【摘要】 呂敬人先生極其注重中國傳統(tǒng)文化與世界各種不同民族文化的設計碰撞與結(jié)合，極大地豐富與推廣了中國元素在設計中的應用，為我國書籍設計的發(fā)展做出了不可估量的貢獻。

【關鍵詞】 呂敬人;書籍設計

【中圖分類號】J524? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）29-0040-02

一、書籍設計的概述

書籍設計就是對書本的裝訂與包裝設計，設計過程包含了印前、印刷、印后對書的形態(tài)與傳達效果的分析，是包含了開本、字體、版式、插圖、封面、護封，以及紙張、印刷、裝幀工藝等環(huán)節(jié)在內(nèi)的藝術設計。

書籍外在造型的視覺傳達是設計者對內(nèi)在文字準確領悟之后，對主體產(chǎn)生感性的認識、悟性的理解和知性的總結(jié)，然后周密、精心地構(gòu)建出一個外在的“構(gòu)建物”，從而搭建起與讀者產(chǎn)生共鳴的橋梁。

二、呂敬人書籍設計創(chuàng)作之路

《敬人書籍設計》叢書真實、詳細地記錄了每一個設計家的奮斗歷程，展示了不同時代、不同環(huán)境下的書籍設計風格，從創(chuàng)作體現(xiàn)了設計現(xiàn)狀的價值判斷。這部作品從書籍設計的理念到作品風格的追求，從設計語言到制作技藝，從作品的構(gòu)想到作品的最終定稿，均娓娓道來，舒卷自然。《從裝幀到書籍設計》中聊到從裝幀設計到書籍設計，存在一個思維方式的轉(zhuǎn)換;從舊的設計模式躍入新的設計思路，存在的是設計理念的轉(zhuǎn)變。書籍設計概念的改變不可能一蹴而就，而是需要循序漸進。

《翻開中國當代書籍設計》是一本首次將大陸、臺灣書籍設計家的作品匯聚一堂，將書籍設計藝術的多元化展現(xiàn)得淋漓盡致、豐富多彩、妙趣橫生的書籍語言直觀地呈現(xiàn)在讀者眼前?！昂隙煌笔菚r代發(fā)展的潮流，“翻開”的根本意義就是讓當代我國書籍設計對外敞開書頁，給每一位讀者創(chuàng)造一個深入了解這些書籍設計家們設計精髓的大好時機。

在呂敬人先生近三十年書籍設計工作中，面對固化的“裝幀”理論產(chǎn)生諸多迷惑與質(zhì)疑，為此多年來求知求教，覓考裝幀不解之問，尋探書籍設計之道，略有心得一二，與同仁及好學者商討，此為本書書名《書藝問道》的由來。本書的書籍裝幀別具一格，集合了現(xiàn)代設計學、編輯學、傳播學、美學及工藝學等多種學科，著重對于書籍形態(tài)進行整體規(guī)劃設計的必要性和重要性進行了強調(diào)，使得呂敬人先生所提倡的“書籍設計”新理念充分完備的呈現(xiàn)在世人面前。強調(diào)書籍設計在賦予圖像、文字、色彩等設計元素豐富情感的同時，還要運用獨特的材料和精湛的工藝展現(xiàn)書籍的視、聽、觸、嗅、味，從而使得書籍中所蘊含的各種藝術形式完美地融合在一起。

作為一個優(yōu)秀的書籍設計者，呂敬人先生對于中華文化有著自己的理解與擴展，他認為雖然科技在發(fā)展，社會在進步，但是我國從古至今流傳下來傳承是不可磨滅的，是應該被記住的。但是呂敬人先生表達他對中國傳統(tǒng)元素的理解，卻也不是單純傳統(tǒng)再現(xiàn)，他主張“承其魂，拓其體”，在經(jīng)過對于現(xiàn)代文化和傳統(tǒng)文化的透徹研究之后而進行的一種融合，將傳統(tǒng)文化以現(xiàn)代的符號表現(xiàn)出來，力圖在塑造傳統(tǒng)文化的時代感的時候又不失現(xiàn)代設計的潮流感。從最開始的甲骨開始到后面的旋風裝、蝴蝶裝，通過印刷術的出現(xiàn)，又出現(xiàn)的平裝精裝，都是書籍設計歷史的蛻變，這些所有的變化都被呂敬人先生以一個個作品的形式記錄了下來，也因此他的書籍設計洋溢著滿滿的中國味道。

說起呂敬人先生的設計歷程，就不得不提到的兩位對呂敬人先生的設計生涯產(chǎn)生重大影響的兩位老師——賀友直、杉浦康平。

賀友直先生的以身作則和言傳身教，不僅教授了呂敬人先生關于繪畫，設計的理念，更是讓呂敬人先生明白了很多做人做設計的道理，帶領著呂敬人先生領略了中華文化的博大精深，源遠流長，不管將來如何發(fā)展，總是要把這些中國的傳統(tǒng)元素融進去的。后面去到日本作為杉浦康平老師的學生，也對呂敬人先生的設計產(chǎn)生了巨大的影響，促成了呂敬人先生現(xiàn)在的設計觀念的形成。

后期的設計觀念的形成得益于兩位恩師的幫助，然而最早的藝術啟蒙，就來自于充滿書香氣息的家庭環(huán)境。父親對于藝術的重視與熱愛，在呂敬人先生的成長過程中有著極深的影響，也為后來的設計生涯奠定了基礎。家庭濃厚的讀書氛圍，也成就了呂敬人先生博學的國學功底，而從小對于書籍的熱愛，也成為了他日后打開書籍設計大門的鑰匙。

