劉鵬程

〔摘 要〕話劇《滄浪之水》借主人公池大為的“仕途”展開了一場知識分子信念與世俗的對話，是近年來話劇市場上鮮有的兼具現(xiàn)實(shí)性和藝術(shù)性的佳作。該劇劇場表現(xiàn)極具特色，在繼承現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行表現(xiàn)方法的創(chuàng)新，因而具有豐富的人文內(nèi)涵和極高的審美價(jià)值。

〔關(guān)鍵詞〕滄浪之水；劇場表現(xiàn)；審美價(jià)值

湖南省話劇團(tuán)的大型官場題材話劇《滄浪之水》改編自閆真同名小說，該劇故事線索復(fù)雜、人物眾多、時(shí)間跨度長，在劇情設(shè)計(jì)和舞臺表現(xiàn)手法上兼顧戲劇性與劇場性，充分運(yùn)用布景、道具、表演等舞臺藝術(shù)語言表達(dá)極為豐富的內(nèi)涵。

一、劇作劇情設(shè)計(jì)

該劇講述出身醫(yī)學(xué)世家的研究生池大為的故事。剛畢業(yè)時(shí)，池大為被分配到省衛(wèi)生廳工作，滿懷激情立志報(bào)國的他固守知識分子的高潔、尊嚴(yán)，父親傳承給他的人生觀和價(jià)值觀使他與單位格格不入，并因此被領(lǐng)導(dǎo)冷落，“發(fā)配”到閑職的中醫(yī)研究院，多年不得志。蝸居的生活窘境導(dǎo)致家庭關(guān)系不和，孩子被燙傷無法救治更使他愧疚難當(dāng)，生活和工作的窘困一次又一次強(qiáng)烈沖擊著他的價(jià)值觀，社會(huì)現(xiàn)實(shí)磨平了他的棱角，吃盡苦頭的他決定改變自己，一次機(jī)緣巧合，他和妻子得以趨附領(lǐng)導(dǎo)。在內(nèi)心數(shù)次痛苦的掙扎后，他憑借圓滑和諂媚，當(dāng)上了衛(wèi)生廳的領(lǐng)導(dǎo)。走上領(lǐng)導(dǎo)崗位之后，神圣和崇高重新籠罩著他，他重新“站”在了父親的面前。

本劇一方面充分發(fā)揮戲劇藝術(shù)的戲劇性，在忠于原著的基礎(chǔ)上，將小說中最具典型性的人物和矛盾沖突最激烈的情節(jié)搬上舞臺，既有宦海沉浮的詭譎，又有市井生活的瑣碎，既有世事人際的浮沉，又有拷問靈魂的掙扎；另一方面，充分發(fā)揮戲劇藝術(shù)的現(xiàn)場性，以豐富多元的戲劇藝術(shù)語言，塑造出一個(gè)個(gè)典型而鮮活的戲劇形象，靈活而深刻地表達(dá)藝術(shù)意蘊(yùn)。

二、舞臺表現(xiàn)手法

舞臺表現(xiàn)是戲劇藝術(shù)的重要組成部分，這也是戲劇與電影電視等其他綜合藝術(shù)最大的區(qū)別。

（一）非再現(xiàn)性舞臺布景

本劇通過非再現(xiàn)形式的舞臺布景，完成舞臺空間和意境建構(gòu)。上半場的布景，從辦公室到會(huì)議室，從筒子樓到醫(yī)院，幾乎所有場景均由24個(gè)方墩組合變幻而成，一會(huì)兒是獻(xiàn)媚阿諛者搬家?guī)ё叩募揖撸粫?huì)兒是司機(jī)師傅拒絕推脫的“理由”，一會(huì)兒是擋住池大為的門。其中最重要的是多次出現(xiàn)的棋局場景，第五場戲開幕，一個(gè)個(gè)方墩整齊排布，池大為和晏之鶴坐在棋局內(nèi)，池在表達(dá)對自己處境的無奈后，吐露出“錢和權(quán)這兩個(gè)俗物，硬邦邦地?fù)踉诼飞稀嘶钤谑澜缟暇鸵鉀Q問題，解決問題就要靠這兩個(gè)俗物”的新感悟，迅速將觀眾卷入懸念：他要在人生棋局中改變方向了？這些非再現(xiàn)性手法的舞臺布景虛虛實(shí)實(shí)，充分地激發(fā)觀眾的想象力。

