徐 梅

（北京京北職業(yè)技術(shù)學(xué)院，北京 101400）

自二十世紀(jì)末至今，隨著《看了又看》《澡堂老板家的男人們》《愛情是什么》《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》《大長(zhǎng)今》《浪漫滿屋》《繼承者們》《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》等劇在韓國(guó)本土及其他亞洲國(guó)家的熱播，韓國(guó)電視劇毋庸置疑已經(jīng)成為了推廣韓國(guó)文化的一股強(qiáng)流，并對(duì)其他亞洲國(guó)家的電視劇制作行業(yè)帶來(lái)了巨大的壓力和挑戰(zhàn)，雖然國(guó)內(nèi)一些業(yè)內(nèi)人士屢屢對(duì)韓劇進(jìn)行詬病，給韓劇貼上了“烏托邦”“無(wú)病呻吟”“矯揉做作”等低能標(biāo)簽，但是據(jù)《環(huán)球》雜志統(tǒng)計(jì)，在中國(guó)“21世紀(jì)前10年引進(jìn)的202部外來(lái)劇中，美劇24部、日劇25部、意大利劇22部、法劇17部、英劇14部、德劇10部，占比55.45%；同期韓劇28部，占比13.86%?！盵1]該雜志還認(rèn)為“韓劇盡管在中國(guó)市場(chǎng)起步較晚，但很快獲得長(zhǎng)足進(jìn)展，短時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)了相當(dāng)龐大的穩(wěn)定受眾群……”[1]對(duì)于韓劇深入人心的法寶，研究者們持有不同的看法，有的研究者認(rèn)為韓劇的傳統(tǒng)法寶已經(jīng)由“車禍、絕癥、失憶”演變?yōu)榱恕巴昝赖哪信鹘恰薄熬挛赖漠嬅妗薄半S處可見的土豪氣息”“俊男靚女養(yǎng)眼”“家庭故事溫馨”“愛情故事純美”等。但通過對(duì)韓劇的深入賞析及相關(guān)研究成果的分析、統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)，韓劇除了帥哥美女、充滿電影質(zhì)感的畫面，還有充滿人文主義關(guān)懷的溫情：家人之間的長(zhǎng)幼有序、朋友之間的掏心掏肺、戀人之間無(wú)聲勝有聲的溫情、壞人變壞的不得已、犯罪者內(nèi)心的懺悔與醒悟等。韓劇從布景、人物形象設(shè)置、主題等不同的角度營(yíng)造出的這種溫情凈化著觀眾的心靈，對(duì)觀眾起著德性提升和道德凈化作用。

《男朋友》是2018年末至2019年初播出的一部備受觀眾期待的青春偶像劇，該劇曾以高收視率刷新了TVN電臺(tái)水木劇收視率記錄，新華網(wǎng)稱“宋慧喬與樸寶劍的魅力持續(xù)發(fā)燒……創(chuàng)下11.195%好成績(jī)?！盵2]但該劇播出后，評(píng)分卻一直在下滑，以豆瓣兒評(píng)分為例，由播出之始的8.0下降到了如今的6.7。與2013年熱播劇《繼承者們》相比，《男朋友》的場(chǎng)景不夠奢華，男女主角之間愛情所受的阻力不足，悲劇性沖突不夠強(qiáng)烈；與2014年熱播劇《來(lái)自星星的你》相比，《男朋友》缺少燒腦的時(shí)空穿越情節(jié)，也沒有離奇的外星人“愛能力缺乏癥”引發(fā)的系列尷尬與幽默；與2016年大熱的《太陽(yáng)的后裔》相比，《男朋友》缺少宏大的愛國(guó)主義情懷，缺少劍拔弩張的國(guó)際沖突，也沒有曲折、激昂、死去活來(lái)的愛情悲歌。但是，這部由宋慧喬、樸寶劍聯(lián)袂出演的青春偶像劇卻將《繼承者們》《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》及其他韓劇的溫情細(xì)碎之美發(fā)揮到了極致，打造了一則溫暖的人性美故事，猶如一篇溫情的散文詩(shī)，溫暖、清新，深受諸多觀眾的青睞。

