■王安科

淮安傳統(tǒng)戲曲是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，其之所以受到群眾的普遍歡迎，正因?yàn)樗鼩v史悠久、底蘊(yùn)深厚、擁有獨(dú)特的人文內(nèi)涵及藝術(shù)魅力。當(dāng)今社會(huì)，隨著現(xiàn)代科技與互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們的文化需求、文化習(xí)慣、文化欣賞及文化消費(fèi)日益凸顯出多元化的趨勢(shì)。在這樣的背景下，傳統(tǒng)戲曲漸趨式微。如何振興傳統(tǒng)戲曲，使之融入現(xiàn)代文化生活、植根群眾藝術(shù)視野，已成為業(yè)內(nèi)外人士關(guān)心的問(wèn)題。本文試從淮海戲的起源與階段性規(guī)律入手，剖析傳統(tǒng)戲曲式微的原因及發(fā)展振興之策。

一、淮海戲的起源與發(fā)展階段

淮海戲是江蘇省主要的地方戲曲劇種之一，脫胎于蘇北農(nóng)村生活，流行于連云港市、淮安市、宿遷市及徐州、鹽城等部分縣區(qū)，迄今已有兩百多年的歷史。淮海戲唱腔音樂(lè)豐富多彩，聲腔優(yōu)美，旋律動(dòng)聽(tīng)，其唱腔特點(diǎn)高亢激越，具有拉人魂魄的藝術(shù)魅力，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有“拉魂腔”之稱(chēng)。從清中晚期至清末(約100 年)，為“三小戲”的形成階段，標(biāo)志著淮海戲的產(chǎn)生。民國(guó)時(shí)期(1911 年至1949 年)，可稱(chēng)為淮海小戲的發(fā)展成長(zhǎng)期；建國(guó)后至上世紀(jì)八十年代末，為淮海戲快速發(fā)展成熟期；上世紀(jì)九十年代初至今，淮海戲步入一個(gè)發(fā)展轉(zhuǎn)型期；隨著新中國(guó)的成立，在黨和政府重視關(guān)懷下，淮海小戲迎來(lái)了發(fā)展的春天。

其變化創(chuàng)新是多方面的。首先是藝人身份的變化，由過(guò)去的戲子成為人民大眾的藝術(shù)家；二是由流動(dòng)型地?cái)傃莩鲎呦蚬潭ǖ奈枧_(tái)；三是淮海戲有了規(guī)范的名稱(chēng)，正式定名為“淮海小戲”。直到二十世紀(jì)八十年代末，淮海戲迅速發(fā)展并走向成熟。這一時(shí)期，淮海戲主要呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)演出隊(duì)伍不斷壯大，有了專(zhuān)業(yè)的戲曲學(xué)校和淮海戲培訓(xùn)班，產(chǎn)生一批優(yōu)秀的現(xiàn)代題材作品，如《拾稖頭》《十里香》《陳毅三會(huì)韓德勤》《果園風(fēng)情》《小二黑結(jié)婚》《駱馬湖傳奇》等。這些劇目在聲腔表演方面進(jìn)入到一個(gè)快速發(fā)展期，“淮海戲王”谷廣發(fā)創(chuàng)作出一曲多用、多板式的“東方調(diào)”、丑角名家楊云發(fā)創(chuàng)造了“小丑調(diào)”、名角周廣乾與淮海戲表演藝術(shù)家楊秀英共同合作，設(shè)計(jì)創(chuàng)造出“面對(duì)公字閘……”新腔。在淮海戲發(fā)展史上，形成了“金風(fēng)調(diào)”、“二泛子”、“好風(fēng)光”、“嗨嗨調(diào)”、“東方調(diào)”、“龍江調(diào)”多個(gè)啟承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)聲腔，也促進(jìn)了生角的“谷派”（谷廣發(fā)），丑角的“楊派”（楊云發(fā)），旦角“楊派”（楊秀英）、“范派”（范珍美）多種風(fēng)格、多種流派并驅(qū)行進(jìn)的局面。從上世紀(jì)九十年代初至今，淮海戲面臨著多元文化的沖擊，呈現(xiàn)出“觀(guān)眾日減、地域日縮、隊(duì)伍日少”的局面。時(shí)代在變遷，人民群眾們審美觀(guān)念的變化，對(duì)淮海戲劇種聲腔及表演提出更新更高的要求。