（二）復(fù)現(xiàn)道具表達(dá)象征隱喻

在極簡風(fēng)格的舞臺布景中，專門設(shè)計(jì)了兩個(gè)重要道具，在戲劇性地表達(dá)隱喻和象征含義。劇本數(shù)次使用煤油燈、真皮座椅作為道具，并賦予它們象征隱喻含義。

煤油燈，是池大為父親的遺物，也是貫穿全劇最重要的道具。村民們點(diǎn)著燈緬懷池大為的父親，池父點(diǎn)著燈等大為的錄取通知書，這不是一盞普通的燈，它象征著父親的關(guān)愛和“好好做人”的囑托。父親一生堅(jiān)信“人性的善良”和“時(shí)間的公正”，時(shí)代在變化，但人心不能變，身居高位的池大為想方設(shè)法幫老醫(yī)生評職稱，他親力親為重啟血吸蟲病調(diào)查研究，他依舊堅(jiān)守著自己的高潔和尊嚴(yán)。最后一場戲，池大為孤獨(dú)地坐在燈前向亡父“傾訴”，他知道自己在世事沉浮中隨波逐流，但是，他依然將象征著父親信念和原則的煤油燈高高地舉過頭頂！

真皮座椅，也是劇中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)道具，從第一場戲開始，到第九場戲中接替馬廳長之前，縱使是看透一切的精神導(dǎo)師晏之鶴和諂媚權(quán)貴平步青云的丁小槐，都只能坐普通凳子，唯有劇中代表著最高權(quán)力的馬廳長才能始終仰坐在真皮座椅上。僅有一次，在表現(xiàn)池大為是否要在舉報(bào)信上簽名而掙扎的“心理戲”中，面具人（即內(nèi)心不同立場的外化）屢次包圍著、撕扯著將他按在座椅上，但父親的教誨給了他力量，使他得以從權(quán)力的誘惑中掙脫出來。

（三）打破第四堵墻

劇中人物常常用現(xiàn)場評論的方式打破“第四堵墻”，演員自白與對白無縫切換，從戲中抽離出來進(jìn)行評論，這樣設(shè)計(jì)有效提升觀眾的參與感。在第五場戲中，丁小槐為了向馬廳長邀功，請來池大為的妻子董柳，董憑借高超的醫(yī)術(shù)救下馬廳長的孫女，池大為得以接近馬廳長。就在孩子得救后，舞臺燈暗下來，追光打在池大為身上，臺后是邀功無果、坐立不安的丁小槐，這時(shí)，池大為開始自白式的評論，“我要有所改變，必須改變”。隨后，池大為轉(zhuǎn)身，燈光一轉(zhuǎn)，進(jìn)入下一個(gè)場景，池和董兩人到馬廳長家“拜碼頭”。這樣的設(shè)計(jì)，使觀眾迅速理解池大為的心境，引發(fā)共鳴，更有利于交代情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展。

三、藝術(shù)意蘊(yùn)和審美價(jià)值

（一）回歸現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，深刻反映社會(huì)現(xiàn)象

現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)素有細(xì)節(jié)真實(shí)、形象典型、描寫客觀的特點(diǎn)，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義作品多聚焦于揭露社會(huì)黑暗、反映人性之惡，具有鮮明的批判性。話劇《滄浪之水》也不例外。劇情架構(gòu)在改革開放之后，商業(yè)大潮和外來思想的沖擊下，社會(huì)出現(xiàn)拜金思想、價(jià)值迷失、道德滑坡等丑惡現(xiàn)象，劇中一個(gè)個(gè)鮮明的人物之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈對比，有剛剛走出“象牙塔”的知識分子，有思想傳統(tǒng)的守舊分子，有圓滑世故的公務(wù)員，有半隱半顯獨(dú)善其身的精神導(dǎo)師。在情節(jié)方面，學(xué)歷能力都比自己低的人升職卻比自己快、衛(wèi)生廳雙職工卻籌不到孩子的醫(yī)藥費(fèi)，池大為在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，也選擇了對領(lǐng)導(dǎo)溜須拍馬，甚至將嘔心之作送給廳長申報(bào)課題，這是一個(gè)知識分子在修飾和委屈自己以迎合社會(huì)，也是扭曲的社會(huì)對知識分子的裹脅。

