賀明明

摘要：托馬斯·哈代是英國十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家，小說《德伯家的苔絲》是他的代表作品。哈代在小說中塑造了一位深受廣大讀者同情的悲劇人物——苔絲。這個(gè)美麗、純潔、善良的姑娘的一生可以說是充滿了悲劇，而她人生的悲劇是其性格與環(huán)境錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突的結(jié)果，是由多重因素造成的，本文將從主客觀多個(gè)角度分析苔絲悲劇的成因。

關(guān)鍵詞：苔絲;悲劇;社會(huì);性格;家庭

《德伯家的苔絲》是英國作家托馬斯·哈代的“性格與環(huán)境”小說的代表作。小說講述了美麗善良、勤勞淳樸、堅(jiān)強(qiáng)勇敢、純潔而又富有反抗精神的農(nóng)村女孩苔絲短暫而悲慘的一生：為減輕家庭負(fù)擔(dān)去富貴家庭做工，被富家無賴誘奸、回家后喪子、新婚之夜因舊事遭丈夫拋棄、將又來糾纏她的惡棍刺死，最終自己也走上斷頭臺(tái)。整本書讀下來的感覺就是苔絲的一生是由悲劇構(gòu)成的，但任何悲劇的形成都是有原因的，苔絲悲劇的成因并不是單方面的，是由主客觀多重因素共同造成的。主觀因素便是苔絲的性格;客觀因素是家庭，社會(huì)，傳統(tǒng)觀念，種種因素共同造成了苔絲的命運(yùn)悲劇，下面便從這幾個(gè)角度對(duì)苔絲的悲劇成因進(jìn)行分析。

一、性格因素

苔絲是一個(gè)單純善良的姑娘，在家中唯一的勞力性動(dòng)物老馬死后，因?yàn)橛X得老馬的死與自己有關(guān)，出于愧疚和對(duì)家庭收入的擔(dān)憂，就答應(yīng)了父母讓她去德伯家認(rèn)親的要求。對(duì)亞雷，她從一開始就有排斥但還是繼續(xù)待在他們家中干活。她對(duì)亞雷缺少戒備心，在亞雷讓她和自己一起回去的時(shí)候，她雖然沒有多信任但還是依賴著他，和他一起回去，這也造成了她被亞雷誘奸的結(jié)果。因?yàn)樗纳屏疾蝗绦模铝俗约汉蛠喞椎暮⒆?，可是孩子也因病夭折。同樣也是因?yàn)樗恼嬲\，她認(rèn)為自己不應(yīng)該隱瞞自己的丈夫克萊爾，于是在婚前選擇告訴克萊爾自己的過去，可她沒想到克萊爾完全不能接受，兩個(gè)人還是在新婚之夜分開了。之后在父親去世后，一家人無家可歸的時(shí)候，她又因?yàn)樽约旱膶?duì)家庭的那種責(zé)任感而答應(yīng)了與亞雷同居?？刹荒芎鲆暤氖?，苔絲自始至終都是一個(gè)勇于反抗的女孩，于是在克萊爾回來之后，她殺死了亞雷，將自己送上了斷頭臺(tái)。從全書來看，苔絲的單純善良本就是造成她悲劇的重要原因。

二、家庭因素

苔絲種種悲劇的開端，與她的家庭、父母是脫不了關(guān)系的，她的父親就只是聽牧師說自己是德伯家的后人，就感覺自己無比優(yōu)越，開始喝酒，吹噓。在打聽到有一戶人家姓德伯之后，沒有多加確定，就讓自己的女兒去認(rèn)親，并沒有了解到這只是一個(gè)靠放貸發(fā)家致富的暴發(fā)戶。再有就是他們沒有給苔絲一個(gè)正常年齡的女孩應(yīng)該接受的教育，就算是無法對(duì)孩子進(jìn)行文化教育，生活上的教育也是必需的。但是作為苔絲這樣一個(gè)已經(jīng)十幾歲的女孩的父母，他們沒有教會(huì)自己的女兒如何去保護(hù)自己，也沒有給她普及關(guān)于男女之間的一些事情。相反，他們很開心自己的女兒去認(rèn)親，很開心自己是這樣的一個(gè)高貴的家族，認(rèn)為女兒這樣一去，自己的社會(huì)地位也得到了極大地提升?？梢哉f，他們的虛榮與對(duì)家庭教育的缺失也為苔絲的悲劇埋下了伏筆。

