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篳路藍縷的抗戰(zhàn)文藝“輕騎兵”
——演劇隊經(jīng)費機制與演劇實踐

2020-12-03 05:54張文心
關(guān)鍵詞:演劇輕騎兵隊員

張文心

“演劇隊”作為抗日戰(zhàn)爭時期主要的官辦戲劇團體,被稱為抗戰(zhàn)文藝宣傳的“輕騎兵”。這些活躍在抗戰(zhàn)前線、后方的各個演劇隊,篳路藍縷,共克時艱,為浴血奮戰(zhàn)的前線官兵和普通的后方民眾巡回演出了各種振奮人心的抗戰(zhàn)宣傳劇,對動員全民抗戰(zhàn)、凝聚民族精神發(fā)揮了巨大作用,也探索出一條將話劇由“小眾”推向“大眾”的發(fā)展道路。過去對演劇隊的研究,主要是針對演劇隊的演劇情況和行動路線的考察、梳理與分析,而對維持演劇隊正常運轉(zhuǎn)至關(guān)重要的“經(jīng)費”問題,尤其對經(jīng)費來源、開支明細、薪資分配及其對演劇活動實際造成的影響等問題,長期以來不夠重視,而這對于還原演劇隊的歷史真相恰恰是極其重要的。

一、演劇隊前后期總體的經(jīng)費狀況

演劇隊因抗戰(zhàn)而生,并隨抗戰(zhàn)進程經(jīng)歷了一系列組織制度上的演變。1937年8月,淞滬會戰(zhàn)打響后,上海戲劇界救亡協(xié)會決定成立13支上海救亡演劇隊,開赴各地進行抗日救亡宣傳,這是抗戰(zhàn)戲劇隊伍的最早組織形式。1938年,國民黨政治部第三廳(簡稱“第三廳”)成立,在它的組織下,救亡演劇隊與各地的戲劇工作者、愛國學(xué)生聯(lián)合起來,自8月開始陸續(xù)成立了10支抗敵演劇隊和4支抗敵宣傳隊,這標志著抗戰(zhàn)戲劇文藝隊伍被官方組織正式收編,是演劇隊活動制度化的開始。1940年10月“第三廳”改組,鑒于抗敵演劇隊和抗敵宣傳隊歷經(jīng)戰(zhàn)亂,許多隊伍已解散,有些編制已不齊全,當局遂決定將演劇隊、宣傳隊合并,各隊番號隨配屬戰(zhàn)區(qū)序號重新命名,并在1941年4月1日改名為“政治部抗敵演劇宣傳隊”(為方便理解,本文敘述中涉及的演劇隊番號皆采用抗敵演劇隊時的番號)??箲?zhàn)勝利后,內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),部分演劇隊解散、轉(zhuǎn)移,但仍有許多演劇隊一直堅持工作到解放戰(zhàn)爭取得勝利,如抗敵演劇隊第八隊(劇宣六隊)于1946年10月至1947年11月在武漢相繼演出《草莽英雄》《海國英雄》《夜店》《長夜行》《麗人行》《牛郎織女》這六個大戲,反應(yīng)熱烈,轟動武漢。這個時期劇宣六隊在藝術(shù)上趨向成熟,上述劇目演出的成功,是和整齊的演員陣容、完整的舞臺藝術(shù)分不開的。劇宣六隊此時人丁興旺,全隊人數(shù)最多時達到46人,許多青年演員嶄露頭角。此時,劇宣六隊在經(jīng)濟上也較以前寬裕,從以戲養(yǎng)戲過渡到以戲養(yǎng)人。至1949年,隸屬于國民黨官方系統(tǒng)的演劇隊全部解散,意味著這一誕生、發(fā)展、分化于抗戰(zhàn)時期的戲劇隊伍在組織上的終結(jié)。

演劇隊這一抗戰(zhàn)文藝的主要團體經(jīng)歷了救亡演劇隊、抗敵演劇隊、抗敵演劇宣傳隊三個時期,具有持續(xù)時間長、活動地域廣、人員眾多且變動頻繁的特點。復(fù)雜的演劇組織化歷程,使得對演劇隊的歷史梳理存在一定困難。抗敵演劇隊獨有的非營利性演出方式以及特殊的軍隊化管理體制,將演劇隊與當時眾多的話劇團體區(qū)別開來,使其成為話劇史上一個特殊的存在。演劇隊每月基本靠軍餉維持,幾乎不進行商業(yè)性演出,經(jīng)費的狀況直接決定了他們特有的演劇方式和存在形態(tài),對演劇隊的運行和演出實踐更有直接的影響,因此,從經(jīng)費入手,考察演劇隊的演出狀況,是演劇隊研究課題中的應(yīng)有之義。

