張水平

摘 要：中國山水畫的色彩面貌是其本質(zhì)形式的體現(xiàn)，在中國山水畫的創(chuàng)作過程中，其色彩表現(xiàn)形式主要包括“墨”與“色”兩種。中國山水畫的色彩呈現(xiàn)著一種獨(dú)特性的審美形式。色彩本身是視覺藝術(shù)當(dāng)中最直觀可感的表現(xiàn)因素，不同色彩的運(yùn)用或組合搭配可以表現(xiàn)出不同的韻味美、情趣美、情態(tài)美以及形式結(jié)構(gòu)美，而且不同地域、不同思想下色彩所表現(xiàn)的含義也不相同?；诖耍瑢Ξ?dāng)代中國山水畫創(chuàng)作中的色彩審美進(jìn)行細(xì)致分析，探討中國山水畫色彩審美的變遷，以期為藝術(shù)多元化發(fā)展和實(shí)現(xiàn)中國山水畫的再創(chuàng)新提供一點(diǎn)借鑒。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;畫作創(chuàng)作;色彩審美

中華文明有著上下五千年的歷史，在漫長的歷史長河中，中國山水畫在傳承與發(fā)展中，集合了中華大地之秀美，同時也融入了不同時代畫家所崇尚的思想。中國山水畫中包含了宇宙萬物，從不同的山水畫中可以清晰地看到作畫者所處時代的精神風(fēng)貌。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，西方的繪畫藝術(shù)對中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶來了不小的影響，中國山水畫開始呈現(xiàn)出不同的色彩風(fēng)格，中國山水畫的發(fā)展也需要借鑒優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)手法。然而藝術(shù)的發(fā)展必然會受到時代的影響，中國山水畫的色彩運(yùn)用也需要向多元化邁進(jìn)，并充分發(fā)揮出色彩視覺表現(xiàn)的功能和作用，打造獨(dú)具中國特色的繪畫藝術(shù)手法，合理地運(yùn)用色彩，進(jìn)而推動中國山水畫藝術(shù)的發(fā)展。

一、中國古代山水畫的色彩審美觀

（一）帶有濃厚古代哲學(xué)思想的中國傳統(tǒng)山水畫色彩觀

在中國山水畫創(chuàng)作的初期，山水畫往往帶有強(qiáng)烈的哲學(xué)色彩，繪畫常常以青綠色為主。青綠色是山水畫中常采用的色彩，青山綠水雖然能夠表現(xiàn)山水的真實(shí)性，能夠表現(xiàn)出山水畫創(chuàng)作者的主觀感受，但這種色彩卻不是寫實(shí)主義山水畫的固有顏色。山水畫產(chǎn)生較早，先秦諸子百家的思想都對中國山水畫的色彩審美產(chǎn)生了一定的影響，推動了我國山水畫繪畫美學(xué)思想與創(chuàng)作方法的進(jìn)步[1]。

例如，道家思想對中國山水畫色彩觀的形成產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，道家講求“道法自然”，因此，古代的畫者往往都極為注重自然本質(zhì)的感悟，會在山水畫創(chuàng)作中融入哲學(xué)思想營造的意境，并想要借助山水畫的創(chuàng)作去追求能使自身內(nèi)心得到平靜的精神世界。在道家虛無與云淡風(fēng)輕思想的影響下，中國山水畫開始追求“虛、無、空”的境界，山水畫的創(chuàng)作往往側(cè)重于澄澈與純凈。

事實(shí)上，中國山水畫的色彩講求人在自然中的感悟，例如，儒家思想強(qiáng)調(diào)利用筆墨和色彩構(gòu)成山水畫的畫意，利用不同的筆法和畫法將自己對客觀事物的感受表達(dá)出來，因此，山水畫的色彩觀中蘊(yùn)含著太多的情感。

