孫磊

摘? ? 要： 翻譯文學(xué)研究，是學(xué)界的熱門領(lǐng)域。有關(guān)外國傳記文學(xué)譯介的研究，卻寥寥無幾。傳記文學(xué)不同于其他文學(xué)體裁。本文以多元系統(tǒng)論為理論基礎(chǔ)，梳理民國時期傳記文學(xué)在中國的譯介情況，厘清譯者的譯介特點(diǎn)和翻譯策略，呈現(xiàn)傳記文學(xué)翻譯的歷史脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞： 西方傳記文學(xué)? ? 譯介? ? 翻譯策略? ? 多元系統(tǒng)理論

一、引言

康南海有詩云：“譯才并世數(shù)嚴(yán)林，百部虞初救世心。”這句詩不僅高度評價了嚴(yán)復(fù)、林琴南兩位譯壇巨擘的不世之功，更指出了清末翻譯事業(yè)的歷史特點(diǎn)。這段時期，大量西方的學(xué)術(shù)書籍被譯介到中國。然而，這次大規(guī)模的譯介活動對中國的影響與唐代的佛經(jīng)翻譯、明朝末年的西學(xué)東漸對中國的影響迥然不同。就翻譯目的來說，唐代和明末清初的翻譯主要是為了文化方面的交流，而晚清時期的翻譯則更多是救亡圖存的時代主題?？v觀近代中國翻譯事業(yè)的發(fā)展，大致經(jīng)歷了從對西方科學(xué)技術(shù)的譯介到對西方社會政治制度的譯介再到對西方文化與文學(xué)的譯介的發(fā)展軌跡[1]（5）。然而，文學(xué)翻譯不同于其他體裁的翻譯，具有固有的特點(diǎn)。首先，忠實(shí)于原文是對譯者的基本要求。文學(xué)語言復(fù)雜多變，不少作品微言大義，用詞生動傳神。因此，譯者在忠實(shí)于原文的條件下還要盡量譯出原文中的“神韻”，這是對文學(xué)翻譯的“二度創(chuàng)作”[2]（72），也是對譯者水平的考驗(yàn)。中國的傳記文學(xué)有著悠久的歷史。中國古代完整的傳記文學(xué)的出現(xiàn)可以追溯到西漢司馬遷所作《史記》中的紀(jì)傳部分[3]（1）。但是中國的傳記文學(xué)不同于西方的傳記文學(xué)。中國傳記的記敘內(nèi)容多為人物的功過事跡，很少有對傳主心理活動的細(xì)膩剖析。民國時期是中國新文學(xué)的發(fā)展時期，也是中國新傳記文學(xué)的發(fā)展與成形時期。這一時期的學(xué)人積極效仿西方傳記文學(xué)的創(chuàng)作手法，取精用宏，推動了中國傳記文學(xué)的發(fā)展。因此，對這一時期傳記文學(xué)翻譯的研究有助于清晰地了解中國傳記文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)。

二、文獻(xiàn)綜述

自1899年林紓翻譯《巴黎茶花女遺事》以來，域外文學(xué)翻譯開始興起[4]（93）。若論近世西方文學(xué)的翻譯，林琴南可算作第一人[5]（161）。他翻譯的《黑奴吁天錄》《巴黎茶花女遺事》和《塊肉余生述》等國外小說在中國文壇影響深遠(yuǎn)，以至于后來的許多作家都深受其影響。鑒于林譯小說的巨大影響，以及維新派對小說翻譯的重視，小說的翻譯在近代中國翻譯文學(xué)中尤為興盛。因此，有關(guān)小說翻譯的研究不勝枚舉。有關(guān)傳記文學(xué)的研究，特別是國外傳記文學(xué)在近代中國的譯介研究卻寥寥無幾。學(xué)界研究的重點(diǎn)多為關(guān)注中國傳記文學(xué)的發(fā)展史，其中雖然也間或穿插介紹翻譯文學(xué)對中國傳記文學(xué)影響，但多是以翻譯文學(xué)作為背景和襯托，重點(diǎn)還是放在中國傳記文學(xué)的發(fā)展上。如郭延禮的《中國二十世紀(jì)傳記文學(xué)史》《中國翻譯文學(xué)概論》;李健的《中國現(xiàn)代傳記文學(xué)研究》;謝天振、查明建的《中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)史1898—1949》等。上述著作中只有關(guān)于傳記文學(xué)翻譯的零星描述，缺乏系統(tǒng)和深入的梳理。為數(shù)不多的有關(guān)國外傳記文學(xué)譯介的系統(tǒng)研究主要有學(xué)者潘喜顏的《清末歷史譯著研究（1901—1911）——以亞洲史傳譯著為中心》等[6]。但是潘喜顏的研究側(cè)重于日本，尤其是清末在日中國留學(xué)生的譯介活動。與此同時，其研究的時間節(jié)點(diǎn)為清末民初，并未涉及民國時期傳記文學(xué)的譯介。因此，有關(guān)西方傳記文學(xué)在民國時期的翻譯策略研究暫處空白。