三、社會(huì)因素

從宏觀角度上看，19世紀(jì)西方工業(yè)革命興起后，資本主義生產(chǎn)生活方式也逐漸侵入英國農(nóng)村，社會(huì)底層農(nóng)民不得不脫離自己的土地，走向資產(chǎn)階級(jí)的工廠，從農(nóng)民轉(zhuǎn)換成農(nóng)業(yè)工人，在這樣的社會(huì)背景下，苔絲的身上也有著深深的時(shí)代的烙印。當(dāng)時(shí)的社會(huì)看似發(fā)展迅速，實(shí)際上充滿著階級(jí)矛盾沖突，貧富差距越來越大，資本家的剝削日漸猖狂，以至于苔絲家一匹老馬的死亡就能使這個(gè)家庭無法生活，從而改變一個(gè)家庭的命運(yùn)。在這樣的背景下，家庭原有的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)也承受不了一個(gè)家庭的基本運(yùn)轉(zhuǎn)，家庭悲劇已經(jīng)拉開序幕，悲劇的結(jié)局終將是走向毀滅。從微觀角度上看，苔絲家便是當(dāng)時(shí)無數(shù)家庭在資產(chǎn)階級(jí)革命沖擊下的縮影。因失去老馬而喪失經(jīng)濟(jì)來源的德伯家庭，一致決定逼迫苔絲認(rèn)親，他們放棄了通過勞動(dòng)改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，不僅僅是因?yàn)閼卸?，還因?yàn)樗麄兠靼祝胍s小與資產(chǎn)階級(jí)之間的差距，僅僅通過勞動(dòng)是不可能實(shí)現(xiàn)的，只有步入資產(chǎn)階級(jí)，與他們平起平坐，才能整整縮小與他們之間的差距。正因?yàn)檫@個(gè)逼迫苔絲認(rèn)親的決定，才有了苔絲后面的被亞雷誘奸，被克萊爾拋棄，流離失所，將亞雷刺殺，被處以絞刑這一連串的悲劇故事，苔絲的悲劇故事開始于時(shí)代背景的沖擊，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，推動(dòng)著苔絲走向命運(yùn)悲劇的深淵。

四、傳統(tǒng)觀念因素

19世紀(jì)，近代社會(huì)時(shí)期，歐洲國家剛從中世紀(jì)的黑暗中走出，同時(shí)又資本主義剛剛興起的時(shí)期，不論是資產(chǎn)階級(jí)還是農(nóng)民階級(jí)，對(duì)女性的貞節(jié)觀的要求還是非常嚴(yán)格的。尤其當(dāng)時(shí)的時(shí)代，是以男權(quán)為主導(dǎo)的社會(huì)，在這樣的男權(quán)社會(huì)中，女性一定要保持貞節(jié)這種觀念是深入人心得到社會(huì)廣泛認(rèn)可的。苔絲在失身后回到家中，很久沒有出門，因?yàn)橥饷娴娜藭?huì)對(duì)她議論紛紛，在她的孩子即將病死的時(shí)候，她的父親也堅(jiān)決不去請(qǐng)牧師，認(rèn)為這是一件讓全家人丟臉的事情。這些都顯示著傳統(tǒng)觀念對(duì)女性的苛刻。為了擺脫周圍人的偏見，苔絲不得不離開家去做工，只有去到新的沒有人認(rèn)識(shí)她環(huán)境，她才有重新開始的可能性。雖然苔絲是一個(gè)受害者，可傳統(tǒng)觀念的束縛還是讓她覺得一切都是自己的錯(cuò)，所以她不敢愛克萊爾，不敢和克萊爾坦白自己的過去。而克萊爾呢，他說著那么愛苔絲，在得知苔絲的遭遇后，不僅沒有心疼她，反而去責(zé)怪她。更可笑的是，克萊爾也曾與一位妓女有過一段荒唐的事，苔絲能夠原諒他，他卻不能原諒苔絲。小說中的很多片段，都表現(xiàn)著男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的苛責(zé)與束縛，這也是造成苔絲悲劇的思想根源。

結(jié)語：

苔絲的悲劇命運(yùn)是由主客觀等諸多因素造成的，苔絲本人也是社會(huì)與虛假道德的受害者，苔絲的悲劇就是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的必然結(jié)果。而苔絲自身的性格特征也為她的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆?？梢哉f，苔絲走向悲劇結(jié)尾是無法掙脫的命運(yùn)。

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