摘 要： 文章以江南碩儒胡石予的詠梅題畫(huà)詩(shī)、秋風(fēng)詩(shī)以及詞作為研究對(duì)象，對(duì)其創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色以及思想價(jià)值進(jìn)行分析，探究胡石予詩(shī)詞創(chuàng)作的典范性。

關(guān)鍵詞：江南碩儒 胡石予 詩(shī)詞創(chuàng)作

百年人事莽無(wú)端，且倒芳樽作達(dá)觀。載客江湖孤艇穩(wěn)，冶詩(shī)天地一爐寬。

河山索寞無(wú)生氣，梅竹蕭騷有歲寒。啼鳥(niǎo)數(shù)聲驚曉夢(mèng)，東風(fēng)初度小闌干。

詩(shī)名為《百年》，出自江南碩儒胡蘊(yùn)石予之手。2018年，恰逢石予先生誕辰150周年，此詩(shī)在某種程度上可視為先生達(dá)觀沖淡、詩(shī)畫(huà)人生最好的寫(xiě)照。

胡石予（1868—1938），名蘊(yùn)，字介生，號(hào)石予，多以號(hào)行。別署石翁、瘦鶴，半蘭舊廬等，昆山蓬閬鎮(zhèn)（今蓬朗街道）人，是我國(guó)著名的教育家、畫(huà)家和詩(shī)人。早年任教于蘇州公立第一中學(xué)堂（俗稱(chēng)草橋中學(xué)，民國(guó)后更名江蘇省立第二中學(xué)，今蘇州市第一中學(xué)），教授國(guó)文和修身課二十余年，又曾斷續(xù)在私立振華女學(xué)、江蘇省立第一師范學(xué)校和江蘇省立第二女子師范學(xué)校兼國(guó)文課。其弟子中名家輩出，鼎鼎大名如教育名家葉圣陶，歷史地理學(xué)的開(kāi)拓者歷史學(xué)家顧頡剛，現(xiàn)代報(bào)業(yè)大王、著名文史掌故作家鄭逸梅，古籍版本學(xué)家、目錄學(xué)家和書(shū)法家顧廷龍等，再如雕塑家江小鶼，著名作家范煙橋等均受業(yè)其門(mén)下。

石予先生一生工詩(shī)善畫(huà)，與武進(jìn)錢(qián)名山、金山高吹萬(wàn)并稱(chēng)為“江南三大儒”。 畢生作詩(shī)近萬(wàn)首，撰文數(shù)十卷，匯編成帙的有《半蘭舊廬詩(shī)稿》《半蘭舊廬文稿》《秋風(fēng)詩(shī)》《梅花百絕》《后梅花百絕》《錦溪集》《章村詩(shī)存》《半蘭舊廬詩(shī)話(huà)》《炙硯詩(shī)話(huà)》《畫(huà)梅贅語(yǔ)》《松窗瑣話(huà)》《半蘭舊廬雜鈔》《半蘭舊廬隨筆》《詩(shī)學(xué)大義》《四史要略》《讀左繹誼》《縹緲史》《岳家軍》等十多種，除極少數(shù)曾印行外，大多未及付梓。1912年，胡石予以不惑之齡入南社，因詩(shī)才敏捷、詩(shī)風(fēng)沖淡雋永被尊為南社詩(shī)翁之一，柳亞子更將其與八叉手成八韻的溫庭筠、七步成詩(shī)的曹子建并稱(chēng)，有“八叉七步”之譽(yù)。

一、 “我為我寫(xiě)照，瘦有梅花意”

胡石予善于畫(huà)梅，且其畫(huà)梅自成一格：喜畫(huà)墨梅，喜用巨幅，畫(huà)必撰詩(shī)。題畫(huà)詩(shī)是中國(guó)古典詩(shī)歌傳統(tǒng)中非常重要的一種題材。詩(shī)的內(nèi)容或抒發(fā)作者的情感，或探討藝術(shù)的見(jiàn)地，或詠嘆畫(huà)中的意境。

