摘要：王建中先生于20世紀(jì)70年代改編的鋼琴版《瀏陽(yáng)河》，在繼承原民歌曲調(diào)和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，融合了西方鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作思維。它在音色、曲調(diào)結(jié)構(gòu)、鋼琴演奏技巧等方面都達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。它已成為一部中西音樂(lè)結(jié)合的經(jīng)典之作，也成為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典之作。音樂(lè)的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在欣賞這首鋼琴曲的同時(shí)，我們不禁對(duì)我們所理解的傳統(tǒng)懷舊的思想產(chǎn)生共鳴，并將它與湘江、大江大嶺、優(yōu)秀人物的境遇聯(lián)系起來(lái)。表達(dá)了熱愛(ài)生活與自然的良好意愿，完美展現(xiàn)了極其成熟的音樂(lè)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：瀏陽(yáng)河;演奏;音樂(lè)表現(xiàn)

一、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音樂(lè)分析

《瀏陽(yáng)河》比較短，王建中老師的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》音律發(fā)展比較快，根據(jù)原曲的四句體，將其改編成具有再現(xiàn)性的典型三部曲，體現(xiàn)了再現(xiàn)性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。運(yùn)用多種的變奏方法，從各個(gè)的方面和角度對(duì)主旋律進(jìn)行彈奏、拓展和深化。在觀賞湘江水波的旋律時(shí)，人們不自覺(jué)會(huì)想到湘江水波的特色。在創(chuàng)編途中，作曲家注重對(duì)意象的認(rèn)識(shí)與復(fù)原，經(jīng)過(guò)暢暢柔美音律的調(diào)和，把和諧的演奏方法融入其中，給人以藝術(shù)美感的感受。

在引子的前九小節(jié)，旋律以柱式和弦和E調(diào)的形式出現(xiàn)，采用左手連續(xù)的六音流動(dòng)，仿佛在描述瀏陽(yáng)河上泛起的漣漪。 在主題的第10-17節(jié)，旋律部分為主旋律，由主旋律變?yōu)榇笳{(diào)，中間板塊的速度用來(lái)表達(dá)瀏陽(yáng)河的美景。 在18-21小節(jié)，它變成了升f小調(diào)，在22-32小節(jié)，它變成了E大調(diào)。 作曲家為了在音樂(lè)中構(gòu)建和發(fā)展的過(guò)程中可以更好地表達(dá)主題。 這種不穩(wěn)定的模式可以進(jìn)一步凸顯主題的中心作用，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。在這些小節(jié)中模式的不斷交流，體現(xiàn)了作曲家在和聲理論研究中的恰當(dāng)運(yùn)用和掌握專業(yè)理論知識(shí)的能力。鋼琴演奏歌曲的過(guò)程中，將裝飾音以及獨(dú)特的五聲音階，鋼琴演奏利用民間藝術(shù)形式，為人們追求中華民族文化和音樂(lè)美學(xué)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

改編的鋼琴《瀏陽(yáng)河》，通過(guò)原曲五聲音調(diào)和西方音樂(lè)的表現(xiàn)手法，在旋律仍然保持最初的兩個(gè)三音組，使作品在保持原始的民歌的韻味，創(chuàng)作了鋼琴、民歌風(fēng)格的藝術(shù)特色。鋼琴歌曲《瀏陽(yáng)河》關(guān)注的發(fā)展最初的語(yǔ)氣，基于原創(chuàng)歌曲C徽五聲調(diào)式提升模式，形成E徽五聲調(diào)式，和鋼琴樂(lè)器廣泛的音域和五聲音階式的句子，使原民歌的旋律更豐富，展示了三維的特征。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏特點(diǎn)

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》分別介紹，引子、主題、變奏、中部和尾部五部分，改動(dòng)了表現(xiàn)形式的根基上，采取E調(diào)的模式，其節(jié)拍貫徹，生動(dòng)，恣意的藝術(shù)特點(diǎn)。這種藝術(shù)模式的解析過(guò)程中，其在想法與中國(guó)風(fēng)韻必須足夠調(diào)和，形成了湘江和人才的特點(diǎn)。音樂(lè)要在彈奏進(jìn)程中保持簡(jiǎn)單的民間風(fēng)格，必須在鋼琴藝術(shù)中充分顯示出腔調(diào)特點(diǎn)和意象，從而充分顯示出具有中華民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》美麗的山脈和河流的藝術(shù)特征，輕觸鍵技術(shù)的使用，處理聲音和復(fù)調(diào)音樂(lè)的演奏形式， 注重合作的右手和左手，以確保的原始魅力，抓住觀眾的聽(tīng)覺(jué)。

《瀏陽(yáng)河》是一部富有鮮明中國(guó)特色的新型鋼琴音樂(lè)，是中國(guó)風(fēng)格的代表。音樂(lè)是音符的載體，通過(guò)表演者的表演技巧來(lái)表現(xiàn)，來(lái)表達(dá)作品的主題，傳達(dá)情感，一般由緒論、表演部分來(lái)進(jìn)行，高潮、結(jié)尾構(gòu)成。《瀏陽(yáng)河》本身的藝術(shù)風(fēng)格充滿了絢麗的樂(lè)章和流暢的流水，連奏與變奏的結(jié)合使結(jié)構(gòu)接近三段結(jié)構(gòu)，織體豐富，左手奏出的是波浪狀的連奏，使連接流暢自然。最后，以連奏流水為例進(jìn)行了效果分析的技術(shù)類型。

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》，通過(guò)裝飾音，五聲音階類型，中國(guó)器樂(lè)聲音模擬，音樂(lè)作品的旋律和節(jié)奏跑到鋼琴音色的五聲音階，采納潤(rùn)腔的語(yǔ)調(diào)和節(jié)拍的方式，形成民族的藝術(shù)風(fēng)格的味道。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》也將看重特殊音質(zhì)中華樂(lè)器和西洋樂(lè)器鋼琴音質(zhì)的互補(bǔ)融合， 以便有效地融合中西音樂(lè)文化，使作品的“意境”和“氣韻”充分表明，在優(yōu)秀的民族特色作品的同時(shí)， 也展現(xiàn)了鋼琴音色之美，讓人別有一番“滋味”。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，要豐富的體現(xiàn)鋼琴藝術(shù)在譜寫中的重要性，一定要在保留原本曲調(diào)的根基上，表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)的特點(diǎn)和格調(diào)?！稙g陽(yáng)河》民間風(fēng)味是相對(duì)強(qiáng)勁的，因此，在作品分析與演奏的歷程中意識(shí)到這個(gè)原因，用鋼琴這件舶來(lái)品說(shuō)“中國(guó)話”，使鋼琴對(duì)民間藝術(shù)的表達(dá)的基礎(chǔ)上，豐富的民間音樂(lè)形式，為傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的繼承和成長(zhǎng)供應(yīng)足夠的確保，演奏出此曲的聲韻特點(diǎn)方為上上之選。

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作者簡(jiǎn)介：

姜帆，男，湖北省武漢人，漢族，湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，現(xiàn)在要從事舞蹈鋼琴伴奏。