三、中西方傳記文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

中國近代傳記文學(xué)的發(fā)展到了民國時期，特別是在五四運(yùn)動前后，經(jīng)歷了一個大的轉(zhuǎn)型期，翻譯文學(xué)的質(zhì)量有明顯的提高?！拔逅摹睍r期，由于特定的歷史形勢，“翻譯扮演了比其他任何時期都更為重要的角色”[7]（141）。當(dāng)時的學(xué)人普遍秉持這樣一種理想，那就是通過外國文學(xué)的譯介實(shí)現(xiàn)改造舊文學(xué)、創(chuàng)建新文學(xué)的目標(biāo)。正是基于這樣一個目標(biāo)，民國時期對外國文學(xué)的譯介更注重譯著的文學(xué)價值。雖然晚清時期翻譯了大量的文學(xué)著作，但從總體看，名著翻譯占不到10%，90%以上的譯著多是二三流乃至三四流作家的作品[8]（32）。這一現(xiàn)象在民國時期的翻譯界有了明顯的改觀。沈雁冰曾指出：“介紹西洋文學(xué)的目的，一半是欲介紹他們的文學(xué)藝術(shù)來，一半也為的是欲介紹世界的現(xiàn)代思想——而且這應(yīng)該是更注意些的目的。”[9]（146）胡適曾經(jīng)提出“只譯名家著作，不譯第二流以下的著作”的翻譯主張[10]（116）。因此，民國時期的翻譯，雖然不脫離宣傳新思想的需要，但同晚清時期那種與政治緊密聯(lián)系的譯介活動已經(jīng)明顯不同了。這一時期，翻譯文學(xué)無疑從邊緣進(jìn)入到了中心。佐哈的多元系統(tǒng)理論認(rèn)為，翻譯文學(xué)占據(jù)中心位置有三種情況：一是當(dāng)譯入語文學(xué)處于發(fā)展初期;二是當(dāng)譯入語文學(xué)處于邊緣或弱勢時期;三是當(dāng)譯入語文學(xué)出現(xiàn)危機(jī)或轉(zhuǎn)型時期。同時佐哈還認(rèn)為，翻譯文學(xué)在譯入語文學(xué)系統(tǒng)中所處的地位影響著翻譯策略的選擇。當(dāng)翻譯文學(xué)處于中心地位時，翻譯文學(xué)會更多地關(guān)注源文本的語言文化特征[11]（136）。佐哈所提出的這三種情況在民國時期的文學(xué)翻譯中均有不同程度的體現(xiàn)。首先，雖然中國古典文學(xué)已經(jīng)臻于完善，但是民國時期的白話文學(xué)包括傳記文學(xué)處于發(fā)展初期。胡適、魯迅等新文學(xué)的拓荒者在閱讀及翻譯國外文學(xué)的過程中，逐漸掌握了其語言韻味，摸索出了文學(xué)的白話形式，創(chuàng)造了白話語體[12]（85-91）。其次，由于西方強(qiáng)勢文化輸入，中國古典文學(xué)處于一個相對邊緣的位置。周氏兄弟用古文合譯的《域外小說集》不遜于林紓譯西方小說，但其“十年間僅售出二十一冊”就很能說明問題[5]（165）。最后，民國時期特別是“五四”時期，中國文學(xué)出于轉(zhuǎn)型的需要，汲取了西方文學(xué)中的養(yǎng)分充實(shí)自身的發(fā)展。因此，由于上述三種因素的相互影響，翻譯文學(xué)的地位大大提高，推動了傳記文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

二十世紀(jì)也是西方傳記文學(xué)發(fā)展史上的一個重要的轉(zhuǎn)型期。西方傳記文學(xué)的轉(zhuǎn)型同樣影響著中國現(xiàn)代傳記文學(xué)的發(fā)展。西方傳記文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型有幾個非常重要的特點(diǎn)：一是注重對傳主的心理描寫。希望通過心理描寫豐富傳主的人物性格。這與近代西方興起的精神分析學(xué)說不無關(guān)系。二是將傳記這一文本當(dāng)作“一種藝術(shù)樣式”，使其具有審美的意蘊(yùn)。三是把偉人從神壇上請下來，以常人視之[13]（213）。傳記作家積極吸收利用各種文學(xué)和藝術(shù)的手法，使傳記文學(xué)在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，具有美的形式和內(nèi)涵。二十世紀(jì)法國傳記大師莫洛亞的《拜倫傳》《雪萊傳》等都曾被譯介到中國，對中國現(xiàn)代傳記文學(xué)的形成起到了積極的促進(jìn)作用。胡適曾經(jīng)指出“傳記是中國文學(xué)里最不發(fā)達(dá)的一門”。關(guān)于不發(fā)達(dá)的原因，他認(rèn)為有三條：一是“忌諱太多，顧慮太多。因?yàn)榧芍M，不敢赤裸裸地寫一個人，寫一個偉大人物，一個值得做傳記的人物”。二是“缺乏保存史料的公共機(jī)關(guān)”。三是中國文字不容易完完全全記錄下活的語言[14]（123-125）。西方傳記文學(xué)的特點(diǎn)正是中國傳記文學(xué)的欠缺之處。因此，胡適的這些論點(diǎn)與近代西方文學(xué)的特點(diǎn)是趨于一致的。