1.自籌和募捐:“救亡演劇隊”時期的經(jīng)費

救亡演劇隊從上海出發(fā)的時候,其主要經(jīng)費來源為自籌和募捐,其中又以自籌為主?!霸诰韧鲅輨£爼r期,各隊經(jīng)費雖偶有捐輸,但主要是隊員自己‘掏腰包’,同人共享所有?!?1)田稼:《試述演劇隊的發(fā)展經(jīng)過及其特點》,田漢、歐陽予倩等編:《中國話劇運動五十年史料集》第一輯,北京:中國戲劇出版社,1958年,第240頁。救亡演劇隊第八隊成立于1937年8月,經(jīng)于伶提名由劉斐章任隊長。開始全隊僅11人,其中有工人、店員、學(xué)生、教員,多數(shù)是業(yè)余戲劇愛好者,少數(shù)從事過專業(yè)戲劇工作。當時全隊沒有經(jīng)費來源,由隊員自行湊集銀元70元,在南京時由楊翰笙安排食宿,并講授如何進行導(dǎo)演工作等。(2)楊從、胡有儀執(zhí)筆:《演劇六隊大事年表》,湖南省政協(xié)文史資料研究委員會、演劇六隊史料征集編輯小組編:《壯絕神州戲劇兵——演劇六隊回憶錄》,長沙:湖南文史雜志社,1990年,第154頁—第155頁。由于當時全國人民抗日熱情高漲,所以演劇隊募集經(jīng)費也不是很困難。如救亡演劇隊第三隊、第四隊出發(fā)時每隊就募集到了400元。(3)中共上海市文化局黨史資料征集領(lǐng)導(dǎo)小組主編、演劇九隊隊史編輯委員會編:《八千里路云和月——演劇九隊回憶錄》,內(nèi)部發(fā)行,1988年,第369頁。當然,能募集到經(jīng)費也與這兩個隊的特殊背景有關(guān)。這兩個隊是由左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的上海業(yè)余劇人協(xié)會構(gòu)成的上海實驗劇團拆分而成的,擁有大量富有經(jīng)驗的戲劇從業(yè)者,在各地演出時甚至被稱為“上海明星團”,影響力很大。其他隊伍出發(fā)時的經(jīng)費情況不詳,但其中救亡演劇隊第一隊和第二隊的經(jīng)濟狀況應(yīng)該略微寬裕,洪深在《我們是這樣戰(zhàn)斗過來的》一文中回憶在救亡演劇隊第二隊中戰(zhàn)斗的經(jīng)歷時說:“(救亡演劇隊)出發(fā)時我們決定了幾個原則。一,移動中各人自己管行李。 二,對外只有團體行動無個人行動。 三,拒絕一切宴會。 四,演戲不賣票,生活自籌。 我們每人每天發(fā)一毛錢,一個月三塊錢。因為情緒高而物價低,大家也不覺得怎樣苦?!?4)洪深:《我們是這樣戰(zhàn)斗過來的》,田漢、歐陽予倩等編:《中國話劇運動五十年史料集》第二輯,北京:中國戲劇出版社,1959年,第106頁。能夠支撐每人每月三塊錢的薪水,說明救亡演劇隊第二隊出發(fā)時是募集到經(jīng)費的。無論是自籌,還是募集,各救亡演劇隊在出發(fā)時攜帶的經(jīng)費畢竟是有限的,所以在演出過程中,他們有時也進行募捐。例如救亡演劇隊第八隊在張治中故鄉(xiāng)巢縣演出時,收到張治中將軍捐獻的200元和灰色幕布一套。洪深也曾向朋友發(fā)起募捐,他說:“沒有法了,拿起我的名片去找一位蘇州的‘大亨’劉先生,承他居然接見,而且借給我們大洋二十元”,“第二天我開始向熟識的朋友們作(做)募捐活動。計出百元者兩人,二百元者四人,共約數(shù)千元,在當時已算很闊氣了”。(5)洪深:《我們是這樣戰(zhàn)斗過來的》,第107頁。

盡管經(jīng)濟拮據(jù),但救亡演劇隊始終堅持“不賣票”的原則,讓廣大的底層群眾都可以有機會接觸到新劇。田漢在回憶演劇隊的工作時,曾談到一個劇壇趣話:救亡演劇隊第三隊、第四隊演出《放下你的鞭子》時,觀眾受到感動,多有當場丟銀角子或銅板上臺的。其中,臺上所得,全數(shù)掃起來歸公,而拆臺時發(fā)現(xiàn)有掉于臺下的錢款,則作為隊員的補貼。(6)田漢:《關(guān)于抗戰(zhàn)戲劇改進的報告》,《田漢全集》(第15卷)文論,石家莊:花山文藝出版社,2000年,第396頁。無獨有偶,救亡演劇隊第二隊演出《放下你的鞭子》時也遇到同樣的狀況:“閉幕之后,我又忙著到臺上揀道具、打掃舞臺。一看舞臺上又被觀眾扔了一大片——這回不是石頭土塊,卻是錢!是援助‘香姐’的,有許多銅板,還有許多包著石頭子的成元的鈔票哩!我激動地給掃在了一起,問站在臺口的洪先生(洪深):‘這些錢怎么辦呀?’洪先生也激動地回答說:‘送到傷兵醫(yī)院慰勞傷兵吧!讓他們快點兒好了再去殺敵——這一定能符合觀眾們的愿望哩!’”(7)顏一煙:《在救亡演劇二隊的日子里》,田漢、歐陽予倩等編:《中國話劇運動五十年史料集》第三輯,北京:中國戲劇出版社,1963年,第181頁??梢?,演劇隊初期依靠自籌(自掏腰包)或募集來維持著演劇活動,并不寬裕。在這種情況下,觀眾扔到舞臺上的錢,他們也沒有全部拿來作為自己的活動經(jīng)費,而是捐贈出去,充分體現(xiàn)了當時演劇人員崇高的愛國情懷。