“香草美人”的諷喻傳統(tǒng)可以上溯至屈原。借花草特有的芬芳與色彩，人們將其擬人化，賦予其人的性格特征。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也?！泵罚瑹o(wú)論是梅枝還是梅花，一直深受古代文人的偏愛(ài)與推崇，松、竹、梅并稱(chēng)“歲寒三友”，梅、蘭、竹、菊則是“四君子”，這其中，梅都赫然在列。那大抵是因?yàn)槊钒裂┖颓逑愕钠焚|(zhì)。

歷朝歷代的文人們，都從這些被人格化的花草上找到自己靈魂的寄托和依賴(lài)。其曲折多姿，迎雪吐艷的鐵骨冰心冷艷之美，是中華民族傳統(tǒng)精神的象征?！懊菲搡Q子”如林逋；“窮冬萬(wàn)木立枯死，玉艷獨(dú)發(fā)凌清寒。鮮妍皎如鏡里面，綽約對(duì)若風(fēng)中仙”a如歐陽(yáng)修；“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)眼清淚”b如情恨悠悠的李清照；更有姜夔之《暗香》《疏影》等。

石予愛(ài)畫(huà)梅，且喜畫(huà)墨梅。亦是有淵源。元代詩(shī)人王冕一生愛(ài)梅，種梅、詠梅，又畫(huà)梅。《墨梅》是其自題之作。

吾家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤。

此詩(shī)開(kāi)頭兩句直接描寫(xiě)墨梅，最后兩句盛贊墨梅的高風(fēng)亮節(jié)，贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實(shí)際上是借梅自喻，表達(dá)自己對(duì)人生的態(tài)度以及不向世俗獻(xiàn)媚的高尚情操。

石予先生畫(huà)梅五十余載，作畫(huà)必題詩(shī)。如果說(shuō)畫(huà)是先生審美意趣的體現(xiàn)，那么詩(shī)則是先生情懷的有感而發(fā)。

題畫(huà)詩(shī)詞，古已有之。與西方的藝術(shù)形態(tài)中“詩(shī)畫(huà)分離”“詩(shī)畫(huà)異質(zhì)”的藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，中國(guó)的畫(huà)與詩(shī)是可以融合和交叉的。中國(guó)畫(huà)和題畫(huà)詩(shī)，畫(huà)為視覺(jué)的藝術(shù)，詩(shī)為語(yǔ)言的藝術(shù)，兩者在構(gòu)思立意上可以相互補(bǔ)充，渾然一體。追溯中國(guó)題畫(huà)詩(shī)的源頭，有學(xué)者認(rèn)為當(dāng)起源于屈原的《天問(wèn)》 。c學(xué)界普遍認(rèn)為唐代是題畫(huà)詩(shī)發(fā)展真正成型的時(shí)期，“從《全唐詩(shī)》看，上起李白，下至五代的荊浩，有七十多位詩(shī)人作題畫(huà)詩(shī)一百三十余首”d。而真正認(rèn)識(shí)詩(shī)畫(huà)之間關(guān)系的，當(dāng)屬北宋的蘇東坡。他在評(píng)價(jià)唐代詩(shī)人王維的《藍(lán)田煙雨》 詩(shī)時(shí)提出：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”e蘇軾提出了“詩(shī)畫(huà)一律”理論，并將其界定為“天工與清新”f。到了宋代，詞的出現(xiàn)，詞與畫(huà)又在內(nèi)容與形式上完美結(jié)合，出現(xiàn)了題畫(huà)詞。題畫(huà)詞最早可以追溯到中唐張志和的《漁歌子》 。g清代，無(wú)論題畫(huà)詩(shī)還是題畫(huà)詞，在數(shù)量和質(zhì)量上都較前代有著長(zhǎng)足的進(jìn)步，是空前繁盛的時(shí)期。根據(jù)中國(guó)古典繪畫(huà)的內(nèi)容，我們通常將其分為山水、人物、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)三大類(lèi)，那么，題畫(huà)詩(shī)詞也相應(yīng)可以分為這三類(lèi)。

