摘? 要：短篇小說《相似形》是日本現(xiàn)代女作家高橋多佳子的代表作，講述了松山明子與女兒初子之間復(fù)雜微妙的情感故事。與傳統(tǒng)作品塑造的母親形象不同，文中的母親不再是疼愛女兒和無私奉獻的形象，而是嫌惡和嫉妒女兒的形象，從而使母愛異化。本文主要從女性主義的角度出發(fā)，著重探析母愛的異化及其背后的真相。

關(guān)鍵詞：相似形;高橋多佳子;女性視角;母愛;異化

日本現(xiàn)代女性作家高橋多佳子極力關(guān)注女性生活，并以獨特的筆觸對女性意識進行了細致入微的描寫?！断嗨菩巍肥求w現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格的代表作品，展現(xiàn)了母親對女兒不同尋常的愛。在作品中，母親毫不關(guān)注女兒的生活狀況，也未盡到一個母親應(yīng)有的責任和義務(wù)，原始的母愛早已消失殆盡。高橋多佳子筆下的這個母親形象——松山明子，在種種現(xiàn)實的壓迫之下，走出了一條背離母性之路。本應(yīng)是噓寒問暖的母女溫情之愛，便演化成了母親對女兒嫉妒和嫌惡的異化之愛。那么，愛之責任為何扭曲異化呢？細究文本，松山明子并非無緣無故對女兒初子萌生出厭惡之情，異化的背后顯然有著更深層次的理由。

一、賢良與厭惡

隨著女性受教育程度的提高，女性逐漸擁有獨立話語權(quán)。然而，在日本傳統(tǒng)社會中，女性的依附性是內(nèi)在化的，短期內(nèi)難以改變。高橋多佳子筆下的松山明子就是一個被傳統(tǒng)束縛的悲慘女性，在丈夫主導(dǎo)的男權(quán)社會中，松山明子始終扮演著勤儉持家、相夫教子的賢妻良母角色。這既是社會對女性的要求，也是從婆母和母親代代承襲的責任。剛結(jié)婚的時候，松山明子為這個家的“味道”帶來了一股年輕女性清香。但婆母去世之后，這股清香卻消失不見了，此時家里只剩下松山明子身上和婆母一樣的“甜蜜體臭”。顯然，“清香”之氣象征著尚未教化的純真少女，“甜蜜體臭”意味著松山明子此時已喪失女性自主權(quán)，徹底成為了一個和婆母一樣依附丈夫的傳統(tǒng)妻子。

母親是她在這個家里的另一重身份。按照日本傳統(tǒng)社會對女性的要求，她本應(yīng)成為一個慈愛溫和的好母親，然而她卻對女兒初子懷有莫名的敵意，這實際上是松山明子對傳統(tǒng)母性的一種反叛。她之所以對女兒充滿敵意，是因為女兒無論是容貌、姿態(tài)、性格，還是習(xí)慣，都與自己高度相似。因此，與其說松山明子厭惡女兒，倒不如說松山明子厭惡那個失去自我的自己。波伏娃在《第二性》中指出，根本不存在母性的本能，母親的態(tài)度主要取決于她所處的環(huán)境。母親之所以對兒子和女兒存有敵意，實際上是為了表達對丈夫和自己的厭惡。松山明子身處在要求女性溫順謙和的傳統(tǒng)社會，認為“生女孩”是一件可悲的事情，不如男孩讓人放心。因為在她看來，這不只是性別的問題，而是在那個社會中，女孩注定是要喪失自主權(quán)的，一生都將承受丈夫和孩子的束縛。這其實就是松山明子借對女兒初子的嫌惡來表示對男權(quán)社會下女性地位低下的不滿。

松山明子也是渴望獨立的。雖然她知道自己全盤繼承了婆母有形無形的“遺產(chǎn)”，但是面對小姑子暗諷的言語之時，她的內(nèi)心也并非毫無波瀾，只是長久以來的習(xí)慣讓她選擇保持沉默。當初子替母親反擊之后，松山明子不僅沒有感到自豪，反倒增加了對初子的厭惡，理由是初子是一個“在她旁邊與她有同感、同她做一個動作的女人”[1]91。在松山明子眼中，她的女兒初子未來也會同她一樣承襲這些“遺產(chǎn)”，變成一個同她一模一樣的女人，世界上又會出現(xiàn)另一個自己。在男性擁有絕對話語權(quán)的社會里，女性難以獲得真正的獨立，只能依附于男性，并將對女性的束縛代代相傳。如此一來，世間女性都是千篇一律的，且始終要受制于男性，這正是松山明子最厭惡的地方。顯然，這也是母愛異化的根本原因。

二、壓抑與釋放

波伏娃在女權(quán)主義代表作《第二性》中提道：“婚姻的悲劇性并不在于它無法保障向女人許諾過的幸福（保障幸福這種事本來就不存在），而在于它摧毀了她;它使她注定要過著周而復(fù)始的千篇一律的生活?！盵2]544待字閨中時的松山明子，或許生活是充滿色彩的;然而結(jié)婚之后，家庭占據(jù)了她生命中的一大部分，各種條條框框?qū)⑵鋲褐频么贿^氣，所以她只能通過女兒初子來幻想內(nèi)心的本我欲望。當點心鋪的少東家來家里做客時，松山明子頭一次涂上外殼已經(jīng)生銹的口紅。涂口紅后的她與平日完全不同，小說中描述“那是一張與深埋在‘生活’這個暗無天日的底層的臉完全不同的臉”[1]103。但是當女兒發(fā)現(xiàn)之后，她又匆忙擦去了口紅，再次恢復(fù)成初子印象中的那副“冷面孔”。事實上，涂上口紅后的自己，才是她內(nèi)心最渴望的樣子。如她所言：“如果有機會我也會綻放紅色的花瓣，開成一大朵花，馥郁芬芳，沁人心脾。在我心中，就有一朵這種開不了的花，它沒有萎縮，不，還不如說，正因為它開不了，它里面蘊含的香氣更濃烈，色彩也更艷麗?！盵1]103然而此刻的她，被傳統(tǒng)的“道德”所束縛，甚至已經(jīng)被這個社會同化，無怨無悔地承繼著婆母的“遺產(chǎn)”。正因她無法追求真實的本我，所以女兒初子的行為有時就成為她內(nèi)心欲望的一種外化。