2.國民政府經(jīng)費下?lián)埽骸翱箶逞輨£牎?含“抗敵宣傳隊”)時期

在抗敵演劇隊成立之后,演劇隊歸國民黨軍委會政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo),經(jīng)費實際上由國民政府財政部按期下?lián)?,這使演劇隊開始有了穩(wěn)定的經(jīng)濟來源,演劇隊的隊員們也可按月領(lǐng)取軍餉維持生活用度。在編隊之后,每隊都領(lǐng)到“第三廳”派發(fā)的400元開辦費。(8)參見馬可:《馬可日記》,文化部黨史資料征集工作委員會、河南省文化廳文化志編輯室:《黃河入海流——抗敵演劇第十隊史料集》,內(nèi)部發(fā)行,1992年,第43頁。《馬可日記》中說:“一齊到政治部,見洪深,我們已被編為第十隊,明日就可領(lǐng)來四百元的開辦費,八號就出發(fā),工作地域被分配在河南第一戰(zhàn)區(qū)一帶?!毖輨£牭木幹茷槊筷犼犻L1人,文書1人,隊員28人,合計30人;每個演劇隊每月的經(jīng)費預(yù)算總額為965元,其中包括生活費750元(按30人編制算平均每人每月得25元),工作費200元,特別辦公費15元。(9)參見國民政府時期《軍事委員會政治部抗敵演劇隊編制表》和《軍事委員會政治部抗敵演劇隊預(yù)算表》,表格的內(nèi)容均來源于(南京)第二歷史檔案館,檔案號:七七二-298,第34頁—第37頁。實際發(fā)放時金額根據(jù)各隊人數(shù)略有不同,但基本上沿襲了每人每月25元的薪資制度。隨著戰(zhàn)爭的延續(xù),國民政府的經(jīng)濟狀況日趨緊張,法幣大幅貶值,物價飛漲,隊員們生活愈加清苦。田稼在《試述演劇隊的發(fā)展經(jīng)過及其特點》一文中回憶道:“經(jīng)費方面,則很長一個時期保持著武漢編隊時的定額(每人二十五元,其后稍增亦遠不如所謂‘法幣’的貶值之速),所以,各隊演出事業(yè)費用(僅二百元)咸感窘困;而隊員的生活則尤其難堪?!?10)田稼:《試述演劇隊的發(fā)展經(jīng)過及其特點》,第235頁。對于隊員們的拮據(jù)生活,田漢也有同感:“因為在戰(zhàn)區(qū)工作,移動性極大,又不容易按時得到給養(yǎng)。沒有法子,他們常常得向工作所在的部隊去借支。而工作繁重,物價飛漲,那一點點錢怎么能夠用呢?結(jié)果被服破爛了沒法添補,疥瘡滿身沒法醫(yī)療。人家多有笑他們‘捫蚤而談抗戰(zhàn)’的。前年春天賓陽收復(fù)之后,我在柳州親眼看見抗劇九隊(抗敵演劇隊第九隊)的隊員全體三十人只有四條薄薄的被子,沒被子的只得扯起演劇用的天幕來御寒?!?11)田漢:《關(guān)于抗戰(zhàn)戲劇改進的報告》,第386頁。當抗戰(zhàn)進入更艱苦的階段,演劇隊入不敷出的情況更加嚴重。1941年4月1日,演劇隊改名為“劇宣隊”。因法幣貶值,隊內(nèi)經(jīng)費也由1940年的1335元增至1886元(12)抗敵演劇隊第一隊隊史編寫組:《抗日烽火文藝兵——抗敵演劇隊第一隊(劇宣四隊)的十一年》,中共柳州市委黨史研究室,內(nèi)部發(fā)行,1995年,第83頁。,但遠遠跟不上法幣貶值的速度。“1942年,尤其1943年初起,國統(tǒng)區(qū)物價成十倍二十倍上漲,甚至一天漲幾次?!◣拧瘣盒再H值,人民生活奇苦”,“張國衡回憶:每到月底,結(jié)算伙食,拿到很少的伙食尾數(shù),就和林韻到街頭買裹蒸粽,總是兩人合吃一個”,“隊的經(jīng)費,自1941年初改為‘劇宣七隊’時調(diào)整過一次外,便未再調(diào)整。法幣貶值嚴重影響了我們的生活和工作”。(13)吳荻舟:《坎坷多難的戰(zhàn)斗歷程——抗宣一隊·劇宣七隊隊史》(討論稿),未出版,第44頁。

