郭艷波

【摘 要】中國鋼琴曲經(jīng)歷了建國前的動亂、建國初期的發(fā)展、文化大革命的洗刷等重大歷史時期，慢慢起步，蓬勃發(fā)展，給中國音樂藝術(shù)殿堂增加了又一璀璨星光。中國傳統(tǒng)民族音樂的改編是中國鋼琴曲創(chuàng)作發(fā)展的重要部分，其將中國的傳統(tǒng)民族音樂元素與西方和聲等多種表達技巧相互貫通，表達出具有中國特色的音樂藝術(shù)形式。本文借鑒了王建中先生改編的《瀏陽河》中國民族元素的音韻表達技巧，分析了鋼琴改編創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)技巧，對今后的創(chuàng)作改編提供了一定的參考。

【關(guān)鍵詞】民族音樂；音韻表達；瀏陽河；改編

中圖分類號：J63 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0077-02

鋼琴以其輕快、活潑的特點，演繹著蕩氣回腸、震撼人心的曲調(diào)，成為很多音樂藝術(shù)家喜愛的樂器之一，因此也有很多中國藝術(shù)家試圖把中國古曲音樂與鋼琴相結(jié)合，擦出燦爛的火花。中國古曲改編鋼琴曲甚至成為當(dāng)今音樂改編藝術(shù)的潮流，既彰顯了中國傳統(tǒng)民樂的藝術(shù)價值，又通過新的表現(xiàn)形式創(chuàng)作出更加受人喜愛的曲調(diào)。這其中中國民族音樂元素的音韻表達在改編作品中最為關(guān)鍵，王建中先生的《瀏陽河》是根據(jù)同名作品改編的一首鋼琴曲，全曲優(yōu)美自然，華麗出眾，中國民族韻味十足，是廣大音樂創(chuàng)作者借鑒和欣賞的好作品。

一、《瀏陽河》的音韻表達

（一）《瀏陽河》的創(chuàng)作背景

王建中先生是我國著名的作曲家、鋼琴家、音樂教育家，他于1974年改編創(chuàng)作的中國鋼琴曲《瀏陽河》是他的著名鋼琴改編曲之一，至今仍有著深刻的教育和藝術(shù)鑒賞意義。

當(dāng)時的中國正處于文化大革命時期，鋼琴在中國被查封禁用，眼看著這引進來的“新玩意兒”就將要在中國難以立足，鋼琴獨奏員殷承宗想出了一個為鋼琴繼續(xù)打開中國大門的方法，公開使用鋼琴演奏當(dāng)時流行的革命歌曲，同時又融入中國的京劇曲調(diào)，為鋼琴的發(fā)展提供了新的道路，同時也對之后的創(chuàng)作家產(chǎn)生了很大的啟示。由此，中國鋼琴曲的改編成為創(chuàng)作者紛紛效仿的對象，出現(xiàn)了很多水平較高的具有影響力的改編作品，使人耳目一新?！稙g陽河》便是在這個時候出現(xiàn)的成果，充滿了中國韻味與中國風(fēng)情。

（二）《瀏陽河》的創(chuàng)作意義

《瀏陽河》是一首借景抒情、托物言志的佳作，整首曲子在韻味與意境上都充分體現(xiàn)了中國民族的特點，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化所特有的“清”“靜”“謐”“遠”，含蓄委婉，意味深長，這也是它能夠經(jīng)久不衰，深受人們喜愛的原因之一。中國鋼琴曲的創(chuàng)作是融合中西藝術(shù)形式的粘合劑，其根本還是要展現(xiàn)出中國音樂藝術(shù)的韻味。王建國先生的《瀏陽河》不僅把握好了原曲的內(nèi)涵特點，還將中國韻味表現(xiàn)得恰到好處，是一首富有中國民族特色的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

此外，《瀏陽河》還是許多演奏者學(xué)習(xí)和演奏的良好教材，它以較高的藝術(shù)價值，為初學(xué)者提供了一個富含中國韻味的好樣本，讓更多的演奏者在學(xué)習(xí)和演奏鋼琴曲的過程中體會到瀏陽河優(yōu)美的自然風(fēng)光，體悟到我們民族源遠流長的音樂藝術(shù)。學(xué)習(xí)這種具有較高藝術(shù)價值和民族價值的音樂作品，能使學(xué)習(xí)者拓寬自己的音樂視野，提高學(xué)習(xí)興趣，從而促進中國民族音樂的發(fā)展。

（三）《瀏陽河》的音韻表達

《瀏陽河》是一首具有明顯中國韻味的鋼琴曲，新穎別致，是中國風(fēng)曲子中的代表。在音樂作品的表現(xiàn)形式上，它集多種音樂元素于一體，展示了《瀏陽河》充滿魅力的自然風(fēng)光和東方藝術(shù)的審美價值。

樂曲是以音符為載體，通過演奏者的演奏技巧展現(xiàn)出來的，用以表達作品主題，傳情達意的，一般都由引子、呈示部承接、高潮、結(jié)尾構(gòu)成?！稙g陽河》本身所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格以多連音展現(xiàn)出華麗的樂章，充分表達出流水的流動暢快。連音變奏結(jié)合，使得結(jié)構(gòu)接近三段式，結(jié)構(gòu)織體豐富，左手配合波浪式的多連音，連接平穩(wěn)自然，最后在此使用連音型的流水展現(xiàn)效果，由低到高，漸行漸遠，余音未盡，給人無盡思念的感覺。

