摘? ? 要：伴隨著我國的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，使得我國在新時期下的電視新聞行業(yè)也有了長足的發(fā)展。現(xiàn)階段，廣播電視新聞依舊是新聞重要的傳播媒介，廣播電視新聞不僅僅可以進行信息的傳播，還可以直接影響到用戶的價值觀，為此本文主要闡述在新時期下，電視新聞編輯所需要具備的畫面思維。

關(guān)鍵詞：電視編輯;畫面思維;思維符號;畫面感

前言：當下很多電視作品都能夠讓觀眾產(chǎn)生眼前一亮的節(jié)目效果，成功產(chǎn)生這樣效果的節(jié)目，往往都需要充分利用聲畫所帶來的直觀藝術(shù)形式，只有對畫面進行合理的塑造以及傳播，才可以提升電視新聞的價值性，為此需要重視起電視新聞編輯的和畫面思維能力，從而提升自身的新聞編輯能力。

1 新時期下電視新聞編輯

在進行電視節(jié)目創(chuàng)作的過程中，電視新聞編輯是主要的制作者，這個職業(yè)能夠直接影響到電視節(jié)目最終的質(zhì)量，指導(dǎo)其節(jié)目的思路方向、主題選擇以及個人風(fēng)格的形成，為此對電視節(jié)目的制作會產(chǎn)生重要的影響。

電視新聞編輯的職責(zé)，主要是對電視當中需要播放的新聞節(jié)目進行制作。從電視的英文單詞TV角度來分析，是Televison的縮寫，其中是通過tele以及vision兩個單詞組成，意為在遙遠的地方可以看到的畫面內(nèi)容，也就是可以看到的畫面是通過遠距離傳輸而來的。因此對電視節(jié)目來說，畫面是電視進行信息傳播的基礎(chǔ)。

電視在進行使用的過程中具有著較強的視聽語言的特性，并且同電影的表現(xiàn)手法有著諸多相似的地方，為此在進行電視節(jié)目的創(chuàng)作過程中與電影的制作也有著一些類似的地方。電視新聞編輯在進行節(jié)目制作的過程中，需要具備的最重要的能力之一，就是需要將一些在直觀上并沒有關(guān)聯(lián)的畫面進行組合和拼接。畫面中隱含的延伸性，是作為電視編輯進行思維概括性的重要體現(xiàn)。

2 新時期電視新聞編輯的畫面思維

2.1 重視電視新聞畫面編輯的規(guī)律性

在進行電視新聞節(jié)目的報道當中，首先需要針對進行新聞報道的實際內(nèi)容，對畫面進行合理的組合和拼接，進而實現(xiàn)對新聞內(nèi)容的精確報道。同時，新聞編輯的工作人員還需要在具體的畫面制作中，確保其充分符合新聞的真實性，在不破壞新聞內(nèi)容真實性的基礎(chǔ)上，進行剪輯處理，從而盡可能的還原客觀發(fā)生的事實，為用戶報到一個真實的新聞。在節(jié)目的時空形態(tài)上，需要可以貼近發(fā)生的實際情況。在進行剪輯的過程中，需要控制好蒙太奇的用法，以免發(fā)生過度的使用造成用戶在觀看的過程中對新聞內(nèi)容真實性存疑。因此，在進行新聞編輯的過程中，需要利用樸實無華的素材畫面，通過適當?shù)募糨?，形成連貫通暢的觀看體驗，從而為用戶提供一個客觀公正的新聞畫面[1]。

