馮萬紅

隨著2007年《詩選刊》推出“90后”詩作，“90后”進入了文壇和大眾的視野，于是，媒體、網(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)雜志都在紛紛關(guān)注“90后”文學(xué)創(chuàng)作。一時間，“90后”文學(xué)成了熱詞，傳統(tǒng)雜志、文壇批評家、網(wǎng)絡(luò)、媒體甚至一些“90后”自己，都在對“90后”的文學(xué)創(chuàng)作進行評論、言說。而“90后”本身處在一個復(fù)雜的語義場中，面對各種聲音，自己本身的創(chuàng)作也是多元的。這樣復(fù)雜的境況，導(dǎo)致無論是“90后”的文學(xué)創(chuàng)作，還是對“90后”的文學(xué)批評，都是一派表面熱鬧的“繁華景象”。而這種眾聲喧嘩背后，透視出的卻是焦慮叢生的內(nèi)心景象。

一、成名的焦慮

張愛玲說“出名要趁早”。這是個浮躁的時代，也是個容易焦慮的時代。在能人輩出、英雄豪杰林立的文壇，一些從事文學(xué)創(chuàng)作，初出茅廬的“90后”，必然會有成名的焦慮。這種焦慮，促使他們?nèi)ソ柚W(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)雜志造勢，甚至將自己包裝成一個文化事件，以此來吸引關(guān)注。其實，這樣的成名焦慮，在進入文壇的每一代新人取得成就、被文壇所認可之前，都會普遍存在。只是在只有傳統(tǒng)媒體、紙質(zhì)雜志的社會，文壇推舉新人的手段、方式會單一些，即更多是依托于文壇有地位、有分量、有話語權(quán)的前輩推舉，并以傳統(tǒng)雜志為主要陣地，借助專業(yè)評論家的解讀和系統(tǒng)專業(yè)的闡釋，引起文壇和大眾關(guān)注。而“90后”文學(xué)創(chuàng)作的出場，早在2007年就開始了。那時國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)興起并開始普及，文壇陣營也由主流文學(xué)、大眾文學(xué)、精英文學(xué)三者并存，三分天下。而傳統(tǒng)的精英文學(xué)，甚至傳統(tǒng)的紙質(zhì)雜志，不再是大眾關(guān)注的唯一焦點，文學(xué)的社會影響力在網(wǎng)絡(luò)和大眾文化的圍攻下慢慢降低。而主流文學(xué)和精英文學(xué)的壁壘相對更高，“90后”文學(xué)創(chuàng)作要想擴大初出茅廬的影響，最快捷的選擇就是零門檻—相對更自由的網(wǎng)絡(luò);而網(wǎng)絡(luò)更能引起大眾關(guān)注，更能制造社會事件的這一天然特性，也更能滿足“90后”文學(xué)創(chuàng)作初出茅廬，想要制造更大聲勢的預(yù)期。

二、文壇的焦慮

2008年，德國漢學(xué)家顧彬曾經(jīng)認為中國當(dāng)代文學(xué)都是垃圾，這種偏激的言論，在國內(nèi)引起軒然大波。這背后其實是當(dāng)代文學(xué)作品期待獲得國際社會更高認可的焦慮。也許中國當(dāng)代文壇的邏輯是，如果需要證明中國當(dāng)代文學(xué)不是垃圾，只能通過公認的文學(xué)獎項來證明。而諾貝爾文學(xué)獎無疑是文學(xué)領(lǐng)域中最有權(quán)威性的，能獲得諾貝爾文學(xué)獎，那么也就是國際社會的一種認可。于是，文壇將這種期待佳作、不斷沖擊各種獎項，從而不斷獲得各種肯定的焦慮，不僅投放到“60后”“70后”“80后”作家作品上，更延續(xù)到“90后”的文學(xué)新人新作上。所以對“90后”文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)注和批評，也似乎沒有停止過。尤其在當(dāng)今，文學(xué)不再是大家唯一的焦點，文壇甚至文學(xué)自身的發(fā)展需要不斷尋找熱點來保持持續(xù)性的關(guān)注，而“90后”正需要初出茅廬的契機，兩者正好不謀而合。所以文壇對“90后”文學(xué)創(chuàng)作引發(fā)的關(guān)注和批評，造成眾聲喧嘩的景象，也是由于文壇的焦慮造成的。

