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畢沙羅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)審美體驗(yàn)探析

2021-03-29 08:53
大眾文藝 2021年4期
關(guān)鍵詞:圖瓦塞尚印象派

任 婷

(電子科技大學(xué),四川成都 611731)

正如奧雷里亞諾上?;叵肫鸶赣H帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)下午,人們一旦被某個(gè)瞬間的力量所真正撼動(dòng),這一瞬間將在我們的記憶中形成永恒的震蕩。此后,它將會(huì)在許多不經(jīng)意間的片刻,忽而就跑出我們的腦袋,縈繞在我們周圍,久久揮之不去。當(dāng)我們望向偉大的藝術(shù)家,凝視他們偉大的藝術(shù)作品時(shí),這種震動(dòng)時(shí)常發(fā)生。那是一種超越精神和生命感悟,一種極為強(qiáng)烈的人格心靈的高峰體驗(yàn),即“審美體驗(yàn)”。

我的思緒即刻被拉回到一個(gè)2017年末的下午,那是我第一次見(jiàn)到卡米耶·畢沙羅,見(jiàn)到他的畫(huà)作真跡。2017年的年末,我在新加坡參加一場(chǎng)藝術(shù)研學(xué)活動(dòng),恰逢新加坡國(guó)家美術(shù)館(National Gallery Singapore)一場(chǎng)題為《光的世紀(jì)》(Century Of Light)的印象派主題展覽,便決定前去一窺端倪。展覽匯集了莫奈、雷諾阿、西斯萊、莫里索、塞尚、畢沙羅等印象派畫(huà)家的作品,凝眸注視這一幅幅畫(huà)作,如同望向一束束光亮,那光亮從畫(huà)布中溢出,直達(dá)我們的眼睛,使得眼睛也變得明亮起來(lái)。

畢沙羅《蓬圖瓦茲的路》 1874年 布面油畫(huà) 55cmx92cm

那天下午的美術(shù)館人跡稀少,展廳里靜靜悄悄地,一個(gè)藝術(shù)生在雷諾阿的畫(huà)作《達(dá)拉斯夫人》前臨摹。我沿著展廳輕輕地走,輕輕地停,輕輕地觀看。當(dāng)我走到一幅畫(huà)作面前,我的身體便難以移動(dòng)了。這幅名為《蓬圖瓦茲的路》的畫(huà)作作者是卡米耶·畢沙羅,它顯然不是印象派名作之一,在印象派的畫(huà)作中它也不那么“印象派”,甚至可以說(shuō)畫(huà)得不那么“好”。

畫(huà)如其人,我想透過(guò)作品去見(jiàn)人,要簡(jiǎn)單得多,容易得多,也真誠(chéng)得多。整幅畫(huà)的顏料堆得十分厚,尤其是前景的草坡,貌似畫(huà)壞了,一層層的改,一層層的蓋,畫(huà)了許多次,最終使得草看起來(lái)濕漉漉的,重重地壓在小土坡上??梢钥闯鲞@位畫(huà)家十分笨拙,顯然他畫(huà)得很老實(shí),“畫(huà)壞了”也不遮掩,不懂得撒謊,不投機(jī)取巧,很是真率。上空的云層厚厚的壓下來(lái),遠(yuǎn)處的土地與樹(shù)顯得干癟而沒(méi)有生氣。畫(huà)面中心有一輛馬車,馬車上有一男一女,右邊有兩名婦人。緊接著一瞥,我被畫(huà)面左邊的男子深深吸住。男子的肩上掮著麻袋,低著頭杵著拐,正獨(dú)自一人穿過(guò)這片鄉(xiāng)間土地,他身上的一切都顯得疲憊且古老。這種古老讓我聯(lián)想到海明威筆下的《老人與?!?,老人桑地亞哥出海捕魚(yú)八十多天,與鯊魚(yú)搏斗數(shù)次,歷經(jīng)艱險(xiǎn)最終一無(wú)所獲。故事沒(méi)有像我們希望的那樣,有一個(gè)大完滿的結(jié)局,海明威試圖描畫(huà)了一個(gè)真正的老人,更貼近我們現(xiàn)實(shí)處境的人。同樣的,畢沙羅透過(guò)畫(huà)中的男子與我們交流,向我們展示了一顆真實(shí)生命的瞬間。正是這種真實(shí)感,讓我倍感親切,讓我覺(jué)得很感動(dòng)。我佇立在這幅畫(huà)作面前淚流滿面,我讀著這幅畫(huà),亦讀著這幅畫(huà)的作者——卡米耶·畢沙羅。如見(jiàn)其人,使我心悲,畢沙羅正如畫(huà)作中的男子那樣,沉默地沿路走著,真實(shí)地沿路走著。

如果不是親眼所見(jiàn),親身有感,我早已將畢沙羅拋之腦后。相對(duì)于談?wù)撈渌∠笈僧?huà)家的次數(shù),比如:莫奈、雷諾阿、塞尚等,我們談?wù)摦吷沉_的次數(shù)確實(shí)是少了些。盡管是畢沙羅把印象派畫(huà)家們聚在一起,才有了印象派僅有的八次展覽,而他也是唯一一個(gè)參加了全部印象派畫(huà)展的人。