胡石予畫(huà)梅題詩(shī)，屬于花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)類(lèi)。而其所處的晚清，特別鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，山河破碎，飽受蹂躪。列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮將中國(guó)的壯美河山轟炸得滿(mǎn)目瘡痍。因此，胡石予喜畫(huà)墨梅一定程度上亦是社會(huì)現(xiàn)實(shí)在文人作品中的某種寫(xiě)照。胡石予的梅花詩(shī)大抵可以分成幾類(lèi)。

首先，借詠梅以交友唱和之作。如南社社友胡寄塵索其畫(huà)梅，石予畫(huà)成，題詩(shī)云：“爾我未識(shí)面，結(jié)想在夢(mèng)寐。我為我寫(xiě)照，瘦有梅花意。君貌復(fù)如何，倘與花無(wú)異?！苯柙伱范鰬眩绕涫恰拔覟槲覍?xiě)照，瘦有梅花意”之句，更與其“鰥生畫(huà)梅三十年，題畫(huà)詩(shī)亦千百首”相呼應(yīng)，彼時(shí)，胡寄塵與胡石予并未及謀面，通過(guò)詩(shī)歌唱和而彼此交游。

又如其給高天梅畫(huà)梅，題詩(shī)：“淫霖作秋患，遂傷禾與棉。吾民生活事，哀哉聽(tīng)諸天。兀坐思愈苦，寫(xiě)梅心自憐。故人久不見(jiàn)，乃尋翰墨間。風(fēng)雨猶未已，對(duì)此將何言。”生活愁苦，故人無(wú)法時(shí)常相見(jiàn)，借詩(shī)歌問(wèn)候，也是借詩(shī)歌述懷。

因此，詠梅詩(shī)中第二類(lèi)也是最為常見(jiàn)的一類(lèi)，便是述懷詩(shī)。如“冬菜湯和豆瓣香，咸酸味最耐人嘗。如斯淡泊宜消夏，寫(xiě)幅梅花引興長(zhǎng)”，“自是人間懶疏才，不宜金殿玉樓臺(tái)。窮檐古屋誰(shuí)知己，竹偃籬根松臥苔”，“玉笛江城聽(tīng)落花，故人離索又天涯。一枝破筆三杯酒，滿(mǎn)屋詩(shī)聲客在家”。這些詩(shī)讀來(lái)淡泊，坦然，是詩(shī)人雖身處亂世，卻不為所動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照，其或即景生情，或直抒胸臆，得體恰當(dāng)，意境沖夷。

與一般的題畫(huà)詩(shī)不同，胡石予的畫(huà)梅詩(shī)，還有一類(lèi)關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)，具有現(xiàn)實(shí)主義的功用。這類(lèi)詩(shī)歌數(shù)量并不多，卻是這位江南碩儒人格魅力的最好寫(xiě)照。據(jù)鄭逸梅《昆山胡石予先生年表》記載：“庚戌 1910四十三歲……鄉(xiāng)多盜，先生畫(huà)梅，與周署東、李君默同赴王廢基營(yíng)謁林統(tǒng)帶，以梅贈(zèng)之，請(qǐng)派兵駐防，統(tǒng)帶如其請(qǐng)，桑梓得安，因作畫(huà)梅請(qǐng)兵歌?！県畫(huà)梅請(qǐng)兵，應(yīng)該是石予先生平生得意之事。雖然是一屆書(shū)生，無(wú)法戎馬一生，戍守家國(guó)，但是借畫(huà)梅，請(qǐng)來(lái)駐防，以安鄉(xiāng)民，這是看似柔弱的文人書(shū)生另一種保家衛(wèi)國(guó)的方式，正如其《畫(huà)梅請(qǐng)兵歌》中寫(xiě)道：“平日喜寫(xiě)梅，消閑無(wú)掛礙，一自索者眾，攢眉等償債。豈知衛(wèi)桑梓，用作請(qǐng)兵畫(huà)?！瓡?shū)畫(huà)本一體途，苔岑詎分界，盍寫(xiě)老梅株，投贈(zèng)為紹介。……迅哉駐防兵，移撥五日內(nèi)，閭閻得安枕，闔境咸稱(chēng)快?！?qǐng)兵倩癯仙，藝林添佳話(huà)?！边@首歌行體長(zhǎng)詩(shī)，是胡石予眾多題梅花詩(shī)中的佳作，也是其古風(fēng)詩(shī)歌的佳作，全詩(shī)借畫(huà)梅敘事，將如何請(qǐng)兵駐防以安桑梓的經(jīng)過(guò)緣由交代的清晰自然，一氣呵成，且書(shū)生意氣，躍然紙上，這也是胡石予借詩(shī)歌關(guān)心民瘼的真實(shí)體現(xiàn)，具有很高的現(xiàn)實(shí)主義意味。