三、批評的焦慮

在當(dāng)代文學(xué)生態(tài)圈，評論家是必不可少的組成部分。每個評論家都肩負著闡釋作品、解讀現(xiàn)象、挖掘新人新作、推動文壇發(fā)展的職責(zé)。而進入新世紀，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及、消費社會的形成，文學(xué)影響力下降，過去精英文學(xué)和主流文學(xué)的天下被精英文學(xué)、主流文學(xué)、大眾文學(xué)，甚至還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共同占據(jù)。這樣的分野，不僅僅是因為文學(xué)的內(nèi)容、創(chuàng)作模式、評審方式和標(biāo)準的不同，甚至其相應(yīng)的閱讀方式、閱讀人群也會產(chǎn)生分野。而網(wǎng)絡(luò)，成了大眾，甚至是“80后”“90后”與文學(xué)親密接觸的主要陣地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也成了大眾甚至是“80后”“90后”生產(chǎn)和消費文學(xué)作品的主要形式。這無疑會讓文學(xué)批評的范圍擴大，批評對象錯綜復(fù)雜，批評形式多元化。甚至有些網(wǎng)絡(luò)寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義已經(jīng)不僅僅是文學(xué)本身的意義，它成了一種社會文化現(xiàn)象。文學(xué)批評家要面對這些來自“90后”創(chuàng)作的更加多元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和因之產(chǎn)生的更加復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象。因為自身的文學(xué)經(jīng)驗、人生閱歷、表述方式和作品載體的千差萬別，對這些“90后”的所有文學(xué)作品甚至是引發(fā)的文學(xué)文化現(xiàn)象的解讀，都有著各自為營、從自身角度出發(fā)進行闡釋的情況產(chǎn)生。并且有些批評片面追求速度，占領(lǐng)至高地，這其實也是批評的焦慮。而“90后”文學(xué)創(chuàng)作和批評并不像“80后”“70后”“60后”“50后”那么穩(wěn)定成型、成就斐然，更多的是一種有待開掘、有待探討的初級狀態(tài)，其門檻更低，容納話語的范圍更大，這樣客觀上將“90后”的創(chuàng)作與批評演變成一場眾聲喧嘩的盛況。

四、網(wǎng)絡(luò)媒體的焦慮

網(wǎng)絡(luò)媒體依靠的是熱點、焦點來吸引受眾，擴大受眾范圍，引導(dǎo)大家點擊閱讀，從而拉動廣告商的投資，獲得巨額利潤。這種運作模式，決定了網(wǎng)絡(luò)媒體在報道新聞事件、熱點事件甚至是社會文化現(xiàn)象的時候，力圖尋求廣大網(wǎng)民更感興趣的話題，才能制造更多噱頭，吸引更多關(guān)注。而“90后”這一代人，出生在中國經(jīng)濟快速發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)快速興起時期，待他們成長到記事年齡，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)在國內(nèi)快速普及，滲入社會生活的各個方面。加之他們對網(wǎng)絡(luò)和電子產(chǎn)品天生有著極高的天賦和悟性，借助他們對網(wǎng)絡(luò)天然的熱情，自然與網(wǎng)絡(luò)更親近，網(wǎng)絡(luò)也似乎更偏愛他們。在新媒體普及的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為大多數(shù)“90后”表達個人情緒與見解、發(fā)表文學(xué)作品的重要方式，甚至成為他們接觸文學(xué)的重要渠道。這樣的境況，必然也會讓網(wǎng)絡(luò)媒體去集中報道和展現(xiàn)“90后”的方方面面。而“90后”文學(xué)，本來就是一個黏合度很高的話題，它可以讓文壇、“90后”自己、評論界以及網(wǎng)絡(luò)媒體都有話可說。而且依靠網(wǎng)絡(luò)媒體也能打破專業(yè)知識的壁壘，讓更多人參與進來，這樣也就達到了網(wǎng)絡(luò)媒體的目的，即吸引更多受眾，才能吸引更多廣告商投資，網(wǎng)絡(luò)平臺才能擁有更多收入，同時也緩解了網(wǎng)絡(luò)媒體追逐熱點的焦慮。這不可不謂是緩解了尋求熱點和追逐利潤的雙重焦慮。

