李佳妮

[內(nèi)容提要]翻身是中國古典舞中最具民族特色的技術(shù)技巧，中國古典舞的翻身技巧可以從外觀上直接區(qū)別于芭蕾的技術(shù)技巧，是中國古典舞最具風(fēng)格的技術(shù)之一。翻身的要領(lǐng)符合古典舞圓曲仰俯的身體運(yùn)動(dòng)方式，所呈現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)路線，也遵循了古典舞“圓”的運(yùn)動(dòng)軌跡。將翻身作為中國古典舞的語言語匯不僅突顯了中國古典舞的風(fēng)格，又因其不同屬性能為不同舞蹈表現(xiàn)出不同的情感需求。

翻身是古典舞中最具民族性、風(fēng)格性的技術(shù)技巧之一，也是中國古典舞中具有傳統(tǒng)性、代表性的技術(shù)技巧。中國古典舞中翻身的技術(shù)技巧，既將中華民族的文化意識(shí)傳達(dá)出來，符合中國人的審美品格，又在作品表現(xiàn)中將作品中的情節(jié)和劇情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。翻身作為中國傳統(tǒng)文藝中的經(jīng)典技藝，吸取了戲曲的身法技藝，這也是對(duì)中國傳統(tǒng)文化、民族性藝術(shù)的繼承。

中國古典舞的翻身技巧分為：點(diǎn)步翻身、踏步翻身、串翻身、翻身絞腿、掀身探海翻身、大蟒翻身等。其翻轉(zhuǎn)形態(tài)各不相同，但均以立圓呈現(xiàn)，這是在其他國家都沒有與之相同的舞蹈動(dòng)作，翻身技術(shù)技巧成為中國古典舞中最具民族風(fēng)格、最具中國特色的技術(shù)技巧之一。

一、最具民族特色

藝術(shù)起源于生活并高于生活。作為一門非常直觀的視覺藝術(shù)，舞蹈編創(chuàng)要符合時(shí)代要求、時(shí)代特點(diǎn)，符合當(dāng)今大眾的審美，做到給予人們心靈共識(shí)和愉悅。這就對(duì)編創(chuàng)者的閱歷和內(nèi)涵有了極高的要求。舞蹈編創(chuàng)者要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，并不斷豐富自己的舞蹈內(nèi)涵，善于在生活中找到美并以舞蹈的形式展現(xiàn)出來。

中國古典舞翻身技術(shù)技巧作為古典舞最具文化性、風(fēng)格性、民族性的特有技巧之一，與中華民族的歷史根基文化根源有著密不可分的聯(lián)系。雖然翻身的歷史原型在古籍中已很難再查閱到，但從翻身的規(guī)格要領(lǐng)、運(yùn)動(dòng)路線中不難看到中華文化的根基。翻身呈現(xiàn)的“立圓”路線，符合了中華民族對(duì)“圓”、“曲”的崇尚，可以說，翻身不僅是中國古典舞最為重要的技術(shù)技巧之一，也是中華文化的動(dòng)態(tài)體現(xiàn)。

（一）翻身的特色

翻身是中國古典舞獨(dú)一無二的技術(shù)技巧，無論是立圓動(dòng)態(tài)和手臂動(dòng)作的完美銜接，還是擰、俯、仰諸多動(dòng)態(tài)的連接都賦予古典舞豐富的層次感和韻律性，翻身技巧就是在運(yùn)動(dòng)過程中完成了從一個(gè)立圓到另一個(gè)立圓的交替。中國古典舞翻身技巧極具民族性，通過翻身動(dòng)作可以看出中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，其可以為劇情的闡釋提供恰當(dāng)?shù)恼Z言語匯，也可將人物情感進(jìn)行抒發(fā)。中國古典舞中翻身可以說是中國戲曲精華技術(shù)的一種體現(xiàn)，其特立獨(dú)行之“圓”是中華民族文化的獨(dú)創(chuàng)，沒有任何舞蹈與之相同。

（二）翻身的意義

中國古典舞是中華民族特有的舞蹈藝術(shù)，由我國幾代藝術(shù)家創(chuàng)建發(fā)展而來。翻身作為古典舞中一門獨(dú)特的技術(shù)技巧，具有芭蕾舞、現(xiàn)代舞所沒有的“翻”的動(dòng)作，是中國古典舞蹈的獨(dú)特之處，它具有鮮明的民族性。所謂民族性，在這里是指這種技巧形式完全體現(xiàn)了中國古典舞蹈的民族審美特征與身體韻律相互結(jié)合，繼承了舞蹈身韻中的擰、傾、圓、曲，使動(dòng)作具有很強(qiáng)的韻律感。

