劉云憬

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 國際學(xué)院，江蘇 常州 213000）

除了詩﹑詞﹑文﹑曲的用韻系統(tǒng)，單個字音也是各個時期語音研究的重要內(nèi)容，因為它可以從一個個細(xì)微而又具體的點折射出語音的變化，為研究語音演變提供重要的信息。本文對金代在詩﹑詞﹑文﹑曲四種文體的押韻中表現(xiàn)出語音實際變化的韻腳字作一些探討，以便從中窺測出一些語音演變的線索。

歌戈部

1.他

《廣韻》吐何切，誰也。呂叔湘先生在《近代漢語指代詞》中指出，“他”也寫作“它”，上古屬歌部，中古屬歌韻，在唐人的韻語中“他”押入歌戈韻，在宋詞中已經(jīng)出現(xiàn)與家麻通押的韻例，已經(jīng)有了歸麻韻的趨勢［1］，如蘇軾《減字木蘭花·贈小鬟琵琶》：“已屬君家。且更從容等待他?！北闶恰凹摇薄八蓖ㄑ骸阅舷壬凇端未}音考》中指出在宋代閩人的詩詞中，“他”也表現(xiàn)出“因文體不同因而押韻取音有所不同的趨向”，詞文韻中多押麻車，詩韻多押歌戈［2］。由此我們認(rèn)為“他”在宋代即已出現(xiàn)了文白兩讀，只是韻書滯后，沒有及時反映出來而已。在金代的用韻中，“他”同樣也表現(xiàn)出一種因文體不同而取音不同的趨向。在詩﹑詞﹑文用韻中，該字只押歌戈，沒有押家麻的韻例，而在曲韻中，“他”8次入歌戈，7 次入家麻，表現(xiàn)出一種兩屬的跡象，但是已經(jīng)是一種歌戈與家麻平分秋色的局面，這說明“他”入家麻的趨勢越來越明顯。而在元曲中這種押韻的比例進一步傾斜，在李蕊《全元曲用韻研究》中，“他”入歌戈68 次，入家麻138 次［3］，表明“他”與家麻的關(guān)系進一步靠近。由此我們可以看出從宋經(jīng)金元，“他”經(jīng)歷了一個與歌戈逐步疏遠(yuǎn)而與家麻逐步接近的過程。在戈載《詞林正韻》中即收錄了該字“何和韻﹑嘉華韻”的兩讀。

2.么

《廣韻》亡果切，果韻，細(xì)小?！都崱肥珍浢疾ㄇ?，平聲戈韻，細(xì)小，也合稱“么么”。但是中古以后這個詞的意義越來越虛化。張相先生在《詩詞曲語詞匯釋》［4］中指出該字一為指點兼形容之詞，“么”，即“這么﹑那么﹑甚么”之“么”，亦可解為“這么﹑那么﹑甚么”之省文，如黃庭堅《南鄉(xiāng)子》“招喚欲千回。暫得尊前笑口開。萬水千山還么去，悠哉?！倍橐蓡栐~，如王建《宮詞》：“眾中遺卻金釵子，拾得從他要贖么？”

在金代詩﹑詞﹑文﹑曲的用韻中這個詞的意義同樣也已經(jīng)虛化，同樣或用作指點形容之詞或用作疑問詞。如馬鈺《滿庭芳·贈王知玄》：“尋思上床鞋履，到來朝﹑事節(jié)如何。遮性命，奈一宵難保，爭個甚么?！庇秩缱T處端《寄姚先生》（七律》：“心生貪好招災(zāi)甚，意著浮華積罪過。損損存存低下做，未知賢圣肯饒么？”又如劉處玄《出家冷七翁》（四言）：“古今生滅，前程會么。虛空賢圣，怎生謾那”。這里的“么”或為指點形容之詞或為疑問詞，均是虛詞。讀音也是果韻﹑戈韻都有。

3.嘬

《廣韻》楚夬切，夬韻，叮咬。《漢語大字典》收錄另一個讀音［zuō］，意為“吮吸，嘴巴翹起”，該音韻書無收，而該字也只在曲韻中出現(xiàn)1 次，我們認(rèn)為［zuō］應(yīng)該是該字的俗讀音。如《西廂記諸宮調(diào)》卷5《正宮·涼州三臺》：“抱來懷里惜多時，貪歡處鳴損臉窩；辦得個著﹑摸著﹑偎著﹑抱著，輕憐惜痛一和。恣恣地覷了可喜冤家，忍不得恣情嗚嘬。”［zuō］在作者的方言魯西南方言的西魯片便有這個詞，意為嘴巴撮起小口吮吸，與《西廂記諸宮調(diào)》例句的意義相同，讀音也一樣。