演劇隊的經(jīng)費雖然微薄,但依然常常出現(xiàn)少發(fā)、扣發(fā)的情況。據(jù)檔案統(tǒng)計,抗敵演劇第四隊從1939年3月至1940年5月,未領(lǐng)到的經(jīng)費總計2705元。以1940年1月至3月為例,預(yù)算應(yīng)發(fā)數(shù)為1235元,但實際發(fā)到手的僅890元,每月就扣發(fā)345元。除此以外,人頭增加與經(jīng)費不足的矛盾也很突出,如抗敵演劇隊第四隊的工作人員時有增加,但經(jīng)費漲幅卻極小,基本上維持在建隊時的數(shù)額。1939年11月抗敵演劇隊第四隊有隊內(nèi)人員24人,生活費總計600元,工作費200元,特別辦公費15元,全隊預(yù)算815元,實發(fā)810元,僅少發(fā)5元,而到了12月份,第四隊的隊內(nèi)人員增加到30人,預(yù)算965元,但實發(fā)數(shù)額卻和上月(11月)24人編制時持平,都是810元。(14)數(shù)據(jù)源自(南京)中國第二歷史檔案館政治部檔案表格,檔案編號:七七二-298。

至于經(jīng)費遲發(fā)、漏發(fā)的情況,更是不勝枚舉。從抗敵演劇隊第八隊隊長劉斐章提交給“第三廳”的催款公函中可見演劇隊的艱難處境:“為呈報事,竊屬隊近來每月經(jīng)費均經(jīng)延長至下月初始得領(lǐng)到。工作開展實感困難,且每有斷炊之虞。四月初屬隊自平江前線奉令調(diào)來南岳工作,迄至月底是月經(jīng)費尚未領(lǐng)到。彼時工作與生活困迫萬狀?!?15)該信件出自(南京)中國第二歷史檔案館政治部檔案,檔案編號:七七二-298,第129頁。這并非個例。在檔案中還留存有一份抗敵演劇隊第三隊的匯款情況表,可以佐證劉斐章隊長所言非虛。初建隊時,即1938年11月和12月,抗敵演劇隊第三隊的經(jīng)費都能在上個月18號提前匯出并發(fā)放到位,但好景不長,進入1939年之后,經(jīng)費開始拖延發(fā)放。1939年1月份的經(jīng)費匯款日期為1938年12月26日,雖是提前了六天,但由于戰(zhàn)時的惡劣環(huán)境和演劇隊的流動性,這筆經(jīng)費似乎并沒有到位,直到1939年5月16日第三廳才得知該款被“桂林中央行”退回,擬于5月份補發(fā)。從1939年2月開始,經(jīng)費匯款日期開始延后,2月當月經(jīng)費到了2月2日才匯出,而到了3月份,拖欠狀況更為嚴重,整整延遲了19天,3月份經(jīng)費才得以匯出。4月經(jīng)費于4月20日匯出(延后大半個月),且因路途遙遠、戰(zhàn)局動蕩,郵匯過程十分艱難。5月經(jīng)費雖然提前于4月26日以郵匯方式匯出,但演劇隊沒能收到,5月23日又遭退回,即便補發(fā)想必也需6月才能收到。(16)數(shù)據(jù)源自(南京)中國第二歷史檔案館政治部檔案表格,檔案編號:七七二-298,第150頁。短短的五個月中,1月和5月兩個月的經(jīng)費因種種原因不曾匯到,其余三個月的經(jīng)費則遭到長時間的拖延。三個月微薄的經(jīng)費掰成五個月花,“斷炊”恐怕并非夸大之詞,演劇隊的成員們在如此拮據(jù)的經(jīng)濟條件下仍堅持進行演劇宣傳工作,其中的艱難困頓著實難以想象。

二、經(jīng)費不足對演劇隊日常生活和演劇活動的影響

在演劇隊的隊員撰寫的回憶錄中,我們看到抱怨經(jīng)費不足以及薪資拖欠、扣發(fā)、漏發(fā)的內(nèi)容比比皆是。例如1941年6月至10月期間,抗敵演劇隊第八隊改名為“國民黨軍委會政治部抗敵演劇宣傳第六隊”(即“劇宣六隊”),配屬六戰(zhàn)區(qū),調(diào)湖北恩施。“劇宣六隊因已配屬六戰(zhàn)區(qū),九戰(zhàn)區(qū)經(jīng)費只發(fā)到5月底止,而六戰(zhàn)區(qū)借口六隊未報到,所以不發(fā)經(jīng)費。因此全隊抵達沅陵后,不僅旅費空空,連日?;锸骋矘O困難。當時全隊駐在沅陵城隍廟,借神案辦公?!?17)楊從、胡有儀執(zhí)筆:《演劇六隊大事年表》,第181頁。經(jīng)費短缺帶來的影響對于演劇隊來說是巨大的。1940年,抗敵演劇隊第四隊“奉令解散”。從“第三廳”現(xiàn)存檔案來看,就在隊伍解散的前一年,即1939年,抗敵演劇隊第四隊還曾派魯陽等兩位代表前往重慶,補招隊員十余人,借支旅費100元。這可以看出他們試圖重整旗鼓、吸納新鮮血液、繼續(xù)抗戰(zhàn)救亡宣傳工作的決心。代理隊長許智曾在1939年向“第三廳”懇求經(jīng)濟援助,在信函中詳述了演劇隊因經(jīng)濟困難帶來的六個方面的問題,如隊員患病無錢醫(yī)治、基本道具無法購置、冬季棉衣無著、因經(jīng)費未到欠下債務(wù)、隊員工作情緒低落等,最后懇求“第三廳”予以解決:“以上六點均為當前亟待解決之嚴重問題,伏乞均座撫恤下情,賜予早日解決,俾得順利進行改編事宜,避免屬隊解體危機?!?18)參見(南京) 中國第二歷史檔案館檔案,檔案號:七七二-298,第73頁。這封苦苦求告的信,并未挽救危機,最終抗敵演劇隊第四隊還是難以維持。這顯然并非個例,10支抗敵演劇隊由于配屬戰(zhàn)區(qū)的不同,具體情況或許略有差異,但總體來說,在經(jīng)濟生活方面都十分拮據(jù),經(jīng)常入不敷出。

