李晗玉

【摘要】話劇表演本身就具有極強(qiáng)的藝術(shù)綜合性，其中演員的形體語(yǔ)言更是在話劇表演中占據(jù)了極其重要的位置。本文從話劇表演中的形體語(yǔ)言類型下手，分析探討話劇語(yǔ)言中形體語(yǔ)言的運(yùn)用并提出幾點(diǎn)有效的運(yùn)用建議，以促進(jìn)話劇表演的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用

1 話劇表演中形體語(yǔ)言的類型

話劇表演的質(zhì)量水平直接由話劇演員的形體語(yǔ)言決定，表演中準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言能夠豐富人物形象，使得表演更加富有張力，大大增強(qiáng)了話劇表演的藝術(shù)張力。而當(dāng)前的話劇表演之中，形態(tài)語(yǔ)言一般分為三個(gè)類型，即身勢(shì)語(yǔ)言、空間語(yǔ)言以及情態(tài)語(yǔ)言。接下來(lái)便針對(duì)這三種不同的形體語(yǔ)言進(jìn)行分析闡述。

1.1 身勢(shì)語(yǔ)言

身勢(shì)語(yǔ)言就是人利用肢體表達(dá)出的各種信息，譬如手、腳、頭、腰等部分都可以作為信息表達(dá)媒介，向人傳遞信息。在日常生活中，人們?cè)谏缃恢锌梢酝ㄟ^(guò)觀察對(duì)方的肢體語(yǔ)言猜測(cè)對(duì)方的內(nèi)心想法，并根據(jù)判斷做出相應(yīng)的行為反應(yīng)，以達(dá)到更好的社交效果。同理，在話劇表演之中，觀眾可以通過(guò)演員的身勢(shì)語(yǔ)言來(lái)感受人物的性格特點(diǎn)、感情變化以及故事的發(fā)展。身勢(shì)語(yǔ)言的運(yùn)用生動(dòng)地展示了故事的情節(jié)，豐富了人物的形象 。此外，身勢(shì)語(yǔ)言還能夠從一定程度上反映出演員的專業(yè)素質(zhì)。一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員會(huì)重視身勢(shì)語(yǔ)言的運(yùn)用，并高效發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)和價(jià)值，以此來(lái)提升話劇表演的藝術(shù)效果，使得話劇表演更加具有觀賞性和藝術(shù)性。

1.2 空間語(yǔ)言

作為形體語(yǔ)言之一的空間語(yǔ)言，是一種默默無(wú)聲的形體語(yǔ)言。在日常生活中，人與人之間的距離是有一定講究的，大多數(shù)時(shí)候人和人之間都保持著一種距離。對(duì)此，人們制定了“空間語(yǔ)言”這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量人與人日常生活交往之中的空間距離。同時(shí)由于空間語(yǔ)言具有抽象性的特性，如果在話劇表演中運(yùn)用上空間語(yǔ)言，那么就能讓其作用在一定程度上得到發(fā)揮。在話劇表演中，演員可以正確合理地運(yùn)用空間語(yǔ)言推動(dòng)故事的發(fā)展，烘托主題，能夠有效地增強(qiáng)話劇表演的效果，進(jìn)一步提高話劇表演的水平。

1.3 情態(tài)語(yǔ)言

情態(tài)語(yǔ)言又稱為面部語(yǔ)言，主要包括目光語(yǔ)言和表情語(yǔ)言。人類的情緒是多種多樣且變化無(wú)常的，故此人的心理活動(dòng)也存在著極大的多樣性和不確定性。日常生活中人們可以通過(guò)一個(gè)人的面部表情推測(cè)這個(gè)人的內(nèi)心，在話劇表演中也可以運(yùn)用這種特殊的情態(tài)語(yǔ)言進(jìn)行人物的塑造。目光語(yǔ)言是指話劇表演者運(yùn)用自己的眼神向觀眾傳達(dá)出人物情感，用眼睛和眉毛的表演來(lái)表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)。但是目光語(yǔ)言具有一定的局限性，它要求演員和觀眾的距離必須很近，如此才能清楚看到演員眼神的變化。倘若距離很遠(yuǎn)，那么觀眾就很難捕捉到演員所要塑造的人物情感變化，影響觀感。而表情語(yǔ)言就是演員通過(guò)面部表情傳遞給觀眾人物的喜怒哀樂(lè)，將人物塑造得更加形象豐滿，吸引人眼球。

2 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用中存在的問(wèn)題

形體語(yǔ)言在在話劇表演中具有至關(guān)重要的地位，但在現(xiàn)實(shí)中的話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用卻存在著很多的問(wèn)題。下面便針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行分析研究，為進(jìn)一步找到解決對(duì)策打下基礎(chǔ)，從而促進(jìn)話劇表演的進(jìn)一步發(fā)展。

2.1 話劇演員基礎(chǔ)不扎實(shí)