一、故事背景的溫情

營(yíng)造溫情、浪漫的故事背景既是韓劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是韓劇的不二法寶，自《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》以來(lái)，韓劇就通過馬路兩旁滿樹的花紛紛落下場(chǎng)景中的牽手、鄉(xiāng)間小道上的騎行、冬日里的第一場(chǎng)雪中的約會(huì)、純凈海灘上的漫步來(lái)烘托男女主角之間愛情的唯美、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。自21世紀(jì)以來(lái)，《繼承者們》《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》等熱播劇對(duì)傳統(tǒng)韓劇的故事背景進(jìn)行了升華，傾力打造具有電影畫面質(zhì)感的海外唯美故事場(chǎng)景，《繼承者們》故事開場(chǎng)的背景是奢華、現(xiàn)代的別墅生活與熱情奔放、海天一色的洛杉磯海景的完美融合；人民網(wǎng)稱“《來(lái)自星星的你》中各個(gè)人物角色的家花了10億韓元的攝影棚費(fèi)用，引發(fā)關(guān)注和熱議?！盵3]《太陽(yáng)的后裔》的故事背景轉(zhuǎn)移到了素有“天堂島”之稱的希臘扎金索斯島，這里白色沙灘、白色鵝卵石、白色巖石壁，全部的白色和藍(lán)色與一觸即發(fā)的國(guó)際紛爭(zhēng)、灰暗的戰(zhàn)區(qū)兒童生活相映，給觀眾留下了難以磨滅的印象?！赌信笥选芬蚕袂皫撞繜岵∫粯?，將故事發(fā)生的背景設(shè)置在了古巴的哈瓦那舊城，優(yōu)雅古樸的小鎮(zhèn)、熱情洋溢的居民、美不勝收的夕陽(yáng)都讓觀眾眼前一亮。與《繼承者們》《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》單純地利用唯美場(chǎng)景來(lái)烘托故事情節(jié)的做法相比，《男朋友》更進(jìn)一步發(fā)掘了自然背景中的人性美、生活美，馬雷貢海濱大道的落日及充滿濃郁異國(guó)風(fēng)情的舞蹈為該劇的故事延宕營(yíng)造了充滿溫情的浪漫空間，使觀眾不僅欣賞到了大自然的美，而且，還體味到了與自然融為一體的熱情奔放的生命美。

與《來(lái)自星星的你》《繼承者們》《太陽(yáng)的后裔》等近幾年的熱播劇相比，《男朋友》通過對(duì)顏色的大膽運(yùn)用來(lái)彰顯故事主題、推動(dòng)故事情節(jié)的做法也是對(duì)韓劇傳統(tǒng)故事背景敘述方式的重大突破。從劇情開始時(shí)車秀賢黑白色的生活到花園里的清新綠色，再到蔚藍(lán)色的海水天空，還有哈瓦那傍晚那一抹醉人的紅色晚霞，及最后的淡粉色背景，不斷幻化的色彩順理成章地帶出了劇情的發(fā)展，與劇中人物的心情、劇集所要表達(dá)的情感相互輝映。除了故事背景顏色的幻化突破了傳統(tǒng)，《男朋友》中人物服飾顏色的變化也很好地詮釋了人物的內(nèi)心及故事情節(jié)的走向。與之前幾部熱播劇相同，《男朋友》也采用了名牌戰(zhàn)略，車秀賢每次出鏡時(shí)的服飾都各不相同，而且都是當(dāng)前流行的世界級(jí)頂尖品牌，觀眾在觀影的同時(shí)，也享受著明星走秀的快樂。車秀賢服飾顏色的幻化很好地詮釋了她不同階段的心理變化。故事開始時(shí)車秀賢黑白色的生活意味著她處于“非我”狀態(tài)的陰郁及痛楚，這種生活以快鏡頭的方式推進(jìn)，為車秀賢后續(xù)進(jìn)行自我突破埋下了伏筆。出差到古巴，意味著車秀賢脫離了禁錮自我的生活圈，因而劇組為她選擇了視覺沖擊強(qiáng)烈的大紅色連衣裙，大紅色的連衣裙與奶白色的城墻、蔚藍(lán)色的大海形成了強(qiáng)烈的反差。大紅色所代表的熱情奔放也是車秀賢本我的真實(shí)展現(xiàn)：在異國(guó)他鄉(xiāng)，她卸掉了厚厚的殼兒，將奔放、自由、純真的一面展露無(wú)疑。經(jīng)歷了情感波動(dòng)的車秀賢回國(guó)時(shí)的服裝由大紅色的連衣裙換成了粉紫色的職業(yè)裙裝，職業(yè)化的裙裝意味著她對(duì)超我的回歸，但粉紫色則意味著她對(duì)自我的堅(jiān)守。

