蘇博雅

摘要：《自我封閉》是喬伊斯·卡羅爾·歐茨于1990年發(fā)表的中短篇小說。作者以簡短有力的筆觸描寫了卡勒婚后與巡游探水員蒂勒爾·湯普森之間的“孽愛”故事，穿插著卡勒對(duì)信奉上帝的搖擺不定到最終向上帝懺悔自己一生的“罪”，以尋求上帝的救贖。本文從敘事學(xué)的角度分析從而突出文章的主題---懺悔。

關(guān)鍵詞：時(shí)距;懺悔;救贖

一、簡介

喬伊斯·卡羅爾·歐茨（1938-）是活躍在美國文壇的著名女作家，她著作頗豐，題材豐富。憑借多年來非凡的文學(xué)成就，奧茨多次榮獲重大獎(jiǎng)項(xiàng)。奧茨被稱為“具有巴爾扎克式的野心，想把整個(gè)世界都放進(jìn)一部書里”的心理現(xiàn)實(shí)主義女作家。

《自我封閉》是歐茨于1990年發(fā)表的中短篇小說。這部小說以歐茨的故鄉(xiāng)---紐約的鄉(xiāng)村為背景。小說以女主人公的孫女之口，并混雜著眾人多重?cái)⑹侣曇舻姆绞?，向我們講述了女主人公伊迪斯·瑪格麗特·弗萊希特傳奇的一生。小說由三個(gè)部分組成。第一部分講述的是女主人公的出生、生長環(huán)境以及她婚后的生活。她1890年出生，母親給她取名“卡勒”（Calla）后，難產(chǎn)而死。卡勒脾氣古怪，有著一頭紅發(fā)，長得很美，但不喜打扮，經(jīng)常四處游蕩。17歲時(shí)，嫁給了一個(gè)她不愛的年近四十、丑陋、身形比例不協(xié)調(diào)的農(nóng)夫。從結(jié)婚那天起他們就開始了一場斗爭，但她婚后3年還是生了兩個(gè)兒子，一個(gè)女兒。她特立獨(dú)行，仿佛與周圍的一切格格不入，這時(shí)她遇到了黑人蒂勒爾·湯普森，他是一名巡游探水員，她頓時(shí)對(duì)他充滿了好感。小說第二部分講述的是：卡勒與探水員蒂勒爾之間的“孽愛”引來了家庭乃至鄰里間的強(qiáng)烈反對(duì)。最終，在蒂勒爾的言語刺激下，兩人抱著自殺的念頭轟轟烈烈地駛向丁登瀑布。蒂勒爾死了，卡勒卻幸存了下來。故事的第三部分講述的是女主人公幸存后將自己封閉在樓上55年，直至去世。

二、“時(shí)距”對(duì)《自我封閉》主題的凸顯

熱奈特結(jié)合《追憶似水年華》對(duì)敘述的速度與節(jié)奏做了詳細(xì)的說明。在衡量 “時(shí)距”變化時(shí)，應(yīng)以時(shí)間尺度與空間尺度的關(guān)系為基準(zhǔn)。也就是說，以時(shí)間為量度的故事長度和以行頁為量度的文本長度之間的關(guān)系?！皶r(shí)距”主要分為四種情況：省略、概要、場景和停頓。熱奈特提出，研究時(shí)距的意義在于幫助我們確定作品的節(jié)奏，每個(gè)事件占據(jù)的文本篇幅說明作者想要喚起注意的程度。

場景 故事時(shí)間等于敘事時(shí)間? ?（NT≌ST）

停頓 故事時(shí)間無限小于敘事時(shí)間NT=n， ST=0（NT>∞ST）

概要 故事時(shí)間長于敘事時(shí)間? ? ? ?（ NT >ST）

省略 故事時(shí)間無限長于敘事時(shí)間 NT=0，ST=n（NT<∞ST）

《自我封閉》由三部分構(gòu)成，篇幅程遞減趨勢(shì)。第一部分篇幅最多（49頁），主要講述卡勒的出生到與蒂勒爾產(chǎn)生好感。第二部分次之（24頁），主要講述卡勒與蒂勒爾的熱戀到兩人前往丁登自殺。第三部分寥寥數(shù)頁（15頁），主要講述蒂勒爾死去，卡勒幸存下來后將自己封閉在頂樓55年直至去世。該小說的敘事節(jié)奏由省略、停頓、概要和場景交替改變進(jìn)行。