二、 “萬(wàn)里山青杜甫詩(shī)，等閑頭白岳王詞”

杜甫，唐代著名詩(shī)人，因其詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，有“詩(shī)史”之稱(chēng)。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和人民疾苦，記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)了崇高的儒家仁愛(ài)精神和強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)，稱(chēng)為“世上瘡痍，詩(shī)中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾”，是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的代表作。

胡石予在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中多次提到了“杜詩(shī)”，提到了“杜甫”，如“萬(wàn)里山青杜甫詩(shī)，等閑頭白岳王詞”。著名歷史學(xué)家顧頡剛先生十分推崇《秋風(fēng)詩(shī)》，將其比作杜甫之“詩(shī)史”：

《秋風(fēng)詩(shī)》，石予紀(jì)事之作也。其作始何時(shí)，辛亥八月十九日（1911年10月10日──校者注），武漢風(fēng)云飛傳東南，石予于是有詩(shī)。其第一首第一句有秋風(fēng)字，遂以名其篇也。詩(shī)中秋風(fēng)字屢見(jiàn)不一見(jiàn)，故一續(xù)再續(xù)乃至數(shù)十續(xù)，終以名其篇也。石予作詩(shī)時(shí)，其友人陳去病方創(chuàng)《民蘇報(bào)》，讀石予詩(shī)，每至佳處，擊節(jié)賞之，以為有噌吰鏜鞳之聲，遂錄以入“文苑”，題曰《紀(jì)事詩(shī)》，而石予自題則仍曰《秋風(fēng)》也。既而《民蘇》以費(fèi)絀止，石予亦以草橋公校暫停課歸。自秋徂冬，朔風(fēng)凜冽，紀(jì)事詩(shī)日續(xù)未已，以八月十九日故，則仍曰《秋風(fēng)》也。秋風(fēng)秋風(fēng)，迅厲迅厲，振落枯槁，天地義氣。仆亦壯夫，近乃病胃，體力日衰，其何能濟(jì)。既恥雕蟲(chóng)，仍為不諱，非曰自?shī)剩碑?dāng)言志。知我罪我，我心不系，此石予《秋風(fēng)詩(shī)》之所由作也。十月十三日（1911年12月3日──校者注）敘于半蘭舊廬，則南京全城光復(fù)之第二日也。

胡石予的《秋風(fēng)詩(shī)·自序》，曾收入《南社叢刻》第九集，是胡石予本人以及其詩(shī)歌創(chuàng)作的重要史料，同時(shí)，詩(shī)歌中大量關(guān)于辛亥革命的記錄，更具有珍貴的價(jià)值。于辛亥年中秋節(jié)（1911年10月6日）在高天梅、余天遂、柳亞子的介紹下加入南社，遂積極參加南社活動(dòng)。10月10日（農(nóng)歷八月十九日）夜武昌起義消息傳至蘇州城，胡石予歡欣鼓舞，密切關(guān)注革命形勢(shì)發(fā)展，在蘇州發(fā)表慷慨激昂的演講，非常有鼓動(dòng)力，聽(tīng)眾常常報(bào)以熱烈的掌聲。