二、人性的溫情

為迎合觀眾不斷升級(jí)的觀影審美需求，韓劇的確如相關(guān)研究者指出的那樣，對(duì)故事的情節(jié)推進(jìn)方式、故事的背景、故事的主題、愛情模式、演員選拔標(biāo)準(zhǔn)等都進(jìn)行了升級(jí)和轉(zhuǎn)換，但是，韓劇一直秉承不變的是人性溫情的傳遞。相關(guān)研究者也認(rèn)為“韓劇強(qiáng)調(diào)的是一種放之四海皆準(zhǔn)的價(jià)值觀，體現(xiàn)純真和從一而終的情感美德……大部分中國(guó)人喜歡韓劇，與其說他們是哈韓，不如說這寄托著他們對(duì)美好生活的向往，尋求在這個(gè)轉(zhuǎn)型社會(huì)中日益缺失的那種溫暖的情感。”[4]與國(guó)產(chǎn)劇相比，韓劇更善于運(yùn)用生活中的乘車次序、用餐禮儀、稱呼語(yǔ)的使用等細(xì)節(jié)宣揚(yáng)東方傳統(tǒng)的以真善美為基調(diào)的倫理道德，表達(dá)人與人之間渴望溝通、理解，渴望被尊重和相親相愛的永恒主題。

在傳統(tǒng)的“灰姑娘”敘事模式中，韓劇的女主角個(gè)個(gè)吃苦耐勞、堅(jiān)韌樂觀、純美善良，而且，為了映襯女主角的樂觀向上、堅(jiān)忍不拔、純美善良的特質(zhì)，韓劇還給灰姑娘們?cè)鲈O(shè)了諸多不幸的標(biāo)簽，如其貌不揚(yáng)、身材肥胖、出身低微等，因此，與灰姑娘的原型辛格瑞拉相比，韓劇中的灰姑娘們更加不幸、更加堅(jiān)韌、更加樂觀向上、更加豐滿、更加自我。她們自身的這種人格魅力不僅促使她們自身獲得了美好的人生格局，而且還感化了阻止她們實(shí)現(xiàn)階層跨越的“惡人們”，拯救了不懂感恩、不懂人情冷暖、不會(huì)關(guān)心他人、為人冷酷的富二代們，成為了正義和道德的化身。

為宣揚(yáng)一種唯美的人性，韓劇一直傾力打造深情男主角，熱播韓劇中的男主角除了富有、善良之外，還都“從一而終”、帥氣、溫情，《來(lái)自星星的你》中的都教授帥氣、深情、富有學(xué)養(yǎng)；《太陽(yáng)的后裔》中的柳時(shí)鎮(zhèn)集陽(yáng)光、帥氣、愛國(guó)、忠于自己的軍人職業(yè)等多種特質(zhì)于一身，被觀眾譽(yù)為“國(guó)民好老公”；《繼承者們》中的金嘆對(duì)灰姑娘車恩尚的矢志不渝，對(duì)正義、友情、親情、自我的大膽追逐等，都滿足了觀眾對(duì)深情男主角、溫暖人性美的渴求。