2.1場景

根據(jù)熱奈特的定義，場景是指敘事時(shí)間等于故事時(shí)間，（熱奈特，60）場景可以說是戲劇原則在敘述中最充分的應(yīng)用。（羅剛，149）閱讀對(duì)話的過程猶如看舞臺(tái)劇表演，因此盧伯克將場景視為一種“showing”，不同于總結(jié)故事型的“telling”，場景多用于人物對(duì)話和簡短的外部動(dòng)作描寫。場景和概要一般會(huì)反復(fù)交替進(jìn)行，呈現(xiàn)出一種張弛有度的節(jié)奏感。

在《自我封閉》中，一個(gè)比較典型的場景是卡勒的小女兒艾米麗出麻疹低燒不退，卡勒望向窗外，看到了一個(gè)陌生的男子即蒂勒爾，趕忙跑下樓，跑到外面與之攀談的場景。

“…這個(gè)黑人看著她并摘下帽子禮貌地說，‘夫人，我的名字是蒂勒爾·湯普森，從東方來，我是一名巡游探水員，我碰巧聽說這附近有農(nóng)場---卡勒看見他手里拿著一根巡游探水棒..”（Oates，42）

在上面場景的描寫中故事時(shí)間和敘事時(shí)間一致。文中有關(guān)場景描寫的篇幅大部分用于描寫卡勒與蒂勒爾的相處。該片段中女兒發(fā)燒，卡勒不管不顧，只管與蒂勒爾交談，有失一個(gè)做母親應(yīng)有的責(zé)任與愛。從這點(diǎn)看來，卡勒敢于向讀者揭露自身的“罪”，這正如奧古斯丁在《懺悔錄》中承認(rèn)自己在童年、少年和青年時(shí)代犯下無數(shù)“罪過”一樣。

2.2 停頓

根據(jù)熱奈特的觀點(diǎn)，停頓是指故事時(shí)間停止，而話語仍在繼續(xù)。（熱奈特，60）也就是說，在停頓時(shí)，對(duì)環(huán)境、背景和事件的描寫極力延長，而故事卻是靜止的。停頓并不會(huì)產(chǎn)生停滯，相反讀者并未感覺故事的停頓，仍然認(rèn)為故事在繼續(xù)。文中對(duì)卡勒的丈夫喬治和自己的情人蒂勒爾的外形描寫形成了鮮明的對(duì)比。

“喬治·弗萊希特39歲，是一名單身漢，不矮，有點(diǎn)兒發(fā)育不良，身形比例不協(xié)調(diào)，就好像腿從膝蓋以下截掉了一樣，他的腦袋大大的，很明顯歪斜在肩膀上似的，他的眼睛小小的，炯炯有神，思索著...” （Oates，15）

“巡游探水員蒂勒爾·湯普森不知道她（卡勒）是什么做的，害怕她。他六英尺高，200英鎊重，約莫30歲的年紀(jì)，高大健壯...”（Oates，43）

通過兩個(gè)人外形的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，蒂勒爾更具有男性的陽剛之氣，容易激發(fā)人們的欲望之情，而喬治丑陋的外表卻與之相反。當(dāng)時(shí)，卡勒感到可惜的是嫁給了這樣一個(gè)丑陋年齡很大的農(nóng)夫，她禁不住蒂勒爾的“誘惑”而有了婚外情，這兩段的描述向我們?cè)佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)卡勒的心境這些描寫無不推動(dòng)著故事情節(jié)向前發(fā)展。卡勒懺悔不應(yīng)因?yàn)閭€(gè)人私欲而犯了“通奸罪”，雖然文中并未直面詳細(xì)描述，但可以推斷出，封閉的55年中這些事情無時(shí)無刻不在她心中起伏。