在這段時(shí)間，胡石予每日看到報(bào)載重大新聞，作詩(shī)記之，積極用詩(shī)筆宣傳辛亥革命，至1911年12月29日選定孫中山為中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)止，成《秋風(fēng)詩(shī)》七律66首。其詩(shī)熱情謳歌以孫中山為代表的辛亥革命志士，無(wú)情鞭撻昏庸腐敗的清王朝統(tǒng)治者，表達(dá)了對(duì)袁世凱企圖篡奪革命成果的擔(dān)憂(yōu)。詩(shī)稿的前一小部分曾發(fā)表于其好友陳去病當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦之《民蘇報(bào)》，陳去病每天捧讀，不禁連連擊節(jié)，以為有噌吰鏜鞳之聲，激賞不已。胡石予生前特別珍視《秋風(fēng)詩(shī)》，單獨(dú)抄成一冊(cè)珍藏。

《秋風(fēng)詩(shī)》中既有對(duì)革命的歡欣與支持，如《四續(xù)秋風(fēng)詩(shī)》：“喜聽(tīng)市井民兵頌，共說(shuō)清廷君主非?！薄毒爬m(xù)秋風(fēng)詩(shī)》：“千載全翻皇帝局，萬(wàn)方共餉國(guó)民軍。”《二十四續(xù)秋風(fēng)詩(shī)》：“安危須仗出群才，生面今朝看到開(kāi)?！庇钟袑?duì)孫中山革命的堅(jiān)決支持與擁護(hù)，如《十七續(xù)秋風(fēng)詩(shī)》：

一士他邦負(fù)盛名，郵書(shū)已報(bào)動(dòng)歸旌。

萬(wàn)千里外程何遠(yuǎn)，三十年來(lái)志竟成。

自昔周流為憂(yōu)國(guó)，有聲世界復(fù)知兵。

同胞望歲人人切，秣馬脂車(chē)滿(mǎn)路迎。

自注：滬上得孫中山電，即日歸國(guó)。日本富于軍事經(jīng)驗(yàn)之某君嘗推孫為尤長(zhǎng)于兵學(xué)。

同時(shí)，他還以敏銳的革命眼光分析了當(dāng)時(shí)的革命時(shí)局，一針見(jiàn)血地指出了袁世凱試圖竊取革命果實(shí)的陰謀。如《二十五續(xù)秋風(fēng)詩(shī)》：“從頭收拾舊山河，日月遷延嘆擲梭。再倡帝秦梁客少，倘驚歸漢楚人多。已看挾纊三軍樂(lè)，會(huì)聽(tīng)聯(lián)營(yíng)四面歌。狡譎漫施盜賊計(jì)，早知力屈始求和?！庇凶宰⒃疲骸疤剖褂蓾h蒞滬，頗訝東南民心之固，漸變君主立憲宗旨。北伐隊(duì)棉農(nóng)皮衣已一律制就。袁世凱陰縱群賊侵略，猶詭言致辨?！庇纱丝梢?jiàn)其主張以及對(duì)妥協(xié)與陰謀竊國(guó)之人的深?lèi)和唇^。

俄國(guó)思想家普列漢諾夫說(shuō)過(guò)：“每個(gè)時(shí)代都有它自己中心的一環(huán)，都有這種為時(shí)代所規(guī)定的特色所在。在世界范圍內(nèi)，近代資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命由西向東，如果說(shuō)，這獨(dú)具特色的一環(huán)在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的德國(guó)，是那抽象而深刻的古典哲學(xué)；在19世紀(jì)的俄羅斯，是革命民主主義者的文學(xué)理論與批評(píng)；那么，在近代中國(guó)，這一環(huán)節(jié)就是關(guān)于社會(huì)政治問(wèn)題的討論了。燃眉之急的中國(guó)近代緊張的民族矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)，迫使得思想家們不暇旁顧，而把注意和力量大都集中投放在當(dāng)前急迫的社會(huì)政治問(wèn)題的研究討論和實(shí)踐活動(dòng)中去了。因此，社會(huì)政治思想在中國(guó)近代思想史上占有突出的位置，是它的主要組成部分。其他方面的思想，如文學(xué)、哲學(xué)、史學(xué)、宗教等等，也無(wú)不圍繞這一中心環(huán)節(jié)而激蕩而展開(kāi)，服從于它，服務(wù)于它，關(guān)系十分直接?！眎19世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)，處于變與不變的兩難境地之中。西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮轟開(kāi)了中國(guó)閉關(guān)鎖國(guó)的大門(mén)，伴隨著一次次的軍事襲擊以及不平等條約的簽訂，滿(mǎn)清政府的統(tǒng)治岌岌可危，幾千年來(lái)封建專(zhuān)政的王朝有可能在一夜之間傾覆。這些災(zāi)難深重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使得社會(huì)各界開(kāi)明人士憂(yōu)心忡忡。中國(guó)的詩(shī)歌，“從一開(kāi)始就創(chuàng)立了關(guān)心并反映民瘼的傳統(tǒng)。從《詩(shī)經(jīng)》中的《伐檀》《碩鼠》諸篇，到杜甫的‘三吏‘三別，以及白居易的新樂(lè)府，這種傾向一直十分明顯”！ 0。 這種關(guān)心民瘼的傳統(tǒng)，被歷代文人很好地保存了下來(lái)。而胡石予也很好地繼承了歷代詩(shī)人的這種關(guān)心民瘼的中國(guó)詩(shī)歌優(yōu)良傳統(tǒng)，《秋風(fēng)》則是最好的體現(xiàn)。