4.些

《廣韻》三讀，蘇個切，去聲個韻，楚語語辭；又蘇計切，何，可，此；又寫邪切，平聲麻韻，少許，一點兒?！墩f文新附·此部》：“些，見《楚辭》?！鄙蚶ā秹粝P談》卷三：“《楚辭招魂》尾句皆曰些，今夔峽﹑湖湘及南北江獠人，凡禁咒句尾皆稱些，此乃楚人舊俗?！睂O錫信先生《近代漢語語氣詞》認(rèn)為，“些”宋代開始用作語氣詞，元代繼續(xù)沿用［5］。在金代的用韻中，“些”的用例我們見到1 個，如李之翰《書呈仲孚》（五律）：“長溪霜練靜，修嶺蒼龍臥?；陦粑嵋寻?，不勞歌楚些?！边@里“楚些”應(yīng)當(dāng)是一個詞，表示楚國的招魂曲，不用作語氣詞。

呂叔湘先生《近代漢語指代詞》認(rèn)為，“些”在古代雖然有這個字，但多用作語助詞，沒有數(shù)量值的用法。他指出同很多別的詞一樣，“些”是借用來傳寫口語里的一個詞的，呂先生懷疑它的來源和古代的“少”有關(guān)系?！吧佟痹诠糯挥米髦^語，不用作名詞修飾語，魏晉以后逐漸有名詞修飾語的用法。到了近代“少”的用法不見了，而“些”字的用法恰恰等于“少”字，而“些”的讀音也當(dāng)從寫邪切而來。金代的詩詞中也可以見到“些”用作量詞的用法，如馬鈺《掛金索》“一更里，端坐慢慢調(diào)龍虎。運轉(zhuǎn)三關(guān)，透入泥丸去，龍蟠金鼎，虎繞黃庭戶。些兒功夫，等閑休分付?！钡沁@里不用作韻腳字。

家麻部

1.打

《廣韻》兩讀，德冷切，梗韻；都挺切，迥韻。該字在金代的曲韻中出現(xiàn)6 次，但是沒有一次是與庚清部通押，都是與家麻部通押。關(guān)于“打”字的讀音，寧忌浮先生作過研究，他在《〈增修互注禮部韻〉研究》中認(rèn)為《增修互注禮部韻略》（以下簡稱《增韻》）是最早記錄“打”字馬韻讀音的韻書，在該書的卷三上聲馬韻第16 小韻記錄“打，都瓦切，擊也”，“以后的韻書似皆因襲毛居正”。寧先生認(rèn)為“打”字最早的文獻記錄大概是東漢王延壽《夢賦》：“捎姐婭，拂諸渠，撞縱目，打三顱?！彼赋觥稄V雅》收錄“打”字。陸德明《釋文》：“打音頂”。唐寫本《切韻》將“打”字收入梗韻。唐人詩文中“打”字用了很多，但都不在韻腳處，讀音難以確定。但是在唐代的俗文學(xué)中，“打”的家麻韻讀音已經(jīng)有所呈現(xiàn)。周大璞先生在《〈敦煌變文〉用韻考（續(xù)一）》［6］中指出在變文中“舍卸謝罵下打跨亞價呀”（252）相押，說明“打”字的讀音已經(jīng)變化。毛居正《增韻》增入了“都瓦切”的讀音，但仍保留了“都挺切”的又讀。宋詞“打”字也已經(jīng)出現(xiàn)押麻韻的韻例，如蔣捷《女冠子》，“打也畫射掛夜耍借她帕研話下”相葉；趙以夫《探春慢·南國收寒》以“榭冶也價打暇下夜”為韻。在《中原音韻》中“打”字已經(jīng)入了家麻韻。由此我們知道，“打”的讀音從唐代開始已經(jīng)發(fā)生了向家麻韻的演變，宋詞中該字兩屬，到金代這種演變已經(jīng)完成。

2.抹

《廣韻》末撥切，入聲末韻，磨滅，涂抹，擦拭，一掃而過等?！犊滴踝值洹肥珍浟硪粋€讀音，古轉(zhuǎn)月韻勿發(fā)切。在《中原音韻》中該字歌戈﹑家麻兩讀?！段鲙洝肪?《中呂調(diào)·香風(fēng)合纏令》：“難道不清雅？見人不住偷睛抹?！痹诮鸫@個字已經(jīng)由入聲變?yōu)殛幝?，因而可以與“雅”通押，不過派入家麻韻的讀音應(yīng)該是從“勿發(fā)切”而來。

3.那

《廣韻》三讀，諾何切，歌韻，多，美好，對于等?！皠x那”來自佛教，是古印度最小的計時單位。如王處一《會真歌》（雜）：“金雷吼，玉人呵，脫體全空一剎那。無極諸天洪正教，十方三界普周羅。”這里“那”“羅“通押，用的是歌韻的讀音。

