熊忠文

（貴州大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院，貴州貴陽 550025）

1 網(wǎng)絡(luò)小說的戲謔風(fēng)格與嚴(yán)肅風(fēng)格

網(wǎng)絡(luò)小說在所有的文學(xué)劃分中基本都被劃為俗文學(xué)，而俗文學(xué)最突出的特點(diǎn)是娛樂趣味性與流行商業(yè)性。這兩個(gè)特點(diǎn)相輔而相成，其娛樂趣味性使得其快速流行且占有大量的市場，而其流行以占有市場的目的又要求其必須具有娛樂趣味性[1]。故而，俗文學(xué)包括它的分支網(wǎng)絡(luò)小說都具有明顯的戲謔風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)小說寫作為戲謔風(fēng)格的好處是很明顯的，其一，可以以輕松搞笑的內(nèi)容以形成愉快的風(fēng)格，以吸引大量的讀者；其二，可以增大其流行度繼而獲得大量的讀者以獲得更大市場更多經(jīng)濟(jì)效益；其三，戲謔輕松風(fēng)格的寫作難度相對(duì)為低，可以降低作者的寫作難度；其四，輕松地語言風(fēng)格可以使得其不必太注重自身的思想內(nèi)容[2]。上述等等好處，使得網(wǎng)絡(luò)小說中戲謔風(fēng)格的作品在網(wǎng)絡(luò)小說作品中占據(jù)很大的比重。

不過事無絕對(duì)，即使在戲謔小說占據(jù)統(tǒng)治地位的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里，也有與之風(fēng)格對(duì)立的小說，那便是嚴(yán)肅風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)小說。嚴(yán)肅風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)小說，不僅是指其語言敘述風(fēng)格上的正經(jīng)性，亦是指其在內(nèi)容邏輯等方面的嚴(yán)謹(jǐn)性，這對(duì)其作者的能力要求便大大超過了戲謔小說，不僅如此，網(wǎng)絡(luò)小說的娛樂消遣性使得愛好嚴(yán)肅風(fēng)格的受眾是小部分群體，這又導(dǎo)致嚴(yán)肅小說的市場較戲謔小說而狹窄，故而嚴(yán)肅小說在網(wǎng)絡(luò)小說中的所占比重是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于戲謔風(fēng)格的小說的[3]。但是，正如摘要里所敘述的觀點(diǎn)一般，嚴(yán)肅風(fēng)格與戲謔風(fēng)格并無嚴(yán)格的人為劃定的界限，且文學(xué)作品的相對(duì)隨意性使得嚴(yán)肅小說與戲謔小說在實(shí)際上形成了一個(gè)相互融合而成一作品的現(xiàn)象，即在嚴(yán)肅風(fēng)格中會(huì)穿插著戲謔，在戲謔語言中亦夾雜著嚴(yán)肅?；蛟谕蛔髌分?，前一部分是明顯的戲謔風(fēng)格而在后部分轉(zhuǎn)化為了明顯的嚴(yán)肅風(fēng)格，或與其相反，由嚴(yán)肅風(fēng)格轉(zhuǎn)化為戲謔風(fēng)格。此文力求對(duì)小說從戲謔風(fēng)格轉(zhuǎn)化為嚴(yán)肅風(fēng)格的原因進(jìn)行探索，得出下述原因。

2 風(fēng)格轉(zhuǎn)變的原因

2.1 前期的市場需要

網(wǎng)絡(luò)小說是面向市場的，獲取經(jīng)濟(jì)利益是其被創(chuàng)作的最基本的原因。在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)小說獲得利潤的原因主要有兩個(gè)主要衡量因素：第一是其閱讀量，第二是其字?jǐn)?shù)。字?jǐn)?shù)略而言之，即字?jǐn)?shù)計(jì)費(fèi)是網(wǎng)絡(luò)小說的利益的轉(zhuǎn)化方式，故而小說篇幅的長短在一定程度上決定著小說利益的大小，故而網(wǎng)絡(luò)小說動(dòng)輒數(shù)百萬上千萬乃至數(shù)千萬字的篇幅[4]。