三、“林影橫斜，新詩(shī)題上綠窗紗”

如果說(shuō)詩(shī)是胡石予激越胸懷、跌宕豪情的凌云壯志的體現(xiàn)的話(huà)，那么胡石予在他的詞作中體現(xiàn)其真摯、淡然，在亂世中坦然處事的人生哲理。他的詞作不多，偶有所作，也屬別有風(fēng)格。如他的兩首《浪淘沙》：

情緒亂如麻，流水年華，春花零落又秋花。渾似關(guān)河千里隔，室邇?nèi)隋凇?排遣閑愁無(wú)一是，且醉流霞。

——《浪淘沙》 （其一）

長(zhǎng)夜又綿綿，寒透衾邊。頻繁轉(zhuǎn)側(cè)百愁牽。未到五更推枕起，短燭重燃。 舊夢(mèng)墮荒煙，風(fēng)雨年年，重陽(yáng)節(jié)近奈何天（九月朔日亡妻忌辰）。黏壁尚留腸斷句，塵滿(mǎn)殘箋。

——《浪淘沙》 （其二）

眾所周知，詞來(lái)源于民間。隨著唐代商業(yè)的發(fā)展，都市的興起，為適應(yīng)社會(huì)文化生活的需要，同時(shí)由于音樂(lè)、詩(shī)歌的發(fā)展，詞在民間就流行起來(lái)。后來(lái)，詞這種文學(xué)樣式漸漸為文人士大夫所接受，但所謂“詩(shī)莊詞媚”，詞也只是“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉手，按拍香檀。不無(wú)清絕之辭，用助妖嬈之態(tài)”！ 1的“小道末技”；到了清代，隨著清詞中興的深入，詞人尊體意識(shí)的強(qiáng)烈，詞漸漸擴(kuò)大了其詞境，成為可以與詩(shī)并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)樣式，不僅詩(shī)可以言志，詞亦然。但相較于詩(shī)來(lái)說(shuō)，詞的抒情功能還是更勝一籌。胡石予的這兩首《浪淘沙》就很好地體現(xiàn)了詞的抒情功能。

仔細(xì)研讀這兩首詞，清新雋永，清深意長(zhǎng)，尤其是第二首，堪稱(chēng)悼亡佳作，有東坡居士《江城子·十年生死》之妙。石予先生與其夫人曹桂貞伉儷情深，1929年，夫人患肺炎，不數(shù)日病逝。胡石予所作悼亡之作“哀思動(dòng)人”，有“褐衣太薄常憐我，片影空留無(wú)一辭”之句?！独颂陨场罚ㄆ涠┥习腴爺⑹拢瑢⑾壬L(zhǎng)夜孤枕無(wú)眠之形刻畫(huà)得栩栩如生，下半闋記夢(mèng)寫(xiě)情，重陽(yáng)佳節(jié)雖近，但斯人已逝，愁腸百結(jié)。也因此，高吹萬(wàn)所撰《胡君石予元配曹夫人墓志銘》中說(shuō)：“語(yǔ)皆絕痛?！?/p>