二、審美價(jià)值

中國古典舞薪火相傳，繼于先古，長(zhǎng)于變遷。中國古典舞是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，是中國文化的動(dòng)態(tài)體現(xiàn)，中國古典舞的繼承與發(fā)展都要緊緊依附于中國傳統(tǒng)文化的根基，無論是其外在形態(tài)還是內(nèi)在神韻，無論是要表現(xiàn)的風(fēng)格韻律還是動(dòng)作路線，都要符合中國傳統(tǒng)文化的要求，符合中國人的審美情操。中國古典舞是畫圓的藝術(shù)，這是對(duì)中國傳統(tǒng)文化“圓”、“曲”的審美方式的繼承，中國古典舞以中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，從動(dòng)作、路線上都逃不過“圓”的運(yùn)動(dòng)線路。平圓、立圓、八字圓，這些運(yùn)動(dòng)線路更是成就了古典舞動(dòng)作的完成度和觀賞性，為此，將中國古典舞稱為“圓”的藝術(shù)毫不夸張。

（一）是“圓”的運(yùn)動(dòng)軌跡

1、以頭為點(diǎn)

古典舞的翻身與其他的技巧不同之處，首先在于其是以頭為點(diǎn)進(jìn)行所謂“圓的藝術(shù)”，也就是說這個(gè)動(dòng)作的完成是建立在頭的留甩基礎(chǔ)之上，舞者要順利完成翻身，必須要找一個(gè)點(diǎn)去鉆，不能有任何的上下起伏的搖擺，這和芭蕾舞旋轉(zhuǎn)時(shí)頭部向上直立的留甩有著極大的不同。事實(shí)上，古典舞中翻身的頭都必須經(jīng)過下腰，并將頭頂之點(diǎn)保持在一點(diǎn)的位置，為此舞者的面部是對(duì)著地面，頭頂需留在一點(diǎn)位上。翻身中頭的“立圓”也必須要和諧統(tǒng)一，為此頭運(yùn)動(dòng)的路線就是關(guān)鍵所在，而要控制頭的“立圓滾動(dòng)”，最大化體現(xiàn)“圓”的運(yùn)動(dòng)軌跡，就需要著力去控制“視線范圍”。無論視線過遠(yuǎn)還是過近都會(huì)極大的影響到翻身動(dòng)做“圓”的運(yùn)行軌跡?！耙暰€范圍”一般來說在舞者身體前下斜后頭面對(duì)的正下方處，如“點(diǎn)翻身”、“踏步翻身”諸如此類的基礎(chǔ)性的翻身。在以頭為點(diǎn)的翻身如果視線過遠(yuǎn)，那么就會(huì)使得舞者的腰部的傾斜度過于狹小，難以展現(xiàn)古典舞“圓”的妙韻。

2、手臂立圓的軌跡

古典舞翻身動(dòng)作的完成，離不開手臂立圓動(dòng)作的運(yùn)行。翻身動(dòng)作實(shí)質(zhì)就是一個(gè)圓弧的路線。以“點(diǎn)步翻身”這個(gè)舞蹈動(dòng)作為例，其在具體的翻身過程中，舞者的手臂要拉直、伸開，并且雙手手臂主要是以上、下（指天、指地）垂直的兩個(gè)點(diǎn)，通過轉(zhuǎn)腰是手臂上、下的垂直兩點(diǎn)連接起來，形成一個(gè)立圓的路線，在手臂的運(yùn)動(dòng)過程中手臂不能夾也不能打的太開，要始終保持立圓的軌跡?！按怼敝小皥A”的運(yùn)行軌跡也是如此，舞者在拉開手臂以后，通過上、下、左、右平行立圓劃過四點(diǎn)的基礎(chǔ)上，完美的劃上下立圓的弧線。