細(xì)而言之的則是閱讀量。正如紙質(zhì)書的銷量很大程度上決定了其稿酬一樣，一部網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量也在很大程度上決定著它的利益大小。換言之，閱讀量是其利益產(chǎn)生的基礎(chǔ)，故而網(wǎng)絡(luò)小說為了能在剛寫作之時(shí)即獲得或快速的獲得大量的閱讀量，作者基本都會(huì)以輕松明快的情節(jié)，戲謔搞笑的語言來吸引讀者。而在獲得了較大的閱讀量，吸引了足夠數(shù)量的讀者和獲得一定量的流傳之后，作者便轉(zhuǎn)變其戲謔風(fēng)格為嚴(yán)肅風(fēng)格[5]。而此時(shí)，在前期的戲謔鋪墊之下，即使轉(zhuǎn)變風(fēng)格，亦已經(jīng)擁有了一定量的閱讀量、讀者和流傳基礎(chǔ)，所以即使此部小說的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，亦不用擔(dān)心此小說就此湮滅于書海之中無人問津，可以繼續(xù)保持其一定程度的熱度。

以近幾年來流行度較大，影響較廣的網(wǎng)絡(luò)小說《紫川》為例?！蹲洗ā繁蛔u(yù)為網(wǎng)絡(luò)小說“新四大名著”之一（引公眾號(hào)“小賢讀書”語），亦被譽(yù)為中國網(wǎng)絡(luò)小說的十大巔峰之作之一（引起點(diǎn)中文網(wǎng)評(píng)論語）。但是縱觀《紫川》一書，其風(fēng)格變化是極為明顯的。

在其前九十八章，雖然雜有紫川家族“帝都流血夜” 和紫川家族名將斯特林孤軍深入挽紫川家族大廈將傾等嚴(yán)肅戰(zhàn)爭場面的描寫，但是其絕大部分是戲謔性的敘述，其中紫川家族帝都大閱兵之時(shí)以及紫川秀招募“秀字營” 軍隊(duì)等情節(jié)更是讓人啼笑皆非。但是在九十八章之后，紫川秀被逐出紫川家之后，便基本不再有前面之戲謔情節(jié)了，代之以紫川秀遠(yuǎn)東起義、種族之戰(zhàn)、國家之戰(zhàn)等極為嚴(yán)肅的情節(jié)，體現(xiàn)出了對(duì)種族的探討、對(duì)戰(zhàn)爭的思考、對(duì)人性的思慮等內(nèi)容。本部作品中，內(nèi)部前后的風(fēng)格轉(zhuǎn)變是極為明顯的。

《遮天》作者辰東，被譽(yù)為東方玄幻主題小說的扛鼎之作之一。觀其全書，其風(fēng)格之轉(zhuǎn)變亦是極為明顯的，在其前五百五十章，雖有熒惑古星眾人殞命以及荒古禁地與天爭命等相對(duì)嚴(yán)肅令人壓抑之情節(jié)，但其更多的是主角葉凡的一路暢快升級(jí)，極多情節(jié)皆輕松愉快無沉重之描寫，亦極多諸如“眾人氣的肝疼、肺疼、牙疼，七竅生煙！ ”“仿佛吃了個(gè)死孩子一般”等戲謔性語言，以及諸如狗穿褲衩卻健步如飛，道士卻腹黑坑人等令人捧腹之情節(jié)。由此等可以明顯地看出，《遮天》之前面部分，其戲謔性亦是極為明確的。而以五百五十章為不甚明顯的節(jié)點(diǎn)，其后續(xù)情節(jié)中，類似前面的戲謔情節(jié)大大減少，到最后五十余章直至接近于無，代之以對(duì)于生命的思索（成仙）、對(duì)于人心的尋求（禁區(qū)）、對(duì)于道路的期待（成帝）等內(nèi)容，其風(fēng)格之轉(zhuǎn)換是極為明顯的。