先生晚年，逢中日淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)。蓬閬位于昆山東部，瀕臨前線(xiàn)，1937年11月15日，昆山淪陷，石予先生與家人乘舟西撤，至安徽銅陵路途遇阻，因此，避居于章村。時(shí)年七十一歲，又病體抱恙，作《亂離詩(shī)詞》數(shù)十首。其中有詞作《醉太平》《憶秦娥》《臨江仙》《采桑子》和長(zhǎng)調(diào)《鶯啼序》。文學(xué)史的創(chuàng)作，常常會(huì)提及，所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家興”，近代中國(guó)被西方列強(qiáng)打開(kāi)門(mén)戶(hù)的同時(shí)，卻也是文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)一步發(fā)展的時(shí)期。由于國(guó)家動(dòng)蕩不安，社會(huì)分崩離析，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，文人們不能像宋代的文人雅士一樣吟風(fēng)弄月，他們被從書(shū)齋中趕了出來(lái)，直面戰(zhàn)爭(zhēng)，直面人生。這時(shí)候，詞不再只是一種“花前月下”的把玩品，而變成了一種抒寫(xiě)工具。抒寫(xiě)家國(guó)的破碎，民族的危亡以及身世的漂泊。正如王易在《詞曲史》中所說(shuō)：“迨光緒中葉以降，變亂紛乘，內(nèi)外交迫，憂(yōu)時(shí)之士，怵于危亡，發(fā)為噫歌，抒其哀怨，詞學(xué)則骎骎有中興之勢(shì)焉。迄于鼎革，著述之盛，不讓于唐?！?！ 2胡石予，作為一代碩儒，詩(shī)文創(chuàng)作有慷慨義氣之態(tài)，六十六首《秋風(fēng)詩(shī)》暢寫(xiě)革命風(fēng)云，而在詞作中，竭盡抒情之能事，字里行間，透露著戰(zhàn)亂時(shí)代，文人身世飄蓬之慨嘆。如《醉太平》中的“好風(fēng)楊柳依依，怕江鄉(xiāng)絮飛”，《憶秦娥》中的“小詩(shī)那便夸珠玉，客愁慣寫(xiě)凄涼曲。凄涼曲，短窗細(xì)雨，孤燈殘燭”，都抒寫(xiě)了國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)的貧病之感，情辭哀婉、凄涼。而《臨江仙》、《喜遷鶯》則是胡石予晚年境況的真實(shí)寫(xiě)照。

魂斷江邊病客，鷦巢要覓殘枝。孤僧枯廟冷山陂。鬢眉來(lái)一叟，留我息家祠。 從此蝸廬久蟄，隆冬又到春時(shí)。仆人扶掖苦支離。齏鹽薪米事，生命且維持。

——《臨江仙》

荒江累月，歷蕭瑟寒風(fēng)，凄涼薄日。吮墨孤吟，攤書(shū)小坐，悔未僧堂參佛。莫問(wèn)荊榛路梗，且自茍全生活。歸途阻，奈一千余里，海天遼闊。 伊郁，嘆此際尺素稽遲，銷(xiāo)瘦儂肌骨。牖掩光曛，門(mén)開(kāi)冷透，日夕壓廬春雪。漫道山柴將盡，又怕薺蔬難掘。仆人苦，亦同吾憂(yōu)悶，無(wú)言可說(shuō)。

