邵 爽

(大連工業(yè)大學，遼寧 大連 116034)

1 引言

立體派繪畫于1908年在法國創(chuàng)立，是西方現(xiàn)代藝術(shù)中具有重大影響的畫派，其以幾何形體所構(gòu)成的物象作為作品的要素[1]。畢加索在1907年所繪作品《亞威農(nóng)少女》(見圖1)是第一張被認為有立體主義傾向的作品，畫作運用幾何形體塊面之間的擺放暗示性地表達出了少女變幻的身姿，整幅畫作抽象性強，塊面的堆疊也讓畫面產(chǎn)生出別樣的三維空間效果。

圖1 《亞威農(nóng)少女》

立體派畫家主張在繪畫時打破物象原本的狀態(tài)并將它進行重組，不再遵循傳統(tǒng)繪畫中只能表現(xiàn)出事物局部或單一角度的透視特點[2]，主張對事物進行多角度觀察和理解，運用直線與曲線的交錯體現(xiàn)出事物各個方向的交疊與層次感，在二維空間中表現(xiàn)出了三維立體空間的畫面，使空間與形態(tài)融為一體，以此向觀者展示出所繪作品的立體形態(tài)。運用多種客觀事物進行拼貼而構(gòu)成畫面的藝術(shù)表現(xiàn)手法，其源于具象事物和抽象事物形態(tài)之間界限的模糊[3]，通過運用不同肌理的素材進行拼貼與疊加，使畫面與構(gòu)圖的層次感更為豐富。如畢加索于1912年創(chuàng)作的拼貼畫作《藤椅上的靜物》(見圖2)，畫作首先在畫框上粘貼一塊印有藤椅圖案的畫布，然后依次在畫布上描繪出幾何形狀的物體和“JOJ”三個字母，最后用繩子編織畫框輪廓，這種拼貼的創(chuàng)作手法給人們帶來一種全新的思維聯(lián)想與視覺體驗。

圖2 《藤椅上的靜物》

2 立體派繪畫元素在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

2.1 在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計中的應(yīng)用

結(jié)構(gòu)的存在對服裝的變化起到了決定性的作用。結(jié)構(gòu)主義風格服裝多追求簡單的結(jié)構(gòu)，讓觀者在簡單的款式結(jié)構(gòu)中探尋其中所蘊含的豐富變化[1]。立體派繪畫中平面化的幾何形體、帶有多視點的物象、分解與重組的繪畫特點，為設(shè)計師提供了大量靈感素材。如日本設(shè)計師川久保玲運用夸張的曲線、不同的材質(zhì)拼接和不再遵循傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，設(shè)計出雕塑般夸張的曲線所構(gòu)成的弧形白色服裝、立體折布袋狀大廓型裙裝和粗麻線狀材料層疊彎曲而成的裙裝(見圖3)，使服裝與人體更好地融合在一起[4]。

圖3 Comme des Garcons 2017秋冬發(fā)布會

2.2 在服裝色彩設(shè)計中的應(yīng)用

色彩是服裝設(shè)計中尤為重要的一種設(shè)計元素，通過色彩的合理搭配可以使服裝更具吸引力，為人們帶來視覺沖擊。立體派繪畫中的物象多為幾何形組成的塊面結(jié)構(gòu)[1]，因而物象的色彩多以塊面的形狀展現(xiàn)出來。Angus Chiang在2019秋冬時裝周(見圖4)上采用大色塊幾何拼接，將簡單明快的色彩運用在不規(guī)則的抽象幾何圖形上，使服裝整體的視覺沖擊感更為強烈。

圖4 Angus Chiang 2019秋冬時裝周

2.3 在服裝拼貼設(shè)計中的應(yīng)用

立體派繪畫運用不同材質(zhì)物象進行拼貼的手法，豐富了構(gòu)圖的變化[4]，使得作品整體極具層次感。例如運用拼貼設(shè)計手法的服裝品牌Oscar de la Renta 的2012 Resort系列(見圖5)，被稱為“把畢加索的畫布穿在身上的服裝”。

圖5 Oscar de la Renta 2012 Resort系列

3 結(jié)語

立體派繪畫獨特的風格特點為服裝設(shè)計提供了全新的設(shè)計理念與設(shè)計視角，將其中的優(yōu)秀元素應(yīng)用于服裝設(shè)計，可為服裝設(shè)計提供新的靈感來源，推動我國服裝設(shè)計的國際化發(fā)展。