從電視新聞的特征角度來看，顯示時間有限，畫面?zhèn)€數(shù)也同時受到了局限。為此，在電視新聞的畫面素材上，所進行的信息傳播會有著不完整的特征。這樣的電視新聞特性，就導(dǎo)致了電視新聞編輯并不需要受到鏡頭組合和拼接的內(nèi)在規(guī)律束縛，而是需要針對新聞發(fā)生的現(xiàn)場當中，所提供的各種真實信息，來對畫面進行組合拼接，這也是畫面思維最為重要的基礎(chǔ)原則之一。在新聞編輯工作過程中，對鏡頭的組合拼接并不需要像電影、電視劇以及各種專題片的制作方式一樣，需要在畫面的構(gòu)成中保障鏡頭的流暢性。在新聞編輯工作內(nèi)容上，需要重視的是使用的畫面是否具有較高的信息量，前者是從畫面的流暢度角度考慮，后者則是從畫面的信息價值角度來思考。一旦在新聞編輯的過程中過于重視對畫面的流暢度考慮，就會導(dǎo)致需要增加一些特寫、轉(zhuǎn)場鏡頭以及各種過濾性質(zhì)的鏡頭，并沒有較高的信息價值，從而延長了新聞報道的節(jié)目時長。

2.2 重視細節(jié)畫面的表現(xiàn)

在電視新聞的畫面組接過程中，需要能夠?qū)κ录膬?nèi)容進行細節(jié)的有效展現(xiàn)，同時還需要對事件當中的優(yōu)劣勢進行權(quán)衡。在這個過程中，首先需要考察在編輯的過程中是否具有較高的信息量。在一些報道時間較短，但對質(zhì)量要求較高的電視新聞的制作過程中，為了提升新聞的感染力以及魅力，就需要重視起對新聞細節(jié)上的表達，可以利用一些細節(jié)上的描寫，來對新聞當中的人、事、物進行客觀的刻畫，進而可以讓新聞的具有較高的畫面信息真實性。在具體的畫面編輯過程中，還需要在較少的時間當中對一些事件的重要信息進行細節(jié)的展現(xiàn)，這樣就可以提升新聞內(nèi)容的價值性[2]。

2.2 固定鏡頭的使用

在電視的畫面組成上，通常情況下可以分為兩種類型，分別為固定畫面以及運動畫面。在一些電視劇、游戲娛樂節(jié)目以及晚會節(jié)目當中，為了很好的烘托出所要表達的氛圍和風(fēng)格，就需要使用大量的運動鏡頭。但是在進行電視新聞報道節(jié)目的播出過程中，尤其是一些信息類的節(jié)目，會受到傳播特性、報道時長等屬性的約束，需要讓觀眾在幾分鐘之內(nèi)就完成新聞的觀看，只有使用固定鏡頭，才可以保障觀眾在觀看的過程中清晰、準確且完整的進行新聞內(nèi)容的理解。固定鏡頭的使用也是作為電視新聞編輯的重要思維能力之一。只有有效的避免在電視新聞節(jié)目播出過程中具有的不確定性，才可以保障新聞信息的準確、真實性，改善觀眾的觀看體驗。

2.3 屏幕文字的運用

在電視屏幕上，有時會需要進行文字的描述或者提醒，因此在屏幕文字的運用方面，需要將文字進行提煉，使其易看易懂。在進行電視新聞的編輯過程中，需要降低文字出現(xiàn)的數(shù)量。電視新聞是畫面最為主要的信息呈現(xiàn)方式，因此可以將文字的表達當作一種新聞信息的強化作用。并且在文字的使用上，避免出現(xiàn)啰嗦、晦澀難懂等情況。盡可能的將文字進行集中的介紹，從而起到加深觀眾印象的作用。

總結(jié)：綜上所述，在新時期下，電視新聞編輯的畫面思維需要具有多元化以及靈活性的特征，需要針對不同的新聞內(nèi)容進行有針對性的畫面編輯。在編輯過程中，注重畫面細節(jié)的表現(xiàn)，控制文字的使用，以提高讀者對新聞信息的有效獲取。

參考文獻：

[1]高海燕.電視新聞記者編輯在和諧社會下如何創(chuàng)新[J].傳播力研究，2018，2（02）：111-112.

[2]楊劍.蒙太奇思維在電視新聞創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].電視指南，2018（01）：10-11.

作者簡介：王檸，1974年5月，女，四川彭山人，本科，編輯，新聞圖像編輯方向。