經(jīng)費短缺和長期拖欠的情況,責(zé)任并不能簡單歸于“第三廳”。從檔案館現(xiàn)存的來往公函可看出,大多數(shù)公文內(nèi)容皆是演劇隊各隊長向“第三廳”“訴苦”。他們或頻繁向“第三廳”請求補貼援助,或請“第三廳”審核報銷款項,而只要訴求合情合理,“第三廳”多予批復(fù)同意。郭沫若擔(dān)任廳長時,也曾為演劇隊提供大量的幫助和支持。譬如抗敵演劇隊第四隊曾派代表魯陽等人前往重慶補招隊員,向“第三廳”支借旅費100元,并提出隊中多人患病、無錢醫(yī)治一事,請求“第三廳”援助。僅此一事,郭沫若本人就下發(fā)了多篇公函,內(nèi)容事無巨細,包括批準支借旅費、交代抗敵演劇隊第四隊代表搭車出行事宜、安排在渝人員接待監(jiān)管等。對于藥品一事,郭沫若更是直接向“全國慰勞前線將士總會”發(fā)函:“茲擬本部抗演第四隊(抗敵演劇隊第四隊)來渝代表劉恪晨、魯陽(等)二員稱該隊在戰(zhàn)區(qū)工作,時苦疾病,前方購藥亦復(fù)不易,懇予核發(fā)奎寧丸及阿司匹林藥片各二千粒,以備急用等情,查本廳并無,該項藥片貴會儲備尚多,應(yīng)請撥發(fā)該隊應(yīng)用,相應(yīng)函請?!?19)該公函出自(南京)中國第二歷史檔案館檔案,檔案號:七七二-901,第69頁。據(jù)史料可知,“全國慰勞前線將士總會”最終就此事項發(fā)放奎寧藥1000粒(一盒)。

盡管郭沫若等人對演劇隊多有關(guān)照,但演劇隊的處境有時仍然十分艱難。尤其是1939年后,演劇隊歸屬國民黨各戰(zhàn)區(qū)行營政治部管理,盡管經(jīng)費仍是由“第三廳”匯出,但因為由各戰(zhàn)區(qū)政治部轉(zhuǎn)發(fā),難免鞭長莫及,許多演劇隊的事務(wù)“第三廳”管理起來力不從心。如馬可所在的抗敵演劇隊第十隊配屬第一戰(zhàn)區(qū),駐地洛陽,因該戰(zhàn)區(qū)政治環(huán)境非常緊張,抗敵演劇隊第十隊本來就受到民國的當?shù)卣亩喾降箅y和監(jiān)控,在被國民黨一戰(zhàn)區(qū)政治部接收后,演劇隊與后者的矛盾愈加嚴重,隊員的士氣也遭到致命打擊。