又奴個切，去聲個韻，語氣詞，用在句末，表示疑問。如蘭世一《仙游觀永陽圖詩并序》（五古）：“人生誰無幾，事往悲豈那。欲壓市塵囂，且來取靜坐。”（表示疑問）這里“那”“坐”通押，“那”仍然是個韻的讀音。

又奴可切，上聲哿韻，代詞，表示疑問，后作“哪”。孫錫信《近代漢語語氣詞》認(rèn)為“那”從五代開始就有非疑問語氣詞和疑問語氣詞兩種用法，這兩類用法宋元時均繼承了下來。非疑問語氣詞用來表示感嘆和呼喚，后來為了在字形上區(qū)別于指示代詞“那”，“那”加上了口字旁表示語氣詞。如：李清照《轉(zhuǎn)調(diào)洞庭芳》：“當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？”這里“茶車花那”通押，表明至少在宋代“那”的讀音已經(jīng)發(fā)生了變化。疑問主要用來表示特指問和選擇問，如：《西廂記諸宮調(diào)》卷1《仙侶調(diào)·賞花時》：“這妮子慌忙則甚那？管是媽媽使來唦！”“那”與“唦”押韻，“唦”《龍龕手鑒》注音“沙”，因此，在金時“那”也有家麻部的讀音。

由此看來，“那”首先是在作“語氣詞”的用法中讀音發(fā)生了變化，之后這種變化又?jǐn)U展到了其他用法的讀音中。在《中原音韻》中，“那”已經(jīng)有了家麻部的讀音。

4.耍

該字《廣韻》《集韻》沒有收錄，在敦煌變文和曲子詞等俗文學(xué)的韻譜中也沒有發(fā)現(xiàn)蹤跡?！段逡艏崱肥珍浽撟?，“沙瓦切，尖耍俊利也。”《篇?！贰吧诚虑校瑧蛞??！痹诮鸫脑~里出現(xiàn)了一些以該字為韻腳字的用例，如王喆《黃鶴洞中仙》：“信任水云游，欣放靈猿耍。要去隨霞恣害風(fēng)，乘良馬。穩(wěn)坐香羅帕。南北與東西，選甚高和下?！薄八）p馬﹑帕﹑下”押韻。該字在魏慧斌《宋詞用韻研究》的韻譜中沒有出現(xiàn)，在《增韻》中也沒有出現(xiàn)，我們猜測這可能是一個在金代新產(chǎn)生的字。

5.咱

《廣韻》《集韻》無收?！陡牟⑺穆暺！芬端鬃直称纷痈鹎?，代詞我，語氣詞，表示祈使或者陳述?！蹲謪R》莊加切，代詞我們或者我，助詞，用在人稱代詞后。宋元時期，隨著白話小說的出現(xiàn)，很多新的語氣詞也開始出現(xiàn)，“咱”便是新出現(xiàn)的語氣詞之一。孫錫信先生在《近代漢語語氣詞》中認(rèn)為“咱”與宋元時“者”“著”的用法大體相近，有祈使和表白兩類用法。

關(guān)于代詞的用法，呂叔湘《近代漢語指代詞》沒有收錄。張相《詩詞曲語詞匯釋》：“咱，于自稱或稱人時用為語尾，與普通之獨立為自稱義者異?！痹诮鸫嵵形覀儧]有看到人稱代詞的用法，只有語助詞的用法。如《西廂記諸宮調(diào)》卷1《中侶調(diào)·墻頭花》：“覷舉止行處，管未出嫁。不知他姓甚名誰，怎得個人來問咱？”“嫁”與“咱”通押，那么應(yīng)當(dāng)屬于家麻部。用在人稱代詞后也可以見到，如《西廂記諸宮調(diào)》卷5《仙侶調(diào)·瑞蓮兒》：“誰知后來遇群賊，子母無計皆受死，難閃避。恁時節(jié)，是俺咱可憐見你那里! ”高文達(dá)《近代漢語詞典》注釋“俺咱”為“我”［7］。在宋代“咱”與“家”在一起表示“我”，如《水滸傳》第36 回：“如不用膏藥，可煩賜些銀兩銅錢，赍發(fā)咱家，休教空過了盤子?！辈贿^這又是明人的作品。

