陳為春

（宿遷學院，江蘇 宿遷 223800）

引言

調(diào)侃是一種常見的言語交際行為，人們通過使用調(diào)侃來表達幽默、進行批評或嘲諷。比如，《紅樓夢》中就有許多人物調(diào)侃行為，調(diào)侃發(fā)出者不僅包含林（黛玉）、薛（寶釵）、賈（寶玉）、王（熙鳳）等主要人物，也包括出現(xiàn)頻率不高的次要人物。有學者把調(diào)侃看作是“一種帶有玩笑標記的、對目標加以消極評論的蓄意挑釁”[1]；類似于調(diào)侃的玩笑性嘲諷被看作是一種復(fù)雜的語用行為，因為它既含有面子威脅，也可以傳達認同和友好；這種嘲笑還具有詞匯夸張、程式性、話語轉(zhuǎn)換標記、對比性、韻律提示、惹人發(fā)笑和非語言提示等特征。[2]綜合來看，調(diào)侃具有一些較為外顯的典型特征，比如，必須由主體借助言語來實現(xiàn)，且調(diào)侃發(fā)出者懷有嘲弄的心態(tài)，調(diào)侃中常伴有笑聲或笑容，調(diào)侃的交際意圖一般是善意的，偶爾也可能出于惡意。

國內(nèi)針對調(diào)侃的語用層面研究還有待深入，對其生成和認知需要交際雙方作為語用主體對話語加以選擇和調(diào)控，尤其是對語境框架要給予引導(dǎo)和建構(gòu)。[3]為了更有效地分析調(diào)侃交際過程、掌握調(diào)侃中人物的身份建構(gòu)特征、探尋調(diào)侃身份建構(gòu)的策略，也為了更好地分析調(diào)侃互動中體現(xiàn)的人物性格和時代特征，我們考慮從語用學角度對調(diào)侃展開研究。筆者根據(jù)上述調(diào)侃的特征，從曹雪芹的《紅樓夢》前九十回中梳理出調(diào)侃性語料共計約130處，然后從中選取約20例人物互動更為明顯的調(diào)侃（或稱“調(diào)侃互動”），結(jié)合語用身份理論進行分析。

1 語用身份論

“語用身份”指：語境化的、交際者有意或無意選擇的自我或?qū)Ψ降纳矸?，還包括交際參與者或作者提及的社會個體或群體的他者身份；語用身份具有交際依賴性、動態(tài)選擇性、交際資源性和話語建構(gòu)性等特征。[4]語用身份體現(xiàn)于許許多多不同的情形中，主要包括：針對當前特定話語所采取的身份、以特定話語給自己或?qū)Ψ浇?gòu)的身份、話語中提及或利用的第三方身份。從使用策略角度考量，作為交際者資源的語用身份具有行事（或施為）功能和人際功能，而作為分析者資源的語用身份則具有闡釋和評價功能，這些功能將有助于我們分析特定話語（如調(diào)侃）的身份建構(gòu)過程和策略，也有助于我們進一步分析文學作品中如何利用這些策略來建構(gòu)人物身份和推進情節(jié)演進。

2 調(diào)侃中的語用身份

2.1 調(diào)侃中的語用身份特征

作為一種特殊的言語交際行為，調(diào)侃不可避免地涉及到語用問題（特別是具體的身份問題），原因是身份的選擇或建構(gòu)都依附于特定的話語交際本身，具有交際目的性和臨時性。如果調(diào)侃發(fā)出者的語用身份選擇或建構(gòu)失當（或身份磋商不被接受），可能引發(fā)語用失誤甚至是交際沖突。就調(diào)侃來說，身份的選擇或建構(gòu)總是交際者有意或無意為了調(diào)侃的目的而實施的，具有動態(tài)性，隨著交際的推進，交際情境和目的的變化可能引發(fā)語用身份的變換；直接或間接的語用身份磋商在調(diào)侃互動中也時有發(fā)生，此時的語用身份也常常構(gòu)成特殊的施為或交際策略。試看下面的例子：

（1） “①虧你今夜不過如此，將來金殿對策，你大約連‘趙錢孫李’都忘了呢！……”②寶釵亦悄悄的笑道：“還不快作上去，只管姐姐妹妹的。誰是你姐姐？那上頭穿黃袍的才是你姐姐，你又認我這姐姐來了?！保ǖ谑嘶兀?/p>