后續(xù)要轉(zhuǎn)換風(fēng)格，前文卻有占全書較大比重的戲謔風(fēng)格的篇幅，這是單部網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)市場的妥協(xié)。它首先必須以戲謔風(fēng)格來收獲一定量的讀者，進(jìn)而獲得一定程度的閱讀量，再進(jìn)一步獲得更高的流行度。只有這樣，才能使得它不會(huì)一直沉默在網(wǎng)絡(luò)小說的書海之中無法露頭進(jìn)入公眾視野。而進(jìn)入公眾視野之后，它所獲得的讀者、關(guān)注與流行，使得它能夠?yàn)楹髞淼娘L(fēng)格轉(zhuǎn)換獲得一定的保障。所以，前部分的戲謔風(fēng)格看上去與全書風(fēng)格不符乃至沖突，但是正是有了前面所作下的鋪墊，為作品收獲了大量的關(guān)注，保證了即使后續(xù)的情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)變依然能保留自己的一塊“自留地”，而這塊“自留地”也使得后續(xù)極為成功的風(fēng)格轉(zhuǎn)變依然為人所關(guān)注與流傳，才能保證此部小說不至于泯然無聞。

2.2 小說的情節(jié)需要

小說之所以稱其小說，便必須有完整的情節(jié)、人物以及背景。一般來說，小說最基本的背景在前部分章節(jié)之中已經(jīng)介紹完畢，后續(xù)的背景則依據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要而進(jìn)行補(bǔ)充。情節(jié)發(fā)展以背景為基，人物則貫穿情節(jié)發(fā)展之始終。故小說的情節(jié)、人物以及背景此三要素相輔相成，人物在一定背景下的活動(dòng)組合起來便成了情節(jié)，而人物的活動(dòng)必須置于一定的背景下開展且依一定的軌跡即情節(jié)而運(yùn)行，且人物和情節(jié)共同展現(xiàn)出來的所反映的小說里的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)則是其背景[6]。所以，這三者之間，絕對(duì)不能脫離開來而相互存在，若是脫離開來，則失去了它作為小說組成要素的意義。

故而相對(duì)成功的小說，其人物、情節(jié)、以及背景都不是割裂的，是具有連續(xù)性、傳承性、可循性的。三要素綜而述之，雖相輔相成，但細(xì)究之，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，則以情節(jié)最為重要。何以言之？ 網(wǎng)絡(luò)小說的娛樂性決定了它的人物和背景的某些方面可以相對(duì)弱化，如背景的邏輯性，背景可以不斷地或更換或推翻，亦如人物的性格豐富性，人物可以是單純的英雄人物，一往無前十全十美沒有弱點(diǎn)，亦可以是單一的反面形象，無惡不作十惡不赦沒有一點(diǎn)正面因子。但是它的情節(jié)卻不能如此，它更多地必須依靠在情節(jié)的發(fā)展中來獲得讀者，它的情節(jié)是決定能否引動(dòng)讀者繼續(xù)閱讀的欲望以及傳播它的欲望的因素。換言之，一部網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)的發(fā)展需要，可以決定其人物性格的轉(zhuǎn)變與否，情節(jié)的需要可以決定背景的增加與否。

正如上述，小說的人物、情節(jié)以及背景相互影響相互融合，而其中又以情節(jié)為主要。故而小說風(fēng)格的轉(zhuǎn)化雖與三要素均有關(guān)聯(lián)，但其與情節(jié)的關(guān)系則最為密切?；驌Q而言之，情節(jié)的需要決定了小說的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，而小說風(fēng)格的轉(zhuǎn)換一定程度上決定了小說所能達(dá)到的高度。不難想象，一部小說若是將所有的生離死別的唏噓都寫為令人啼笑皆非的畫面，若是將所有尸橫遍野的慘烈都寫作嬉皮笑臉的場景，那么這部小說即使有著強(qiáng)烈的娛樂效果，但是它的成就高度是可以想見的。

