張志豪

摘 要：江南私家園林作為中國古典園林的主要分支，是世界園林史上的一朵奇葩。杭州城位于長江中下游，是素有“人間天堂”之美譽(yù)的江南水鄉(xiāng)。自南宋遷都臨安，政治中心的南移，掀起了杭州一帶的私家園林的發(fā)展，至明清時(shí)期，達(dá)到了極盛。胡雪巖故居坐落于杭州清河坊東南側(cè)，其裝飾風(fēng)格使其成為私家園林中難得的瑰寶。本文以胡雪巖故居為例，對(duì)江南私家園林藝術(shù)營構(gòu)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：江南私家園林 胡雪巖故居 藝術(shù)營構(gòu)

胡雪巖故居，位于杭州市河坊街、大井巷歷史文化保護(hù)區(qū)東部的元寶街，建于清同治十一年（1872年），是著名紅頂商人、胡慶余堂的創(chuàng)辦者胡雪巖的自宅。整個(gè)建筑南北長東西寬，占地面積10.8畝，建筑面積5815平方米{1}。故居無論是從建筑還是從室內(nèi)家具的陳設(shè)，空間營構(gòu)之細(xì)膩，建筑用料之考究，都堪稱園林精品。本文就胡雪巖故居的空間營構(gòu)展開分析，深入探析江南私家園林的造園手法與精神追求。

一、布局嚴(yán)謹(jǐn)，巧奪天工

《胡光墉傳》有云：“光墉既積富，營第宅園囿，所植松石花木，備極奇珍，姬妾成群，筑十三樓以貯之，意頗驕奢自恣焉”?？梢姡r生活閑逸如此，園中有亭十三、廳堂十二、曲廊十二，樓三、閣一、橋四、假山水池四。建筑平面有方有扇形，有圍合亦有開敞，屋頂形式有歇山、硬山、懸山頂?shù)?，修飾以輕盈體態(tài)的戧脊，形式多樣，集合傳統(tǒng)園林造園手法為一體{2}，充分表現(xiàn)了園林布局、空間組織的深厚功力。

故居在布局上最與眾不同一點(diǎn)，便是在傳統(tǒng)居住庭院與園林庭院并列的組織形式上，通過突出廳堂，將其對(duì)外開敞再聯(lián)系轎廳、照廳、門廳、四面廳的中軸線布局，兩側(cè)布置花池臺(tái)榭，組織外部空間，搭配以假山花石，形成 “西園、中廳、東宅” 的總體結(jié)構(gòu)。故居內(nèi)大小庭院十五有余，分散在園子各個(gè)角落，看似雜亂無章，實(shí)則頗有韻味，每個(gè)院子依使用者的喜好要求各異主題多樣。各個(gè)庭院之間雖然分隔，但交通不閉塞，彼此空間流通似分似合，常有通過明廊暗弄，連接新的開闊空間，空間變化與人的行為結(jié)合，形成隔而不塞的空間效果以及豐富的空間層次與幽深境界。

二、以小見大、層次豐富

在園林、建筑空間塑造上，多用內(nèi)外空間交替組織，以小見大，營造豁然開朗、柳暗花明之感。穿過狹長的元寶街進(jìn)入故居，正門便是一天井，正對(duì)門樓映入眼簾，門樓的隔扇窗內(nèi)鑲嵌以法蘭西進(jìn)口的鈷藍(lán)色玻璃，光透過藍(lán)色玻璃，呈現(xiàn)出富麗堂皇而又極具西洋色彩的韻味，使人望而生畏;門樓的空間尺度較小，晦暗而簡(jiǎn)潔，左轉(zhuǎn)進(jìn)入門房空間，在側(cè)轉(zhuǎn)來到宅院的轎廳，內(nèi)部裝飾細(xì)膩，細(xì)節(jié)之處透露著華麗，轎廳南面便是寓以“四水歸堂”的大天井。這樣一個(gè)從外部狹窄的街巷進(jìn)入門樓，再到門房，最后進(jìn)入轎廳、大天井的流線，空間大小交替轉(zhuǎn)換的過程，巧妙運(yùn)用光線，以小襯大，以暗襯明，達(dá)到了柳暗花明、豁然開朗的效果。另外，在故居的各個(gè)角落，在曲折之中追求意境深遠(yuǎn)。通常園子的面積都不會(huì)太大，因此為了盡可能放大園子的觀賞效果，園主與工匠就會(huì)營造一系列百轉(zhuǎn)千回的流線，最大效率提供觀賞山水園林的視角。一般采用聯(lián)想的手法，比如說芝園里頭的假山，從一頭進(jìn)去，卻又三四個(gè)岔口，形成捉迷藏形式的假山，讓人穿梭其中，卻對(duì)另一頭岔口的景色充滿好奇，充滿幻想，這便是一種余意不盡的體現(xiàn)。

借景同樣是江南園林中最常用的造園手法之一，在胡雪巖故居中特為突出。在園子內(nèi)的建筑形態(tài)塑造上，選擇豎起兩米有余高的烽火山墻，與外界劃清界限，形成對(duì)內(nèi)開放，對(duì)外封閉的態(tài)度，但卻又在景觀營造中，選擇向天空、西湖、鼓樓民居借景（如圖1），通過借景，園內(nèi)園外仿佛又融為一體。除了外借，故居內(nèi)的對(duì)景手法也甚為巧妙，透過廊道側(cè)面的漏窗，常設(shè)置小天井，內(nèi)植梅花、雞爪槭等，搭配以忍冬、竹藤，形成對(duì)景效果，擴(kuò)大景物的深度與廣度，豐富游賞內(nèi)容。