此例中的情境是：寶玉的姐姐也即賈妃考察諸弟妹的文采，寶玉一時想不起合適的詞來代替 “綠玉”，薛寶釵便給以“綠蠟”的提醒并調(diào)侃于他。此處的調(diào)侃具有這樣的特征：交際意圖是善意的，用來批評和提醒寶玉不該連這點都做不好；調(diào)侃發(fā)出者即薛寶釵以調(diào)侃性話語（劃線部分）嘲弄對方；有笑聲或笑容等調(diào)侃標記，如“咂嘴點頭笑”和“悄悄的笑道”。從語用身份的選擇與構(gòu)建來看，涉及的語用身份較為容易識別，既能找到“師父”、“姐姐”這樣的直接身份標記，也可以通過特定的話語來推斷。在(1)中，薛寶釵通過“金殿對策”和“都忘了”等為寶玉建構(gòu)了一個科舉應(yīng)試者的身份，進而委婉地批評他，其實無形中也為自己建構(gòu)了一個類似于“指導(dǎo)老師”的身份，所以寶玉接著說“從此后我只叫你師父，再不叫姐姐了”。寶釵調(diào)侃寶玉說“誰是你姐姐？那上頭穿黃袍的才是你姐姐”，可以看出，雖然寶玉常稱呼寶釵為“姐姐”，在這里她卻不認可了，表面看是因為有賈妃在場，實際上，寶釵故意不接受這一稱呼更多地是為了調(diào)侃他，同時提醒他注意此刻重要的事是面對賈妃。

交際者為了滿足其特定交際需求，會選擇適當?shù)恼Z用身份，并通過話語來建構(gòu)身份，最終達到某種交際效果。我們以語用身份出現(xiàn)的三種情形（交際者針對特定話語所選擇的身份、交際者在交際過程中所建構(gòu)的語用身份以及涉及的第三方身份）為分類依據(jù)，分析《紅樓夢》調(diào)侃互動中語用身份動態(tài)選擇的過程。

2.2 預(yù)先選擇的語用身份

（2）黛玉笑道：“偏是咬舌子愛說話……”……湘云笑道：“這一輩子我自然比不上你。我只保佑著明兒得一個咬舌的林姐夫，時時刻刻你可聽愛厄去……”（第二十回）

（3） “國舅老爺大喜！國舅老爺一路風塵辛苦。小的聽見昨日的頭起報馬來報，說今日大駕歸府，略預(yù)備了一杯水酒撣塵，不知賜光謬領(lǐng)否？”賈璉笑道：“豈敢豈敢，多承多承！”（第十六回）

分析：調(diào)侃本身即是一種交際活動，它體現(xiàn)了調(diào)侃發(fā)出者的有意識和無意識的內(nèi)心傾向，也構(gòu)成了一定的交際需求，而這些內(nèi)心傾向或需求往往從說話人的身份選擇就可以看出來。在(2)中，史湘云先是說寶黛二人只顧著自己說話而冷落了她，林黛玉聽她如此說便有意給她選擇了“咬舌子”、“說不清話者”的身份加以調(diào)侃，而后史湘云假意接受了這一身份，進而虛構(gòu)出 “咬舌的林姐夫”來達到以調(diào)侃反擊調(diào)侃的目的。(3)的語境為：賈璉從蘇州返回，正值賈元春剛?cè)脒x賢德妃，大家都很高興，于是鳳姐打趣他。在對話中，王熙鳳為賈璉選擇了高高在上的“國舅爺”身份，而為自己建構(gòu)了“下級”或“小廝”的身份，達到了調(diào)侃的效果。賈璉的回應(yīng)方式（笑道）和話語（“豈敢豈敢，多承多承”）表明他的回答也是在調(diào)侃，并在接受對方為自己所選擇的身份的同時，貶低自己、抬高對方。

2.3 特定話語建構(gòu)的語用身份

（4）①林黛玉聽了笑道：“你們聽聽，這是吃了他們家一點子茶葉，就來使喚人了?！雹邙P姐笑道：“倒求你，你倒說這些閑話，吃茶吃水的。你既吃了我們怎么還不給我們家作媳婦？”（第二十五回）

