2019年末，一部名為《但是還有書籍》的紀錄片在B站播出，該紀錄片一經(jīng)播出就引起書友、網(wǎng)友熱議，其原因不僅僅是因為胡歌為這部紀錄片的配音，還因為紀錄片拍攝的內(nèi)容反映了我們的現(xiàn)實生活，引起共鳴。該紀錄片播出后，B站評分9.8、豆瓣評分9.2，截至目前，播放量已經(jīng)超過800萬。

《但是還有書籍》的題名來自于波蘭詩人米沃什的一首同名詩歌（楊德友譯）[1]，詩歌里寫道：

即使書頁被撕扯，或者文字被呼嘯的火焰舔光。

書籍比我們持久，我們纖弱的體溫

會和記憶一起冷卻、消散、寂滅。

我常想象已經(jīng)沒有我的大地，

一如既往，沒有損失，依然是大戲臺，

女人的時裝，掛露珠的丁香花，山谷的歌聲。

但是書籍將會豎立在書架，有幸誕生，

來源于人，也源于崇高與光明。

“閱讀是一座隨身攜帶的避難所，讓我們在這個世界以外，還擁有無數(shù)個平行世界。我們希望以這個片子，記錄這個時代形形色色的愛書人，捕捉和書有關(guān)的那些精彩故事，向編舟者致敬，為愛書人點贊?！笨倢а萘_穎鸞在導演手記中寫道。[2]這就是閱讀帶給愛書人豐富多彩的人生，體驗愛書人不同的精彩故事?！熬庉嫛⒆g者，一群隱身于書背后的人，他們穿梭于字里行間，鉆研著逗號句號的學問，他們以敏銳的眼光，探尋文學的礦脈，他們以細微瑣碎的工作，搭建起跨越語言的橋梁，擺渡于作者和讀者之間，編織著航行于浩瀚文海中的思想之舟?！边@是胡歌在《書海編舟記》的開始配的旁白，道出了出版人為作者與讀者搭建橋梁的細致入微的工作，《書海編舟記》是紀錄片《但是還有書籍》的第一集，展現(xiàn)了做書人的情懷，對從事出版工作者具有極大的啟示。

一、堅持是成為優(yōu)秀出版人的基礎(chǔ)

成為一名優(yōu)秀的出版人，堅持是最重要的品質(zhì)，它需要時間的打磨，為優(yōu)秀的出版人提供不斷的積累。優(yōu)秀的作品也需要時間的考量，在出版長河中經(jīng)受讀者的考驗。中華書局學術(shù)著作出版中心主任俞國林說：“編輯這個行業(yè)呢，時間和質(zhì)量是成正比的，時間投入越長，可能質(zhì)量越高，時間投入越短，質(zhì)量可能就不能有所保證了?！庇釃衷诠偶碇谐煽冏吭?，編輯出版多部精品力作，他的成功與堅持成正比。堅持做自己喜歡的編輯工作，最終會得到作者、讀者的認可和喜歡。

從紀錄片中我們了解到“中華書局的編輯，在古籍整理和學術(shù)著作上，一般一個書稿，投入的時間會很長，我們是要花很長時間，解決這些問題，所以編輯坐得住，這是第一位的。在被稱為‘板凳一坐，一輩子冷的古籍整理編輯崗位上，俞國林已經(jīng)工作了18個年頭?？恐畮啄耆缫蝗盏呐?，他主持并整理了十多種國家級古籍整理項目，策劃出版了陳寅恪、顧頡剛、陳夢家、容庚等近現(xiàn)代學人的書籍?！敝腥A書局是中國最有影響力的出版社之一，特別是在古籍出版方面。俞國林在中華書局工作了18年，這對任何一個人來說都是值得尊敬的，俞國林策劃出版的陳寅恪、顧頡剛、陳夢家、容庚等近現(xiàn)代學人的書籍在學界和讀者中影響都非常大，具有很高的史料價值，對中華學術(shù)遺產(chǎn)的傳承具有重要的意義。