從上述的分析中可以看出無論是原地的“點(diǎn)翻身”還是行進(jìn)的“串翻身”等，所有的翻身都需要遵循手臂立圓的運(yùn)動(dòng)軌跡。也就是說，翻身這個(gè)古典舞的舞蹈技術(shù)技巧就是以手臂為身體的最遠(yuǎn)距離，通過手臂過程中上、下、左、右四個(gè)面的運(yùn)動(dòng)，畫出一個(gè)立面的圓。在翻身動(dòng)作行進(jìn)中手臂要將上、下、左、右四個(gè)點(diǎn)完美的銜接在一起，不能使這個(gè)立圓卻面或是不完整。但是在做翻身動(dòng)作時(shí)，無論是原地翻身還是移動(dòng)的翻身，立圓的形態(tài)要始終和地面垂直，這樣才可以最大化的體現(xiàn)翻身的完整性與圓潤(rùn)性。

3、以腰為軸

中國古典舞的“圓”是以腰部為中心進(jìn)行曲線與劃圓的運(yùn)行，根據(jù)舞蹈內(nèi)容和人物性格塑造的需要，舞者需要運(yùn)用提、沉、沖、等動(dòng)作進(jìn)行平圓、八字圓等諸多圓的曲線運(yùn)動(dòng)，借以展現(xiàn)古典舞的神韻。

翻身作為立圓運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，如要順利的完成，還要以腰為軸，需要經(jīng)過前、旁、后腰秩序交替。要完成翻身的首要條件就要保證腰要走的圓潤(rùn)，與此同時(shí)前旁后腰必須在一個(gè)水平線上進(jìn)行交替。假如有一個(gè)腰做過了或者是沒有做到位，都會(huì)極大地影響翻身的視角效果。為此在講述翻身動(dòng)作的要領(lǐng)時(shí)經(jīng)常比喻一個(gè)鐵圈套在腰上，舞者無論是前腰、后腰還是旁腰都要在這個(gè)鐵圈的范圍內(nèi)進(jìn)行連續(xù)不斷的圓周運(yùn)動(dòng)。

（二）是身體“擰、傾、附、仰”的綜合體現(xiàn)

中國古典舞是以中國文化、戲曲、武術(shù)等傳統(tǒng)技藝為基準(zhǔn)和理論根基的。以中國傳統(tǒng)文化為其理論根基，以展現(xiàn)中國美學(xué)關(guān)照為藝術(shù)審美取向，符合中國人的情感體驗(yàn)。中國古典舞不僅注重身體語言的美，而且在舞蹈的節(jié)奏上注重一定的魅力，力求在舞蹈中有一種舒緩而綿長(zhǎng)的韻律。在擰、傾、附、仰、等中有一種舒緩流暢、行云流水的淡然，在這樣的舞蹈特點(diǎn)下，它們互相作用，使得中國舞蹈有一種剛中帶柔，柔中帶剛的舞蹈特點(diǎn)。這種藝術(shù)形式使得古典舞本身的藝術(shù)想象和創(chuàng)造空間都得到了最極致的擴(kuò)展，更使得中國古典舞有一種欲說還休的含蓄內(nèi)在美。動(dòng)靜結(jié)合中有一種運(yùn)籌帷幄的淡然。而正是基于這種松弛有度有張力、行云流水、閑淡流暢的舞蹈特點(diǎn)，其相互結(jié)合互相作用，使得中國舞蹈具有“剛?cè)岵?jì)”的舞蹈特點(diǎn)和審美風(fēng)格。這種傳達(dá)出的藝術(shù)表現(xiàn)形式使得古典舞本身的藝術(shù)想象與創(chuàng)造空間都得到了極致的擴(kuò)展，更使得中國古典舞具有一種欲說還休的含蓄美。[1]李佳妮.技術(shù)·技藝·藝術(shù)——談技術(shù)技巧在中國古典舞劇目表演中的重要意義[J].樂府新聲，2018（4）.中國古典舞是中國文化的動(dòng)態(tài)體現(xiàn)，它要求古典舞身體運(yùn)動(dòng)要符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的范疇，所呈現(xiàn)的畫面要滿足中國人的審美品格，因此古典舞的對(duì)身體的運(yùn)動(dòng)路線也是十分講究的，通過身體的擰、傾、仰、俯來達(dá)到所需要的身體律動(dòng)。