在(4)①中，林黛玉調(diào)侃鳳姐（因鳳姐讓林黛玉幫忙做事），她通過“使喚人”這樣的話語為對方建構(gòu)了一個高高在上的施令者身份，而把自己建構(gòu)成為“被命令者”“被使喚者”的身份，雖然話語的直接接受者是旁觀者（“你們聽聽”），但調(diào)侃的意圖非常明顯，且?guī)в小靶Α边@樣的副語言特征。在②中，鳳姐在前半句中使用了“求”字，拒絕了之前林黛玉為雙方所建構(gòu)的身份，將自己和對方的身份與關(guān)系轉(zhuǎn)為請求者和被求者的身份與關(guān)系，在后半句中又通過重復(fù)林黛玉提供的“吃茶”信息、利用其中包含的文化內(nèi)涵來為其建構(gòu)了一個“接受婚約者”的身份，不難看出，鳳姐在此處身份建構(gòu)的意圖即為調(diào)侃，而且她通過身份建構(gòu)巧妙地在交際中化被動為主動。

（5）①賈母笑道：“你帶了去，給璉兒放在屋里，看你那沒臉的公公還要不要了！”②鳳姐兒道：“璉兒不配，就只配我和平兒這一對燒糊了的卷子和他混罷。”說的眾人都笑起來了。（第四十六回）

(5)的前一句，賈母表面是在罵賈赦，實際上是通過把鳳姐建構(gòu)成“幫老公找小妾的人”從而調(diào)侃鳳姐，而強勢的鳳姐還是個醋壇子，不會想要給賈璉再找個小妾。鳳姐的回答也有意思，她不是直接拒絕賈母，而是通過把自己和平兒建構(gòu)為“燒糊了的卷子”那樣的人來進行自我調(diào)侃，無形中以自我調(diào)侃來消解對方的調(diào)侃或過分的要求，顯示出鳳姐在人際交流中的高明之處。《紅樓夢》中有不少自我調(diào)侃，第三十九回中劉姥姥稱贊賈母有福，賈母說“什么福，不過是個老廢物罷了。”通過把自己建構(gòu)為“老廢物”進行自我調(diào)侃，在第五十二回中鳳姐恭維賈母“福壽雙全”、能活一千多歲，賈母笑道：“眾人都死了，單剩下咱們兩個老妖精，有什么意思?！边@也是帶有身份建構(gòu)的自我調(diào)侃。

2.4 調(diào)侃中涉及的第三方

（6）……林黛玉先就念了一聲“阿彌陀佛”。薛寶釵便回頭看了他半日，嗤的一聲笑。…… “我笑如來佛比人還忙……今才好些，又管林姑娘的姻緣了”（第二十五回）

（7）林黛玉笑道： “我才出來，他就‘忒兒’一聲飛了?！笨诶镎f著，將手里的帕子一甩，向?qū)氂衲樕纤怼＃ǖ诙嘶兀?/p>

在《紅樓夢》中，有些間接調(diào)侃涉及到了第三方身份。第三方既可能是調(diào)侃發(fā)出者的話語策略，也可能是調(diào)侃的對象。如(6)中的“如來佛”和(7)中的“呆雁”都是這種間接調(diào)侃中所使用的策略，在(6)中，薛寶釵對賈惜春說的話顯然不是在調(diào)侃“如來佛”（我笑如來佛比人還忙），她是為了調(diào)侃林黛玉，實際上是把林黛玉建構(gòu)成了想要嫁給賈寶玉的人。(7)中作為聽話人的薛寶釵并不是林黛玉調(diào)侃的對象，她作為“友人”的語用身份也就不是我們研究的對象，而寶玉在這一回合并未說話，也就不存在語用身份的問題，但林黛玉通過對薛寶釵說的話把自己建構(gòu)為 “看呆雁的人”，自然達到了取笑寶玉的目的。從調(diào)侃的語用身份層面來看，第三方也可以指調(diào)侃者臨時借用的身份，比如(3)中王熙鳳調(diào)侃賈璉時為自己虛構(gòu)的語用身份（“小的”）。

3 調(diào)侃中語用身份的建構(gòu)策略

3.1 把語用身份作為施為策略

交際參與者的交際需求與做出的相關(guān)語用努力之間要達到某種平衡才能使交際順利進行，反之則會阻礙交際的進行，這被稱為“語用平衡假設(shè)”[5]。該假設(shè)在等級分明的社會里尤其明顯，在下面一例中，調(diào)侃者運用了適當?shù)恼Z用身份施為策略來達到語用平衡、促進交際的順利進行：