《完美世界》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，以五千六百萬的點(diǎn)擊量在網(wǎng)絡(luò)小說中堪稱領(lǐng)銜之作。其風(fēng)格轉(zhuǎn)化亦是很明顯，很明顯得伴隨其主角石昊的經(jīng)歷即其小說情節(jié)的發(fā)展而進(jìn)行轉(zhuǎn)換。在小說的前八百章，小說的關(guān)于主角最多的且令人印象深刻的情節(jié)無非有二： 其一是石昊每次的升級(jí)進(jìn)階都會(huì)極為順利且運(yùn)氣好的令人吃驚；其二便是石昊的前期最明顯的特征便是吃。此兩個(gè)風(fēng)格明顯且多次重復(fù)的情節(jié)是其前期戲謔風(fēng)格的主要構(gòu)成因子。但是在八百章之后，這兩個(gè)前期的明顯情節(jié)或弱化或消失，尤其是后一情節(jié)，在最后三百余章占據(jù)全書六分之一長短的篇幅里完全消失不見，而以生離死別的沉重以及血雨紛紛的戰(zhàn)斗情節(jié)代之而起，轉(zhuǎn)化為了明顯的嚴(yán)肅風(fēng)格。

發(fā)生這種轉(zhuǎn)變的原因，其實(shí)便是由其情節(jié)發(fā)展所決定。如上述小說中，最后的三百余章，情節(jié)主要為主角遭受生死劫，主角血戰(zhàn)以保護(hù)所愛之事物及人，主角永別死去之親友等沉重場面，在這樣的情節(jié)發(fā)展下，就要求小說對(duì)其風(fēng)格必須進(jìn)行一定程度的調(diào)整——若是想把小說推向更高的高度的話。輕松的場景是難以甚至不能承載沉重的話題的，戲謔的風(fēng)格難以甚至不能適應(yīng)嚴(yán)肅的情節(jié)的，故而小說在后續(xù)的情節(jié)里對(duì)其風(fēng)格轉(zhuǎn)變便成了必須。

2.3 小說作者個(gè)人的主觀條件

小說是面向市場自是不假，但是小說創(chuàng)作的決定性因素之一便是其作者，作者之風(fēng)格形形色色，但就其特點(diǎn)性而言，一個(gè)作者的風(fēng)格一般是有跡可循的，尤其是網(wǎng)絡(luò)小說中，一個(gè)作者甚至可以保持多部作品沿襲一個(gè)套路一個(gè)風(fēng)格。

網(wǎng)絡(luò)小說因其先天條件的原因，決定了其對(duì)小說作者的準(zhǔn)入門檻之低，網(wǎng)絡(luò)小說的作者不少都不具備或不完全具備專業(yè)作家的素養(yǎng)，故而網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中，作者極易將自己的情感融入小說之中而產(chǎn)生代入感。即對(duì)其傾注入自己主觀的感情而不再或不能再保持創(chuàng)作剛開始之時(shí)的旁觀者態(tài)度——而這旁觀者的視角與清醒的思考正是一部小說創(chuàng)作最開始所必須具備的條件。為什么這么說理由很簡單，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作亦是文學(xué)作品的創(chuàng)作，而一部文學(xué)作品的最終完成是需要受眾的參與的，故而若是小說作者不能以一種客觀態(tài)度來創(chuàng)作而是沉浸在個(gè)人的作品世界里，那么他的這部小說是不會(huì)成功的。