中國古典舞的翻身技術(shù)技巧可以說是身體“擰、傾、附、仰”的綜合體現(xiàn)，通過這一系列動(dòng)作很好的將古典舞的民族性予以詮釋。事實(shí)上“擰、傾、附、仰”幾乎貫穿了整個(gè)古典舞，翻身動(dòng)作演練當(dāng)然也離不開這些“擰、傾、附、仰”展現(xiàn)?！胺怼北旧硎且粋€(gè)以頭位點(diǎn)、以手臂路線為軌跡、以腰為軸來進(jìn)行翻轉(zhuǎn)旋擰的運(yùn)動(dòng)，如要翻身做的圓潤(rùn)，腰上和軀干的“擰、傾、附、仰”就要做到極致，以下將“大蟒翻身”進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，大蟒翻身是中國古典舞中的舞姿翻身之一因其舞姿幅度大是占據(jù)最大空間的翻身技巧，大蟒翻身正如其名，強(qiáng)調(diào)在翻身過正中身體的翻轉(zhuǎn)要如同大蟒一般，用大蟒游走的形象規(guī)定了翻身的動(dòng)作特點(diǎn)，以腰（胸腰）為點(diǎn)，下肢動(dòng)力腿從正旁經(jīng)過踢前腿變身斜探海舞姿，上身胸腰經(jīng)過敞、仰、頂、挑形成離身體最遠(yuǎn)的弧線，在尤身體的擰身、仰身、和旁提動(dòng)作與下肢動(dòng)作的相互配合完成的。在大蟒翻身過程中，身體的下半圓有軀干的傾俯構(gòu)成，經(jīng)過軀干的繼續(xù)運(yùn)動(dòng)到擰、仰的舞姿形成了上半圓。不難看出，大蟒翻身就是將身體擰、傾、附、仰等諸多運(yùn)動(dòng)元素融于一體，可見其典型技術(shù)的風(fēng)格性。

(三）符合中國人“曲”線的審美觀照

中國古典舞本身就強(qiáng)調(diào)一種曲線的運(yùn)勢(shì)，中國古典舞的體態(tài)特征也具有曲線性，可以說中國古典舞的身韻和神韻都是在各種曲線運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)的，這種曲線之美不僅給人以美的視覺享受，而且通過這種曲線美，我們也可以看出中國龍文化的靈活與變通，可以看出龍騰變化的神通，這無疑是中華民族精神的一種象征。

中國人的審美觀崇尚圓的路線，而古典舞的運(yùn)動(dòng)路線是平圓、立圓、八字圓的相互交替，很符合人們的審美需求。事實(shí)上古典舞翻身在頭、腰、臂的立圓交替中呈現(xiàn)出身體最大化的圓線路，區(qū)別與芭蕾的開繃直，不同的翻身技巧對(duì)于舞者的要求也是不同的，可分為直立、屈膝、踏步、跳躍、從低到高，這種不同線路的翻身技術(shù)體現(xiàn)出中國古典舞“曲”的路線，它所承載的審美風(fēng)格更加能貼近中國人的美學(xué)關(guān)照。

三、不同的審美特征

在中國古典舞技術(shù)技巧包括了跳、轉(zhuǎn)、翻、控制四個(gè)重要部分，翻身主要就是以頭位點(diǎn)、腰為軸、手臂指尖為稍節(jié)畫出一個(gè)立圓。同時(shí)，要做好翻身對(duì)舞者的腰腹能力、身體協(xié)調(diào)能力有著很高的要求，須要在舞者肢體間的肌肉耐力、協(xié)調(diào)力、爆發(fā)力、靈敏度相互配合下完成，在掌握翻身技巧的要領(lǐng)后還要對(duì)自身有良好的控制力，這就需要“點(diǎn)”與“線”的銜接要好，通過一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行力量發(fā)射，通過一些既定方向和“線”上的連接來展示穩(wěn)定性和柔韌度。這種身體的控制能力是需要舞者的長(zhǎng)期有效的練習(xí)才能達(dá)到的，同時(shí)也需要舞者對(duì)點(diǎn)與面的完美結(jié)合。古典舞翻身分為很多種類如：點(diǎn)步翻身、吸腿翻身（正吸腿、反吸腿）、踏步翻身、串翻身、掀身探海翻身、大蟒翻身等等，與此同時(shí)不同的翻身在節(jié)奏上也有快、慢之分，不同的翻身技術(shù)賦予作品不同表現(xiàn)形式和不同的審美感受。