（8）“舉眼看看，誰不是兒女？難道將來只有寶兄弟頂了你老人家上五臺山不成？……這個夠酒的？夠戲的？”說的滿屋里都笑起來……“我婆婆也是一樣的疼寶玉，我也沒處去訴冤，倒說我強嘴?！保ǖ诙兀?/p>

鳳姐嫌賈母給的為薛寶釵辦生辰酒戲的錢太少，但直接說出來的話會威脅到賈母的面子和權(quán)勢，于是她采用了調(diào)侃的方式表達，同時，通過“沒處去訴冤”來建構(gòu)和凸顯自己作為晚輩或下級的身份，既促成了語用平衡，也達到了調(diào)侃的效果，這從“說的滿屋里都笑起來”和“賈母十分喜悅”等可以看出。再如下面一例：

（9）寶釵……笑道：“我看的是李逵罵了宋江，后來又賠不是?！薄霸瓉磉@叫作《負荊請罪》！你們通今博古，才知道‘負荊請罪’，我不知道什么是‘負荊請罪’！”（第三十回）

在(9)中，薛寶釵因之前寶玉有把她與楊玉環(huán)作比的“奚落之言”，又因林黛玉在旁露出“得意之態(tài)”，所以想要諷刺、調(diào)侃他們。她知道寶黛二人剛剛和好，見林黛玉問她看了什么戲，她說自己剛看了“李逵罵了宋江，后來又賠不是”的戲，把自己建構(gòu)成不知道這出戲的人，其實是為了向?qū)Ψ酵伙@其中之意。隨后賈寶玉上當，說出了“這叫《負荊請罪》”，薛寶釵繼續(xù)用“你們通今博古，才知道‘負荊請罪’，我不知道什么是‘負荊請罪’！”利用身份凸顯來調(diào)侃。用寶玉的話說，薛寶釵“通今博古，色色都知道”，不可能不知道這出戲，顯然她是為了把寶黛二人建構(gòu)成對“負荊請罪”非常熟悉的人，用以暗示和凸顯他們的行為，結(jié)果二人“早把臉羞紅了”，調(diào)侃成功！

3.2 把語用身份當作人際策略

（10）林黛玉（見寶玉屋里丫頭在哭）笑道：“大節(jié)下怎么好好的哭起來？難道是為爭粽子吃爭惱了不成？”寶玉和襲人嗤的一笑。一面說，一面拍著襲人的肩，笑道：“好嫂子，……告訴妹妹，替你們和勸和勸?！保ǖ谌换兀?/p>

在(10)中，林黛玉首先將寶玉屋里一群正在哭的丫頭建構(gòu)為“爭粽子吃的人”，進而稱呼襲人為“好嫂子”，將自己與襲人建構(gòu)為姊妹關(guān)系，既構(gòu)成了調(diào)侃，也達到了交際中拉近距離的目的?！昂蒙┳印逼鋵嵄磉_了一種身份的認同。隨后，襲人說“我們一個丫頭，姑娘只是混說”，不接受這樣的稱呼，林黛玉補充說“我只拿你當嫂子待”來繼續(xù)表達身份的認同。從語用平衡的角度來看，黛玉所言體現(xiàn)出了語用身份的正偏離，是一種積極的語用策略，有助于提升人際關(guān)系和推進交際的順利進行。

4 作者曹雪芹在調(diào)侃性文本中的身份建構(gòu)之道

4.1 以特定話語展現(xiàn)語用身份的闡釋和評價功能

語用身份與話語之間有著緊密的依存關(guān)系：語用身份是以話語建構(gòu)起來的，不同的語用身份的選擇也體現(xiàn)為不同的話語方式；說話人的話語選擇也意味著身份的選擇，聽話人依據(jù)話語來識別或認定相關(guān)的語用身份。這種緊密的內(nèi)在聯(lián)系使我們能夠?qū)σ恍┨囟ǖ纳矸菰捳Z進行分析，甚至是建構(gòu)或挑戰(zhàn)特定的身份。

（11）“論理一年也不多。這園子蓋才蓋了一年，如今要畫自然得二年工夫呢。又要研墨，又要蘸筆，又要鋪紙，又要著顏色，又要……”（第四十二回）

在(11)中，作者筆下的林黛玉使用了夸張的詞匯和惹人發(fā)笑的語言/非語言提示。我們還可以看出，《紅樓夢》中的人物尤其是賈、林、薛三人都喜歡借詩詞典故調(diào)侃他人，如(1)、(8)和下面的例子：