三、景觀搭配，山林意趣

園無水不活，故居內(nèi)有池沼的園子有三，面積大者開闊，有江湖煙波之趣（如圖2），水面上跨有橋亭，使水面空間既分隔又相連，增強(qiáng)了空間感受與取景效果，水面與周邊假山、花木形成對(duì)比，虛實(shí)結(jié)合，猶如中國畫中的留白，給予人遐想空間，同時(shí)水面上的倒影又將園外的鼓樓、天空容納進(jìn)來，在水中形成一幅隱約的山水畫，別有韻味。其次，在園子面積較小的空間內(nèi)，為了緩解空間局促帶來的不舒適感，通過開鑿引水，以亂石為岸，配以滕竹，水面拉開人與景致的觀賞距離，倒映花木假山，仿佛一卷山水畫，讓景觀發(fā)揮雙倍作用，擴(kuò)大園子尺度、豐富層次感。

假山是江南私家園林中重要的造景元素之一，胡雪巖故居中假山眾多，主要集中在芝園與故居四面廳的后院{3}。芝園內(nèi)的假山，體量龐大，但內(nèi)部中空，設(shè)計(jì)了許多的溶洞空間，常作為嬉戲場(chǎng)所，人們能在溶洞之間來回穿梭，從一頭進(jìn)去，卻又三四個(gè)岔口，總是對(duì)另一頭岔口的景色充滿好奇，充滿幻想，仿佛幼年時(shí)期的捉迷藏游戲，營造童趣盎然的情趣與余意未盡的聯(lián)想空間。此外，假山還充當(dāng)御風(fēng)樓高臺(tái)建筑的基座，人們可以從芝園的廊道沿著假山登臨御風(fēng)樓，吟詩品茗。延碧堂是整座假山最佳的觀景之處，假山的高度與延碧堂的距離比例適中，形成良好的觀景角度。此外，在假山的東側(cè)、西側(cè)，均設(shè)置回廊、石階，供人們盤旋游覽，給予游客能夠親臨石磯、山洞等的駐留點(diǎn)，近距離體驗(yàn)山林意趣。

此外，除了供人游玩的假山群，江南私家園林也十分講究觀賞性石材的選擇，在私家園林中，“瘦、漏、皺、透”是遴選石料的標(biāo)準(zhǔn)，其中最為人熟知的便是太湖石了，經(jīng)歷水流常年沖刷的石頭外表形成褶皺、起伏，內(nèi)部孔洞相連，怪異通透。故居的假山便是如此，上好的石料，多搭配以覆盆子、橘子樹等植被，相映成趣，若是金秋時(shí)節(jié)，橘子金黃，碩果累累，與假山配合，色彩繽紛，十分喜人。此外在百獅樓后的后花園中，有一塊形似“夀”字的太湖石（如圖3），相傳為當(dāng)年胡雪巖贈(zèng)與母親的壽禮，形態(tài)上大下小，險(xiǎn)峻陡峭，威風(fēng)凜凜，石頭內(nèi)部孔洞眾多，十分通透，是太湖石中難得一見的佳品，可見造園之精巧，胡家財(cái)力之雄厚。

四、中西結(jié)合，雍容華貴

胡雪巖故居建筑密度較高，但還是較好控制了整體的疏密程度。在建筑整體形態(tài)，以江南雅致的杭派風(fēng)格為基礎(chǔ)，建筑細(xì)節(jié)上添加了西洋元素，因而建筑整體風(fēng)格具有獨(dú)特的精巧、中西結(jié)合特點(diǎn)。大部分建筑隔扇窗內(nèi)都鑲嵌有鈷藍(lán)色的玻璃隔扇窗，此外，庭院的高墻頂部的灰塑、灰瓦、磚雕精雕細(xì)琢，呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)工藝之精湛;漏窗形式多樣，多用以瓦片的堆疊，漏窗外形有扇形、元寶等，形式多樣，耐人尋味。江南私家園林廳堂居多，胡雪巖故居中鴛鴦廳、四面廳等形式多種多樣，亭子有六角攢尖、四角攢尖等，豐富多彩，屋頂翼角為水戧發(fā)戧（如圖4），體態(tài)輕盈。在鋪地上，多采用鵝卵石形成各種圖案，尤其在百獅樓后花園內(nèi)，鋪地通過鵝卵石排列成銅錢與聚寶盆的模樣。

“極江南園林之妙，盡吳越文化之巧”，胡雪巖作為江南私家園林中少有的商賈之宅，依托園主雄厚的財(cái)力，在營造江南傳統(tǒng)園林的基礎(chǔ)上，通過材料、小品等要素，巧妙結(jié)合西方文化特色，獨(dú)樹一幟。后來經(jīng)過歷史的洗禮，胡雪巖故居也曾被破壞，但在政府的緊急修復(fù)下又恢復(fù)了昔日的輝煌。隨著中國社會(huì)的迅猛發(fā)展，在高樓林立的今天，如何保留與傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)古建筑便成了亟需解決的問題，胡雪巖故居的修繕與重塑復(fù)興啟示著我們，不管時(shí)代如何，中華燦爛的歷史文化應(yīng)當(dāng)傳承并發(fā)揚(yáng)下去。

注釋：

{1}潛心.晚清巨賈的墻內(nèi)花園——訪胡雪巖故居[J].浙江林業(yè)，2016（9）.

{2}曹仁宇.胡雪巖故居：高墻內(nèi)的傳世之作 [J].中外建筑，2010（1）.

{3}梁偉.胡雪巖故居建筑特色簡(jiǎn)析[J].古建園林技術(shù)，2002（2）.