從國民政府的財政預(yù)算方面來看,全面抗戰(zhàn)打響之后,軍費預(yù)算激增,龐大的軍費開支自然擠占了教育文化經(jīng)費。即便有“第三廳”從中協(xié)調(diào),演劇隊的經(jīng)費也難以得到保證。而同時,即使演劇隊經(jīng)費一再削減,國民政府內(nèi)部仍存在裁撤演劇隊的聲音。當時有《軍中演劇隊存在問題》一文,認為演劇隊中“隊長都是上校階級,主任為中校,演員由少尉起中校止,按照階級支領(lǐng)軍官的待遇,每月并有優(yōu)厚的實物配給,除薪俸以外,還有固定的經(jīng)費,這一筆開銷,相當龐大,國防部因感到經(jīng)費支絀,乃將軍中演劇隊于今年全部移付聯(lián)勤總部管理,所有演劇隊的開支,也由聯(lián)勤總部完全負擔(dān),聯(lián)勤總部則由結(jié)余項下,支付軍中演劇隊的經(jīng)費”,“故連日盛傳,軍中演劇隊有裁撤之說,每月可以節(jié)省一筆巨大的開支”。(20)丈八矛:《軍中演劇隊存在問題》,《大地(周報)》,1948年第133期。該文甚至認為演劇隊的作用只是更多地對于傷兵的慰勞,而非動員宣傳,只要留下一兩支隊伍即可足夠分派。此文的觀點尚且不論,但它終究代表了國民黨內(nèi)部對于抗敵演劇隊的一種普遍的輕視態(tài)度,所以在這種大環(huán)境下,抗敵演劇隊面臨經(jīng)濟危機時,并不能總是依賴“第三廳”施以援手,只能團結(jié)一切可以團結(jié)的力量。除了從建隊起就始終指導(dǎo)和關(guān)懷演劇隊的共產(chǎn)黨干部周恩來以外,國民黨內(nèi)的開明將領(lǐng)衛(wèi)立煌、張發(fā)奎、張治中等人,也為抗敵演劇隊的生存和發(fā)展提供了極大的幫助。例如抗敵演劇隊第十隊曾受到一戰(zhàn)區(qū)扣發(fā)當月經(jīng)費的威脅,史料記載:“我們電告‘三廳’后,周恩來副部長即打電報給司令長官衛(wèi)立煌將軍,衛(wèi)隨機借發(fā)我們法幣一千元,才解決了我們工作、生活上的困難?!?21)姚肇平:《在逆流中——記抗劇十隊在第一戰(zhàn)區(qū)的一些情況》,文化部黨史資料征集工作委員會、河南省文化廳文化志編輯室:《黃河入海流——抗敵演劇第十隊史料集》,內(nèi)部發(fā)行,1992年10月,第217頁?!疤炖淞?,我們還穿著單衣,一戰(zhàn)區(qū)政治部不給發(fā)棉衣。我們派往‘三廳’領(lǐng)經(jīng)費的黃達聲因武漢失陷被阻滯在長沙、宜昌一帶,而一戰(zhàn)區(qū)政治部卻不肯借給我們一點經(jīng)費。無奈只好去找戰(zhàn)區(qū)司令長官,衛(wèi)立煌當即批準給十隊發(fā)棉衣,借給經(jīng)費。”(22)晏甬:《抗敵演劇隊第十隊簡史》,文化部黨史資料征集工作委員會、河南省文化廳文化志編輯室:《黃河入海流——抗敵演劇第十隊史料集》,第11頁。國民黨第四戰(zhàn)區(qū)司令長官張發(fā)奎,不僅為多支演劇隊提供了政治庇護,甚至還幫助了兄弟劇團“新中國劇社”。1944年12月8日,國民黨軍委會政治部部長張治中從重慶到貴陽,接待了抗敵演劇隊第一隊(劇宣四隊)和抗敵演劇隊第二隊(劇宣九隊)的全體成員,有感于他們的艱苦條件,撥發(fā)兩隊救濟金各十萬元。(23)中共上海市文化局黨史資料征集領(lǐng)導(dǎo)小組主編、演劇九隊隊史編輯委員會編:《八千里路云和月——演劇九隊回憶錄》,第428頁。

此外,為解決經(jīng)費不足的問題,各隊也開發(fā)了不少副業(yè)。抗敵演劇隊第二隊“由于全隊長時間處在動蕩之中,領(lǐng)來的經(jīng)費不夠開支,同志們只得設(shè)法自行解決集體生活問題。于是在麻尾有隊員嵇啟明和公務(wù)員徐子清二同志去火車站主持茶水站,以茶水收入維持生活。在六寨有高重實、陳光復(fù)(方行)、刁光覃、程成、張葵、向路諸同志辦起‘民眾茶室’,自做自賣油餅、板栗、板燒等食品,以所得維持兩地同志及家屬的伙食費用”。(24)中共上海市文化局黨史資料征集領(lǐng)導(dǎo)小組主編、演劇九隊隊史編輯委員會編:《八千里路云和月——演劇九隊回憶錄》,第426頁。

從演劇隊的戲劇活動來看,經(jīng)濟上的拮據(jù)影響了演出的質(zhì)量,也建構(gòu)了演劇隊的存在形態(tài)。從戲劇形式上看,沒有錢就很難駕馭大型話劇,于是短小精悍、流于口號宣講的活報劇、獨幕劇、街頭劇成了最經(jīng)濟的選擇。獨幕劇往往不需要大型的布景和道具,對演員表演也要求不高,許多戲都是幕表制的,臺詞可以即興演出。據(jù)筆者統(tǒng)計,抗敵演劇隊第一隊演出的60部戲中,獨幕劇18部,活報劇17部,解說啞劇1部,改良地方戲1部,獨幕短劇占總劇目的61%。這只是單純的劇目數(shù)量統(tǒng)計,如果考慮到獨幕劇和活報劇的反復(fù)流動演出,可以推測,獨幕短劇的演出場數(shù)至少占到演劇隊全部演出場數(shù)的80%。