一本理想的書籍應該用豐富的信息量、強有力的趣味性以及持續(xù)不斷的新鮮感來吸引讀者。不管是涉及到哪一個學科的書籍，都能讓讀書者獲得超出書本本身容量的知識，從翻閱到體會，從感受到想象，書中的點、線、面，組成一張知性與智慧并存的網(wǎng)絡?，F(xiàn)如今社會是一個信息時代，大量的低齡讀者對于知識的渴求和對于各種新興事物形式的發(fā)現(xiàn)和接受，書籍不僅僅是給予讀者一個接受和汲取知識的渠道，而且應該為自身的智慧與想象的延伸尋找機遇。書籍出版業(yè)正經(jīng)受著電子媒體行業(yè)強烈的打擊，應改變以往單一的出書方式，更新觀念，發(fā)現(xiàn)書籍形態(tài)新的生命力。而所謂的“新設計論”，呂敬人先生對此的理解是，根據(jù)書籍的信息，創(chuàng)造出外在觀賞美融合內(nèi)在功能和諧美為一體的綜合形態(tài)。

呂敬人先生每次在對一本書進行設計的構(gòu)想的時候，總能在原著信息的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩等元素雜糅整合，完成一個整體結(jié)構(gòu)各個部分的配置。書籍設計中，美的秩序不單單是指一個形態(tài)結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)性元素的共存，更指的是美的結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)。文字與圖像在和諧共生中產(chǎn)生的超出知識信息的美的感受，就是秩序之美了。異于繪畫中感性的美，這種美是經(jīng)過精雕細琢的秩序所產(chǎn)生的美。呂敬人先生認為這種美即是書籍設計的至高境界。

呂敬人書籍設計中一個重要的特點是隱喻，以暗喻的形式將原著中人文信息通過象征性的符號、圖畫、色彩等元素表達出來，創(chuàng)造出一種具有難以言表的氣氛和意味的書籍形態(tài)。

中國的傳統(tǒng)文化一直在呂敬人先生的設計作品中占有比較重要的地位，卻也不會機械地去沿襲，而是在保持其原有個性的基礎上再次迸發(fā)出一種新的創(chuàng)造力。讓傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相互碰撞、相互融合。

呂敬人先生的書籍設計中還存在著一個趣味性。得益于其杰出的繪畫才能和良好的藝術修養(yǎng)，可以揮灑自如的表現(xiàn)設計的趣味性。一個作品具備了趣味性，就能能更好地吸引讀者，引起更強烈的閱讀欲望。

所謂的實驗性，也是生命力的一種體現(xiàn)，呂敬人先生在他的每一個書籍設計創(chuàng)作中都有所表現(xiàn)，仿佛一個無窮無盡的探索，這許許多多的嘗試都展現(xiàn)出了前所未有的實驗性。這也是他的書籍設計作品“永葆青春”的原因。

呂敬人先生強調(diào)，書籍的設計不僅僅是對于書的一個規(guī)劃，而是要參與到這本書從構(gòu)思到完成的每一個步驟中去。對工藝流程的重視程度同時也影響著設計者作品的完成度，它已經(jīng)不僅僅是一個流水線的機械的工作，乃至已經(jīng)上升到審美層次，成為了在創(chuàng)造書籍形態(tài)的過程中一個不可或缺的具有獨特張力的語言，它不僅能夠升華設計者的設計，還能夠?qū)υO計者的構(gòu)思，審美等進行延伸和擴展。

而書籍的設計不僅僅是書籍設計師單獨的思考，是促成這本書誕生的所有環(huán)節(jié)的經(jīng)手人員的集體創(chuàng)造。

呂敬人先生在書籍設計行業(yè)提出了這個思想，一個集體共創(chuàng)的思想，一本書的誕生，集著作者、出版者、設計者、編輯者、印刷者為一體，是一個系統(tǒng)的大工程。書籍不是一個人的書籍，不是設計家的書籍，是所有人的，書籍在設計過程中與各環(huán)節(jié)的溝通交流也是必不可少的，從作者開始，一整條書籍生產(chǎn)線上的每一個人都要參與到書籍的設計過程中，集合了所有的靈感，才會誕生出一本完美的書籍。

現(xiàn)如今是一個信息高速時代，所有的信息都能通過網(wǎng)絡告訴的傳播與推廣，紙質(zhì)媒體受到了極大的阻礙。

但是，書籍所具有的生命力是信息多媒體所缺乏的，它有一種所謂的永久性，是實實在在握在手里的，有著重量的物體。

書籍設計未來的發(fā)展是樂觀而積極的，在信息時代的高速發(fā)展下，人們認識到了書籍的重要性，而書籍設計同樣也引起了人們的高度重視，一本書是否會吸引到讀者，書籍的設計功不可沒。

三、結(jié)語

呂敬人先生表示，書籍設計是為了讓讀者更能夠好好地了解書籍的內(nèi)容，應該從讀者閱讀的角度進行思考，書籍設計的目的是為了讓書籍更加貼近讀者，而不是單純標新立異使得外包與內(nèi)容不符，能夠完美地將書籍外在的物性結(jié)構(gòu)與書籍內(nèi)在的理性結(jié)構(gòu)相結(jié)合，才是一本具有深厚的文化底蘊與豐富的藝術氣息的好書。

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（12）：100-103.

作者簡介：

彭云，女，土家族，湖北巴東人，藝術學碩士，湖北大學藝術學院視覺傳達設計專業(yè)，研究方向：藝術設計。