畢沙羅是印象派的創(chuàng)始人,是印象派最堅(jiān)定的守護(hù)者。他對(duì)繪畫(huà)有著樸實(shí)而熱烈信仰,傾其一生專心致志地描畫(huà)著對(duì)自然與自然生活的禮贊。他的風(fēng)景畫(huà)和人物畫(huà)清新自然,樸素而情感豐富,從他的繪畫(huà)作品中我們得以窺見(jiàn)這位大師質(zhì)樸的人格與高潔的心靈。本文試圖描畫(huà)出對(duì)其藝術(shù)作品超越精神的審美體驗(yàn),驅(qū)動(dòng)讀者去尋取這位藝術(shù)家及其藝術(shù)作品中蘊(yùn)藏的樸素、真實(shí)、善良。

1855年的巴黎正在舉行世界工農(nóng)業(yè)和藝術(shù)博覽會(huì),整個(gè)巴黎正在以瘋狂的速度向未來(lái)挺進(jìn),瞬息萬(wàn)變。畢沙羅發(fā)現(xiàn)高速行駛的巴黎根本不適合他之所需,于是他向巴黎的郊外走去,走進(jìn)村莊,走向自然,去尋取可以入畫(huà)的景色,他開(kāi)始創(chuàng)作鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)。《走進(jìn)村莊》是畢沙羅1862年的畫(huà)作,這一年他32歲。這幅畫(huà)作向我們展示了一位年輕男子正向著鄉(xiāng)村走去,步伐輕盈,讓人不得不聯(lián)想到這正是終身不遺余力創(chuàng)作鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)的畫(huà)家本人。他離開(kāi)巴黎的喧囂,選擇鄉(xiāng)村的寧?kù)o,來(lái)到了蓬圖瓦茲。當(dāng)我們翻開(kāi)畢沙羅的畫(huà)作集的時(shí)候,有一點(diǎn)是特別讓我觸動(dòng)的。這位畫(huà)家總是不厭其煩地描畫(huà)同一處的風(fēng)景,比如1867年的畫(huà)作:《蓬圖瓦茲隱修處的風(fēng)景》《蓬圖瓦茲的風(fēng)景》《蓬圖瓦茲隱修處的園子》《蓬圖瓦茲,加萊斜坡》《蓬圖瓦茲隱修處之景》等等,從畫(huà)面中可以看出,畫(huà)家圍繞著蓬圖瓦茲的村莊畫(huà)畫(huà),事實(shí)上我們不難看出,他針對(duì)同一對(duì)象進(jìn)行了遠(yuǎn)景、中景、近景等不同景別的創(chuàng)作。蓬圖瓦茲的蘋(píng)果樹(shù)他也會(huì)四季反復(fù)畫(huà),這是何等老實(shí)的繪畫(huà)品行??!

1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,畢沙羅來(lái)到倫敦。與同時(shí)期走向倫敦的畫(huà)家相比,這一時(shí)期在他的畫(huà)作中,我們并沒(méi)有找到繁華倫敦的顯著性地標(biāo)建筑,恰恰相反,他給我們展示了一個(gè)安靜質(zhì)樸的倫敦,能夠引起他共鳴的鄉(xiāng)土氣息的倫敦。在這些畫(huà)作中,我們瞧見(jiàn)悠長(zhǎng)的鐵軌,渾樸的街道,素裹的雪景枝椏,這正是他所讀取的一個(gè)古拙的倫敦。兩年后,普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,畢沙羅重回蓬圖瓦茲,繼續(xù)深入自然,描畫(huà)鄉(xiāng)村風(fēng)景。除此之外,他還描畫(huà)了許多鄉(xiāng)村人物畫(huà)。比如《休息的皮爾·梅隆》《據(jù)木頭的皮爾·梅隆》,兩幅畫(huà)都作于1879年。畫(huà)中皮爾·梅隆由于常年勞作而形成的大手在畫(huà)面中格外突出,我們亦能感受到他作為鄉(xiāng)村人的那份樸實(shí)。在創(chuàng)作中,人物的姿態(tài)、動(dòng)作是畫(huà)家在布局上考慮的重要問(wèn)題。因?yàn)槿宋飫?dòng)作的捕捉、姿態(tài)關(guān)系的處理直接決定著畫(huà)面情境的營(yíng)造效果。無(wú)疑,我們毫不費(fèi)力就可以通過(guò)畫(huà)作了解到皮爾.梅隆坐在草地上的那份溫和氣息,這是他本人的溫和,也是他與畫(huà)家關(guān)系的溫和。事實(shí)上,要有多敏感的藝術(shù)家,才能珍視這樣平凡的勞動(dòng)場(chǎng)景,才能感受到這樣平凡的生命價(jià)值。畢沙羅始終忠于自己所見(jiàn)到的景色,畫(huà)筆誠(chéng)實(shí)堅(jiān)定,既不刻意去雕琢對(duì)象,也不試圖夸大感知,就如同他樸素和藹的為人一樣。