——《喜遷鶯》

“仆人扶掖苦支離。齏鹽薪米事，生命且維持?！笔柘壬砟昊嫉ざ局钢Y，右足不良于行，步履維艱，避禍滬上，輾轉(zhuǎn)銅陵章村，《臨江仙》這兩句詞可謂先生的自畫(huà)像，同時(shí)，也畫(huà)出了這一時(shí)期文人的困頓寥落。這一境況，在《鶯啼序》中亦比比皆是，“莫問(wèn)荊榛路梗，且自茍全生活。歸途阻，奈一千余里，海天遼闊”，“漫道山柴將盡，又怕薺蔬難掘。仆人苦，亦同吾憂(yōu)悶，無(wú)言可說(shuō)”。先生最后客死他鄉(xiāng)，而“歸途阻”一句，描畫(huà)出了因戰(zhàn)亂而流離失所的真實(shí)境遇，“仆人苦”作為結(jié)句，更是有很強(qiáng)的畫(huà)面感，將滄桑凄苦、相對(duì)無(wú)言的主仆二人描畫(huà)得栩栩如生。在這一點(diǎn)上，不得不說(shuō)胡石予之詞作雖不多，但情辭懇切，抒情真摯，描摹敘事逐層遞進(jìn)，有“詞史”之態(tài)，也為了解當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)亂局勢(shì)和人民的流離之苦提供了寶貴的資料，有很重要的史料價(jià)值。

胡石予去世，南社舒新城、金兆梓合挽云：“行誼類(lèi)郭有道王彥方，居江海而潛身，默化鄉(xiāng)邦如時(shí)雨；詩(shī)才追范石湖陸務(wù)觀，寫(xiě)田園以托志，別開(kāi)蹊徑見(jiàn)高風(fēng)?！?！ 3作為一代江南碩儒，執(zhí)掌杏壇如春風(fēng)化雨；精通書(shū)畫(huà)而高潔淡雅；詩(shī)詞萬(wàn)首且胸懷廣闊，正如他百年詩(shī)自述的那樣：“載客江湖孤艇穩(wěn) 冶詩(shī)天地一爐寬”。胡石予是一代文人的典范，骨子里浸透著文人的堅(jiān)貞和浪漫，在自己的書(shū)、畫(huà)、詩(shī)詞中書(shū)寫(xiě)千載的光輝。

a 〔宋〕歐陽(yáng)修：《歐陽(yáng)修全集》，中華書(shū)局2009年版，第753頁(yè)。

b 〔宋〕李清照著，徐培均箋注：《李清照集箋注》，上海古籍出版社2002年版，第126頁(yè)。

c 任秉義：《中國(guó)畫(huà)題畫(huà)詩(shī)的源流》，《美苑》1985年第4期，第16頁(yè)。

d 趙蘇娜：《故宮博物院藏歷代繪畫(huà)題詩(shī)存》，山西教育出版社1998年版，第1頁(yè)。

e 蘇軾撰，茅維編，孔凡禮點(diǎn)校：《蘇軾文集》，中華書(shū)局1989年版，第2209頁(yè)。

f 關(guān)于詩(shī)畫(huà)合一、詩(shī)畫(huà)關(guān)系的研究，學(xué)界已有很多成果。此處不再一一贅述。南京藝術(shù)學(xué)院劉曄的博士論文《中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)畫(huà)關(guān)系探究》（2004年）對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)畫(huà)關(guān)系做了詳細(xì)考究，此處參其觀點(diǎn)。

g 參見(jiàn)南京大學(xué)文學(xué)院夏志穎博士論文《乾嘉詞壇專(zhuān)題研究》（2010年），第80頁(yè)。

h 鄭逸梅：《昆山胡石予先生年表》，引自《胡石予研究資料輯存》，未刊稿，第40頁(yè)。

i 李澤厚：《中國(guó)近代思想史》，人民出版社1979年版，第475頁(yè)。

j 張宏生：《清代詞學(xué)的建構(gòu)》，江蘇古籍出版社1998年版，第8頁(yè)。

k華鐘彥：《花間集注》，中州書(shū)畫(huà)社1983年版，第1頁(yè)。

l 王易：《詞曲史》，上海書(shū)店影印本清1989年版，第453—454頁(yè)。

m 鄭逸梅：《胡石予先生小傳及其他》，引自《胡石予研究資料輯存》，未刊稿，第35頁(yè)。

作 者： 陳璇，南京大學(xué)文學(xué)博士，蘇州市職業(yè)大學(xué)吳文化研究院副院長(zhǎng)，研究方向：明清文學(xué)與文化。

編 輯：趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com