話劇表演是一門極具藝術(shù)性的表演行為，而形體語(yǔ)言的運(yùn)用則需要話劇演員具有非常扎實(shí)的基礎(chǔ)功底，才能將所要塑造的人物形象運(yùn)用形體語(yǔ)言生動(dòng)地塑造出來(lái)。假如演員的專業(yè)素質(zhì)欠缺，藝術(shù)功底不夠，那么對(duì)于人物的塑造就達(dá)不到理想的效果，反之過(guò)度使用形體語(yǔ)言還會(huì)起到截然相反的效果，讓人感覺(jué)不倫不類，影響觀眾觀感。

2.2 形體語(yǔ)言缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

部分話劇演員并沒(méi)有理解形體語(yǔ)言的精髓，只是一昧模仿，甚至與現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)，導(dǎo)致表演過(guò)于死板僵硬、浮夸、形式化。這樣的表演沒(méi)有靈魂，無(wú)法帶給觀眾情感上的共鳴，達(dá)不到共情的效果。長(zhǎng)此以往，不僅演員的表演能力得不到提升，甚至還有可能僵化難以改正，而且話劇的表演水平也得不到提升。

2.3藝術(shù)表演力的缺乏

不同的話劇演員對(duì)于所要表演的話劇的理解不同，對(duì)于情節(jié)及人物的把控存在差異。有時(shí)候一旦理解不到位，就會(huì)導(dǎo)致形體語(yǔ)言運(yùn)用的不恰當(dāng)，從而大大削弱形體語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，降低話劇表演的效果，使話劇缺乏藝術(shù)感染力。

3 形體語(yǔ)言在話劇表演中的運(yùn)用策略

上文簡(jiǎn)要分析了當(dāng)前話劇表演中存在的問(wèn)題，接下來(lái)便針對(duì)這些問(wèn)題提出相應(yīng)的策略，以加強(qiáng)形體語(yǔ)言在話劇表演中的運(yùn)用，增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)渲染力，提高話劇表演的整體水平。

3.1 多元化的藝術(shù)塑造形式

在話劇表演中，話劇演員不僅要注意形體語(yǔ)言的運(yùn)用，更是要注意將其運(yùn)用變得多元化。將形體語(yǔ)言變得更加形象化、細(xì)致化和感情化，從而充分展示人物的心理變化和性格特點(diǎn)，將人物塑造得更加豐滿立體。如此不僅有效推動(dòng)了話劇劇情的發(fā)展，讓情節(jié)更加豐滿曲折富有感染力，更是提高了話劇的表演效果。

3.2 即興表演的運(yùn)用

一部話劇的話劇演員所要表現(xiàn)出來(lái)的形體語(yǔ)言是根據(jù)劇情、人物性格、表演場(chǎng)地等進(jìn)行提前預(yù)定的，具有很強(qiáng)的預(yù)設(shè)性。但是實(shí)際的表演總會(huì)受到一些不可控因素的影響，或許是場(chǎng)地道具的問(wèn)題，亦或是表演途中出現(xiàn)的意外，都會(huì)干擾到演員的表演。此時(shí)就需要話劇演員根據(jù)具體的情況分析判斷，結(jié)合話劇藝術(shù)表演的要求、觀眾的反應(yīng)以及自己的靈感構(gòu)想進(jìn)行即興的表演，在不大幅度改動(dòng)原有預(yù)設(shè)的情況下加進(jìn)即興表演，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展并烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

3.3 加強(qiáng)演員與角色的結(jié)合

表演本就是一個(gè)模仿的過(guò)程，演員只有對(duì)演繹的角色了解透徹，充分理解角色的內(nèi)心世界后才有可能將其完美演繹出來(lái)。因此話劇演員在表演之前一定要細(xì)細(xì)揣摩所要表演的角色、深入剖析人物的性格特征、研究戲劇情節(jié)、了解觀眾的審美偏好，切記不可一昧模仿甚至照抄照搬。同時(shí)將自身的專業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)修為融入角色的創(chuàng)作之中，用獨(dú)特的形體語(yǔ)言塑造出人物藝術(shù)形象，使表演更加富有張力，更能夠吸引觀眾的眼球，增強(qiáng)話劇的藝術(shù)魅力。

4 總結(jié)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，話劇表演也在不斷地創(chuàng)新發(fā)展。但無(wú)論怎樣的創(chuàng)新，形體語(yǔ)言依舊在話劇表演中占據(jù)著重要的地位，依舊是話劇演員所需要重點(diǎn)關(guān)注的點(diǎn)。因此，話劇演員就必須要具備扎實(shí)的藝術(shù)表演功底，同時(shí)也要增強(qiáng)對(duì)于人物的理解塑造能力，利用形體語(yǔ)言將其準(zhǔn)確而生動(dòng)地塑造成型，增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)魅力。

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