在俞國林策劃的圖書中，《鄭天挺西南聯(lián)大日記》的出版可謂歷經(jīng)周折，前后經(jīng)歷了13年。從俞國林發(fā)現(xiàn)鄭天挺日記到出版，在這十多年中，他每年都會去拜訪鄭克晟先生，終于在2017年，鄭天挺后人同意出版這本日記。俞國林拿到日記后，立即組織團隊，經(jīng)過一年多的時間打磨，他們對日記手稿進行了釋讀與考訂，以及七八遍的校對，終于在2018年1月推出。《鄭天挺西南聯(lián)大日記》是從1938年1月1日記載到1946年7月14日，日記字數(shù)70萬字～80萬字，內(nèi)容非常豐富。這本日記不僅僅是鄭天挺先生個人的日記、個人的生命發(fā)展史，還是西南聯(lián)大歷史的見證?！多嵦焱ξ髂下?lián)大日記》出版后得到學術(shù)界和讀者的熱烈歡迎，被多家媒體列入讀書排行榜。我們從俞國林策劃出版《鄭天挺西南聯(lián)大日記》的事例中，看到了俞國林堅毅的精神品格、追求學術(shù)精品的出版精神，他的努力和付出，也得到了學界和讀者的認可，是編輯學界的榜樣，出版人的楷模。

無論做什么職業(yè)，堅持做一件事，久久為功，必將有所成就。對于編輯這個職業(yè)，更是這樣，投入的時間、投入的精力，對一部書稿、對一篇文章進行精耕細作，將問題一一化解，將編輯的作品做成精品，將作品最完美的一面呈現(xiàn)給作者。好的出版工作者都是不斷追求精品的出版，希望通過努力為人類的知識大廈添磚加瓦，這是一件非常有意義的事。

二、發(fā)現(xiàn)好作品讓出版工作更有成就感

朱岳是后浪文學部主編、小說家、“豆瓣禿頂會會長”，他一直堅守著文化陣地，從一字一句地校閱，到挖掘優(yōu)秀作品，他們的工作瑣碎繁雜，卻意義非凡。這是紀錄片中對朱岳的描述，同時也道出了朱岳作為優(yōu)秀編輯不斷挖掘優(yōu)秀作品的特質(zhì)。紀錄片集中介紹了朱岳是如何發(fā)掘《寂寞的游戲》這部作品的，這部作品獲得了2007年“新京報·騰訊年度十大好書”、豆瓣2017年度讀書榜單中國文學（小說類）TOP1等多個獎項。朱岳認為，這樣好的作品，應該被更多的人知道?！都拍挠螒颉肥窃苌鷦?chuàng)作的一部小說，袁哲生被張大春譽為“撐起21世紀中國臺灣小說江山的兩位作家之一”“擅長以孩童般純真的雙眼，去不斷捕捉人類的孤獨、生存困境與潛藏人們心底的沉郁情感”。好的作品，不僅需要編輯的認可，還需要讀者的喜歡，更需要編輯不斷地去挖掘、去推廣，堅持做下來，不忘初心，必有所得。當朱岳編輯的《寂寞的游戲》獲得讀者的認可、媒體的推薦，獲得各大好書評獎時，相信這個時候是編輯獲得成就感和幸福感最高的時刻。