與《太陽(yáng)的后裔》的宏大愛國(guó)情懷相比，《男朋友》注重的是對(duì)小我的打造，對(duì)生活真諦、對(duì)自我追尋、對(duì)幸福真諦的追問。金秀賢對(duì)之前自我缺失的黑白色調(diào)生活的遺棄，對(duì)平民化幸福生活的追尋都表明了該劇對(duì)真實(shí)、自我、幸福、平凡生活的肯定。而金振赫則是自我、簡(jiǎn)樸、幸福生活的駕馭者，通過他的視角，馬路旁隨心慢舞的人群、落日余輝中相偎相依的戀人、街邊自由的演奏者、守護(hù)已逝愛情的白發(fā)長(zhǎng)者都是美麗的。該劇中的司機(jī)大叔是英雄、守護(hù)者、知心朋友的化身，他對(duì)朋友忠心耿耿、對(duì)愛人守護(hù)永遠(yuǎn)、對(duì)晚輩呵護(hù)有加；大燦田螺店的老板雖然文化素質(zhì)低，但是卻淳樸、善良、勤勞、勇于追求心儀的女孩兒；戀愛中的男女朋友更是互相體諒對(duì)方，因?yàn)閻?、因?yàn)榕聦?duì)方受到傷害而放手。該劇對(duì)于上司與下屬之間的關(guān)系也是以一種理想化的浪漫狀態(tài)呈現(xiàn)，車秀賢與秘書之間的關(guān)系是“閨蜜+上下級(jí)”模式，而車秀賢的父親與司機(jī)大叔之間的關(guān)系更是“同窗+摯友+上下級(jí)”的理想化模式。

黑格爾說“審美帶有令人解放的性質(zhì)”[5]?！赌信笥选吠ㄟ^貼近現(xiàn)實(shí)的豐滿人物形象的塑造，通過對(duì)充滿溫情的人際關(guān)系的建構(gòu)，通過對(duì)美好人性的宣揚(yáng)，通過對(duì)真、善、美的細(xì)致詮釋，營(yíng)造了一個(gè)富有詩(shī)意人性美特質(zhì)的烏托邦，在一定程度上為觀眾提供了舒緩焦慮心理的空間，有提振精神，凈化人心的作用。

三、真愛的溫情

打造唯美、沖破傳統(tǒng)文化阻隔、突破階層限制的浪漫愛情故事一直是韓劇矢志不渝的追求，因此，男女主角之間身份、階層、家庭環(huán)境等貌似不可跨越的鴻溝也一直是傳統(tǒng)韓劇表現(xiàn)真愛主題的常用悲劇因素。為此，傳統(tǒng)愛情故事中的“灰姑娘模式”一直在韓劇中長(zhǎng)盛不衰，2013年熱播劇《繼承者們》的愛情故事模式就是對(duì)傳統(tǒng)灰姑娘穿上水晶鞋故事的沿襲；《來(lái)自星星的你》則是對(duì)傳統(tǒng)灰姑娘模式的異化和升級(jí)，愛情故事中的女主角雖然不再一貧如洗，但是，與男主角的無(wú)所不知、超能力相比，女主角就是一位貌美而又腦殘的傻姑娘，她的成長(zhǎng)離不開外星人男朋友的幫扶和引導(dǎo)；《藍(lán)色大海的傳說》的男女主人公換成了富二代男主角與來(lái)自深海的美人魚，美人魚在愛情模式中同樣是“傻白甜”，以祈求的姿態(tài)出現(xiàn)，但是，她的“傻白甜”實(shí)現(xiàn)了對(duì)男主人公人格的救贖，跨越了人類與魚類之間的物種鴻溝，對(duì)傳統(tǒng)美人魚故事尋愛主題的意義進(jìn)行了升華。與以上幾部熱播劇相比，《男朋友》對(duì)傳統(tǒng)灰姑娘的身份進(jìn)行了顛覆，出現(xiàn)了“女強(qiáng)男弱”現(xiàn)象，即男版灰姑娘。在愛情模式的設(shè)置上，《男朋友》是對(duì)泰坦尼克號(hào)“一見鐘情、再見傾心、白富美愛上窮小子故事模式”的沿襲，女主角同樣是富有的上層社會(huì)階層，但物質(zhì)的富裕需要以消解自我為代價(jià)。與“泰坦尼克號(hào)”愛情模式相比，《男朋友》對(duì)愛情雙方的自我意識(shí)進(jìn)行了升華，該劇中的女主角為了男主角的自由和幸福選擇了放棄，但男主角卻選擇了對(duì)真愛的堅(jiān)守，故事最終以真愛勝出為開放式結(jié)局，進(jìn)而肯定了充滿了浪漫色彩的真愛和人性自由的可貴。

