趙少俐 孫莆迦

[摘 要]漆樹的天然樹液也稱大漆，因其不易氧化、耐濕防腐，成為傳統(tǒng)木器優(yōu)選飾面材料。中國傳統(tǒng)樂器古琴因其本身的斫制工藝與大漆飾面的保護(hù)，得以傳世千年音樂依舊，成為中華文明的瑰寶。以山東地區(qū)古琴飾面類型為研究對(duì)象，探索大漆犀皮工藝在古琴飾面中的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞] 大漆;素髹;裝飾琴;犀皮工藝

[中圖分類號(hào)] J527? ? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2095-7556（2020）2-0066-02

本文文獻(xiàn)著錄格式：趙少俐，孫莆迦.天然大漆在山東地區(qū)古琴中的運(yùn)用研究[J].天工，2020（2）：66-67.

古代山東地區(qū)盛產(chǎn)漆樹，是我國主要產(chǎn)地之一，《史記·老子韓非列傳》上有“莊子者，蒙人也，名周，周嘗為蒙漆園吏?！彼未短藉灸暧洝飞线€有兗州土產(chǎn)有“漆絲織文”的記載。1972年調(diào)查，山東地區(qū)有成齡漆樹兩千余株，多存于淄博、棗莊、濰坊、臨沂、煙臺(tái)及泰安等地山區(qū)。

一、山東古琴飾面基本概況

山東古琴的發(fā)展案例最知名的是諸城古琴，稱“山東諸城派古琴”，又稱“瑯琊派古琴”，出自“虞山”派，形成于19世紀(jì)中葉，歷經(jīng)琴家的探索、交流、吸收、發(fā)展，形成了具有諸城特點(diǎn)、風(fēng)格、技巧和特有曲目傳譜的古琴流派。后人對(duì)于諸城派古琴的了解，主要來自諸城派琴人保留下來的很少的幾部琴譜和他們撰寫的很少的幾篇關(guān)于諸城派古琴的文章。目前，山東古琴飾面工藝手法多為素髹，如山東博物館館藏魯荒王墓出土的古琴“天風(fēng)海濤”，琴身長121厘米、寬19.5厘米。琴面由桐木材料斫成，琴底則為梓木，琴身素髹黑漆，歷經(jīng)數(shù)百年已裂現(xiàn)蛇跗紋理。琴徽嵌金，七弦，二柱、十三徽，弦已無，有七個(gè)調(diào)弦的玉軫?！疤祜L(fēng)海濤”為篆書刻于琴底部。歷史上古琴的裝飾手法很多，比如唐代古琴里的漆藝裝飾有金銀平托、螺鈿鑲嵌、戧金等工藝，隨著科技的發(fā)展和現(xiàn)代人對(duì)審美的需求，傳統(tǒng)古琴的大漆飾面工藝也越來越需要符合當(dāng)代審美的藝術(shù)探索。

二、古琴飾面分類和常用制作技法

傳統(tǒng)古琴飾面基本分為兩大類：素琴和裝飾琴。素琴又稱單素，為單色漆髹涂，漆色有黑色、紅色、栗色等，如傳世的唐代古琴“九霄環(huán)佩”伏義式，通體紫漆髹涂，包漿現(xiàn)小蛇腹斷紋，顯鹿角霜灰胎，以夏布裱褙琴胎，山東地區(qū)古琴多為此類。裝飾琴有琴體描金技法，如故宮典藏的仲尼式金漆花鳥琴，琴面琴底均為蒔繪東洋花鳥紋裝飾，構(gòu)圖聚散三組，底部山石花紋因采用漆堆砌隆起，影響細(xì)弦的彈奏，琴側(cè)面繪一圈金漆花。另有螺鈿平托和金片平托技法，如日本正倉院典藏唐代古琴，琴頭部分平托金片攥刻人物花紋，琴體平托螺鈿，高貴華麗。

大漆飾面素髹工藝歷史文獻(xiàn)多有記載。王世襄先生著《髹飾錄解說》中摘錄了北宋、元、明、清各個(gè)時(shí)期的琴書有關(guān)精制漆的常用制作具體方法介紹;北宋《琴苑要錄·琴書》中記載了“煎黳光法”：好生漆一斤、清麻油六兩、皂角二寸，油煙煤六錢，鉛粉一錢，訶子一個(gè)。用炭火同熬煎，鐵刀子上試牽成絲為度，綿濾過為黳光也;《合琴光法》也曾記載：煎成黳光一斤，雞蛋清兩個(gè)，鋁粉一錢，研清生漆六兩，在用調(diào)和勻，亦須看天時(shí)氣，并漆緊慢，如冬天用，加生漆八兩到十兩，如夏天用，即減五兩，春秋二時(shí)增減隨時(shí)，并需臨時(shí)相度。

三、大漆犀皮工藝的古琴飾面探索

通過對(duì)山東地區(qū)古琴飾面常用大漆制作工藝的考察調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)目前面世的古琴飾面皆為素髹工藝，因此筆者嘗試對(duì)古琴飾面的裝飾工藝做了進(jìn)一步探索。本次古琴的飾面工藝探索是基于將傳統(tǒng)大漆犀皮工藝在古琴飾面的一次實(shí)驗(yàn)性研究，主要選用竹節(jié)式古琴，色調(diào)設(shè)計(jì)為綠色，通體綠金斑?！跋ぞG琴”飾面工藝具體制作步驟如下：