二、淮海戲發(fā)展困境原因淺析

（一）觀(guān)眾群體老化，斷層現(xiàn)象嚴(yán)重?；春蛎媾R的第一個(gè)問(wèn)題就是觀(guān)戲群體的老齡化、觀(guān)眾斷層現(xiàn)象。在淮海地區(qū)，提起淮海戲，上了年紀(jì)的老戲迷會(huì)津津樂(lè)道，侃侃而談，而“文革”以后、及至70—90 年代的人，則對(duì)電腦電視、手機(jī)平板、抖音視頻愛(ài)不釋手。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面因?yàn)榛春騽”九c現(xiàn)代生活脫節(jié)，另一方面，因?yàn)殛P(guān)于淮海戲的宣傳力度也不夠?；春虻脑缙趧∧看蠖鄟?lái)源于其他古戲,在故事情節(jié)和人物設(shè)置等方面對(duì)古戲進(jìn)行吸收與改造,并在古戲的基礎(chǔ)上添磚加瓦,重新構(gòu)架。而當(dāng)今社會(huì)的文化欣賞主體（絕大多數(shù)年輕人，也包括一部分老年人）對(duì)這一類(lèi)型題材的故事不是很感興趣，反而對(duì)社會(huì)時(shí)事給予更多的關(guān)注。因此，淮海戲劇本要進(jìn)行創(chuàng)新，結(jié)合社會(huì)新事物與時(shí)俱進(jìn)。與此同時(shí)，將淮海戲編入教科書(shū)中不失為傳承好方法。如當(dāng)初淮海戲入選我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后，才漸漸為人所熟知。

（二）新媒介沖擊,創(chuàng)新力度不夠。當(dāng)今時(shí)代，信息傳播媒體從平面走向立體，從一元走向多元，從官方媒體、民間媒體走向自媒體。這些變化對(duì)淮海戲的沖擊是全方位的。換言之，淮海戲傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演方式對(duì)新媒介及其表達(dá)方式較不適應(yīng)?；春虮仨毰c新媒體融合，實(shí)現(xiàn)跨界聯(lián)姻才是創(chuàng)新之道?；春蜓莩鰣?chǎng)地，分為室內(nèi)與室外。室外淮海戲一般搭棚或者廣場(chǎng)表演，而室內(nèi)淮海戲則類(lèi)似于劇院表演。而類(lèi)似于劇院的表演方式，很多方面制約著淮海戲和新媒體聯(lián)合。舞臺(tái)上的布景、機(jī)關(guān)如何能夠在不落幕、不暗燈的情況下瞬間轉(zhuǎn)換，成為很多淮海戲演出團(tuán)體需要攻克的難關(guān)。對(duì)于3D技術(shù)、動(dòng)畫(huà)特效這些新產(chǎn)生的事物，淮海戲都要不斷引進(jìn)并創(chuàng)新，貼近群眾以適應(yīng)群眾所需。

（三）編劇表演人才缺失，新人不繼。人才的流失和淮海戲表演的大環(huán)境有著不可分割的關(guān)系?；春蛴^(guān)眾日益淡出公眾視野，很大程度上與淮海戲劇目高額的制作成本有關(guān)系。此外，沒(méi)有好的劇本也制約著淮海戲的發(fā)展。在人心浮躁的社會(huì)，抗日劇都能出現(xiàn)“手撕鬼子”等雷人情節(jié)，導(dǎo)演和編劇為了博眼球，無(wú)法靜下心來(lái)去創(chuàng)作。由于演出市場(chǎng)低迷不景氣，青年演員登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)不多，還有一些演員感覺(jué)自己沒(méi)機(jī)會(huì)登臺(tái)都陸續(xù)改行，藝術(shù)院校招生想學(xué)戲劇的孩子很少，好苗子那就更是難尋，在淮安地區(qū)，不少學(xué)校已經(jīng)引進(jìn)了淮海戲校本課程，希望能讓孩子們對(duì)此產(chǎn)生濃厚興趣，并希望能夠?qū)?lái)傳承這項(xiàng)古老的藝術(shù)。編劇的培養(yǎng)迫在眉睫，好的劇本可以成就一臺(tái)好戲，好戲可以救活一個(gè)劇種。現(xiàn)在的編劇都愛(ài)寫(xiě)電視劇，不怎么寫(xiě)戲劇了，還有一些根本就不會(huì)寫(xiě)戲劇，戲劇的劇本很難寫(xiě)，唱詞要押韻，語(yǔ)言還要有劇種本地方的特色，既要有生動(dòng)的話(huà)語(yǔ)和跌宕的故事情節(jié)，也要有自然的“煙火氣”?；春蛑挥型瞥鲂伦?，才能給予更多的新人表演的機(jī)會(huì)，也才能讓淮海戲再次迎來(lái)春天。

（四）生存空間狹小，宣傳營(yíng)銷(xiāo)不夠?；春虻纳姝h(huán)境還受到其他劇種的擠壓。淮海戲繁盛之時(shí)，城市和農(nóng)村都存在著很多的淮海戲劇團(tuán)，獲得了大批戲迷和觀(guān)眾。但是淮海戲也面臨生存競(jìng)爭(zhēng)的壓力，由于江蘇是戲劇大省，劇種眾多，每個(gè)劇種都有自己的根據(jù)地，因此淮海戲只有加強(qiáng)劇目的藝術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性，爭(zhēng)取更多的比賽機(jī)會(huì)和演出機(jī)會(huì)，才能在眾多劇種中脫穎而出。要從傳統(tǒng)的宣傳方式中跳脫出來(lái)，走精細(xì)化發(fā)展的路子，大力學(xué)習(xí)現(xiàn)代劇的宣傳方式和營(yíng)銷(xiāo)方式。如發(fā)行淮海戲原聲帶，收錄一些經(jīng)典唱段，讓各大KTV點(diǎn)歌系統(tǒng)都能點(diǎn)到淮海戲的經(jīng)典唱段；嘗試開(kāi)創(chuàng)讓在藝術(shù)上有造詣的演員線(xiàn)上教學(xué)練唱，實(shí)現(xiàn)名角兒和粉絲的近距離接觸。