1874年,畢沙羅為塞尚作了一張畫(huà)像,在這幅畫(huà)的右上角,我們透過(guò)畫(huà)中鏡面看到一位拿著調(diào)色板的畫(huà)家正在畫(huà)塞尚。與畫(huà)面主角塞尚的刻畫(huà)程度不同,畢沙羅用漫畫(huà)的手法把自己畫(huà)得憨憨的、小小的,寥寥幾筆,甚是呆萌。由此,我們亦能窺見(jiàn)這位畫(huà)家的性格是何等可愛(ài)謙遜!畢沙羅謙遜的特質(zhì)在他與兒子呂西安的信件中亦能讀到。在1893年10月4日畢沙羅寫(xiě)給兒子的信中,他寫(xiě)道德·貝利奧談及其的畫(huà)展超越了莫奈,畢沙羅謙卑地感嘆道:“和那個(gè)偉大的畫(huà)家相比,我感到那么弱小!”畢沙羅的這份謙遜友善,令他交到許多好朋友。極具個(gè)性的塞尚,竟會(huì)在自己展覽作品錄上恭敬地簽上:“保羅.塞尚——畢沙羅的學(xué)生?!闭撬f(shuō)服塞尚多到戶外作畫(huà),他還扶持過(guò)高更、修拉,為凡·高找到靜謐的居所。盡管畢沙羅的生活時(shí)常捉襟見(jiàn)肘,但當(dāng)他的畫(huà)作《冬日午后的杜伊勒里宮花園》作為拍賣品時(shí),他第一時(shí)間想到的是將收益給西斯萊的孩子們。

晚年的畢沙羅搬到巴黎居住,由于生病無(wú)法到戶外作畫(huà),他只能通過(guò)窗戶取窗外的風(fēng)景畫(huà)畫(huà)。在他與兒子呂西安的信件中,我們得以窺見(jiàn)身陷眼疾的困擾中的畢沙羅是多么想將畫(huà)布支到戶外去畫(huà)畫(huà),然而即使是在最糟糕的天氣他也沒(méi)有停止過(guò)對(duì)繪畫(huà)的追求與熱愛(ài)。僅僅讓我們來(lái)讀讀他瞥向窗外的這些畫(huà)作的名稱與時(shí)間吧!《魯昂布瓦爾迪約橋,日落》1896年、《魯昂布瓦爾迪約橋,日落,有霧的天氣》1896年、《魯昂布瓦爾迪約橋,陰雨之日》 1896年、《冬天下午的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年、《冬天早晨的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年、《霧氣中的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年、《雨中的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年、《雪中的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年、《陽(yáng)光照耀的法蘭西劇院廣場(chǎng)》1898年,還有蒙馬特大街等系列作品,我們便不難想象生病的他是如何在房間里,不厭其煩地描畫(huà)一幅幅窗外的景色!

畢沙羅一直持續(xù)創(chuàng)作到1903年11月13日在巴黎逝世那天。在1903年畢沙羅的自畫(huà)像中,我們分明看到一位質(zhì)樸的、白胡子的智者正在默默地觀察著這個(gè)世界,寧?kù)o而優(yōu)雅,當(dāng)我們順著畫(huà)面向老人身后的窗外看去,窗外正是被他描畫(huà)過(guò)多次的蒙馬特大街,看著看著便會(huì)流下淚來(lái)……

畢沙羅的畫(huà)作中蘊(yùn)藏著來(lái)自泥土深處寧?kù)o而堅(jiān)定的力量,蘊(yùn)藏著大自然沉默而深沉的力量,他的畫(huà)作如同美好生命般從泥土里自自然然地生長(zhǎng)開(kāi)來(lái)。他下筆樸素沉穩(wěn),不賣弄技巧,不夸張?jiān)熳?,他始終老老實(shí)實(shí)地忠于自然的啟示,竭力描畫(huà)出事物的本質(zhì)。他將一生的時(shí)間都傾注在繪畫(huà)上,當(dāng)我們耐心觀看,便不難發(fā)現(xiàn)他那高潔的靈魂映照在每一幅畫(huà)作中。也許比起畫(huà)作,畢沙羅呈現(xiàn)給世人的藝術(shù)家精神更值得被我們探索,因?yàn)槌俗非蟪绺叩睦L畫(huà)藝術(shù)理想,他還追求著崇高的人格。正如左拉為其作結(jié):“畢沙羅是我喜愛(ài)的一位藝術(shù)家。只要看一眼這些作品,就能了解到創(chuàng)作這些作品的人,他有著嚴(yán)肅而正直的人格,不會(huì)說(shuō)謊,在藝術(shù)上永遠(yuǎn)追求不朽和純潔的真理。這位藝術(shù)家的美麗圖畫(huà)是正直人的行為……在他的畫(huà)里,可以聽(tīng)到土地深處的聲音,他在率真的研究自然?!?/p>

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