以上種種焦慮，和對“90后”文學(xué)創(chuàng)作、批評而形成的眾聲喧嘩場景，這兩者之間其實成為一種互為因果的關(guān)系。正因為種種焦慮，促使各自為營、抓住熱點、搶占先機、不斷解讀，形成一波波后續(xù)焦點，自然導(dǎo)致了眾聲喧嘩的場景。而眾聲喧嘩的場景，也折射出背后各方的焦慮，這些焦慮就像混雜的多聲部交響樂，彼此各自為聲，互相交疊。這樣的狀況，其實對“90后”文學(xué)創(chuàng)作和批評產(chǎn)生了很大的影響。在初期，這種眾聲喧嘩的場景，有助于擴大“90后”文學(xué)創(chuàng)作的聲勢，吸引各方的關(guān)注。但在這個浮躁的年代，話題的轉(zhuǎn)換速度非常快，更何況文學(xué)已經(jīng)不再有過去的熱度和影響力，也更何況網(wǎng)絡(luò)、大眾都不會對一個不具備持續(xù)性新鮮話題元素的對象會持續(xù)關(guān)注，所以“90后”的文學(xué)創(chuàng)作看似眾聲喧嘩的場景背后，卻慢慢只是掏空了初期新鮮和興奮的泡沫，剩下的只是一種慣性使然。

這樣的狀況，對于文壇的文學(xué)創(chuàng)作來講，會遮蔽甚至是失去一部分原本打算真正潛心安靜創(chuàng)作、追求質(zhì)量的“90后”文學(xué)創(chuàng)作者。對于文學(xué)批評而言，會導(dǎo)致對“90后”的文學(xué)批評產(chǎn)生隔膜，始終飄在表面，無法深入。甚至有些批評總是要引申到泛文化的批評范式，某種程度上卻造成了大而空，分散了對于“90后”文學(xué)作品的專業(yè)評論和發(fā)掘。

由此，筆者認為，要讓“90后”文學(xué)創(chuàng)作更繁盛，或者說更有質(zhì)量地眾聲喧嘩，首先應(yīng)該讓“90后”文學(xué)創(chuàng)作和批評沉靜下來，做到不是為了批評而批評，更不是為了名利而創(chuàng)作，也不是為了搶占某種先機而批評。其次，對于社會熱點和網(wǎng)絡(luò)造勢乃至社會文化事件，保持一定的距離。雖然提倡打破純文學(xué)批評的界限，但是也往往容易將文學(xué)批評太過泛化，最終也會引起使“90后”文學(xué)創(chuàng)作和批評被淹沒在網(wǎng)絡(luò)和熱點之中的風(fēng)險。這樣導(dǎo)致對“90后”文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)關(guān)注和指導(dǎo)不夠，形成的促進作用有限，甚至對其進行專業(yè)挖掘的力度也會減弱，最終也不利于“90后”文學(xué)創(chuàng)作朝著更高的質(zhì)量邁進。所以眾聲喧嘩的場景，需要更專業(yè)、更理智、更客觀的態(tài)度，才能有持續(xù)性、有內(nèi)涵。也唯有如此，才能引領(lǐng)“90后”的文學(xué)創(chuàng)作向著更好的方向發(fā)展。

（作者單位：黃岡師范學(xué)院新聞傳播學(xué)院）