物質(zhì)的匱乏、場地的限制也帶來了因陋就簡的舞臺呈現(xiàn)效果。演劇隊在拮據(jù)的條件下,為適應(yīng)流動的演出方式,開動腦筋,采用了各種土辦法:“在豎不起硬片的場合,我們也掛過布條;在不適宜于用布條的地方,也盡量地采取‘實物布景’,蘆屏,門板,舊窗戶,生樹枝都來裝置過臨時的舞臺,配上四盞汽油燈,連夜景的月光,夕陽的紅照都在黃粲同志手里出現(xiàn)過。有廟戲臺的村子,就順便用廟戲臺;沒有,就搭凳鋪板;再不行,一個石階臺也作戲場?!?25)保羅:《展開戲劇的游擊戰(zhàn)》,《抗戰(zhàn)戲劇》,1937年創(chuàng)刊號。這樣的例子比比皆是。當時的窘困不止體現(xiàn)在舞臺美術(shù)的粗陋與樸素上,還體現(xiàn)在得過且過、“將就”的導(dǎo)表演技術(shù)上。馬可在日記中曾回憶演劇隊混亂的表演:“今日演出《秋陽》《打鬼子去》和《黃埔月》三出?!肚镪枴酚深^到尾是松懈忘詞,演了無數(shù)次的戲,不知為何越來越倒了?!洞蚬碜尤ァ吠觖湸鷨檀蠼阊莜倠D,弄得顛七倒八,急時說不出話來,下臺后在后臺俯到桌子上半晌起不來……感情是真用上了,可惜,是違背藝術(shù)的手法的?!饵S埔月》極熱鬧,然而僅只是‘熱鬧’而已?!?26)馬可:《馬可日記》,第150頁。艱苦的工作環(huán)境和人員流失,讓這些本就基礎(chǔ)不甚扎實的戲劇從業(yè)者在表演和創(chuàng)作上很難得到提升。

三、平均分配制度與有償演出對經(jīng)費不足的彌補

演劇隊經(jīng)費緊張,決定了內(nèi)部薪資分配上“僧多粥少”的狀況。為了保證演劇隊的正常演出,每個隊都面對著如何給各個隊員支薪的現(xiàn)實問題。因為演劇隊組織上隸屬國民黨政治部第三廳,國民政府下?lián)芙?jīng)費除了用于演出實踐,還有一部分是分配給隊員的微薄薪資。限于戰(zhàn)時條件,演劇隊對所有隊員采取了薪資平均分配制度,很長一段時間都維持在每人每月25元的水平。由于演劇隊中很多隊員是共產(chǎn)黨人或傾向共產(chǎn)黨的文人,因此他們也時常會受到國民黨的刁難與審查。為了更有效地利用有限的經(jīng)費組織演出并保護好進步同志,演劇隊也是絞盡腦汁:“當反動派興起政治逆流后,為了掩護革命同志,各隊大都創(chuàng)設(shè)了‘隊友’(即不向管轄機關(guān)呈報的匿名隊員)與‘公積金’制度。所謂‘公積金’,即由每人月薪中抽出約五分之一的數(shù)目積聚起來,以供‘隊友’的生活、隊員的疾病及家族贍養(yǎng)之用?!?27)田稼:《試述演劇隊的發(fā)展經(jīng)過及其特點》,第242頁。也就是說,演劇隊的隊員們本來月支生活費不過25元,除去5元公積金每月實際只得20元。(28)田漢:《關(guān)于抗戰(zhàn)戲劇改進的報告》,第386頁。在有些隊中,公積金的用途很多,以抗敵演劇隊第二隊為例:“公積金是留作應(yīng)變的,有時用來填補演出費的虧損,有時用來補助貧病與死亡,有時用做政治逃亡的需要。比如1942年左右,為了爭取演出自主,中小城市的劇場演出常有虧損,就是用這樣的公積金貼補的?!?29)呂復(fù)、趙明:《演劇九隊十一年》,田漢、歐陽予倩等編:《中國話劇運動五十年史料集》第二輯,北京:中國戲劇出版社, 1959年,205頁。

1941年,演劇隊改編為抗敵演劇宣傳隊之后,根據(jù)規(guī)則應(yīng)按照軍階編制發(fā)放薪餉。然而,隨著戰(zhàn)爭形勢越發(fā)嚴峻,大后方經(jīng)濟狀況日趨緊張。根據(jù)國民黨的規(guī)定,不能不緊縮文化宣傳部門經(jīng)費的開支,但實際上各個演劇隊并未按照軍階編制發(fā)軍餉,只是把軍階帶來的待遇差別當作申領(lǐng)薪俸的一種形式,隊內(nèi)人員始終是平均領(lǐng)取生活費。(30)抗敵演劇隊第一隊隊史編寫組:《抗日烽火文藝兵——抗敵演劇隊第一隊(劇宣四隊)的十一年》,第83頁。

演劇隊在薪資分配上實行“平均制度”,在具體工作中也同樣實行“平均制度”。演劇隊不存在明星制度,也沒有固定的分工,不論舞美、導(dǎo)演、勤雜、編劇,都是能者多勞,每人身兼數(shù)職。至于演劇,“演劇隊在演出中調(diào)換演員是平常的事,并非誰演得好不好而調(diào)換,而是根據(jù)當時人員情況和分工而定。演劇隊從沒有大演員與小演員之分,他們什么工作都干,把擔(dān)任的每一項工作都看成是整體不可缺的一個部分”。(31)抗敵演劇隊第一隊隊史編寫組:《抗日烽火文藝兵——抗敵演劇隊第一隊(劇宣四隊)的十一年》,第154頁。沒有專業(yè)分工,也不按勞分配,如果放在不同的歷史時期來看,這樣的制度不但不利于劇團的專業(yè)素質(zhì)的提高,而且對工作效率和積極性也會造成負面影響。然而對于抱著抗日救國熱情參加演劇隊的理想主義者們來說,薪資只是果腹之用,能勉強維持工作和基本生活即可,靠每月那點微不足道且時常斷供的20元發(fā)財致富更是天方夜譚。他們的工作目的就是通過戲劇喚醒蒙昧的底層民眾,為抗戰(zhàn)出一份力,實現(xiàn)自己的人生價值。