網(wǎng)絡(luò)小說是一種長篇累牘的文學(xué)形式，篇幅宏大，故而它的創(chuàng)作周期普遍很長。一般而言，網(wǎng)絡(luò)小說的字?jǐn)?shù)大多在兩百萬字到六百萬字左右，以大部分網(wǎng)絡(luò)小說作者每日寫作約四千字的效率來計(jì)算，數(shù)百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作周期約為一年多兩年至三四乃至五六年，在如此長的一個(gè)創(chuàng)作時(shí)間內(nèi)，作者在創(chuàng)作小說時(shí)極易傾注入自身情感繼而產(chǎn)生代入感，正如藝術(shù)家對(duì)自己所傾心創(chuàng)作的藝術(shù)品滿含深情一般。在這樣的條件下，不少作者在創(chuàng)作時(shí)的態(tài)度、思想、旁觀視角甚至創(chuàng)作小說的初衷等都會(huì)在這種代入感與深情之下發(fā)生轉(zhuǎn)變。而這些變化若是反映在其小說中，就表現(xiàn)成了其風(fēng)格的轉(zhuǎn)化。

于2017年秋完結(jié)網(wǎng)絡(luò)小說《我的軍閥生涯》，作者千斤頂，在筆趣閣首發(fā)，七百余章，點(diǎn)擊量八百萬余，受眾相對(duì)較少。究此部小說，雖存在結(jié)構(gòu)不完整、架構(gòu)不牢固等問題，但是依然受到了極高的贊譽(yù)。其人物、場景、語言等描寫俱佳，堪稱網(wǎng)文中的高質(zhì)量作品。但是它的此等高質(zhì)量絕大部分是建立在它的二百五十章之后所取得的成就之上的。這是一部架空歷史的作品，且不論它前二百五十章絕大部分情節(jié)的不合理與不負(fù)邏輯，只論其語言風(fēng)格。其中多諸如“呀，又是一個(gè)名人，握個(gè)手先”“哥這可是奉旨泡妞了” 等言語，即使是戰(zhàn)爭場面的描寫亦是令人發(fā)笑，表現(xiàn)出的是極為明顯的戲謔性。甚至可以說將網(wǎng)絡(luò)小說的娛樂消遣性表現(xiàn)得極為徹底。但是在其二百五十章之后，風(fēng)格在數(shù)十章之內(nèi)轉(zhuǎn)化得極為徹底，其后雖仍間有調(diào)侃性語言，但更多的是展現(xiàn)一個(gè)國家崛起過程中所經(jīng)歷的種種挫折，有數(shù)百萬軍隊(duì)展開戰(zhàn)斗的宏大場面，亦有一個(gè)普通士兵普通百姓的心理以及日?；顒?dòng)等細(xì)致描寫。對(duì)于國家與民族的思考表現(xiàn)的酣暢淋漓，在小說的藝術(shù)性上取得了涅槃式的轉(zhuǎn)化，風(fēng)格上亦是轉(zhuǎn)化為極為明顯的嚴(yán)肅風(fēng)格。

一部網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，亦與其作者的思想等主觀內(nèi)容息息相關(guān)。甚至可以說，一個(gè)作者思想的轉(zhuǎn)化的態(tài)度，決定了一部小說的高度。

3 結(jié)語

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)格的態(tài)度，應(yīng)該客觀的、理性的去看待。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說來說，它天生具有的上述的特點(diǎn)決定了它的或缺點(diǎn)或優(yōu)點(diǎn)。但是一部小說的好壞或者說優(yōu)劣，它的風(fēng)格對(duì)之影響是較小的，甚至不由它的風(fēng)格來決定。戲謔風(fēng)格的小說不乏佳作，嚴(yán)肅小說亦多可圈可點(diǎn)者。其人物的構(gòu)造、小說結(jié)構(gòu)的完整、作者的態(tài)度、筆力的健碩、讀者的接受度以及流傳度等方面都是評(píng)價(jià)一部網(wǎng)絡(luò)小說的重要條件。但是一部網(wǎng)絡(luò)小說所取得的成就，又與其風(fēng)格分不開。