“咱”《字匯》又收錄了另一個讀音“祖含切”，這個讀音應(yīng)該是漢代漢語“咱”［zán］讀音的來源，不過在金代的詩詞文曲的用韻中，都沒有見到這個字的押韻。

車遮部

1.趄

《廣韻》七余切，《中原音韻》魚模﹑車遮兩收，《篇海類編》收錄了兩個讀音：子余切，趑趄，行不進貌，阻隔，如姬志真《趨時》（七律）：“魚魚趨虞趄魚拘夫虞”；又千謝切，偏斜，傾斜，身斜，斜靠，如《西廂記諸宮調(diào)》卷3《雙調(diào)·月上海棠》：“多情彼此難割舍，都緣只是自家孽。席上正喧嘩，不覺玉人低趄?！薄吧崮豸颉蓖ㄑ?，那么這里的“趄”字應(yīng)該歸入車遮韻。徐嘉瑞《金元戲曲方言考》［8］收錄了這個字“趄，偏著。”《陳州糶米》：“把斛放趄著”。按照意思來說，“趄”應(yīng)該用的是［qiè］的音，不過《陳州糶米》是元代的作品。檢查數(shù)據(jù)沒有看到金之前的作品出現(xiàn)這個字［qiè］的音，所以我們猜測“趄”這個字隨著新的意義的產(chǎn)生，讀音產(chǎn)生了分化。后來這個詞產(chǎn)生了迭韻詞“趔趄”，這個詞在《水滸傳》中就能看到，《水滸傳》第22 回：“宋江已有八分酒，腳步趔趄了，只顧踏去?！辈贿^《水滸傳》是明人的作品，又是后話了。

魚模部

1.粗

《廣韻》姥韻，徂古切，《集韻》增入聰徂切，模韻，意義相同，粗糙，粗疏等。在金代的詩韻中該字4 次入平聲，1 次入仄聲；在詞韻中1 次押入平聲；在曲韻中3 次押入仄聲，1 次押的有平也有仄。這同樣體現(xiàn)出因文體不同而讀音取向有所不同的現(xiàn)象，在詩詞等典雅文學(xué)中多讀平聲，在口語俗文學(xué)中則多讀仄聲。如丘處機《修道》（五絕）：“無虞粗模”，用的是平聲?！段鲙浿T宮調(diào)》卷2《仙侶調(diào)·臺臺令》：“虜肚粗姥豎麌”，用的是仄聲。《西廂記諸宮調(diào)》卷2《黃鐘宮·快活纏令》：“余魚秀宥粗姥朱虞惡鐸”，在這里則是平仄相葉。

2.做

該字形《廣韻》《集韻》無收?！对鲰崱芬秊椤白鳌钡乃左w?！蹲謪R》子賀切，作，從事某種工作或活動；制作，創(chuàng)作等。張相先生《詩詞曲語詞匯釋》解為：“做”猶使也，以應(yīng)用于假設(shè)口氣時為多。如《西廂記諸宮調(diào)》卷1《仙侶調(diào)·尾》：“倘或明日見他時分，把可憎的媚臉飽看了一頓，便做受了這恓惶也正本。”，不過這里的“做”不在韻腳的位置。又如：王喆《惜黃花》：“人須猛醒，人須猛悟。獨不醒，獨不悟，巧機越做?！边@里面的“做”便是“使”的意思。不過“做”在金代的四種文體中大都是與魚模部的字通押。在詞中還有一個特殊的例子：王喆《無夢令》：“倒晧做討道晧灶號”相葉。這里“做”與蕭豪部的字通押?！吨性繇崱钒选白觥弊质杖肓耸捄理崳f明“做”字還有一個蕭豪部的讀音，而金代詞韻的這個用例也證實了這種情況的存在。

皆來部

1.崖

《廣韻》兩讀，魚羈切，支韻，崖岸；五佳切，佳韻，高崖?！把隆弊衷诮鸫脑婍嵵谐霈F(xiàn)了17 次，詞中出現(xiàn)了6 次，都是與皆來部相押?！把隆弊衷谔拼畎砖p杜甫﹑白居易的詩中已經(jīng)都押入了麻韻，在敦煌變文中，“崖﹑釵﹑涯”三字已經(jīng)被歸并到家麻部［9］。周祖謨先生也指出在唐五代西北語音系統(tǒng)中“崖﹑涯﹑灑”等字已經(jīng)歸入了麻部［10］，。在宋代通語十八部中魯國堯先生把它歸入了家車部［11］。這說明從唐五代開始“崖”字就已經(jīng)歸入了麻部，但是在金代的詩詞用韻中“崖”字都是與皆咍部通押，沒有看到一例與家車部通押的韻例，也沒有與支微部通押的韻例。這是一種比較特別的讀音取向，值得注意。

2.大

《說文》“大，天大，地大，人亦大。故大象人形。古文大，他達(dá)切。凡大之屬皆從大，徒蓋切?！薄稄V韻》兩讀，唐佐切，在面積﹑體積等方面超過所比對象。又徒蓋切，去聲泰韻，同“代”或“待”。如劉處玄《五言絕句頌》（五絕）：“輪回生死大，道全通世外。志堅樂清平，松枯性命在”。

