韓宇佳

摘要：維瓦爾第創(chuàng)造了大量器樂(lè)作品，在全世界范圍流傳開來(lái)，得到了廣泛稱贊。比較遺憾的是，他創(chuàng)作的聲樂(lè)作品卻面臨著資料缺失的情況，限制了優(yōu)秀作品的傳播。世界范圍內(nèi)對(duì)維瓦爾第聲樂(lè)作品的研究文獻(xiàn)比較少，但這并不影響他所創(chuàng)作的作品的優(yōu)質(zhì)性。在當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，維瓦爾第聲樂(lè)作品展現(xiàn)出了一定的時(shí)代特征，具有較強(qiáng)的研究意義。

關(guān)鍵詞：維瓦爾第;聲樂(lè)作品;時(shí)代特征

安東尼奧·維瓦爾第是意大利人，它誕生于巴洛克音樂(lè)飛速發(fā)展的階段，從最初的繁榮鼎盛到最終的逐漸衰落，維瓦爾第的作品呈現(xiàn)出了巴洛克音樂(lè)的獨(dú)特魅力。在當(dāng)時(shí)，作曲家們可以擁有十分自由的創(chuàng)作環(huán)境，盡情的發(fā)揮思維想象力，打破原有的規(guī)則束縛。維瓦爾第的作品反映出了他的獨(dú)特想象力，為巴洛克音樂(lè)發(fā)展提供了生動(dòng)的材料，在世界音樂(lè)史上擁有十分崇高的地位。

一、關(guān)于維瓦爾第聲樂(lè)作品的概述

維瓦爾第在世界音樂(lè)領(lǐng)域中擁有以較高的知名度，一些音樂(lè)創(chuàng)作大家對(duì)他的評(píng)論都很好的反映出了他對(duì)世界音樂(lè)史發(fā)展的貢獻(xiàn)，贏得了眾多贊賞。很多人都認(rèn)為維瓦爾第的創(chuàng)作主要是從聲樂(lè)和樂(lè)器這兩個(gè)領(lǐng)域出發(fā)的，受制于當(dāng)時(shí)的時(shí)代限制以及一些固有觀念的影響，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界認(rèn)為聲樂(lè)和樂(lè)器是兩個(gè)完全獨(dú)立開來(lái)的領(lǐng)域，不可能有人能夠熟練地掌握這兩個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作能力。因此在特定的一段時(shí)期，維瓦爾第的聲樂(lè)作品并不得到認(rèn)可，很大程度上都是處于塵封狀態(tài)。但是也有一些同時(shí)代的音樂(lè)家對(duì)他的聲樂(lè)作品進(jìn)行了深入賞析，領(lǐng)悟到了他的獨(dú)特創(chuàng)作能力。

維瓦爾第寫下了不同體裁的聲樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)了在宗教和世俗間的靈活創(chuàng)作，創(chuàng)造了眾多的成功作品。從現(xiàn)如今對(duì)維瓦爾第的手稿研究的狀況可以發(fā)現(xiàn)，他的一些初始創(chuàng)作材料大部分都在意大利都靈國(guó)家圖書館保存。在巴洛克時(shí)代，當(dāng)時(shí)對(duì)維瓦爾第的接受程度總體比較高，他的很多歌劇作品在歐洲許多地區(qū)都進(jìn)行了演出。從時(shí)代的角度看來(lái)，維瓦爾第為聲樂(lè)作品的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二、維瓦爾第聲樂(lè)作品研究

（一）和聲

維瓦爾第的聲樂(lè)作品體現(xiàn)出了濃厚的歷史文化信息，反映出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在和聲方面，維瓦爾第對(duì)小調(diào)和七度音的使用頻率比較高，他對(duì)一些其他的創(chuàng)作因素進(jìn)行了靈活使用，并且不斷在作品創(chuàng)作中追求創(chuàng)新，基于高超的創(chuàng)作技能，他還會(huì)在連續(xù)幾個(gè)小節(jié)中駐留于同和弦之上，然后進(jìn)行突轉(zhuǎn)，出現(xiàn)色彩變幻無(wú)窮的和聲。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)

在維瓦爾第的聲樂(lè)作品中，使用的轉(zhuǎn)調(diào)顯示出了他內(nèi)心對(duì)自由的追求。他在同名大小調(diào)之間多次轉(zhuǎn)換，研究著轉(zhuǎn)調(diào)方面的技巧。當(dāng)時(shí)維瓦爾第擔(dān)任著神職工作，工作中一成不變，很難體現(xiàn)出激情，在一定程度上也限制了他的自由。因此這種對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)的追求，實(shí)際上也能夠體現(xiàn)出他對(duì)自由的追求。盡管在欣賞這些作品時(shí)很有可能因?yàn)橥粊?lái)的轉(zhuǎn)調(diào)而帶來(lái)一定的突兀感，但是在習(xí)慣之后，也能夠細(xì)品出作品中的獨(dú)特之處。

