摘要：戲曲化妝造型藝術(shù)對于更好地詮釋戲曲藝術(shù)作品有著重要的影響作用。本文立足于前人研究成果，主要從改進戲曲化妝造型藝術(shù)可以采取的具體措施展開分析，以期對我國戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚提供借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù) 化妝造型 表演者 整體性

戲曲是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，是我國重要的藝術(shù)瑰寶。悠久的發(fā)展和傳承歷程賦予戲曲深刻而厚重的文化內(nèi)涵。這種藝術(shù)特點對表演者的表演功力等提出了很高的要求?；瘖y造型是充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的重要外在表現(xiàn)手段，合理生動的化妝造型有利于幫助表演者更好地詮釋戲曲所蘊含的內(nèi)在含義，與觀眾、聽眾達成更好的交流和互動。因此，充分結(jié)合化妝、造型來開展表演活動也是對表演者表演能力的衡量標準之一。隨著時代的發(fā)展，社會的進步，戲曲也被賦予了更多的具有新的時代特點的意義。那么戲曲化妝造型藝術(shù)也應(yīng)當跟隨時代發(fā)展的步伐，從形式和內(nèi)容等多方面加以革新，以便更好地對戲曲作品加以詮釋。目前，我國戲曲化妝造型藝術(shù)研究成果收獲頗豐，本文主要立足于前人研究經(jīng)驗，對優(yōu)化戲曲化妝造型藝術(shù)可采取的具體措施進行分析。

一、注重戲曲化妝造型藝術(shù)的整體性

從本質(zhì)上來講，戲劇是由文學、表演、音樂、美術(shù)等組成的綜合藝術(shù)，化妝是其中一個重要表現(xiàn)形式。因此，戲曲化妝造型應(yīng)當注重對其傳達和表現(xiàn)的整體性。首先，要改變傳統(tǒng)的單純?yōu)榱私o演員造型進行化妝的戲曲化妝造型藝術(shù)形式。隨著時代的進步，社會的發(fā)展，戲曲表演的環(huán)境和外在基礎(chǔ)設(shè)施都更加高級和完備，不再是傳統(tǒng)的單一的戲臺式表演方式。因此，在進行戲劇化妝造型時，要結(jié)合多方面需求來進行設(shè)計和操作。這包括舞臺的環(huán)境、音樂的基調(diào)、播放效果、燈光的配備和強弱，以及表演者的服裝搭配、頭飾設(shè)計等多個方面。具體來講，戲曲化妝造型應(yīng)當符合舞臺的氛圍以及音樂的基調(diào)，不能出現(xiàn)造型與環(huán)境違和的表演效果；對于表演者的化妝造型，應(yīng)當充分考慮燈光的打光情況以及表演者與觀眾的距離遠近情況，不管在什么樣的燈光轉(zhuǎn)化情況之下，都應(yīng)該使觀眾看清舞臺上的表演狀況，甚至使觀眾能夠?qū)崟r把握表演者的表情及動作變化。在戲曲表演和前期準備當中，化妝和造型應(yīng)當是一體的。也就是說，表演者的妝容應(yīng)當與其服裝的色彩構(gòu)成以及配飾的搭配相結(jié)合，營造出一種通身和諧的外在狀態(tài)。戲曲表演應(yīng)當是集舞臺、音樂、表演者以及觀眾為一體的藝術(shù)形式，每一部分都是其不可分割的重要構(gòu)成。因此，在進行戲曲化妝造型時應(yīng)當充分綜合考慮上述因素，把每一個細節(jié)都考慮周到。這樣才能充分發(fā)揮出化妝造型藝術(shù)對于戲曲表演的積極促進作用，呈現(xiàn)給觀眾更好的表演形式和內(nèi)容，從而增強戲劇舞臺表演的感染力和創(chuàng)造力。

二、充分考慮表演者的外形條件

從我國戲曲的發(fā)源來看，戲曲化妝造型的始祖為儺戲，上古時期儺祭當中的“方相氏”“十二獸”，都是戴面具表演的。而在以后的漫長戲劇發(fā)展史上，儺戲的假面形式都對臉譜的應(yīng)用及戲曲化妝造型藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。也就是說，表演者是戲曲表演的主體，同樣也是戲曲化妝造型藝術(shù)的主要承載者。因此，要想充分提高戲曲化妝造型藝術(shù)水平，就應(yīng)當以表演者的外形為基本條件來具體開展。需要注意的是，要充分發(fā)揮出表演者自有的優(yōu)勢，還要通過化妝造型來彌補表演者不符合戲劇表演要求的地方。對表演者進行化妝造型是為了使其更加貼合戲曲角色的表演需要。因此，戲曲化妝造型藝術(shù)應(yīng)當基于角色的需要，要貼合角色性格特征，著重考慮所用油彩顏色的選取。例如花旦盡量要用肉色打底，營造出面若桃花、膚如凝脂的化妝效果。張飛等性格比較狂放不羈的人物形象，則要用深色的或沖擊力較強的油彩來進行面部打底。在充分滿足人物特征的基礎(chǔ)之上。戲曲化妝造型藝術(shù)的核心更在于描繪出生動形象的角色。這就對化妝師的基本功和創(chuàng)造力提出了更高的要求，需要他們利用油彩等化妝原料將演員的底色和面色搭配好。這包括顏色的選取以及配備等方面。同時，要能夠靈活運用勾筆等化妝設(shè)備將表演者的眉目、鼻子、嘴唇，尤其是眼睛等五官描繪出特色，使得表演者的五官分明，特點突出。如上所述，有些表演者的外在形象不太符合戲曲角色的要求，這就使得在進行戲曲化妝造型時，難以基于演員自身形象以及面貌特征來進行描畫。而需要采取一定的方法，對其不符合角色表演要求的地方加以彌補或整改。舉例來講，當表演者自身形體較胖卻要表演身形瘦削的戲曲角色時，就可以利用寬大的服裝來對表演者的體型進行遮蓋，從而顯得他的身形比較瘦削，以貼近角色形象。在面部的化妝上則可以利用咖啡色的粉將臉頰進行特別勾畫，以打陰影的方式將表演者的面部勾畫得更加瘦削。這一表演方式在雷振漢表演的《桃花莊》時，得到了良好的運用。

三、結(jié)語

就目前我國戲曲造型藝術(shù)研究現(xiàn)狀來看，其研究成果主要集中于對戲曲化妝造型藝術(shù)發(fā)展歷史的解讀，而基于現(xiàn)代背景，探討其未來發(fā)展收效甚微，應(yīng)當進一步加大研究力度，擴充研究成果。就我國戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚現(xiàn)狀來看，有關(guān)人員及部門已經(jīng)對進一步改進戲曲化妝造型藝術(shù)這一課題更加重視，并且采取了切實措施。但是，其在具體的實施過程當中還存在著諸多不足之處和需要進一步改進的地方。這更加說明我國戲曲化妝造型藝術(shù)有著更加廣闊的發(fā)展前景和更加美好的發(fā)展未來。當然，這需要我們每一個人的充分努力。希望與戲曲表演相關(guān)的人員能夠積極主動為這一課題的實現(xiàn)貢獻出自己的力量，從而推動我國戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)揚，充實我國傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，增強我國的文化軟實力。

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（作者簡介：邵媛媛，女，本科，湖北省荊楚理工學院，研究方向：造型藝術(shù)）（責任編輯 劉月嬌）