平均分配或許是應(yīng)對演劇隊經(jīng)費長期不足的一種策略。盡管在演劇隊建立時曾規(guī)定宣傳性質(zhì)的演出不得賣票,但在經(jīng)費難以維持正常工作和生活時,除了向當?shù)夭筷牻柚ЩI措之外,演劇隊有時也會進行有償演出。隊員們名義上進行義演,實際上收取一定的演出費,這種方式并不十分罕見。抗敵演劇隊第一隊(劇宣七隊)參加西南劇展,就將《重慶24小時》和《家》的全部票房收入作為參展經(jīng)費。演劇隊的售票演出多以話劇和歌舞表演為主,有時也會穿插個別舊戲和一兩個魔術(shù),這也是為了吸引觀眾的無奈之舉。(32)馬可:《馬可日記》,第92頁。也有演劇水平較高的隊伍僅靠演劇便能賺得收入,如抗敵演劇隊第一隊1945年3月20日開始在安順公演于伶的《長夜行》,連續(xù)公開售票演出5場,所得收入還清了債務(wù)。(33)李超:《硝煙劇魂——抗敵演劇隊一隊回憶錄》,北京:中國廣播電視出版社,1995年,第158頁。

在精神娛樂活動極度匱乏的戰(zhàn)爭年代,抗敵演劇隊“接地氣”又極富感染力的宣傳演出,受到各地群眾的歡迎和喜愛。與上層不斷壓縮、克扣演劇隊的經(jīng)費相對應(yīng)的是,演劇隊通過募捐、義演等形式,每年為國民黨當局上繳大量錢款,為支援抗戰(zhàn)做出了巨大貢獻。第一隊隊長魏曼青在發(fā)往“第三廳”的報告中寫道:“查屬隊本年(1939年)一月為響應(yīng)‘討汪運動’‘一元運動’等(在曲江)舉行大規(guī)模演劇,復(fù)于一月二十四、二十五兩日舉行義賣,公演《我們的故鄉(xiāng)》三幕劇,得國幣一千七百四十五元四角五分,掃數(shù)匯交財政部并未扣除開支”,“(演劇開支)概由隊員各人基金墊支,而屬隊隊員,全系北人,來粵后,因水土難服,疾病叢生,家鄉(xiāng)淪陷,接濟無門,力薄負重,倍感艱困……懇請予以補助”。(34)該信件出自(南京)中國第二歷史檔案館政治部檔案,檔案編號:七七二-298,第318頁。對于這次極為成功的義演,李超也回憶說:“我們沒有演出經(jīng)費,就從自己微薄的生活費中擠出300元,一切能省就省,能借就借,連票都是自己刻鋼板蠟紙,油印出來的。這是我們在抗戰(zhàn)中第一次賣票演出。由于演出的是當?shù)厝罕娚璧脑拕?,有時講普通話,所以雖然是義演也不敢把票價定的(得)太高,擔(dān)心沒人來看。結(jié)果,由于韶關(guān)文化節(jié)的大力支持和幾家報紙的宣傳,演出時觀眾出乎意料的(地)踴躍,連演三場,座無虛席,收入一千多元。這在當時可真算一筆不小的數(shù)字,這些錢全部做了募捐款。”(35)李超:《硝煙劇魂——抗敵演劇隊一隊回憶錄》,第48頁。抗敵演劇隊第一隊通過演劇活動募集到的1745元,大致相當于他們?nèi)爟蓚€月的經(jīng)費總額,而這些所得盡數(shù)上繳,連演出必須的成本開支都不曾扣除,這既可以看出國民黨對于演劇隊的盤剝,也體現(xiàn)了演劇隊劇人們?yōu)槊褡蹇箲?zhàn)無私奉獻的崇高精神。營利性演出自然要考慮“票房”,但對于演劇隊來說,宣傳才是頭等大事,售票只是在特定時期為了生存下去而采取的一種手段。即便違反了“不得售票演出”的規(guī)則,也不能因此認為“票房”破壞了抗敵演劇隊戲劇的“純潔性”,因為抗戰(zhàn)時期演劇隊的演出性質(zhì)終歸是和一般職業(yè)話劇團體完全不同的。

演劇隊是中國抗戰(zhàn)文藝史上光輝的一頁,他們在極為艱難的情勢下苦苦支撐,為偏遠農(nóng)村的老百姓和前線的將士提供了重要的精神食糧,為鼓勵全民抗戰(zhàn)做出了重要貢獻。

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