在朱岳看來，“對我最大的激勵，還是發(fā)現(xiàn)好作品。如果我發(fā)現(xiàn)一個《百年孤獨》，那我覺得，我做編輯這個職業(yè)也值了?！彼Ｍㄟ^發(fā)現(xiàn)和推廣優(yōu)秀的華語文學作品，抵抗文學和語言的劣化;通過發(fā)掘和培養(yǎng)更多新人作家，為本土文學輸送新鮮血液和更為多元的力量。令人感動的是，去年諾貝爾文學獎揭曉后，后浪作為獲獎作家奧爾加·托卡丘克的國內(nèi)出版方，一時風頭無兩，被戲稱為“最大贏家”，而朱岳當晚也在豆瓣發(fā)了一條動態(tài)，但他第一時間說的卻是“有了錢可以多做點原創(chuàng)新人作品”，我們都知道，做純文學的書，尤其是文學新人的作品，是一件費力不討好、困難重重的事，而朱岳這種身負使命感、心系文學未來的精神，在這個一切向KPI看齊的時代，顯得尤為難能可貴。正如朱岳所說：“不能利用人性的弱點去賺錢，而應該去認識、彌補和克服這些弱點，這才是我們的天職所在?！盵3]朱岳的工作經(jīng)歷給出版工作者很大的啟示，想成為一名優(yōu)秀的出版人，就要知道身上的責任，在做出版工作過程中不斷發(fā)現(xiàn)好的作品，培養(yǎng)有創(chuàng)造力的新人，讓更多優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)在讀者面前。

作為一名編輯，具有敏銳的目光是非常重要的，要不斷的培養(yǎng)和鍛煉自己的這種能力。在俞國林看來，成為一名好編輯，除了要有淵博的學識、甘于坐冷板凳的耐心，還必須具備敏銳的眼光?！多嵦焱ξ髂下?lián)大日記》就是俞國林在閱讀何炳棣先生《讀史閱世六十年》時，看到其中有一頁是關(guān)于鄭天挺的日記，他的心情非常激動，認為鄭先生在西南聯(lián)大時期的日記可能保存，于是給鄭先生的兒子鄭克晟打了電話進行聯(lián)系，鄭克晟說他父親的日記基本都保留著，這才有了后邊《鄭天挺西南聯(lián)大日記》的出版。俞國林介紹說：“有很多重量級的書稿，都是我在讀書過程中，哪怕別人的一個注腳，別人的一句話提到，我就去尋找這個背后的故事，尋找這個書稿在哪里，被我發(fā)現(xiàn)、挖掘出來的書稿還不少。”這對從事編輯工作的人來說是多么寶貴的經(jīng)驗，我們要善于在不同信息中發(fā)現(xiàn)有價值的出版信息，進行策劃，這樣會讓我們的出版工作更有成就感。

在《但是還有書籍》紀錄片拍攝過程中，也有這樣的傳奇經(jīng)歷，他們?yōu)槟軌驅(qū)⒓o錄片制作得更加專業(yè)、更加完美，購入了上百本相關(guān)書籍進行學習，補充相關(guān)知識。就像俞國林在一頁書中發(fā)現(xiàn)鄭天挺的日記一樣，他們也會從一些書和文章中找到好的題材和線索，比如通過藏書家陳曉維的書話集《好書之徒》中一篇叫《薄英，充和，桃花魚》的文章，發(fā)掘了第三集中美國藝術(shù)家薄英設(shè)計和制作《桃花魚》的故事。[4]在《好書之徒》中，里頭講到張充和在美國的一個徒弟薄英為她的書做設(shè)計，后來薄英也成了該紀錄片中的一位人物，借此探討紙質(zhì)書之美這樣的一個話題。[5]這些事例都告訴我們，培養(yǎng)編輯“發(fā)現(xiàn)”的目光，是非常重要的出版素養(yǎng)，發(fā)現(xiàn)好的作品，出版好的作品，它會使出版工作更加有成就感和幸福感。

三、優(yōu)秀的作者和作品是出版業(yè)發(fā)展的基石

在《書海編舟記》中講述了《百年孤獨》的中文翻譯者范曄的故事。范曄是北京大學外國語學院最受歡迎的教師之一，也是馬爾克斯首次授權(quán)中國出版《百年孤獨》的譯者。范曄認為翻譯是一門遺憾的藝術(shù)，文學翻譯的同時也是一種艱難的快樂，一種無可替代的快樂。范曄從讀書到工作，一直堅持西語的學習、研究和翻譯工作，十幾年如一日，他在工作中不斷獲得機遇和成就感，具有這樣優(yōu)秀潛質(zhì)的作者正是出版業(yè)不斷尋找的。