（二）淡雅的水墨至上的山水畫色彩觀

中國山水畫的不同流派是受到不同思想的影響所產(chǎn)生的，每一個流派都體現(xiàn)了諸子百家不同的哲學(xué)思想觀。在中國山水畫中，淡雅的水墨至上的色彩審美觀所展現(xiàn)的是佛家禪宗超脫于事物之外，能夠和自然山水產(chǎn)生感應(yīng)的意境。到了唐朝，老莊思想和中國式佛教思想的盛行則使中國山水畫的色彩審美產(chǎn)生了變化，畫作者們開始摒棄濃墨重彩而開始追求淡雅素墨，由此產(chǎn)生了恬淡自然的色彩風(fēng)格[2]。

例如，較為具有代表性的是王維，他不僅僅是一位著名的詩人，還是一個有名的畫家，他的畫作往往蘊(yùn)含著豐富的佛教禪宗的哲理性思想，他的作品中展現(xiàn)出了超脫物外、恬淡寧靜的禪宗思想，用墨素雅淡薄，摒棄了青綠重彩，崇尚清雅的無色水墨。從王維的繪畫作品開始，中國山水畫的色彩也發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者開始更喜歡用筆墨去代替其他一切色彩，突出繪畫作品的簡樸，充分展現(xiàn)了山水畫創(chuàng)作者對色彩觀獨(dú)特的看法和對高超繪畫技藝的把握。

二、當(dāng)代中國山水畫色彩審美的變革

（一）被西方色彩觀影響的中國山水畫色彩審美

19世紀(jì)末，西方繪畫藝術(shù)得到了空前的發(fā)展，為中國美術(shù)界帶來了不小的影響，中國山水畫也開始發(fā)生變革，逐漸走向了新的方向。由于中西方之間的文化、地域特點(diǎn)、社會環(huán)境和思想等方面都存在著很大的不同，所以，在藝術(shù)手法、繪畫技巧和色彩運(yùn)用方面也就有著較大的差異。西方繪畫藝術(shù)講求寫實(shí)和抽象，在繪畫寫意方面與中國的山水畫存在的巨大差異，并且在色彩和材料媒介的選擇方面也與中國山水畫有著很大的不同[3]。西方受其文化的影響，繪畫作品更加注重莊嚴(yán)、莊重、和諧、勻稱，追求形式美。這意味著西方的繪畫色彩主要依附于形體，并且是為光影服務(wù)的。這與中國山水畫重視意境美有著很大的不同。在藝術(shù)文化交流中，這些差異性對中國水墨畫的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響[4]。

（二）西方繪畫材料應(yīng)用下所產(chǎn)生的中國山水畫色彩審美

西方色彩觀與中國山水畫色彩觀之間的差異還在于繪畫材料的應(yīng)用上，繪畫材料不同，創(chuàng)作出來的作品也就存在很大的差異。比如，西方色彩學(xué)已經(jīng)發(fā)展成為一門獨(dú)立的科學(xué)，它在繪畫方面的應(yīng)用也越來越廣泛，通過西方人的不斷研究，顏料的色彩也變得更加豐富，顏料的品質(zhì)也更加高，它的著色度和附著性也受到了優(yōu)化和改良，顏料更容易被調(diào)和，顏色更加持久，對西方色彩表現(xiàn)力的提升有著很大的促進(jìn)作用。在中西方繪畫藝術(shù)交流當(dāng)中，中國山水畫的整體觀念與材料選用上也開始出現(xiàn)了變化，中國山水畫開始根據(jù)繪畫風(fēng)格的不同涌現(xiàn)出不同的流派。中國山水畫的色彩表現(xiàn)開始更為自由且表現(xiàn)空間也得到了拓寬，在材料選擇與應(yīng)用上也愈發(fā)成熟，中國山水畫的色彩肌理效果得到了強(qiáng)化，色相變化越來越豐富。這使中國山水畫的色彩審美出現(xiàn)了新的突破[5]。

