué)過程是生成性的，它產(chǎn)生的信息具有隨機的不可預(yù)測性。在教學(xué)互動過程中，師生在教學(xué)互動過程中的即興創(chuàng)造往往超出了預(yù)期教學(xué)目標(biāo)的要求，給教師靈活處理課堂教學(xué)中不穩(wěn)定的信息帶來了挑戰(zhàn)。在情景互動式教學(xué)中，教師應(yīng)關(guān)注學(xué)生提供的各種信息，根據(jù)這些信息改變預(yù)先設(shè)計的教學(xué)計劃。只有增強靈活性和隨機性，不斷修改教學(xué)前設(shè)計，才能使情景互動式教學(xué)不走向放任狀態(tài)。情景互動式教學(xué)受到時間有限、空間固定、學(xué)生數(shù)量多、特點不同以及師生互動中產(chǎn)生的不規(guī)則信息等因素的制約，有時師生互動表面上看起來生動活潑，實際上卻缺乏足夠的知識容量。為此，教師在教學(xué)過程中必須做好適度控制。首先，課程設(shè)計不僅要考慮每個班級的知識容量和密度安排，還要考慮參與者參與互動的能力。其次，在教學(xué)實施過程中，教師還應(yīng)把握適度性。一方面，教師讓學(xué)生以多種方式互動，另一方面，在“放手”的過程中，隨時有意識地引導(dǎo)或指向收集信息的覆蓋面，不能任其擺布。

在實際的教學(xué)實踐過程中， 可以創(chuàng)造性地使用易于訪問的技術(shù)（視頻、結(jié)構(gòu)化軟件），生成重點突出的、現(xiàn)實的、半身臨其境的語境，供學(xué)生使用。然而，正如上面提到的，一些學(xué)生認(rèn)為制作實踐是他們最不喜歡的，他們認(rèn)為這部分經(jīng)驗是“困難的”“無聊的”和“耗時的”，這里有幾個原因：首先，與嵌入在文化豐富的視頻互動中的理解實踐不同，生產(chǎn)實踐是一種獨立的空白練習(xí)。這種形式可能無法吸引學(xué)生，也無法激勵他們追求精確的形式。此外，與體驗的理解不同，重點反饋不是針對學(xué)生提出的形式。在填完這些空白之后，他們必須點擊“提交并比較”按鈕，拉出模型回復(fù)，然后逐字復(fù)制回復(fù)。完成后，沒有提供任務(wù)分?jǐn)?shù)，這可能是由于生產(chǎn)任務(wù)缺乏游戲生成特性（沒有獎勵、沒有反饋、沒有實際行動） ，使得生產(chǎn)任務(wù)減少，導(dǎo)致延遲后評估顯示的知識庫較小，對于游戲獎勵設(shè)計了獎勵系統(tǒng)（即積分） ，但對于一些學(xué)生來說，這個系統(tǒng)并不具有激勵作用，因為它屬于低風(fēng)險的性質(zhì)，而且事實上積分并不具有任何工具性目的（即使用積分來完成游戲內(nèi)或游戲外的某些事情）。同樣，雖然特征、情節(jié)和背景連接了10種交互情境，但是一些學(xué)生報告說，隨著學(xué)習(xí)經(jīng)驗的進(jìn)展，10種情境中的任何一種情境的成功或失敗都沒有影響或后果。允許學(xué)生創(chuàng)造他們自己的性格和產(chǎn)生他們自己的反應(yīng)，而不是從提供的選項中選擇，也將有利于學(xué)生的創(chuàng)造性和自主性提升。同時，課程游戲的反饋系統(tǒng)也可以改進(jìn)，比如，以固定的、線性的形式提供反饋，每次選擇正確的答案或出現(xiàn)錯誤時，反饋都會出現(xiàn)在一個盒子里。一位學(xué)生提到，她甚至沒有注意到反饋類型的差異（例如語用語言學(xué)和社交語用反饋） ，因為在她看來，這些反饋類型都是一樣的。這些評論表明，反饋是如何給出的（例如，明確性、方式、時間、形式）對于產(chǎn)生一種類似游戲的感覺很重要。這些操作細(xì)節(jié)也影響了學(xué)生對身臨其境的感知，雖然場景是從學(xué)生的角度拍攝的，并且融入了話輪轉(zhuǎn)換機制（通過不斷變化的回應(yīng)來轉(zhuǎn)換視頻中的角色），但是一些學(xué)生評論說，這很難讓人感覺到被改變了，因為最終學(xué)生與角色的互動受到了多項選擇格式和反饋機制的限制，這破壞了交流的順暢。因此，需要解決的是游戲設(shè)計組件實際化的方式，而不是游戲設(shè)計組件本身。游戲的可玩性和可重玩性使得游戲更有吸引力。由于缺乏這些特點，學(xué)生不會選擇一遍又一遍地“玩”。將學(xué)習(xí)內(nèi)容與學(xué)習(xí)者的情感和行為需求同步，有可能將平凡的語言實踐經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為吸引人的、自我引導(dǎo)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，從而導(dǎo)致更多的反復(fù)練習(xí)和持續(xù)的學(xué)習(xí)。