《集韻》收錄了“他達(dá)切”的又音，該音在金詞中出現(xiàn)了用例，馬鈺《清心鏡》：“棄家緣﹑路遠(yuǎn)三千，似孤云野鶴（鐸）。有勝心，忒煞大（程度）。”這里“大”與“鶴”通押，“鶴”入聲鐸韻，那么“大”應(yīng)該是入聲“他達(dá)切”?！斑_(dá)”在《中原音韻》中派入了家麻韻，那么這里的“大”的讀音應(yīng)該是現(xiàn)代漢語中“大”［da］讀音的來源。不過雖然該字在《中原音韻》中歌戈﹑皆來﹑家麻三收，但這個字家麻部的讀音在元曲中并沒有體現(xiàn)出來，在李蕊《全元曲用韻研究》中，“大”兩入，入皆來49，入歌戈42 次，但沒有1 次入家麻，這是一種非常特別的現(xiàn)象。

3.篩

“篩”字在《廣韻》中屬于止攝脂韻，一種竹名，傳說中的一種異草。在《增韻》的脂韻“篩”的解釋后注明“又皆韻”，查檢“皆韻”，在“篩”字后注明“增入”，這說明這是《增韻》新增加的韻。但是這并不是一個新產(chǎn)生的讀音，《玉篇》收錄了“所街切”的讀音，意為一種竹編帶孔的器具，又可用作動詞，用篩子過濾東西。這樣看來“篩”字的皆韻讀音很早就產(chǎn)生了，只是韻書沒有記錄而已。那么也就不涉及支微部與皆來部的通押了，只是又音的問題。如商道《天凈沙》：“栽開咍篩態(tài)代來咍”相葉?！段鲙浿T宮調(diào)》卷7《道宮·大圣樂》：“海海篩脂懷皆臺腮猜咍白陌”相葉。

4.色

《廣韻》所力切，職韻?！吨性繇崱分皇珍浟藦娜肼晛淼慕詠聿可下暤淖x音，這個讀音在金代的諸宮調(diào)中也可以看到，如《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》卷12《大石調(diào)·玉翼蟬》：“曬卦改海色職派卦擺蟹怠海凱海百陌篩脂外泰才咍壞怪害泰?！钡乾F(xiàn)代“色”字通用的［sè］的讀音我們并沒有見到用例，在《中原音韻》中這個讀音也沒有收錄。

5.揣﹑帥

“揣”字《廣韻》兩讀，止攝止韻，量度，思考，除去；果攝果韻，搖動；《集韻》增加兩讀，止攝脂韻，擊，捶擊；山攝桓韻，通“團”。檢查《增韻》也沒有看到皆來部的讀音，但是《中原音韻》中“揣”已經(jīng)派入皆來部。我們看一下“揣”在金代曲韻中的韻例：《西廂記諸宮調(diào)》卷6《商宮·尾》：“揣來咍”相葉。《西廂記諸宮調(diào)》卷2《正宮·文序子纏》：“解蟹帥至策麥壞怪（掙）揣止白陌海?！毕嗳~。在這兩個韻例里面都是“掙揣”連用，在高文達(dá)《近代漢語詞典》中收錄該詞，意為“盡力爭得，博取”?！稘h語大詞典》解為“努力掙扎”。不管是兩個義項中的哪一個，都不是《廣韻》和《集韻》收錄的義項，所以我們認(rèn)為隨著新的意義的產(chǎn)生，“揣”也產(chǎn)生了新的讀音，而且在這兩個韻例中“揣”都是與皆來部通押，而且無論在金代的詩詞文中還是在最能反映實際語音的曲韻中，都沒有看到“揣”與支微部通押的韻例，所以我們認(rèn)為在金代“揣”已經(jīng)派入了皆來部，而《中原音韻》中“揣”就派入了皆來部，正式承認(rèn)了這種語言事實。

“帥”，《廣韻》收錄了兩個讀音，止攝至韻，將帥；入聲術(shù)韻，佩巾，亦將帥。檢查《增韻》也沒有看到“帥”有皆來部的讀音，而在金代“帥”都是與皆來部相押，沒有與支微部相押的韻例，如：

《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》卷12《般涉調(diào)·墻頭花》：“派卦帥至開猜咍在海來咍駭駭凱海”相葉。

《西廂記諸宮調(diào)》卷2《正宮·文序子纏令》：“解蟹帥至壞怪揣紙白陌財咍海海”相葉。

且在《中原音韻》中“帥”已經(jīng)派入了皆來部，因此我們認(rèn)為“帥”字在金代已經(jīng)發(fā)生了語音變化，發(fā)生了從支微部到皆來部的轉(zhuǎn)變，而《中原音韻》中“帥”字歸入皆來部同樣證明了這種事實。

