張雅婧

摘 要：《林黛玉進(jìn)賈府》中對(duì)王熙鳳與賈寶玉的出場描寫可謂是精妙絕倫，本文通過下人們的表現(xiàn)、林黛玉的心理以及二人出場順序的安排進(jìn)行對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)同中之異、異中之同，從而深入剖析人物形象和作者的匠心，以提高課堂成效，為教學(xué)增色。

關(guān)鍵詞：紅樓夢;《林黛玉進(jìn)賈府》;人物出場

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2020）09-081-1

如果說《紅樓夢》是一座文學(xué)藝術(shù)的寶庫，那么《林黛玉進(jìn)賈府》這一章節(jié)便為高中生們提供了一把踏進(jìn)寶庫的鑰匙。它通過一個(gè)從未進(jìn)過賈府的少女林黛玉的眼光，對(duì)賈府的環(huán)境和主要人物進(jìn)行了細(xì)致的描繪。盡管這一回登場的人物很多，如賈母、邢夫人、王夫人、李紈、三春姐妹等，但有兩個(gè)人物卻是重中之重：一個(gè)是“機(jī)關(guān)算盡太聰明”的榮國府大管家王熙鳳;一個(gè)是“行為偏僻性乖張”的榮國府繼承人賈寶玉。

《紅樓夢》中的人物，總計(jì)四百有余。曹雪芹對(duì)這些人物的刻畫，情態(tài)萬種，各有千秋，而又無不栩栩如生。對(duì)于王熙鳳與賈寶玉這兩個(gè)賈府的核心人物，作者更是調(diào)動(dòng)多種手段，千錘百煉，對(duì)他們的亮相登場進(jìn)行了精心的描摹。本文將從以下三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比閱讀，以期提供教學(xué)亮點(diǎn)，為課堂增色。

一、下人們的表現(xiàn)

賈家勢大，是京城中數(shù)一數(shù)二的大戶人家，曹雪芹筆下的“金陵十二釵”固然讓我們欣賞不已，但也不能遺忘了一群不起眼的角色，雖然對(duì)他們著墨不多，但他們卻在關(guān)鍵之處如綠葉般襯托出主要人物形象。

王熙鳳出場是由后院而入，“只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后門房進(jìn)來?！薄耙蝗骸?、“圍擁”這樣的字眼展現(xiàn)出來的是王熙鳳的氣派，要知道《紅樓夢》所有故事都是在榮寧二府這個(gè)生活大舞臺(tái)上展開的，而身為榮國府這個(gè)龐大復(fù)雜的貴族之家的財(cái)政大權(quán)的掌握者，其身邊必然有一大群的女仆環(huán)繞在她周圍，一呼百應(yīng)。短短一句話的描寫，王熙鳳的威勢撲面而來。

賈寶玉出場同樣是由外而入，“只聽外面一陣腳步響，丫鬟進(jìn)來笑道：‘寶玉來了！”這里丫鬟對(duì)寶玉的稱謂值得揣摩。寶玉是賈政和王夫人的兒子，是榮國府未來的主人，而丫鬟卻直呼其名，這在等級(jí)森嚴(yán)的封建大家庭中，顯得太不合規(guī)矩。然而這也是作者匠心之所在。丫鬟的這一聲“寶玉”親切輕松而又略顯興奮，顯然平日與寶玉關(guān)系頗為親密，如小伙伴般不分尊卑，這不僅印證了前文“最喜在內(nèi)幃廝混”之語，又為后文寶玉不拘禮法、待人平等，與“正統(tǒng)”世界格格不入做了鋪墊。從小丫鬟的“笑”也可以看出，寶玉隨意自由、率真可愛，完全沒有小主人的架子，他的到來猶如一陣清風(fēng)，一縷陽光，吹散了拘謹(jǐn)，照亮了嚴(yán)肅。

二、林黛玉的心理

兩人的出場都是通過林黛玉的“俊眼”看到的，自然會(huì)引起她的內(nèi)心反應(yīng)。黛玉聰敏細(xì)心，因此她的發(fā)現(xiàn)新奇而豐富，她的心理活動(dòng)含蓄而真切，對(duì)初次見面的兩個(gè)人物，一個(gè)“納罕”，一個(gè)先“疑惑”再到“大吃一驚”，這不同的心理背后隱藏的東西需要我們細(xì)細(xì)咀嚼。