（三）教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式的信息化

現(xiàn)階段，計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)正在發(fā)展和普及。而計算機音樂技術(shù)的借鑒和發(fā)展已不再是以前規(guī)模小且喧囂的，它已逐漸融入普通百姓的日常生活，進(jìn)入高校音樂教育當(dāng)中，逐步改善傳統(tǒng)落后的教學(xué)理念和教學(xué)模式，并在音樂課堂教學(xué)中站穩(wěn)了腳跟。審美能力是音樂課程標(biāo)準(zhǔn)的一個重要教學(xué)目標(biāo)，因為人的審美能力并非天生的，它是在審美實踐中逐步培養(yǎng)起來的。學(xué)前教育學(xué)生的身體和智力正處于發(fā)展階段，這是提高學(xué)生審美能力的關(guān)鍵時期，開展審美教育，提升學(xué)生的審美能力，對學(xué)生的全面發(fā)展和終身發(fā)展起著不可或缺的作用。教師應(yīng)充分利用信息技術(shù)，提升學(xué)生的審美能力。教師可以在課堂上運用信息技術(shù)，先創(chuàng)設(shè)審美情境，然后讓學(xué)生進(jìn)行審美體驗，最后激發(fā)學(xué)生的靈感創(chuàng)造美。

此外，通過信息化的手段能夠?qū)崿F(xiàn)網(wǎng)絡(luò)資源的整合和規(guī)劃，進(jìn)而提升音樂教學(xué)的教學(xué)質(zhì)量，在音樂教學(xué)過程中，教師應(yīng)從實際出發(fā)，充分利用校園互聯(lián)網(wǎng)資源，充分利用學(xué)生的好奇心，整合互聯(lián)網(wǎng)上的同類資源，激發(fā)和誘發(fā)學(xué)生的強烈興趣，讓其鞏固所學(xué)的知識和技能，提高音樂課堂教學(xué)效果。例如，學(xué)唱“青春舞曲”后，打開相關(guān)教學(xué)網(wǎng)站的“放松一刻”部分，進(jìn)入校園音樂網(wǎng)站，輸入“青春舞曲”，有黑鴨、羅大雨、蔡進(jìn)、天使等版本，有不同風(fēng)格的補充和欣賞。我們選擇了黑鴨組三個女聲的和聲，羅大雨和蔡琴的獨特音色以及天使合唱團(tuán)的經(jīng)典演繹，讓學(xué)生體驗不同風(fēng)格的歌唱，在教學(xué)中，教師讓學(xué)生說、聽、唱、做、思考等活動，加深印象，增強對新知識的理解。

四、結(jié)語

綜上所述，高校學(xué)前教育專業(yè)音樂教育存在課程設(shè)置不合理、內(nèi)容簡單、教師背景單一等問題，這些都在一定程度上影響著學(xué)前教育人才的培養(yǎng)。為此，高校應(yīng)優(yōu)化課程和課程內(nèi)容，結(jié)合幼兒園教育的特點，制定課程計劃和內(nèi)容，不斷提高教師的背景知識，幫助學(xué)生充分認(rèn)識幼兒的個性特征，同時樹立實踐教學(xué)理念，創(chuàng)新音樂教學(xué)方法，更有利于幼兒教育人才的培養(yǎng)，更符合社會需要。在豐富的文化互動中嵌入語言，例如，使用視頻來描述可以協(xié)商的許多可能的方式對于音樂的教學(xué)和學(xué)習(xí)至關(guān)重要。盡管幾乎所有的視頻都是由教科書上的資料提供的，并且經(jīng)常被使用，但學(xué)生們通常被定位為旁觀者，而不是參與者。在觀察者的角色中，學(xué)生不被期望，甚至不被邀請去分析社會文化背景。而在視頻錄制的對話交流中，編輯去掉一個說話者的聲線，就像本研究中所做的那樣，或者簡單地在一個說話者的結(jié)尾停止視頻，可以搭建課堂討論舞臺，探討在那個特定的語境中其他說話者可以或應(yīng)該說些什么，以及接下來的話題將如何被其他說話者接受。正如本研究所示，探索不同使用視頻的方式可以促進(jìn)情境化、互動性和實踐性，使語言學(xué)習(xí)更具有參與性、意義和效果。使用多模式輸入（文本、視頻、圖形）和輸出（閱讀、寫作和聆聽）不僅加強了學(xué)習(xí)，而且可能給海外學(xué)習(xí)項目提供了一種更易接近和更集中的方法。此外，基于多模式視頻的教學(xué)模式更能適應(yīng)不同學(xué)習(xí)風(fēng)格的學(xué)生。這項研究對游戲?qū)W習(xí)有一定的啟示，在這項研究中觀察到的受試者的學(xué)習(xí)結(jié)果以及他們對游戲?qū)W習(xí)的積極看法，表明結(jié)合各種游戲特征（例如：豐富的情境化線索，與視頻角色的互動，在選擇角色時的自然法則以及10個場景將被制定的場景，點數(shù)系統(tǒng)作為一種重放即時反饋的手段）可以激勵學(xué)習(xí)者在多重、多樣和自然微妙的迭代中進(jìn)行學(xué)習(xí)和接受模擬互動。

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