二、中國民族音樂的內(nèi)容和特點

民族音樂是民族文化的產(chǎn)物，體現(xiàn)了一個民族的共同特性，具有鮮明的民族性、獨特的民族認同感和民族凝聚精神。中國民族音樂以五聲、線狀為主，流傳甚廣的曲子大多反映人民生活，具有真實感情的流露，其特點還體現(xiàn)在以下幾個方面：一、變異性。由于每個民族獨特的生活環(huán)境和生活習(xí)俗的影響，使得每個民族形成其獨特的性格特征和人文風(fēng)俗，這也使得民族音樂因其風(fēng)俗的不同而產(chǎn)生不同的理解和表達方式；二、即興性。因個人經(jīng)歷、性格等的差異，每個人對同一首曲子有著不同的理解，因而在創(chuàng)作上總會加上自己個人風(fēng)格的發(fā)揮；三、地方性。我國地域廣闊、地形復(fù)雜，不同地方的人在語言、性格、品性等方面有著很大的差異，比如北方更顯得豪放、直率，南方則較為小巧溫婉，所以地方特點也是民族音樂的特點之一。

三、中國音樂創(chuàng)作與改編中音樂元素的運用

（一）陳述手法與曲式結(jié)構(gòu)

在整體的創(chuàng)作風(fēng)格來看，王建中鋼琴改編曲大多數(shù)都保留了原曲的主題，并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，在鋼琴的演奏中加入了中國民族風(fēng)格的詮釋。鋼琴曲《瀏陽河》具有三段式的結(jié)構(gòu)織體，通過織體變換和變奏型的陳述手法，結(jié)構(gòu)緊密完整。曲子共分為：引子、主題、A部分、變奏Al部分、華彩部分、變奏A2部分、尾聲。引子巧妙地運用變音和陳述性導(dǎo)入，精致細膩，轉(zhuǎn)折過渡部分巧妙自然，架起了連接的橋梁，尾聲娓娓道來與前文呼應(yīng)，凝練傳神。

（二）調(diào)性布局與和聲構(gòu)建

音韻的表達需要有多種形式的表達技巧和豐富的音樂色彩，在創(chuàng)作改編中，基于某個作品的基調(diào)定好之后，要充分調(diào)式的交替和變化音的使用，使表現(xiàn)形式更加多樣，同時使音韻表達更加明朗。比如采用B徵調(diào)作為主要調(diào)性，但在調(diào)性布局上作者運用異調(diào)配置的手法以及精致的調(diào)性變化用以增強音樂色彩的表現(xiàn)。

四、鋼琴演奏中民族音韻的表達

情感的表達是作品演繹的內(nèi)容，音韻形式的表現(xiàn)是作品吸引人的地方，音樂作品的核心就是音韻，以“韻”傳神，回味無窮，展現(xiàn)了音樂的藝術(shù)之美和民族的特色之美。中國音樂所注重的氣韻合一，注重人與自然的合而為一，推崇藝術(shù)表現(xiàn)的魅力，具有崇高的藝術(shù)審美追求。這就必須要求鋼琴改編曲，除了彈奏技巧有很高的要求，還要對作品有著深刻的理解和把握，力求將作品的音韻表達的淋漓盡致，這樣才能吸引更多的體重，引起更多共鳴。在鋼琴演奏中表達民族音韻要注意以下幾個方面：一，旋律處理與唱腔模仿，充分想象當(dāng)?shù)靥厣拿褡逡粽{(diào)，聯(lián)系作品的主題思想進行模仿，將音樂的靈魂呈現(xiàn)出色；二，段、連奏的運用及力、速度的把握，彈奏時注意搭配使用好手指、手腕的肩部的力量，準(zhǔn)確把握演奏時的速度與力度，保證快慢得當(dāng)，收放自如；三指法編排與踏板運用，注意指法的使用，并與踏板結(jié)合，特定的指法使用一定要加之注意，能夠更好地展現(xiàn)作品。

五、總結(jié)

從王建中的改編作品《瀏陽河》的分析，我們可以可以看出，王建中先生在創(chuàng)作中國鋼琴曲的過程中，總是以中國傳統(tǒng)文化為背景，不忘時刻表現(xiàn)中國民族音樂的音韻，是具有典型中國特色的韻味十足的藝術(shù)作品。這也給今后的創(chuàng)作者上了很好的一課，在表現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的時候，要注意民族音樂元素的表達，飽我們中華民族的精氣神，為曲子賦予生命力和凝聚力。

參考文獻：

[1]張貴榮.淺析鋼琴曲《瀏陽河》的技巧以及情感[J].北方音樂，2015（24）.

[2]丁菲菲.論王建中鋼琴作品的民族特色[J].濰坊學(xué)院學(xué)報，2013.

[3]鞠真.王建中鋼琴改編曲的民族特色研究[D].濟南：山東師范大學(xué)，2012.

[4]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2014.

[5]葉倩.《瀏陽河》的藝術(shù)表現(xiàn)淺析[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報，2013.