當(dāng)王熙鳳的聲音傳來，“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉“納罕”，意為黛玉感到詫異、驚奇，原因是“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”可見王熙鳳的放肆和當(dāng)時(shí)威嚴(yán)的氣氛產(chǎn)生了極大的反差，讓黛玉這個(gè)初來乍到、不明就里的新人產(chǎn)生這種特殊的感覺也是極其自然的。人與人的交往往往看重“第一印象”，黛玉的“納罕”，折射出的是王熙鳳在整個(gè)賈家獨(dú)一無二的地位，尤其是在德高望重的“老祖宗”——賈母面前，她的地位無可取代。也正因?yàn)樽x者隨黛玉“納罕”過了，以后再看見日常生活中王熙鳳在賈母面前口無遮攔、說笑阿諛，便也見怪不怪了。正如“甲戊本”脂批所說：“第一筆，阿鳳三魂六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳紙上?！?/p>

與王熙鳳驚雷般的出場不同，作者在賈寶玉出場之前布置足了局勢。除了早在第二回“冷子興演說榮國府”中重點(diǎn)介紹了這位“更奇”的公子外，在這一回里又通過王夫人對(duì)黛玉的囑咐以及對(duì)母親之話的回憶，對(duì)他進(jìn)行了二次介紹，說他是“孽根禍胎”、“混世魔王”，重重渲染之下，讓知書達(dá)理的黛玉心中不禁多了分懷疑：“這世上果真竟有如此‘憊懶之人？”而當(dāng)寶玉正式出場，黛玉卻“大吃一驚”，非但之前那“懵懂頑童”的印象一掃而空，還“好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此！”如果說黛玉在見到王熙鳳的“驚”源于所見人物與外部環(huán)境的不協(xié)調(diào)，那么這一次的“驚”則是源于所見人物與自己內(nèi)心印象的不協(xié)調(diào)。

三、出場順序

從上文的對(duì)比來看，王熙鳳與寶玉的出場可謂是各有特色，搖曳生姿，如脂批所說“相映而不相犯”，除了準(zhǔn)確地描摹以外，作者還在二人的出場順序上做了精心的安排。

王熙鳳的出場是在黛玉已經(jīng)和賈府諸女眷見過面、都在場的情況下，這個(gè)時(shí)間最為恰當(dāng)，第一，賈母與久別的外孫女重逢的情感高潮已過;第二，王熙鳳是賈府的大管家，自然而然緊跟著“老祖宗”出場;第三，黛玉對(duì)賈府的家規(guī)已初步了解，眾人在場更便于多面地表現(xiàn)她的性格。所以此刻是王熙鳳的專屬舞臺(tái)，她在這個(gè)舞臺(tái)上見風(fēng)使舵、八面玲瓏，盡展機(jī)敏與才干，給讀者留下了鮮明的人物形象。

寶玉作為作品的男主人公，倒有些“千呼萬喚始出來”。讀者們都迫不及待地期盼著寶黛這對(duì)璧人能盡早相見，而作者偏偏在白日打發(fā)他去“廟里還愿”了，直到眾人晚飯過后，他才“姍姍來遲”。但寶玉是邁著青春的步伐迅速登場的，甚至還未等丫鬟話報(bào)完，便闖入了黛玉的眼簾，也闖入了黛玉的心扉。經(jīng)過一天的勞累，黛玉此刻已由大喜大悲的情緒中逐漸恢復(fù)平靜，也從白天的繁文縟節(jié)中稍作解脫，寶玉在此時(shí)登場是意料之外也是情理之中的?！皩汍斐鯐?huì)”是二人此生命運(yùn)交匯的開始，自然需要排除一切閑雜之事，讓讀者沉浸在這份初見的美好之中。

總之，二人的出場透露著作者刻畫人物的匠心，或突出性格，或關(guān)聯(lián)情節(jié)，這些“點(diǎn)”散落在同篇文章的不同的地方，我們需要做的就是將它們截取、組合并進(jìn)行對(duì)比，在細(xì)致深入地賞析過后能夠使各自的特點(diǎn)得以放大凸顯，使學(xué)生的認(rèn)識(shí)更為清晰，印象更為深刻。

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[2]李希凡，李萌.傳神文筆足千秋[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.

（作者單位：安徽省馬鞍山二中鄭蒲港分校，安徽 馬鞍山243000）