1.將木胎修整完形，標(biāo)出1～7弦的寬度，打磨琴路，使木胎的弦路不沙音，弦路平順。

2.髹生漆一道（靠木漆）干后，糊精（用玉米淀粉熬制一種漿糊，南方也用糯米粉）。將生漆與糊精以2∶1的比例調(diào)和，將夏布在濕水里浸半小時(shí)，去掉布的漿料，使夏布的麻纖維變軟、吸水、膨脹。將調(diào)好的生漆糊用塑料刮板均勻刮在琴胎上，做到不留死角。

3.裱布。將夏布鋪在琴面上用橡膠刮板反復(fù)刮壓（如圖1）， 將布在岳山處剪出小口，順勢折于承露處，布必須圍住邊墻，切布的接縫處在底板的中間位置，這樣做能確保合琴的縫隙不會(huì)因年久而開裂，布面平整后入蔭房干燥三天，蔭房溫度在25℃～28℃左右，濕度在80%～90%之間，取出蔭干好的琴胎，用240目的鹿角霜和生漆1∶1用手指反復(fù)抹壓，勿求夏布面的孔隙浸滿鹿角霜漆糊（此工藝環(huán)節(jié)目的是讓夏布緊貼木胎，不翹不鼓）。

4. 固形。入蔭三天，取出，將厚3毫米、寬度2厘米的橡膠條，在距琴頭頂點(diǎn)位置（如圖2） ，106.5毫米處、319.5毫米處、524.5毫米處、315.5毫米處、187毫米處、99.5毫米處、36毫米處分別纏繞，以保持琴的木胎不變形（特別是低頭，塌腰處準(zhǔn)確）。

5.找平。將40目的鹿角霜與生漆拌均，比例為3∶1，刮涂于膠條的中間空隙，再用30厘米寬的刮板將高于膠條的鹿角霜刮于低處，力求與膠條平齊。入蔭干燥七天，濕度85%～90%，溫度28℃，取出琴胎，將膠條去掉，用3厘米的刮板將粗灰刮于膠條的余留縫（注：該工藝目的是使粗灰的厚度一直保持在3毫米）。粗灰完全干后用120目磨石打磨，平整后用80目的鹿角霜與生漆2∶1混合，膠條用1毫米厚度，其他即同上。蔭干后用240目磨石打磨，入蔭。后續(xù)再用0.5毫米的膠條，200目鹿角霜與生漆比例1∶1，以360目砂紙打磨（如圖3）。然后髹涂底漆，底漆用發(fā)刷生漆，底漆蔭干后，上綠色大漆一道。

6.布點(diǎn)。將蛋清、大漆、色粉混合成膏狀，用絲絡(luò)，在琴表面施以不規(guī)則的飾點(diǎn)（注：飾點(diǎn)布局的厚度控制在琴面釉的二分之一合適）（如圖4 花紋剖面圖）。入蔭房干燥半月，等到“點(diǎn)”內(nèi)外全干后，上綠色漆一道，綠漆干燥后上透明漆一道，等到不粘手但依然有粘性時(shí)，貼金箔一遍，入蔭干燥一天，取出刷罩金漆一道，再刷淺色綠漆一道，如此反復(fù)二十多遍，注意漆色的明度變化（如圖5花紋立面圖）。 經(jīng)過反復(fù)連續(xù)20遍的工藝操作，琴面的凸起不明顯了，用800目砂紙打磨（注：打磨時(shí)用長木條，30厘米粘貼砂紙），注意琴絡(luò)處的打磨一定要平整，一邊打磨一邊用直尺衡量平整度，琴面平整后用試音琴崩子調(diào)試，看琴絡(luò)處是否有沙音，如有再用直尺找出沙音點(diǎn)，在沙音點(diǎn)的右面打磨（注：琴頭在左），逐步磨平（如圖6）。

因山東地區(qū)地域氣候特點(diǎn)，以上工藝環(huán)節(jié)要求在符合大漆干燥條件的蔭房內(nèi)干燥完成，蔭房配備溫控調(diào)節(jié)設(shè)施，溫度控制在25℃，濕度在80%為宜。

古琴飾面文化的傳統(tǒng)工藝必須在傳承的基礎(chǔ)上借助現(xiàn)代工藝手段，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)形式，才能在現(xiàn)代工藝生態(tài)環(huán)境下得以發(fā)展。只有被充分保護(hù)、理解、傳承、創(chuàng)新、衍生，古琴傳統(tǒng)工藝文脈才能實(shí)現(xiàn)它的最大價(jià)值，才能成為本地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)和發(fā)展中的原生力量，并對(duì)今后的古琴設(shè)計(jì)制作和提升山東地區(qū)文化建設(shè)質(zhì)量、促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展、繁榮和發(fā)展山東文化事業(yè)、建設(shè)富有齊魯?shù)赜蛱厣南冗M(jìn)文化產(chǎn)生積極的影響。

[作者單位]

1.青島農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

2.青島農(nóng)業(yè)大學(xué)海都學(xué)院

（編輯：劉莉琴）