2.3 概要

概要是指敘事時(shí)間小于故事時(shí)間，場景與概要經(jīng)常交替進(jìn)行。概要雖然在語言數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)，但是其重要性同樣不可忽視，概要可以為故事的展開提供必要的補(bǔ)充。概要是兩個(gè)場景間的過渡或場景前的鋪墊。熱奈特稱之為“小說敘事的最佳結(jié)締組織?！保崮翁兀?1）。文中比較典型的一個(gè)例子是：“最終她會(huì)死于1967年，享年77歲。那時(shí)，她比她丈夫多活53年，比她的情人多活55年......”（Oates，83）卡勒的丈夫與情人比自己早逝幾十年，面對(duì)外界對(duì)她不好的議論，上帝成為堅(jiān)持卡勒走下去的精神支柱，她希望通過自己的禱告懺悔來尋求上帝的幫助。另外，除了語言層面的討論外，還有通過情節(jié)發(fā)展所歸納卡勒一生的概要敘事。（表一中的內(nèi)容根據(jù)《自我封閉》總結(jié)所得）

通過表格可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)比最明顯的是第四項(xiàng)，其次是第二項(xiàng)。旨在突出卡勒對(duì)婚后生活的無奈，厭煩以及婚外情帶給她的激情與瘋狂。但是這樣一個(gè)特立獨(dú)行，不管不顧，“罪惡”顯著的女子卻得到了上帝的庇佑。最終，幡然悔悟的卡勒開始了與上帝長達(dá)55年的“交流”，以期得到上帝的救贖。文中雖未花很長的篇幅去歌頌上帝的偉大與仁慈，但是正是這樣一份細(xì)膩隱晦的手法讓人印象深刻。

2.4 省略

省略是指與故事時(shí)間時(shí)間相比，敘事時(shí)間為零。真正意義上的省略幾乎無法從文字上感知，只能通過上下文的邏輯來推斷什么被省略了。根據(jù)熱奈特的觀點(diǎn)，省略分為明確省略和暗含省略。明確省略指明了明確的省略時(shí)間，例如文中：“三年多點(diǎn)兒生了三個(gè)孩子”（Oates，29） 的確是件非比尋常的事情，村里人議論說她是個(gè)特殊的女人。她感到自己仿佛是個(gè)生育機(jī)器，不知道生活的意義何在，她內(nèi)心是渴望激情的，上帝并沒有給她激情，只是給她如死水般平靜的生活，因此文中內(nèi)心描寫如下：“現(xiàn)在她不是那么相信上帝，或者，假如她相信上帝，她就停止思念‘他”。（Oates，29）

概要和省略之間并沒有明顯的界限，究竟把它看作哪種運(yùn)動(dòng)形式，取決于學(xué)者想要強(qiáng)調(diào)哪一方。（巴爾，82）明確省略有時(shí)可以看做是一種簡短概要，正如該例所示。暗含省略指文中并未給出時(shí)間，需要讀者自己推斷出省去了哪些時(shí)間，省略并不一定不重要。例如文中第二部分卡勒與蒂勒爾相遇后村里的謠言四起，到第三部分卡勒與蒂勒爾的夜間相會(huì)，仿若一對(duì)癡男怨女。那么中間兩人如何相愛的情節(jié)就被省去了，讀者只能通過上下文來邏輯推理出省去了多長時(shí)間，在這段時(shí)間內(nèi)發(fā)生了什么。卡勒似乎是在告訴我們當(dāng)時(shí)她和蒂勒爾愛情的熾烈，仿若沒有征兆的雷陣雨一般，為后文她如同被沖昏頭腦般地同意和蒂勒爾前去自殺作鋪墊。這樣一份不假思索的愛就這樣快速而猛烈地以蒂勒爾的死亡而告終，上帝懲罰了引誘卡勒的蒂勒爾，拯救了迷途知返的卡勒。

三、結(jié)語

敘述者開篇以較快的節(jié)奏概述了卡勒從出生到結(jié)婚的17年的生活。緊接著敘述者通過概要、場景和停頓兼省略的方式展開，向讀者詳細(xì)描述了卡勒從出生到結(jié)婚三年的生活。速度有所減慢，描寫婚姻生活的不快。緊接著敘述者同樣通過四種時(shí)距間的變化來描寫卡勒與蒂勒爾之間的相處，速度放慢，相處一年多卻花了很大篇幅去描寫。通過熱奈特提出的“時(shí)距”在《自我封閉》中的體現(xiàn)來描述人物情感的變化以及變化的原因，這種獨(dú)特的敘事節(jié)奏不僅增添了小說的韻律之美，更有利于凸顯小說主題---懺悔。

參考文獻(xiàn)：

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