（一）表現(xiàn)活潑輕巧

中國古典舞的翻身動(dòng)作具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，是民族性和觀賞性技術(shù)技能集中體現(xiàn)。當(dāng)翻身作為一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)在舞蹈之中時(shí)，其表現(xiàn)力豐富多彩，根據(jù)舞蹈內(nèi)容與劇目的需要，可以準(zhǔn)確地表達(dá)場(chǎng)景的個(gè)性、情感和氛圍。不同翻身動(dòng)作的運(yùn)用，所展現(xiàn)的舞蹈內(nèi)涵也具有一定差異。事實(shí)上，古典舞中的無論是點(diǎn)步翻身、踏步翻身還是吸腿翻身、串翻身等動(dòng)作，是可以很好展現(xiàn)舞蹈活潑與輕巧的情緒。例如舞蹈《梁?！分悬c(diǎn)步翻身、踏步翻身這些動(dòng)作的運(yùn)用，不僅使得舞蹈具有一定的抒情性，也賦予了舞蹈歡快的魅力。舞蹈中兩人輕盈的跳躍和穩(wěn)篤的旋轉(zhuǎn)以及舒展的翻身，生動(dòng)刻畫出兩人在讀書之余追逐嬉戲的情景，在這個(gè)舞蹈中，對(duì)于翻身動(dòng)作的運(yùn)用不僅賦予舞蹈作品極為歡快的情感體現(xiàn)，對(duì)于翻身動(dòng)作的連接在舞者手足的配合中很好的展現(xiàn)出舞蹈的陰陽交融之態(tài)。

《愛蓮說》中翻身技巧運(yùn)用極為精妙，也很好體現(xiàn)出中國古典舞舞蹈的意韻?！稅凵徴f》整個(gè)舞蹈的翻身和旋轉(zhuǎn)都巧妙的貫穿于舞者一切的站立和行進(jìn)的動(dòng)作之中，這種以翻身和動(dòng)作的完美融合表現(xiàn)出搖曳荷花的清新之感，此時(shí)的翻身成為了一種語言，表達(dá)出一種意境，為舞蹈作品的高潮部分帶入一種熱情洋溢的氛圍。隨著舞者精妙的踏步翻身，蓮花破水而出體態(tài)順勢(shì)出現(xiàn)，通過延續(xù)的翻身變旋轉(zhuǎn)，將蓮花潔白無瑕的君子氣節(jié)展現(xiàn)的的淋漓盡致，同時(shí)此時(shí)對(duì)于翻身技巧的運(yùn)用也將舞蹈作品推向了一個(gè)高潮。而舞者的吸腿翻身加旋轉(zhuǎn)不僅增強(qiáng)了舞蹈的難度，也進(jìn)一步凸顯舞蹈的意境。

（二）表現(xiàn)優(yōu)雅唯美

古典舞中翻身動(dòng)作的運(yùn)用也可以很好地展現(xiàn)優(yōu)雅、唯美的舞蹈意境。這些翻身動(dòng)作一般來說較為緩慢，主要是運(yùn)用掀身探海翻身、大蟒翻身等動(dòng)作去彰顯古典舞“慢”之美。例如我們熟悉的古典舞《扇舞丹青》已成為中國古典舞的代表作，該舞蹈運(yùn)動(dòng)變化多端，流暢中帶著細(xì)膩，一些旋轉(zhuǎn)和翻身動(dòng)作運(yùn)用使得舞蹈意境更為唯美、幽遠(yuǎn)。

從《扇舞丹青》的創(chuàng)作思路來說，她不是以人物形象作為舞蹈演繹的切入點(diǎn)，不走傳統(tǒng)的人物塑造的路線，而是通過一種審美意韻、審美特征來進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。該劇目為了更好體現(xiàn)所謂的丹青風(fēng)韻，更好地體現(xiàn)書法婉約、陰柔之美，就運(yùn)用了掀身探海翻身，如此動(dòng)律的運(yùn)用，使得舞蹈陰柔的舒緩中多了幾許陽剛和靈動(dòng)之氣。由于《扇舞丹青》的結(jié)構(gòu)和“筆墨”有關(guān)，為此可以說《扇舞丹青》是一個(gè)地地道道的“筆墨舞”，在這個(gè)舞蹈中出現(xiàn)的翻身，很好展現(xiàn)出舞者丹青的伏跌，肆意至極，也正是有了翻身動(dòng)作的連接與運(yùn)用使得舞者肆意的筆墨中揮灑出翩翩的舞影婆娑，很好的“柔”與“剛”之舞態(tài)鏈接起來，讓人嘆為觀止。

