關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;色彩平面化;表現(xiàn)

一、前言

因為對于油畫創(chuàng)作來講，在創(chuàng)作過程中需要使用到多種工具，包括色彩以及構(gòu)圖，還有就是其他的抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式等等。在實(shí)際創(chuàng)作過程中不同技術(shù)以及不同元素的應(yīng)用以及應(yīng)用形式的不同，對油畫創(chuàng)作來講都會產(chǎn)生不同的效果。所以在本文論述內(nèi)容中，將對我國當(dāng)前油畫創(chuàng)作過程中色彩平面化應(yīng)用的現(xiàn)狀進(jìn)行論述，通過不同的平面化色彩，表現(xiàn)出不同的優(yōu)化形式以及優(yōu)化特點(diǎn)。

二、油畫創(chuàng)作中色彩平面化的表現(xiàn)

1.弱化空間感

基于當(dāng)前的我國油畫作家來講，在油畫創(chuàng)作過程中都在不斷對色彩平面化進(jìn)行探索及研究，在過去西方繪畫中的形式已經(jīng)并不僅僅是當(dāng)前油畫創(chuàng)作的唯一追求和目標(biāo)，在油畫創(chuàng)作時構(gòu)圖當(dāng)中的視覺中心以及三維空間結(jié)構(gòu)也在不斷弱化。所以通過對空間的透視意識進(jìn)行弱化，將一些比較小地過渡色去除，通過色塊去代替過去比較細(xì)小的形，然后是優(yōu)化的整體畫面得到重新組織，這是當(dāng)前油畫創(chuàng)作過程中色彩平面化的最主要特點(diǎn)。而對于油畫創(chuàng)作中的平面色彩畫來講，對空間感的弱化主要體現(xiàn)在三個方面，首先第1個方面是在背景單方面地處理裝置面色彩畫的應(yīng)用體現(xiàn)，因為對于油畫來講背景一直都是整個創(chuàng)作過程中最主要的構(gòu)圖要素，對于整個油畫畫面的統(tǒng)一具有非常重要的作用。通過色彩平面畫創(chuàng)作作品，能夠在處理背景地過程中依據(jù)自己的需求，對背景進(jìn)行處理并提煉出重要的元素。其次則是在主體和背景之間關(guān)系處理過程中的應(yīng)用。因為在過去的油畫上地過程中，色彩平面化傾向已經(jīng)顯現(xiàn)，并且隨著油畫創(chuàng)作研究不斷深入，這種傾向變得越來越突出。所以在油畫創(chuàng)造地過程中，對于色彩和色彩之間的搭配以及協(xié)調(diào)越來越重視。最后就是在主體本身的處理中，色彩平面化的應(yīng)用。色彩平面畫的作品中，我們會發(fā)現(xiàn)一些非常相似的規(guī)律，通過對主體內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡化，從而使自身的立體感得到消除。

2.增加對裝飾性的追求

油畫本身屬于一種審美性的藝術(shù)，所以在油畫創(chuàng)作地過程中裝飾性是不可缺少的。無論是對于傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，還是對于現(xiàn)如今的平面性繪畫來講，都擁有獨(dú)特的審美價值。所以對于我國油畫創(chuàng)作中的色彩平面性研究主要是依托我國傳統(tǒng)民族文化為基礎(chǔ)，然后吸收了非常多的民族文化裝飾色彩，從而發(fā)揮出更強(qiáng)的裝飾性，讓這種繪畫表現(xiàn)形式變得更加生動活潑而且充滿激情，真實(shí)反映出作者在創(chuàng)作油畫作品時的主觀情感。色彩平面性繪畫藝術(shù)形式，是指在物象本身得到保留的基礎(chǔ)上，對物象進(jìn)行了再加工和再創(chuàng)作，所以這種表現(xiàn)手法也要更加純粹和夸張。在當(dāng)前色彩平面化的油畫作品當(dāng)中，許多作品都擁有裝飾性強(qiáng)的特點(diǎn)，這些裝飾性強(qiáng)的作品能夠讓人感受到作者的創(chuàng)作油畫作品時的情感，可以和大眾所擁有的審美情趣相結(jié)合并遙相呼應(yīng)。

3.增加意象性的追求

在我國傳統(tǒng)美學(xué)觀念當(dāng)中，有一種形象稱之為意象，在美學(xué)詞典當(dāng)中對于意象有著明確的解釋是指客觀的事物在人的頭腦當(dāng)中與自身的情感相結(jié)合所產(chǎn)生的心理形象，也是人自身的審美感知的外在體現(xiàn)。對于油畫創(chuàng)作來講意象油畫主要體現(xiàn)了寫合一的特征，在藝術(shù)家創(chuàng)作油畫地過程中將客觀的事物和主觀的情感進(jìn)行結(jié)合。而對于色彩平面化作品來講，是藝術(shù)家在創(chuàng)作地過程中對物象色彩所產(chǎn)生的束縛進(jìn)行了解放，從而使色彩能夠更加開放，擁有更加豪放的氣勢以及委婉的實(shí)體化境。對于色彩平面畫的油畫作品來講，大多數(shù)都是以色行情，所以在整個油畫作品的畫面上能夠充滿音樂般的節(jié)奏感，這也充分體現(xiàn)了意象性的特點(diǎn)。在我國有許多油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的作品中，都能夠?qū)@種意象性進(jìn)行明確的表達(dá)。例如，吳冠中老先生是我國畫壇當(dāng)中知名度非常高，而且擁有非常大影響力的一位老藝術(shù)家，他所創(chuàng)作的油畫作品在色彩平面性的表現(xiàn)以及應(yīng)用上是具有非常強(qiáng)的造詣的。還有就是趙無極先生在油畫創(chuàng)作地過程中，是基于過去西方油畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)，對我國的文化進(jìn)行了融入并回歸，能夠在油畫作品當(dāng)中充分體現(xiàn)出我國的傳統(tǒng)哲學(xué)和美學(xué)。這就是為什么趙無極先生所創(chuàng)作的畫作，在被展示以及現(xiàn)場地過程中，觀賞者能夠感受到東方意蘊(yùn)，同時也會感受到西方浪漫主義情懷的原因。

三、結(jié)束語

綜上所述，對于我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的色彩平面化表現(xiàn)來講，是基于過去傳統(tǒng)油畫在創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)出的一些不足而衍生而來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。能夠在油畫創(chuàng)作地過程中，將色彩作為一種構(gòu)成油畫物象的工具，同時通過色彩對自身的情感進(jìn)行宣泄和表達(dá)。所以在本文論述內(nèi)容中，對當(dāng)前我國油畫創(chuàng)作中色彩平面化應(yīng)用時的具體體現(xiàn)進(jìn)行了論述，主要體現(xiàn)在空間感弱化以及裝飾性探索和意向性追求這三個方面。

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作者簡介：丁寧（1996-），男，漢族，安徽宿州，碩士，研究方向：油畫