“揣”和“帥”在《廣韻》中屬于止攝的合口韻字，很可能是合口的關(guān)系使它們發(fā)生了特殊的音變，據(jù)魯國堯先生的研究在宋代通語十八部中沒有反映這種現(xiàn)象，在《中原音韻》中這兩個字已經(jīng)派入了皆來部，而金代曲韻就證明這種音變在金代就已經(jīng)出現(xiàn)了或者說已經(jīng)完成了，因為在支微部的韻例中沒有發(fā)現(xiàn)這兩個字。這同時也反映出在皆來部部分字發(fā)生音變歸入支微部的同時，也有一小部分支微部字像“揣﹑帥”等，也在悄悄發(fā)生音變歸入了皆來部，因此可以說語音的變化并不總是單向的，有時也可能是雙向的互動。

6.褪

《廣韻》《集韻》無收?！豆沤耥崟e要》慁韻，土困切，凋萎，脫衣等。如王寄《點絳唇》：“陣震褪慁問問潤稕噴魂困慁暈問”相葉。這個字慁韻的讀音和脫衣的義項在現(xiàn)代漢語中仍然使用，不過表示顏色消失或者減淡的義項使用了［tuì］的讀音，這個讀音和用法在金代諸宮調(diào)中可以看到，如《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》卷12《大石調(diào)·玉翼蟬》：“禮薺猊齊水旨昔系霽對隊紙杯灰里止癡之褪隊肌脂（奇支）支低齊息職婿霽”相葉。從這里我們可以知道至少在金代，“褪”字［tuì］的現(xiàn)代讀音已經(jīng)產(chǎn)生了。

蕭豪部

1.拗

《廣韻》于絞切，上聲巧韻，折，折斷，平聲無收?！都崱肥珍浧铰?，于交切，平聲肴韻，固執(zhí)，倔強；紐，擰；扭曲，彎曲。如馬鈺《清心鏡》：“李先生，忒執(zhí)拗。全真堂下，最難訓(xùn)教?！鼻身嵉淖x音和義項現(xiàn)在仍在使用。不過肴韻的義項和讀音在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)讀成了［niù］，《洪武正韻箋》收錄了“乙六切”的讀音，大概就是“拗”字現(xiàn)代漢語中［niù］音的來源，不過在金代詩﹑詞﹑文﹑曲的用韻中我們沒有看到韻例。

2.屌

該字形《廣韻》無收，不過《廣韻》收錄了“鳥”字，都了切，筱韻，并釋義為人畜雄性生殖器?！皩拧碑?dāng)為“鳥”的俗體?！蹲謪R》收錄了此字形：“丁了切，男性外生殖器，罵人的話。”這個讀音和義項在金代諸宮調(diào)中能夠看到用例，如《西廂記諸宮調(diào)》卷8《黃鐘宮·黃鶯兒》：“休廝合造，恁兩個死后不爭，怎結(jié)末這禿屌”。

寒先部

1.攢

“攢”作“積聚”的意義講，《廣韻》收入在玩切，去聲換韻；《集韻》增入子罕切，旱韻；《五音集韻》增入徂玩切，都讀作去聲。該字在金詩中出現(xiàn)17次，全部押的是平聲；在詞中出現(xiàn)2 次，1 次押的是平聲，1 次押的是仄聲。如王處一《贈鄧先生》（七絕）“團桓安寒?dāng)€”相葉。又如王丹桂《金鼎一溪云》“攢端桓般桓?！边@說明在金代“攢”的讀音取向是多讀作平聲，去聲很少。檢查《增韻》發(fā)現(xiàn)增入了該字平聲的讀音“徂官切”，也是“聚集”之義。在《中原音韻》中該字即被收入了桓歡韻的平聲。

2.懦

《廣韻》虞韻人朱切，無山攝的讀音?！都崱贰对鲰崱肥珍浟硪粋€讀音，奴亂切，同“愞”，意義也相同。《洪武正韻箋》收錄了四個讀音，人余切，魚韻；乳兗切，銑韻；奴亂切，翰韻；乃個切，個韻。在金代詩詞文曲的用韻中，我們只見到了該字山攝的讀音。如王寂《丙申，故人李子安之子翊來見》（五古）：“絆緩懦換”相葉。