機會總是留給有準備的人，范曄遇到了人生中最重要的一次翻譯機遇。自1982年馬爾克斯榮獲諾貝爾文學獎，中國便掀起了一股“馬爾克斯熱”，市面上先后出現(xiàn)過十幾種未經(jīng)授權(quán)的《百年孤獨》中譯本，2010年正在西班牙格拉納達大學孔子學院擔任中方院長的范曄，收到了一封邀請他翻譯《百年孤獨》的郵件，這是馬爾克斯首次授權(quán)中國出版《百年孤獨》，在多位翻譯比稿中，范曄勝出，成為《百年孤獨》的翻譯者。2011年6月，范曄花了11個月翻譯的《百年孤獨》面世。在這段翻譯時光中，范曄不僅對《百年孤獨》各種研究論著、翻譯書稿進行了系統(tǒng)研究，還對馬爾克斯的作品進行閱讀，希望能夠做到更好的翻譯?！栋倌旯陋殹烦霭婧笠欢日紦?jù)暢銷書榜首位，成為現(xiàn)象級暢銷書。范曄的成功與他自身的努力是分不開的，正是因為他優(yōu)秀的才華才讓《百年孤獨》在出版后獲得極大成功。

范曄通過他的堅持和努力，不斷進行翻譯創(chuàng)作，對待不同的作品，范曄會采取不同的翻譯策略。在這些年的翻譯中，他靈活地游走于克塔薩爾的輕盈幽默、波拉尼奧的狂野和顆粒感、塞爾努達的沉郁與節(jié)制之間。范曄是翻譯工作者的一個縮影，他展現(xiàn)了一名翻譯者所具有的素養(yǎng)，同時也展示了作為一名優(yōu)秀作者應該具有的品格。他堅持自己喜歡的研究，不斷提升自己的業(yè)務水平。作為出版工作者，就是要尋找這樣的作者，因為他們會為讀者提供更加豐盛的精神食糧。優(yōu)秀的作者總是對自己的作品不斷精耕細作，將作品完美的一面展現(xiàn)給讀者，追求精品永遠是出版工作者的目標。對于出版工作來說，尋找到優(yōu)秀的作者和作品是最重要的，優(yōu)秀的作者和作品是出版業(yè)寶貴的資源，是出版業(yè)發(fā)展的基石。

在《書海編舟記》上線三天后，《寂寞的游戲》在后浪淘寶店就賣出700多本，當當網(wǎng)上斷貨，到現(xiàn)在為止已經(jīng)加印了兩次共16000本;而《鄭天挺西南聯(lián)大日記》也一度斷貨，截至2020年1月底已經(jīng)賣了1000多冊。很多網(wǎng)友甚至把這部紀錄片稱為“大型種草機”。[6]《但是還有書籍》總導演羅穎鸞的導演手記讓我們看到在媒體融合時代，出版業(yè)可以有更好的未來。作為出版人，要堅持做好本職工作，發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)秀的作者和作品，用匠心對待每一部作品，出版更多的精品力作，為讀者提供豐富多彩的精神食糧。

參考文獻：

[1]曾于里：《<但是還有書籍>：這群有趣的人，與書一樣珍貴》，（2020-01-03）[2020-01-03]，澎湃，https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_5411487.

[2][5]黃小河：《不愛看書？那就打開紀錄片<但是還有書籍>吧》，（2020-01-21）[2020-01-21]，澎湃，https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_5585466.

[3][4][6]羅穎鸞：《導演手記：我們?yōu)槭裁匆?但是還有書籍>？》，出版人雜志微信公眾號，（2020-03-05）[2020-6-4]https：//mp.weixin.qq.com/s/3PR7lSikOOWoShH7FqNk6w.

【作者簡介】? 曹洪剛，男，吉林遼源人，貴州日報報刊社主任編輯，主要從事傳播學和編輯學研究。