三、當(dāng)代中國山水畫色彩審美

與創(chuàng)作的思考

中國山水畫有著與眾不同的表現(xiàn)形式，其繪畫工具和材料的應(yīng)用也十分獨(dú)特。中國山水畫的教學(xué)是以臨摹為主，并且以“師傳徒”的方式實(shí)現(xiàn)代代相傳，使中國山水畫得到了沿襲與發(fā)展。雖然中國山水畫在色彩審美方面借鑒了外來文化，但也保持了傳統(tǒng)文化色彩與中國古代山水畫的特色。中國山水畫的創(chuàng)作工具和材料開始創(chuàng)新，表現(xiàn)形式也更加豐富，色彩之間、色彩層次之間的聯(lián)系逐漸增多，并且開始使用色彩的補(bǔ)色關(guān)系、冷暖關(guān)系與色彩的調(diào)配效果進(jìn)行山水畫創(chuàng)作，提高了畫作色彩的附著力和持久力[6]。

藝術(shù)的發(fā)展在于創(chuàng)新，需要以原有的色彩審美、技法以及思想觀念為基礎(chǔ)，對中國山水畫進(jìn)行再創(chuàng)造。因此，當(dāng)代中國山水畫的色彩審美與創(chuàng)作不能僅僅只是盲目模仿或生搬硬套，要能夠為中國山水畫注入新的活力。這就需要現(xiàn)代中國山水畫大師們能夠熟練運(yùn)用新的色彩與技法。傳承固然重要，但要能夠在傳承的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)新，要科學(xué)看待中國山水畫的色彩審美，形成豐富的色彩語言[7]。

四、結(jié)語

隨著社會的不斷發(fā)展，時代的車輪只能前進(jìn)而無法后退，文化必然會隨著時代前進(jìn)的步伐而不斷變化與發(fā)展，并且呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢。中華民族有著自身獨(dú)特且深厚的歷史底蘊(yùn)和文化思想，深厚的文化內(nèi)涵所孕育出的中國山水畫色彩審美必然會在新時代迸發(fā)出無限的生機(jī)。這也是中國傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的必然結(jié)果，中國山水畫在堅持傳統(tǒng)繪畫思想和繪畫觀念的基礎(chǔ)上，融合了西方先進(jìn)的藝術(shù)理念，形成了如今多樣化的山水畫藝術(shù)。雖然在中西方繪畫藝術(shù)的交融下，中國山水畫的色彩審美在不斷變化，但中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特性決定了其必然會沿著中國獨(dú)有的文化思想和理念繼續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新，并會一直傳承下去。另外，在新時代的背景之下，山水畫也需要不斷豐富和創(chuàng)新，不能僅僅通過筆墨去展現(xiàn)山水畫創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，還要在山水畫中融入色彩，通過色彩讓山水畫更加豐富和有層次感。要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作理念，在繼承傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作理念的同時，吸收西方優(yōu)秀的表現(xiàn)技法，結(jié)合新的時代背景，為山水畫的創(chuàng)作增添新的生命力，推動山水畫的傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]焦海龍，王志.當(dāng)代青綠山水畫創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的傳承與創(chuàng)新研究[J].中外文化與文論，2019（2）：165-172.

[2]程赫.當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作中色彩審美研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2019.

[3]郭柳青.山水畫創(chuàng)作中色彩的主觀性表達(dá)[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?019（5）：148.

[4]王天翼.淺析筆墨在山水畫中的運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2018（19）：21.

[5]黃容.當(dāng)代山水畫色彩表現(xiàn)的探析與實(shí)踐[D].廣州：廣東工業(yè)大學(xué)，2019.

[6]陳娟.淺談中國當(dāng)代山水畫的色彩創(chuàng)新[J].大眾文藝，2018（2）：91-92.

[7]包雪蕾.當(dāng)代寫意山水畫色彩的創(chuàng)新[J].藝術(shù)品鑒，2020（2）：1-3.

作者單位：

甘肅省天水市張家川回族自治縣文化館