（二）創(chuàng)新創(chuàng)作手法，用心理活動(dòng)揭露真實(shí)

現(xiàn)實(shí)主義作品總是伴有血淋淋的真相，甚至是不可見光的，通過對社會(huì)現(xiàn)實(shí)如實(shí)細(xì)致的描繪，揭露黑暗，展示物欲擠壓下的人的心靈，并倡導(dǎo)社會(huì)改良。正是因此，許多題材與《滄浪之水》一樣的現(xiàn)實(shí)主義作品，極力表現(xiàn)官場體制內(nèi)的真實(shí)，飽受爭議。但是，《滄浪之水》卻揭露真實(shí)又獲得贊譽(yù)，這得益于創(chuàng)作方法的創(chuàng)新。如果用傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義“真實(shí)觀”來指導(dǎo)本劇創(chuàng)作，應(yīng)該會(huì)描寫馬廳長的專斷、丁處長的奉承，沆瀣一氣，上下勾結(jié)，并將他們作為“權(quán)利的敗類”進(jìn)行審判，而池大為則“出淤泥而不染”，堅(jiān)守自己的信念，用頑強(qiáng)的毅力抵制誘惑，用政治智慧揭露官場黑暗。然而《滄浪之水》卻不同，它聚焦于人物的心理軌跡和情感轉(zhuǎn)變：池大為從民主生活會(huì)上仗義執(zhí)言到初次“拜碼頭”的掙扎無奈，再到身居高位后對人情世故的游刃有余；丁小槐從命令池大為“打開水”時(shí)的頤指氣使到搬家時(shí)喜不自勝再到屈居人下的獻(xiàn)媚討好，這些富有現(xiàn)實(shí)性的人物令觀眾百感交集，時(shí)而譏諷嘲笑，時(shí)而深抒喟嘆。

（三）創(chuàng)造虛擬的舞臺時(shí)空

在《滄浪之水》的第七場戲中，池大為將茍醫(yī)生送來的兩壺茶油轉(zhuǎn)送給晏之鶴，舞臺右側(cè)是池大為在和晏之鶴談?wù)摯耸?，話語間，他向左一指，舞臺左邊茍醫(yī)生走出來，站在舞臺左側(cè)，面向觀眾解釋自己的來歷和動(dòng)機(jī)，“丁小槐副處長讓我來找您”，臺詞的指向性非常明確，這是茍初次來找池送禮的場景。兩束燈光將兩個(gè)場景隔開，右側(cè)，晏對池說“找你簽字，想申請營業(yè)執(zhí)照”，池點(diǎn)點(diǎn)頭；左側(cè)，茍醫(yī)生啰啰嗦嗦地講著“對，皮膚病性病防治研究所的營業(yè)執(zhí)照……”隨后，池大衛(wèi)穿過燈光的分隔，對茍說了一句“停，說重點(diǎn)！”茍接著說完“按照慣例，這是給您老人家的一點(diǎn)小意思”，左側(cè)燈光熄滅，茍醫(yī)生在黑場中下臺，右側(cè)，池和晏的交談還在繼續(xù)。他又一次做出解釋：“他扔下兩壺茶油和一個(gè)紙包就跑”。在這場戲中，導(dǎo)演利用舞臺燈光進(jìn)行了時(shí)空折疊、黏合。池大為一邊與晏之鶴聊天，一邊與存在于另一時(shí)空的茍醫(yī)生對話，茍醫(yī)生送禮在前，晏池聊天才是當(dāng)下，二者分置于舞臺兩側(cè)，將兩個(gè)時(shí)空糅合在一起，共同呈獻(xiàn)，使觀眾在看戲時(shí)可以輕而易舉地看清“茍醫(yī)生送禮”的整個(gè)過程，兼顧了藝術(shù)性和觀賞性。

結(jié) 語

話劇《滄浪之水》是一部兼具戲劇性與劇場性的佳作，利用有限的道具、布景和形象化的表演，傳達(dá)了豐富的內(nèi)涵，真實(shí)地反映了社會(huì)問題和社會(huì)現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)了客觀再現(xiàn)和主觀表現(xiàn)的結(jié)合，在有限的舞臺上呈現(xiàn)了一場意蘊(yùn)無限的“人生大戲”?？梢哉f，話劇《滄浪之水》對原著進(jìn)行了超越性的表達(dá)。

（責(zé)任編輯：尹雨）