（12）……“你們快牽了他去，燉了脯子吃酒。”眾人不解。黛玉笑道：“古人曾云‘蕉葉覆鹿’。他自稱‘蕉下客’，可不是一只鹿了？快做了鹿脯來。”眾人聽了都笑起來。（第三十七回）

借用詩詞典故除了可以為被調(diào)侃者建構(gòu)語用身份，也有利于為交際者建構(gòu)飽讀詩書、見多識廣的形象。在第二十三回中，寶玉引用《西廂記》中的話調(diào)侃黛玉說，“我就是個‘多愁多病身’，你就是那‘傾國傾城貌’?！睘樽约汉枉煊窠?gòu)了張生和崔鶯鶯一樣的身份關(guān)系，結(jié)果令林黛玉是又羞又怒。但不久，林黛玉也不小心引用了其中的“原來是苗而不秀，是個銀樣镴槍頭”來調(diào)侃寶玉，等反應(yīng)過來后反把自己羞紅了臉。語用身份可以被看作是特殊的闡釋資源和評價資源，我們通過交際者的話語選擇看出其所作的身份選擇及采取的相應(yīng)語用策略，進而可以分析語用身份話語的特征以及該身份在交際中是否適切、得體、公正、真實與正當?shù)取?/p>

（13）“安靜看戲罷，還沒唱《山門》，你倒《妝瘋》了?！保ǖ诙兀?/p>

顯然，聽見寶玉贊賞薛寶釵，林黛玉心里是不舒服的，于是她借用兩首戲曲曲牌名給寶玉臨時構(gòu)建了無聊者、喧鬧者的身份。值得一提的是，賈、林、薛三人常以詩詞典故為他人建構(gòu)不同的語用身份，王熙鳳則會引用些生活中常見的俗語來調(diào)侃，這在上面(5)和(8)中都有反應(yīng)，在另一情境中，鳳姐本按老太太的要求去勸和寶黛，見二人好了，笑說他們“對哭對訴，倒像‘黃鷹抓住了鷂子的腳’，兩個都扣了環(huán)了，那里還要人去說合?！保ǖ谌兀┙o寶黛構(gòu)建了“合好的一對小冤家”形象，因此令“滿屋里都笑起來”，這樣的調(diào)侃把寶黛二人和鳳姐的個性特征及人物關(guān)系生動而又豐滿地表現(xiàn)出來。還有一例：

（14） “你兩個那里像天天在一處的，倒像是客一般，有這些套話，可是人說的‘相敬如賓’了。（第八十五回）

這個例子比較特殊，鳳姐本不是調(diào)侃，只是想表達這兄妹倆太正式、太客套，但作者故意讓她錯用成語來形成調(diào)侃，鳳姐話中的“相敬如賓”實質(zhì)上把寶黛建構(gòu)成了夫妻關(guān)系，結(jié)果讓林黛玉“滿臉飛紅，又不好說，又不好不說，遲了一會兒，才說道：‘你懂得什么？‘”結(jié)果眾人“越發(fā)笑了”，現(xiàn)場情境、人物身份與內(nèi)心活動得以淋漓盡致地呈現(xiàn)給讀者。

4.2 未達成性調(diào)侃中的身份建構(gòu)

從交際特征來看，調(diào)侃一經(jīng)發(fā)出便已實現(xiàn)，但結(jié)果是否與調(diào)侃發(fā)出者的預(yù)期一致、是否推進交際的順利進行卻不一定，從這個層面看，《紅樓夢》中出現(xiàn)的調(diào)侃并非總是成功的，當然，這也是作者的刻意安排。如下面一例：