3.漫

《廣韻》莫半切，去聲換韻，平聲無收，《集韻》元韻謨官切，水無涯際貌；長貌，遼遠(yuǎn)貌等。該字在金代的詩韻中出現(xiàn)16 次，都是與平聲相押；在詞韻中出現(xiàn)6 次，4 次與平聲通押，2 次與去聲通押；在文韻中2 次押平聲；諸宮調(diào)中出現(xiàn)了1 次，難判平去。因此從“漫”的讀音取向來說，在金代的有韻材料中多用平聲。如段成己《送山人李生湛然之燕》（七律）：“寒彈寒驩桓漫安寒”又如元好問《寄欽用》（七律）：“盤桓漫寒寒官桓難寒”相葉。

4.熳

該字形《韻書》無收，《漢語大字典》收錄，色彩鮮麗；放浪等。如馬鈺《巫山一段云》：“正看瓊花爛熳。驀地青衣叫喚”相葉。（色彩鮮麗）《廣韻》收錄“漫”，莫半切，去聲換韻，平聲無收，《集韻》元韻謨官切，水無涯際貌等。如司馬樸《雪霽同韓公度……》（五排）：“一氣轉(zhuǎn)浩渺，萬里皆彌漫”（水涯際貌）。和火有關(guān)，寫作“熳”，和水有關(guān)，寫作“漫”，臧克和先生在《中古漢字流變》［12］中認(rèn)為“慢蔓漫”為同源分化，那么“熳”應(yīng)該也是它們同源分化產(chǎn)生的字之一。

真文部

1.恁

《廣韻》兩讀，如林切，相信；又如甚切，上聲寢韻，思念，念及；此，這；怎，怎么等。這個字在金代詞韻中也出現(xiàn)了用例，如王喆《西江月》：“養(yǎng)甲爭如養(yǎng)性，修身爭似修心。從來作做到如今，每日勞勞圖甚？她把幽微搜索，便將玄理思尋。交君稍悟水中金，不肯荒郊做恁。”這首詞分上下兩闋，兩闋的平仄也應(yīng)該是對應(yīng)的，上闋“甚”是仄聲字，那么對應(yīng)位置的“恁”也應(yīng)該是仄聲字，所以“恁”應(yīng)該取的是后一個讀音的意義，表示“這﹑此”?！吨性繇崱肥珍浟诉@個字，不過標(biāo)明是“影母字”。這個意義現(xiàn)在在魯西南方言的西魯片仍然存在，表示這么，這樣，那么，那樣，但是讀音已經(jīng)變成了［nèn］。

江陽部

1.嚷

韻書無收，《漢語大字典》收錄，音［rǎng］，大聲喊叫；吵鬧；責(zé)備，訓(xùn)斥。如馬鈺《清心鏡》：“被妻男逼得，有如心恙。競利名﹑來往奔波，忒勞嚷勞嚷。”嚷（吵鬧）字在魏慧斌《宋詞用韻研究》中的韻譜中沒有出現(xiàn)，在《中原音韻》也沒有收錄，在李蕊《全元曲用韻研究》中出現(xiàn)了2 次，收在了養(yǎng)韻。

2.忘

《廣韻》漾韻，巫放切，平聲無收。《集韻》增加平聲陽韻，武方切，意義相同，義為忘記，遺失，遺漏。在全金詩里面這個詞用了89 次，其中87 次押平聲，2 次押去聲；在金詞中出現(xiàn)了32 次，其中30次押平聲，2 次押去聲；在文韻中出現(xiàn)了13 次，全部押平聲。這反映出該字在金代的用音取向是多用平聲，去聲少用。如劉處玄《上敬奉三教》：忘鄉(xiāng)陽。又如馬鈺《滿庭芳》：“梁陽當(dāng)唐揚陽芒唐忘陽璋香芳陽”相葉。而在劉曉南先生的《宋代閩音考》里面“忘”也同樣存在這種現(xiàn)象，在宋代閩人的詩里，該字入韻76 次，全部押平聲，無一押去聲，表現(xiàn)得更為純粹。在魏慧斌《宋詞用韻研究》中也是同樣的情況，“忘”入韻76 次，多數(shù)押入平聲韻。這顯示出在宋金兩代，“忘”都有多讀平聲的讀音取向。在《中原音韻》中，該字收錄平去兩讀，但是在李蕊《全元曲用韻研究》中，該字收入了去聲漾韻，平聲無收，我們猜測在元朝的時候，“忘”的讀音取向應(yīng)該已經(jīng)發(fā)生了變化。

庚清部

1.醒

《廣韻》三讀，桑經(jīng)切，平聲青韻，又蘇挺切，蘇佞切，酒醒后恢復(fù)常態(tài)，睡眠狀態(tài)結(jié)束，由昏迷變?yōu)榍逍?，明白事理，明顯。在金代的詩韻中該字出現(xiàn)了31 次，其中2

