李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一，是中國(guó)歷史上為數(shù)不多的女詞人，在中國(guó)文學(xué)史上具有舉足輕重的地位。尤其是在封建社會(huì)，能夠出現(xiàn)李清照這樣優(yōu)秀的女詞人更顯得難能可貴。李清照作為一個(gè)全才，其最突出的成就主要體現(xiàn)在她的詞上。李清照將詞從小家中解放出來(lái)，賦予詞新的品格，并與柳永一起，推動(dòng)宋詞婉約派的發(fā)展，所以她的詞首先具有柔美婉約的品格。另外，由于特殊的社會(huì)環(huán)境和國(guó)家背景，李清照的人生遭遇也非常的豐富，尤其是在國(guó)破家亡以及遭受各種欺騙以后，她的詞的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變，將不幸的個(gè)人遭遇與國(guó)家的命運(yùn)進(jìn)行勾連，詞的風(fēng)格也由婉約柔美開始慢慢轉(zhuǎn)向厚重和剛強(qiáng)，帶來(lái)不一樣的美學(xué)意蘊(yùn)和藝術(shù)特色。

一、李清照不同人生階段的詞作風(fēng)格變化

第一個(gè)階段（早期作品）：李清照出生于書香門第，父親是北宋的文學(xué)家，母親也是大家閨秀，生活條件優(yōu)渥且父母思想開明。在如此良好的家庭文學(xué)環(huán)境氛圍之下，李清照“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”。在她早期的作品中多描寫其悠閑的生活，以描寫大自然的山水風(fēng)光與少女情懷為主。此階段的代表作品尤以入選初中語(yǔ)文教材的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》最為典型。這首小令不過(guò)寥寥三十三字，似是隨情意動(dòng)卻又惜墨如金，展現(xiàn)出不事雕琢的自然之美。大自然的山水風(fēng)光使得作者“常記”;“沉醉不知?dú)w路”寫出了作者對(duì)美好景色與美好時(shí)光的沉醉、興奮、歡愉之情;歸去途中又“誤入藕花深處”探尋到了別有洞天的荷塘風(fēng)景;尾句連用兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，既表現(xiàn)出了作者找不到歸途的著急的心情，又引出“驚起一灘鷗鷺”天真純潔的少年趣味。

第二個(gè)階段（南渡之前）：李清照自18歲與丈夫趙明誠(chéng)結(jié)婚之后，二人婚姻生活幸福美滿。夫妻二人雖然物質(zhì)生活不夠優(yōu)越但衣食無(wú)憂，更重要的是夫妻二人志趣相投，有著詩(shī)詞、金石、讀書等共同的高雅愛好。雖然丈夫趙明誠(chéng)因?yàn)榍髮W(xué)和任職原因經(jīng)常離家外出公干，造成夫妻二人聚少離多的遺憾，但李清照的婚姻生活還是較為和諧，幸福美滿。此階段的代表作品以《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為代表，這首詞是趙明誠(chéng)離家在外奔波時(shí)李清照思念丈夫所作，抒發(fā)作者對(duì)愛人無(wú)可排遣的思念之情。深秋之際作者一個(gè)人登上小舟，深切盼望著丈夫“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”的信件，這相思著實(shí)是“無(wú)計(jì)可消除”，是“才下眉頭，卻上心頭”。

第三個(gè)階段（南渡之后）：靖康之恥之后，北宋開始由盛轉(zhuǎn)衰，李清照被迫南渡躲避禍亂。丈夫趙明誠(chéng)也在南渡后不長(zhǎng)時(shí)間病逝，在李清照的晚年又經(jīng)歷了北宋滅亡。國(guó)破家亡，一路流離失所的詞人經(jīng)過(guò)一系列的變故。國(guó)家和家庭的雙重打擊使得詞人李清照的詞風(fēng)不再像之前那樣平靜幸福，其詞風(fēng)開始向家國(guó)情懷、反映現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)變。這一階段對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、家庭、家人的情懷和思念成為其詞作的主要內(nèi)容。李清照這一階段的詞作即具有悲傷、哀婉、凄苦的情緒，也包含著家國(guó)情懷、深沉憂憤。其傳世名作《聲聲慢》《武陵春》《永遇樂(lè)》等都是這一時(shí)期的作品，藝術(shù)水平和思想意義比之前兩個(gè)時(shí)期都要深刻。

二、李清照詞的“柔美”——婉約之意

李清照創(chuàng)立的“易安體”獨(dú)樹一幟，開宋朝“婉約”之風(fēng)。在詞作理念上，李清照認(rèn)為詞注重音韻協(xié)律，反對(duì)以作詩(shī)的方法寫詞，提出“詞別是一家”的寫作理念。李清照詞的婉約之意主要體現(xiàn)在語(yǔ)言運(yùn)用與意境營(yíng)造兩個(gè)方面。

