侯疏桐 （沈陽音樂學(xué)院）

山東箏派主要流傳于山東魯西的聊城及魯西南的菏澤、鄆城鄄城地區(qū)?，F(xiàn)代已知山東箏最早的傳人是黎邦榮先生。他將他的技藝傳授給了張為臺、張為昭、黎連俊等人，他們作為第二代傳人為山東箏作出了很大的貢獻。趙玉齋、高自成、韓庭貴等人是第三代弟子，他們受聘于各大音樂藝術(shù)院校任教，也正是他們將山東箏從民間帶到高等藝術(shù)院校，讓山東箏更加的系統(tǒng)和科學(xué)，并培育出了大量優(yōu)秀的古箏人才，使山東箏真正的走出了山東，流傳至全國。

山東箏曲的主要體裁是八板體。八板體是由起承轉(zhuǎn)合的八句組成，每一句有八板，即是八拍（民間習慣將拍稱為板，多少拍即為多少板，和強弱的板眼并無關(guān)系，不是每一個都是強拍，這個要區(qū)分開）。每一句有八拍，唯獨第五句多了四拍，所以一共是68 拍，也就是民間俗稱的68 板，又稱作是大八板。大八板按照演奏速度分為由慢到快四種類型，被稱作大板第幾。例如我們熟悉的《漢宮秋月》就是大板第一，《清風弄竹》是大板第四等等。大板箏曲在演奏時，除了獨奏形式外，還有一種獨特的演奏形式。過去山東藝人聚在一起切磋技藝，藝人們在演奏時發(fā)現(xiàn)八板體樂句的長度一致，又都是宮調(diào)式，并且樂曲的落音和旋律骨架也很相似，便嘗試著兩首或幾首不同的曲子同時演奏，產(chǎn)生了獨特的復(fù)調(diào)效果。這種演奏形式就叫做碰八板，又稱對流水。不同于西方傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)形式，碰八板中的復(fù)調(diào)具有很大的隨機性，不同的樂曲合奏會產(chǎn)生不同的效果。樂曲之間的區(qū)別越大，聲部間的對比就越大，差異也就越明顯。一會碰上了，一會分開了，這種同中有異，異中有同的演奏形式讓樂曲跌宕起伏，變幻莫測，也讓相對古板的八板體變得靈活多變。

山東箏除了八板體外還有一部分箏曲來自于山東琴書和地方民歌，這些曲子又稱為小板箏曲。山東琴書同樣發(fā)源于鄆城鄄城地區(qū)，常見的曲牌有老六門主曲中的《上河調(diào)》、《鳳陽歌》、《疊斷橋》、《梅花落》等。古箏藝人們發(fā)現(xiàn)古箏作為山東琴書旋律的主奏之一，可以單獨演奏唱腔，前奏或間奏的曲牌，并經(jīng)過長期的鉆研，逐漸將古箏旋律從山東琴書中提取了出來，改為了可以單獨演奏的古箏器樂小品，像《鳳翔歌》、《疊斷橋》、《上河調(diào)》等等都來源于山東琴書。高自成先生于1986 年編撰了一本《山東箏曲集》，其中收錄了83 首小板箏曲。但這些小板箏曲短小精致生動活潑，一些演奏家挑選一些相近的曲目用聯(lián)奏的形式將他們串聯(lián)起來，并獲得了很大的成功。比如趙玉齋先生的《巧十三》、《牌子曲聯(lián)奏》以及高自成先生的《琴書唱腔曲牌聯(lián)奏》等，均獲得了廣泛的好評。

在演奏中，右手剛勁有力的大指常常作為樂曲的主旋律，尤其是由大指小關(guān)節(jié)快速托劈構(gòu)成的小搖是山東箏的特色技法之一。著名古箏演奏家趙玉齋先生的小搖技巧幾乎是蓋世無雙。他的小搖技巧演奏的出神入化，能強能弱能疏能密，尤其是在箏曲《四段錦》中，大量小搖技巧的運用將這首樂曲表現(xiàn)得淋漓盡致。除了小搖外，山東箏中的下花指運用得也非常廣泛。不同于其他流派的花指，山東箏中的花指多為主奏，在不同的曲目中占有不同的時值，甚至有一些還在強拍上，例如樂曲《普天同慶》中就有一段全是下花指在強拍的運用。山東箏中的中指常和大指連用勾托或以大撮形式出現(xiàn)。一般中指較少獨立演奏旋律，但也有例外的時候。如《夜靜鑾鈴》一曲中，由中指演奏低音突出旋律而大指以連托的下花指出現(xiàn)，好似清脆的鑾鈴聲從遠處傳來。食指因觸弦力度較小在山東箏不太常用，這和它粗曠的演奏風格有關(guān)，但偶爾會追求特殊效果。如《琴韻》一曲中，就有大指、食指配合彈奏同音反復(fù)的段落，利用大指與食指之間的力度差異形成切分效果。山東箏的左手也有其獨特的風格特點，不僅展示了山東箏豪爽粗曠的一面，也有溫柔典雅的一面。主要技巧在于八個字：虛實點空揉滑吟走，通過細微的變化形成特殊的韻味，使山東箏獨具魅力。山東箏的按音聲音干脆利落，具有鏗鏘有力的風格特點。山東箏派的滑音以上滑音居多，山東箏派的上滑音速度較快，就像山東人的性格一樣直爽。顫音也是山東箏派的特色之一。其標志性特點為顫音多為幅度大的顫音，顫音效果更加飽滿，具有山東箏特有的風格魅力。在山東箏中雙手配合運用較多。例如鄰弦同音技法就是以右手的雙劈、雙托、雙勾、雙抹等山東箏獨具特色的演奏技法，配合左手快速的上滑音，使音樂的表現(xiàn)力更強，樂曲更具有張力。在這個技巧的演奏中，要求雙手的配合一定要緊密，只有二者都恰到好處時，才能完美的表現(xiàn)出樂曲的風格特色。說到雙手配合不得不提到一個人，那就是趙玉齋先生。他作為山東箏樂的集大成者不僅有山東箏深厚的功底，還有對創(chuàng)新的敏感和改革的勇氣，他先聯(lián)奏了《四段錦》，開啟了雙手彈箏的嘗試，而后又創(chuàng)作了具有劃時代意義的《慶豐年》，這首現(xiàn)代雙手彈箏箏曲的開山之作為現(xiàn)在古箏的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。山東箏也在趙玉齋等老一輩箏人箏家的帶領(lǐng)下不斷地開闊創(chuàng)新，綻放出新時代的風采。

縱觀歷史長河，山東箏能夠屹立在箏壇經(jīng)久不衰正是因為他獨特的風格魅力和不斷的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行發(fā)展，既很好地保留了傳統(tǒng)，又賦予新的時代信息，從而能夠更好地流傳并受到廣大群眾的喜愛。