雖然《男朋友》很文藝、溫暖、唯美，但是該劇的“高收視率、低評(píng)分”結(jié)局卻表明：歲月不住、時(shí)節(jié)如流，不斷進(jìn)步的科技、不斷發(fā)展的經(jīng)濟(jì)讓人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也隨之提升，觀眾希望從娛樂消費(fèi)品中獲得自我認(rèn)同的訴求也在不斷增強(qiáng)。對(duì)于已經(jīng)開始重視娛樂本身價(jià)值性的觀眾來(lái)說，單純的娛樂功能已顯單薄，吸睛的“大長(zhǎng)腿”戰(zhàn)略已顯膚淺，傳統(tǒng)的溫情故事敘事模式已顯老套。觀眾需要的是內(nèi)容新穎、主題表現(xiàn)方式獨(dú)特、彰顯時(shí)代精神、能激蕩?kù)`魂、能引發(fā)觀眾思考的影視作品，在讓觀眾看到推陳出新的故事情節(jié)和不一樣的世界的同時(shí)，還能彌補(bǔ)觀眾生活的空洞、洗滌觀眾的靈魂、提升觀眾的道德境界。

從近五年的熱播劇可以看出，每一部熱播韓劇在表達(dá)主題方面都有其獨(dú)到之處，《太陽(yáng)的后裔》對(duì)愛國(guó)主旋律的獨(dú)特詮釋方式、《來(lái)自星星的你》對(duì)真愛的星際穿越式表達(dá)、《繼承者們》對(duì)“貧窮限制想象”財(cái)閥故事的“真實(shí)”述說都在一定程度革新了電視劇的主題表達(dá)方式，讓觀眾通過耳目一新的表達(dá)方式，體味到了別樣的人生體驗(yàn)，洗滌了心靈，凈化了精神世界。相對(duì)于韓劇的熱播及在亞洲其它國(guó)家的影響力來(lái)講，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇則缺少街巷皆空的熱播劇，《甄嬛傳》《羋月傳》《后半生》《都挺好》算是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中的佼佼者，而他們的成功不無(wú)熱播韓劇的影子：以獨(dú)特的情節(jié)架構(gòu)、別出心裁的敘述模式再現(xiàn)真實(shí)生活，宣揚(yáng)正能量，讓觀眾通過觀影獲得一種對(duì)生命、對(duì)生活的啟迪和感悟。

少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年獨(dú)立則國(guó)獨(dú)立，當(dāng)今被電子產(chǎn)品包圍的中國(guó)少年需要的是對(duì)中國(guó)五千年博大精深優(yōu)良文化傳統(tǒng)的理解和尊重、是對(duì)正能量的汲取和傳遞，而不是宮廷劇的宮斗心機(jī)、抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史的曲解、偶像劇對(duì)“奶油小生”姣好面容的過度放大。影視作品作為宣揚(yáng)價(jià)值觀的直觀媒體對(duì)青少年的影響不容小覷，為此，國(guó)產(chǎn)劇更應(yīng)該自覺承擔(dān)起宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化、正確歷史價(jià)值觀，傳遞正能量的責(zé)任和義務(wù)，更應(yīng)該潛心學(xué)習(xí)《太陽(yáng)的后裔》《來(lái)自星星的你》《繼承者們》等熱播韓劇對(duì)本國(guó)優(yōu)良文化傳統(tǒng)進(jìn)行深度挖掘、通過日常生活細(xì)節(jié)無(wú)聲滲透優(yōu)良文化傳統(tǒng)的模式和方法，讓宮廷劇不再停留在勾心斗角的低層次審美定位上，讓抗戰(zhàn)劇承擔(dān)起宣揚(yáng)正確歷史價(jià)值觀的責(zé)任，讓青春劇不再出現(xiàn) “娘炮”霸屏的窘境?！赌信笥选返臏厍榧叭焙秾?duì)我國(guó)電視劇制作行業(yè)也具有借鑒意義和警示意味。雖然《男朋友》因?yàn)楣适虑楣?jié)、人物形象設(shè)置等方面的缺陷導(dǎo)致了低評(píng)分，但是她因?yàn)閷?duì)溫情的營(yíng)造而獲得的良好口碑卻值得國(guó)產(chǎn)劇學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@種由故事背景、人性美、真愛情愫相互交織而成的溫情是無(wú)國(guó)籍、種族界限的人類的共同渴求。