（15）金釧一把拉住寶玉，悄悄的笑道：“我這嘴上是才擦的香浸胭脂，你這會子可吃不吃了？”彩云一把推開金釧……（第二十三回）

語境貫穿語用身份選擇和建構(gòu)過程的始終，調(diào)侃作為體現(xiàn)身份選擇和建構(gòu)的日常交際方式的一種，也離不開特定的語境，否則便會讓調(diào)侃的功能折損，甚至起到相反的效果。在(15)中，金釧替寶玉選擇了“吃女孩子胭脂”的身份，由于寶玉經(jīng)常與姐妹和丫頭們一同起坐打鬧，這樣的調(diào)侃在平?？赡軟]什么，但當時寶玉被父親賈政傳喚、緊張不已，實在不適合調(diào)侃，因此彩云“一把推開金釧”，這樣的調(diào)侃雖然已經(jīng)由調(diào)侃者發(fā)出了，但由于沒考慮具體的語境，其調(diào)侃的效果并未達到。然而，這種調(diào)侃中人物失敗的身份建構(gòu)正是作者的故意安排：從創(chuàng)作角度來看，豐滿的人物性格特征得以塑造、情節(jié)得以推進，從閱讀角度來看，讀者從中可以看出寶玉與金釧等丫鬟的關(guān)系以及寶玉對父親的懼怕，進而更深入地了解人物的性格。這樣看來，作者發(fā)揮了極大的想象力和創(chuàng)造性，使人物在調(diào)侃中的身份建構(gòu)合乎小說的情節(jié)安排，作者對人物的身份建構(gòu)是成功的。小說中這樣的例子并不少見，再如：

（16）平兒因見無人，便笑道：“新姨娘來了！”（第四十六回）

（17）（王善保家）……向前拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻笑道：“連姑娘身上我都翻了，果然沒有什么?！保ǖ谄呤幕兀?/p>

在(16)中，平兒通過稱呼鴛鴦為“新姨娘”，為她選擇了賈赦小妾的身份，這種調(diào)侃卻只讓鴛鴦惱怒，從中我們可以看出鴛鴦寧死也不愿嫁給賈赦。在(17)中，王善保家不顧探春正在火上，用言語（“連姑娘身上我都翻了”）和行為（“拉起探春的衣襟，故意一掀”）來調(diào)侃探春，結(jié)果卻讓自己挨了對方一巴掌。與(7)中體現(xiàn)的林黛玉采用的積極語用策略所構(gòu)成的語用正偏移不同，作為下人的王善保家面對賈探春卻出現(xiàn)了語用負偏移，而且是在一個不適合進行調(diào)侃的時機，結(jié)果產(chǎn)生了沖突。調(diào)侃是這場沖突的導(dǎo)火線，而此類沖突又構(gòu)成了小說中“抄檢大觀園”部分的主要內(nèi)容，作者對人物在調(diào)侃中的身份建構(gòu)策略和能力可見一斑。

4.3 調(diào)侃中的非/副語言行為

調(diào)侃中的非/副語言行為能夠起到提示的作用，向聽話人和讀者傳達“所說是調(diào)侃”的意思，《紅樓夢》中的人物在調(diào)侃時就有各種不同的笑，如：“悄悄的咂嘴點頭笑”（1），“嗤的一笑”（7、8），“悄悄的笑”（15），“嘻嘻笑”（17）等，這也是筆者在篩選《紅樓夢》調(diào)侃語料時的重要依據(jù)之一。“笑”等副語言行為具有不可替代的作用，作者曹雪芹深喑此道，上面涉及調(diào)侃互動的例子中，只有(13)中沒有明顯出現(xiàn)說話人“笑”的標記，但卻以林黛玉的反常性言語和引典作了彌補（“還沒唱《山門》，你倒《妝瘋》了”），也引發(fā)了旁聽者的笑（“說的湘云也笑了”）。

作者除了使用“笑”來當作“調(diào)侃標記”，還利用人物的行為等非/副語言來幫助調(diào)侃發(fā)出者建構(gòu)身份。在(9)中，林黛玉通過模仿大雁飛走的聲音和動作，為自己建構(gòu)了 “看呆雁者”的身份；而在(7)中，林黛玉“一面說，一面拍著襲人的肩”的動作也協(xié)助她建構(gòu)了與襲人的“姐妹”身份與關(guān)系。

結(jié)語

本文從語用身份建構(gòu)的角度考察了《紅樓夢》中典型調(diào)侃互動的語用特征，從中我們發(fā)現(xiàn)，作者使用了各種語用身份選擇與建構(gòu)策略來為不同交際情境中的人物達成調(diào)侃，進而生動地刻畫了人物性格、推進了情節(jié)的演進?？紤]到每部文學作品都有其特殊性和局限性，筆者以為，今后相關(guān)的研究可以加大對社會文化因素的考量，研究視角和方法上也可以引入關(guān)系管理視角等進行解讀。