（三）長(zhǎng)樂(lè)句

維瓦爾第聲樂(lè)作品中，對(duì)樂(lè)句的分布并沒有完全固定的規(guī)則。它主要是依據(jù)作品情感發(fā)展的狀況來(lái)決定使用的，并且樂(lè)句分布還能夠展現(xiàn)出作品演唱者的技巧。這樣就有利于作品演唱者根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情感的發(fā)展情況來(lái)留出一定的表現(xiàn)空間。例如，經(jīng)常使用緊張的長(zhǎng)句來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的感嘆。

（四）裝飾晉

在巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)的樂(lè)器制作技術(shù)還相對(duì)比較落后，很多樂(lè)器的聲音缺乏延續(xù)。因此為了能夠解決樂(lè)器不能持續(xù)發(fā)生的問(wèn)題，就必須要通過(guò)在聲樂(lè)作品中增加演示音的方法來(lái)增強(qiáng)聲樂(lè)作品的效果。維瓦爾第的聲樂(lè)作品中，對(duì)各類裝飾音的使用手法掌握也比較靈活，能夠根據(jù)不同情景中的旋律來(lái)使用不同的裝飾音，增加了極其鮮艷的演出色彩。

三、維瓦爾第聲樂(lè)作品的時(shí)代特征研究

維瓦爾第的聲樂(lè)作品很好地反映出了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)，很容易與其他時(shí)期的音樂(lè)區(qū)分開來(lái)。首先在裝飾方面，他的聲樂(lè)作品中使用了眾多技巧，使得整體效果顯得十分具有動(dòng)感，達(dá)到了一種持續(xù)的演出狀態(tài)。通過(guò)音色之間的對(duì)比，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)性。維爾瓦第是巴洛克時(shí)期具有標(biāo)志性的音樂(lè)代表人物，他創(chuàng)作的作品數(shù)量很多，所涉及到的各類聲樂(lè)范圍也比較廣。例如在《那殺死我新郎的刀劍》中，歌詞字面主要體現(xiàn)出了新娘親眼目睹新郎被殺害殘忍場(chǎng)景，此時(shí)的新郎開始變得冷酷無(wú)情。因此在節(jié)奏渲染時(shí)，維瓦爾第使用了ABA返始的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏顯得愈來(lái)愈緊張，通過(guò)音符的連續(xù)變化，渲染出了主人公內(nèi)心的悲憤之情。其中歌詞顯得短小精悍，但是韻律卻顯得抑揚(yáng)頓挫，這些表現(xiàn)手法具有濃厚的時(shí)代特色。他的聲樂(lè)作品給演唱者留有很多的“炫技”空間，不同的演唱者能夠展現(xiàn)出不一樣的演出效果，有利于演唱者為聲樂(lè)作品融入新的色彩。他擁有的極高創(chuàng)作天賦，對(duì)后來(lái)的一些聲樂(lè)創(chuàng)作者也產(chǎn)生了重大影響?？傮w來(lái)說(shuō)，維瓦爾第的聲樂(lè)作品創(chuàng)作誕生于巴洛克時(shí)期，具有十分濃厚的巴洛克時(shí)期的特點(diǎn)。很好的通過(guò)多種創(chuàng)作手法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)出了他內(nèi)心的追求，其價(jià)值不言而喻。在研究維瓦爾第聲樂(lè)作品的過(guò)程中，需要牢牢結(jié)合巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r以及維瓦爾基所處的生活環(huán)境，以此來(lái)推測(cè)他內(nèi)心的想法，有利于加深對(duì)這些聲樂(lè)作品的理解程度，領(lǐng)悟巴洛克聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵。

結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)維瓦爾第聲樂(lè)作品進(jìn)行了介紹，他的很多作品流傳甚廣，成為了經(jīng)典之作。維瓦爾第聲樂(lè)作品誕生于巴洛克時(shí)期，具有十分顯著的時(shí)代特征。他的很多作品反映出了在宗教和世俗社會(huì)中的深入思考，體現(xiàn)出了他內(nèi)心對(duì)自由的追求。他對(duì)于當(dāng)時(shí)的各種聲樂(lè)創(chuàng)作手法使用比較多，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，這些作品成為了當(dāng)時(shí)歐洲地區(qū)十分受歡迎的聲樂(lè)作品，至今仍然擁有眾多喜愛者。