（三）表現(xiàn)剛勁颯爽

古典舞是剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)，翻身動(dòng)作的運(yùn)用不僅可柔，也可以剛勁颯爽，例如次翻身、踏步翻身、串翻身絞腿等翻身動(dòng)作的運(yùn)用使得舞蹈頗具剛勁之風(fēng)，《秦俑魂》便是此中代表。事實(shí)上，在整個(gè)《秦俑魂》舞蹈作品的塑造上，編導(dǎo)并不是刻意去強(qiáng)調(diào)秦俑寫實(shí)感情的張揚(yáng)，而且將其當(dāng)做歷史的審美對(duì)象去演繹，其舞蹈創(chuàng)編的重點(diǎn)是剝開秦俑的“魂”來體現(xiàn)華夏文明、華夏民族幾千年生生不息的奮斗魂魄，因此在這個(gè)舞蹈展示部中我們看到了所謂的“武舞”對(duì)“秦俑”的陽剛之美的展現(xiàn)，為了更好的對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，在展示部分運(yùn)用了一系列高難的肢體動(dòng)作，尤其是踏步翻身、串翻身絞腿等翻身動(dòng)作一連串但是使用，極大地增強(qiáng)了舞蹈的藝術(shù)感染力。

在這段舞蹈的演出上黃豆豆以動(dòng)作爆發(fā)為力的起點(diǎn)，舞者瞬間噴薄而發(fā)的力量進(jìn)行翻身，加之剛勁有力的大幅度跳躍動(dòng)作，以及融古典舞、太極拳以及武術(shù)綜合動(dòng)作的展現(xiàn)，使得“古舞”的原始性和活潑性延綿不已，很好展現(xiàn)出一種“武舞”的雄渾。這種期初的寧靜，瞬間爆發(fā)奔放的舞韻，不僅是舞蹈動(dòng)作動(dòng)靜相宜的展示，也使得舞蹈更具視覺沖擊力。這個(gè)舞蹈作品在不乏刺翻身、踏步翻身的運(yùn)用，這些動(dòng)作的演繹使得舞蹈形象更為剛勁，也賦予舞者奮斗不息的魂魄。正是翻身動(dòng)作的唯美運(yùn)用，賦予這個(gè)舞蹈韻味賦予了《秦俑魂》 概當(dāng)以慷，天地渾然一體之氣，并且很好將舞蹈的意象、人的氣魄自然銜接起來，不斷帶給人美的享受。

結(jié)語

翻身作為中國古典舞蹈獨(dú)特的技術(shù)技巧，其動(dòng)作形式復(fù)雜而多變，可以展現(xiàn)出不同舞蹈作品獨(dú)特的觀賞價(jià)值。翻身作為舞蹈創(chuàng)作中一種情感行為，在提高舞蹈欣賞價(jià)值方面發(fā)揮著重要的作用。事實(shí)上古典舞中的翻身對(duì)中國傳統(tǒng)文化和戲曲舞蹈的繼承和創(chuàng)新具有一定的推動(dòng)作用。作為中國古典舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練技能，翻身動(dòng)作還有進(jìn)一步創(chuàng)新與發(fā)展的空間，可以更好地體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的民族特色。事實(shí)上古典舞翻身動(dòng)作豐富了舞蹈的內(nèi)涵，而且還能更準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈人物的內(nèi)心情感，據(jù)此展現(xiàn)出中國古典舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格，使得中國古典舞翻身技術(shù)技巧不再局限于中國戲曲舞蹈中翻身的模式，經(jīng)過舞蹈前輩們的吸收與改進(jìn)將其完美的融合在舞蹈之中，為舞蹈所用。隨著時(shí)代的進(jìn)步，為了滿足人們不提高與斷變化的審美觀，翻身作為中國古典獨(dú)特的技術(shù)技巧也日漸豐富，日益成為中國古典舞蹈中最有特色和最重要的技巧之一?？梢哉f，翻身符合中國古典舞的身體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，翻身的審美是以中國美學(xué)基礎(chǔ)為范疇的，其所呈現(xiàn)出圓曲的動(dòng)感之美，可以說是中國古典舞“圓”的藝術(shù)的最好詮釋。