8 次押平聲，3 次押仄聲；在詞韻中7 次押平聲，6 次押仄聲；在文韻中6 次押平聲。從“醒”平仄讀音的用例，我們可以觀察到，在金代的韻文中，“醒”也同樣是多用平聲，仄聲少用。如段成己《醒心亭》（七律）：“泠醒經(jīng)靈聽青”相葉。又如趙元《丙子夏臥病，汗后有作》（七律）：“靈零醒翎瓶青”相葉。而在古體詩中都押仄聲。如曹昶《清涼山》（七古）：“猛梗醒迥領(lǐng)靜景?！毕嗳~。又如趙秉文《和淵明飲酒》（五排）“境梗醒迥領(lǐng)穎靜炳?！毕嗳~。在詞中則有平有仄，如王喆《無調(diào)名》“醒青驚明平庚程清?！蓖鯁础队宙i門》：“聽徑醒迥定徑影梗瑩靜命映”則是與仄聲相葉。

在魏慧斌《宋詞用韻研究》，該字全部收入了“徑韻”，平聲無收。在《中原音韻》中該字平上兩收，但是在李蕊《全元曲用韻研究》中，該字只收入了迥韻，平聲無收［13］。

2.瑩

《廣韻》兩讀，永兵切，庚韻，又烏定切，徑韻，意義相同，玉色光潔，物體光潔﹑明亮；明白，覺悟；琢磨等。該字在全金詩中出現(xiàn)了10 次，其中5 次押平聲，5 次押仄聲；詞韻中該字出現(xiàn)26 次，全部押入去聲；文韻中出現(xiàn)1 次，押入平聲；曲韻中出現(xiàn)1 次，與之通押的字有平也有仄。因此從韻例我們可以看出，在金代，“瑩”的讀音取向是多押仄聲，平聲少用。如趙秉文《汝甕酒尊》（五律）：“醽寧青瑩庚扃青”是平聲相葉。又如王丹桂《喜遷鶯》：“瑩庚穩(wěn)混影梗。”又如王喆《驀山溪》：“定徑請勁證證圣凈勁瑩徑”是仄聲相葉。又如《西廂記諸宮調(diào)》卷3《仙侶調(diào)·戀香衾》：“鏡映瑩巾真韻問影梗領(lǐng)靜稱證整靜凈勁穩(wěn)混騁靜行庚分文”則是平仄相葉。在魏慧斌《宋詞用韻研究》中，該字收入了徑韻，平聲無收。在《中原音韻》中，該字被收入東鐘和庚清韻的去聲。但是在李蕊《全元曲用韻研究》，“瑩”只收入了庚韻，東鐘和庚清韻的去聲均無收，這是實際用韻與韻書之間的不同，大概在元代的實際讀音中“瑩”的讀音已經(jīng)發(fā)生了變化。

月帖部

1.拽

《說文》只見“曳”字，弋勢切，申也，牽也，引也?！稄V韻》兩讀，余世切，羊列切，入聲薛韻，同“曳”；揣帶；劃船的短槳。在金代的詞韻里面用的也是入聲韻，如王喆《惜芳時》：“凈清便把虛空拽。待問你不生不滅。答言功行須交徹。有真師﹑分明來接。”這里“拽﹑滅﹑徹﹑接”相押，“滅﹑徹﹑接”在金代通語中屬于車遮部，那么“拽”也應(yīng)該屬于車遮部。它現(xiàn)代的另一個讀音［zhuài］沒有看到用例。

2.嚙

總之，在各個時期的語音研究中，個別字音也是研究的重要內(nèi)容，因為它可以從一個側(cè)面折射出語音的變化，為研究語音演變提高重要的信息。這里對在金代的韻文中出現(xiàn)的29 個韻腳字進行了討論，發(fā)現(xiàn)了一些金代很特殊的用韻現(xiàn)象，比如“崖”字周祖謨先生認(rèn)為在唐五代已經(jīng)歸入了家麻部，可是在金代的用韻中，這個字全部用例都是與皆來部通押，沒有一個與家麻通押的韻例，表現(xiàn)了金代特殊的讀音取向。發(fā)現(xiàn)了一些特殊的音變，比如“揣”“帥”本來是止攝的字，可是在金代的用韻中它們?nèi)垦喝肓私詠聿?，而在《中原音韻》中這兩個字也歸入了皆來部，而金代的韻例則說明在金代這種音變已經(jīng)出現(xiàn)甚至已經(jīng)完成。這同樣也說明語音的演變有時候不是單方向的，有時是雙向的互動。同時也有一些字出現(xiàn)了新的讀音，比如“那”出現(xiàn)家麻部的讀音，“褪”出現(xiàn)新的讀音［tuì］。另外還有一些新字出現(xiàn)，比如“嚷”“耍”等。