（一）語(yǔ)言運(yùn)用

在語(yǔ)言運(yùn)用方面，李清照詞有其獨(dú)特的語(yǔ)言特色，往往“以小見大”“以小見情”的語(yǔ)言運(yùn)用是其詞作里藝術(shù)成就和審美價(jià)值最大的部分。第一，李清照詞善于運(yùn)用疊字、重字和重句，塑造獨(dú)特的音韻聲律。比如在詞人那首著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句中作者連用七組疊字，達(dá)到自有疊字手法以來(lái)的最高水平。著七組疊字未見一個(gè)愁字，卻處處見愁緒，將詞人的悲愁與無(wú)奈展現(xiàn)的淋漓盡致。比如《一剪梅·紅藕香殘》“才下眉頭，卻上心頭”一句用重復(fù)的“上”字加強(qiáng)的情感的表達(dá)，同時(shí)“上”字的重音也加強(qiáng)了詞句的節(jié)奏和音韻。第二，李清照詞善于提煉生活中的口語(yǔ)，這種經(jīng)過(guò)提煉后的口語(yǔ)雖然辭藻不夠華麗，但清新自然、樸實(shí)親切，具有濃厚的生活氣息。比如《孤雁兒·藤床紙帳》“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”一句，經(jīng)過(guò)提煉加工后的口語(yǔ)使人讀來(lái)生動(dòng)形象，生活氣息躍然紙上。第三，李清照詞用典精巧，善于將為人熟知的典故不露痕跡加入自己的詞句中。比如《一剪梅·紅藕香殘》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”一句中“錦書”的用典不生硬、不照搬，讀者非常自然就能知道這“錦書”是作者在盼望著丈夫的信件和消息。第四，李清照詞常常善于鑄造新的詞句，這些新的詞句往往能夠做到新奇巧妙又生動(dòng)自然。比如《如夢(mèng)令·昨夜雨疏》中的“綠肥紅瘦”以綠代替葉，以肥形容葉子的茂盛，以紅代替花，以瘦形容花的枯萎凋零，四個(gè)字展現(xiàn)了一幅生動(dòng)形象的工筆花鳥畫卷。

（二）意境營(yíng)造

李清照詞在意境營(yíng)造上最大的特色就是寓情于景、情景交融、情融心境，將情、景、心境三者有機(jī)的完美的融合在一起，達(dá)到了強(qiáng)烈的表達(dá)其思想情感的作用，其詞作中無(wú)一意境不有情。比如《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒”“滿地黃花堆積”“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，全詞中并無(wú)直接抒發(fā)自己的愁苦，而是通過(guò)淡酒、黃花、梧桐和細(xì)雨?duì)I造出了雨中的情境和意境，將作者的愁苦心境與景物合二為一，寓情于景，寓心境于景。

三、李清照詞的“剛強(qiáng)”——豪邁豁達(dá)與家國(guó)情懷

在李清照詞作的第三個(gè)階段（南渡以后），因?yàn)閲?guó)家破滅、背景離鄉(xiāng)、丈夫亡故，李清照這一階段的詞作即具有悲傷、哀婉、凄苦的情緒，也包含著家國(guó)情懷、深沉憂憤，即有婉約詞派典型的藝術(shù)特征，又表現(xiàn)出寬廣豁達(dá)的胸襟。文學(xué)評(píng)論家沈植曾言“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇、辛，非秦、柳也”。李清照詞的“剛強(qiáng)”的豪邁豁達(dá)與家國(guó)情懷主要表現(xiàn)在其作品的詞境、意向之中。

李清照詞詞境和意象方面的“剛強(qiáng)”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，李清照除了閨閣作品之外，還又大量的自然風(fēng)光、家國(guó)情懷、故鄉(xiāng)之愁、時(shí)事感悟等方面的作品。比如《菩薩滿》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！背浞直磉_(dá)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，這種思念故鄉(xiāng)的情愫是一種厚重的情感展現(xiàn)，是一種區(qū)別于“柔”的“重”。第二，李清照詞中最常見的典型意向“酒”“梅花”“菊花”等，展現(xiàn)了詞人的高雅情懷，這種高雅的情懷在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中往往是男性的精神追求，但在李清照身上也體現(xiàn)出來(lái)，因此具有一種“士大夫”的情懷體現(xiàn)，也是一種“剛性”的彰顯。第三，李清照詞的審美語(yǔ)境開闊豁達(dá)，尤其是南渡以后其作品多已擺脫了閨中詞作的內(nèi)容。比如《鷓鴣天·寒日蕭蕭》一詞中，上片還是晚秋的蕭索中作者借酒消愁的苦悶，下片卻畫風(fēng)一轉(zhuǎn)“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，不如珍惜這東籬下的秋菊，這種自我的排解正是李清照豁達(dá)寬廣胸懷的最佳體現(xiàn)。當(dāng)然，更重要的是南歸以后，對(duì)于家國(guó)情懷大過(guò)了自我的私人感受，呈現(xiàn)出新的精神境界。

除了宋詞，李清照在詩(shī)、書、畫、金石、文學(xué)評(píng)論等方面的造詣也達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)，有“千古第一才女”之稱。李清照的詞作具有非常鮮明的獨(dú)特的藝術(shù)特色，區(qū)別與李煜、晏殊、秦觀、柳永等婉約派詞人，其“易安體”詞作可謂自成一派。并且在李清照不同的人生階段，其詞作的風(fēng)格也具有明顯的變化。在李清照不同的人生階段，其詞作的風(fēng)格也具有明顯的變化，整體上屬于婉約派“柔美”的風(fēng)格，但也有大量的詞作（尤其是南渡以后）展現(xiàn)出其家國(guó)情懷、胸懷寬廣、豁達(dá)豪邁的“剛強(qiáng)”，這種“柔”與“剛”的結(jié)合催生出李清照詞的獨(dú)特美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)追求，成為宋詞乃至整個(gè)文學(xué)史上的奇觀。

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張瑜，安徽省宿州市泗縣思源實(shí)驗(yàn)學(xué)校高級(jí)教師。