作為一個成熟的女性，松山明子有著正常的生理欲望，然而道德的教條使她不敢逾矩。所以當她看到初子對客人的殷勤和對自己丈夫的貼心，都格外刺眼，因為她覺得自己的角色好像被剝奪了。作品中，純真的初子所展現(xiàn)出的生命活力是她十分向往的生活狀態(tài)。當初子穿上漂亮的連衣裙，和點心鋪少東家外出游玩的時候，她不自覺地將自己代入其中，假想和少東家曖昧的那個人是自己。波伏娃在《第二性》中有明確表示母女之間的關(guān)系，很有戲劇性，“母親沒有為女兒歡呼，因為她不屬于那個優(yōu)越等級的一員;她在她身上尋找一個替身。她把她同自我關(guān)系的一切曖昧，全都投射到女兒身上;當這個alter ego（第二自我）的他性、相異性逐漸被證實時，母親便感到自己被出賣了”[2]586-587。同時，波伏娃認為正是這種沖突，才使母女之間的關(guān)系惡化。從某種意義上來說，松山明子就是如此。她把女兒初子當成了自己的替身，自己沒有機會邁出腳步去完成的事情都由女兒初子去替她實現(xiàn)。可以說，她將自己“可望而不可得”的理想寄托在了初子身上，借初子來展現(xiàn)她不能外露的內(nèi)心欲望和女性之美。

三、逃避與反叛

“依照傳統(tǒng)，正是孩子應(yīng)當保障女人取得真正的獨立，這種獨立使她不必致力于其他任何目的。如果說她身為妻子并不是一個完整的人，那么她作為母親卻是這樣的人：孩子就是她的幸福，就是她的生存正當性的證明。”[2]549松山明子的身份是一位母親，按照日本傳統(tǒng)觀念，身為人母應(yīng)當擁有博大胸懷，給予女兒無私的母愛。然而，她對女兒的母愛已經(jīng)異化到想要殺死她的地步。究其原因，這些感受和行為均來自于她對女性的天職和母親的天性的反叛?？梢哉f，高橋多佳子塑造的這個家庭主婦形象，已經(jīng)具備了女性主體的自我意識。

如今的松山明子，丈夫和家庭是她唯一的依靠，同時也是她需要付出一生的對象。在丈夫面前，她扮演著賢良淑德的妻子;在孩子面前，她帶著慈愛溫和的面具;即使在只有自己的時候，她也不敢走出界限一步。正如“涂上又擦掉的口紅”，她連取悅自己都做不到。但是，松山明子越想逃避現(xiàn)狀，周圍的人和物越是時刻提醒她應(yīng)該盡到母親的責任和妻子的義務(wù)?！扮R子”這一意象在作品中出現(xiàn)了很多次，每一次都是松山明子對自我的反思和審視。當她看著鏡中的自己，就會想到婆母、女兒都是和她“一模一樣”的女性。這樣的傳統(tǒng)女性在社會中備受煎熬，卻始終擺脫不了相夫教子的既定命運，并且還要將這種“女人的血”一代又一代地傳承下去。事實上，松山明子清楚地知道自己要像婆母一樣為家庭奉獻終身，而她的女兒初子也將要一步步地走上和她一樣的生活，一切仿佛并沒有什么改變。也正是這種無力感，使她對女兒的愛逐漸異化。

綜上所述，松山明子不是一個個體，她所代表的顯然是千千萬萬個日本傳統(tǒng)女性。由于父權(quán)的壓制，女性被迫承擔著上一代傳遞給她們的責任?！澳感越巧呀?jīng)淹沒了身為女性本該有的理想，母親也是一個個體自我，也有自我保護的沖動和追求自我滿足的驅(qū)動力。而男權(quán)話語規(guī)定的女性角色更多地是一種責任和義務(wù)，而且生育孩子后傳承下去的只是責任，而不是夢想。因此，被賦予的女性角色背后，是作為一個女性主體意識的喪失和自我的迷失?！盵3]但是，作為一個完整的人，女性也渴望自由和獨立。隨著女性意識的不斷覺醒，她們已經(jīng)逐漸開始反叛，想要改變自己的生存現(xiàn)狀。松山明子母愛的異化，離不開社會的壓迫和個人的欲望。一方面松山明子在努力改變社會給她規(guī)定好的命運走向;另一方面她又無力反抗命運的安排。正是這種求而不得的矛盾導(dǎo)致她成為了一個精神質(zhì)的人物，從而走向反抗的道路。

參考文獻：

[1]高橋多佳子.相似形.日本現(xiàn)代女性文學(xué)集（作品卷）[M].陳暉，等譯.上海：上海譯文出版社，2001.

[2]波伏娃.第二性[M].陶鐵柱，譯. 北京：中國書籍出版社，1998.

[3]李斗斗.男權(quán)話語遮蔽下女性的生存真相——對《相似形》的解讀[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報，2013（4）：18-21，59.

作者簡介：夏曼曼，鄭州大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士研究生。