三、傳統(tǒng)戲曲振興繁榮的建議對(duì)策

淮海戲是植根于民間豐厚土壤中的一朵璀璨奇葩，振興繁榮淮海戲，離不開(kāi)演員隊(duì)伍、離不開(kāi)政府支持、離不開(kāi)劇種內(nèi)涵的創(chuàng)新嬗變與鄉(xiāng)土大眾的支持。唯有多措并舉，從體制機(jī)制、藝術(shù)規(guī)律、人才培養(yǎng)等多點(diǎn)發(fā)力，才能從根本上改變淮海戲目前面臨的困境。

（一）實(shí)施“淮海戲振興工程”?；窗彩形姓挛牟渴饏f(xié)調(diào)有關(guān)部門(mén)，出臺(tái)淮安市扶持淮海戲藝術(shù)發(fā)展的相關(guān)政策，把關(guān)心和支持戲曲藝術(shù)發(fā)展提到政府議程。制定淮海戲曲中長(zhǎng)期規(guī)劃，建立、完善淮海戲經(jīng)濟(jì)扶持保障政策、人才引進(jìn)培養(yǎng)政策，設(shè)立“淮海戲振興專(zhuān)項(xiàng)資金”，用于戲曲藝術(shù)活動(dòng)、劇目創(chuàng)作生產(chǎn)、人才培養(yǎng)、對(duì)外宣傳、劇團(tuán)發(fā)展和劇種資助、理論研究、資料整理，推動(dòng)淮海戲全面振興。

（二）建立淮海戲人才培養(yǎng)基地。建立淮海戲人才培養(yǎng)基地，并對(duì)文化藝術(shù)學(xué)校開(kāi)設(shè)淮海戲?qū)I(yè)給予政策性支持，同時(shí)積極對(duì)接各級(jí)藝術(shù)學(xué)院、戲曲學(xué)院、戲劇學(xué)院等高等院校，將全市戲曲人才輸送到相關(guān)專(zhuān)業(yè)進(jìn)行學(xué)習(xí)培訓(xùn)，提高藝術(shù)技能，更好地傳承發(fā)展淮安戲曲藝術(shù)。

（三）加大戲曲藝術(shù)傳播普及力度。在電視臺(tái)、廣播電臺(tái)等新聞媒體設(shè)立戲曲藝術(shù)專(zhuān)門(mén)頻道，在《淮安日?qǐng)?bào)》《淮海晚報(bào)》等媒體，設(shè)立淮安戲曲藝術(shù)專(zhuān)欄，加大對(duì)戲曲藝術(shù)活動(dòng)、精品劇目、優(yōu)秀人才等宣傳力度，營(yíng)造良好戲曲發(fā)展氛圍。選擇有代表性的淮海戲劇目，納入全市中小學(xué)課程體系，培養(yǎng)戲曲未來(lái)的觀(guān)眾，為戲曲藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（四）加強(qiáng)院團(tuán)建設(shè)完善傳承機(jī)制。將縣以上戲曲院團(tuán)納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目保護(hù)范圍，實(shí)行全額撥款，以發(fā)揮專(zhuān)業(yè)院團(tuán)在戲曲藝術(shù)保護(hù)中的中堅(jiān)作用。同時(shí)在編制、經(jīng)費(fèi)、配套設(shè)施、人才培養(yǎng)、重點(diǎn)活動(dòng)等各方面給予扶持。將淮海戲傳統(tǒng)劇目摸底排查，建立專(zhuān)門(mén)的檔案，配齊傳承人，像其它非遺傳承人那樣實(shí)行專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼，明確帶徒及傳承責(zé)任，鼓勵(lì)其帶班演出并給予補(bǔ)貼，保證存留于民間的地方戲曲劇種得以傳承發(fā)展。積極開(kāi)展淮海戲曲“音配像”工作，精心遴選優(yōu)秀傳統(tǒng)保留劇目，以“音配像”的方式完整保存。同時(shí)做好對(duì)已消亡和瀕危的地方劇種的資料收集、整理工作。

（五）加強(qiáng)理論研究，舉辦主題活動(dòng)。探索成立“淮海戲曲藝術(shù)研究會(huì)”，成立專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)設(shè)專(zhuān)項(xiàng)活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，為淮海戲藝術(shù)繁榮發(fā)展提供理論支持。特別是加強(qiáng)全市淮海戲研究隊(duì)伍的專(zhuān)業(yè)化建設(shè)，積極開(kāi)展淮海戲曲歷史演變以及劇種藝術(shù)特色、音樂(lè)唱腔等方面的研究，為淮海戲發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。經(jīng)常性組織舉辦戲曲劇目展演、演員比賽、票友活動(dòng)等，不斷推出精品劇目和藝術(shù)新人，展示淮海戲最新發(fā)展成果。