鄭小瓊

(四川文化藝術(shù)學(xué)院文化旅游學(xué)院，四川綿陽 621000)

李白一生創(chuàng)作了大量詩篇，包括游仙詩、山水田園詩、詠物懷古詩、邊塞戰(zhàn)爭詩、政治際遇詩、愛情婚戀詩等。愛情婚戀詩之贈(zèng)內(nèi)詩別具一格，對研究李白的政治思想或人生經(jīng)歷或詩歌風(fēng)格都有參考價(jià)值。贈(zèng)內(nèi)詩是指詩人寫給自己妻子，抒發(fā)相思之苦，表達(dá)對重逢渴盼的愛情詩。

唐以前贈(zèng)內(nèi)詩數(shù)目屈指可數(shù)，共計(jì)八首。有東漢秦嘉的《贈(zèng)婦詩》四首、《述婚詩》兩首。詩作寫出了秦嘉與徐淑夫婦生離死別，聚少離多，纏綿悱惻的愛情。有南朝梁時(shí)徐悱《對房前桃樹詠佳期贈(zèng)內(nèi)詩》與《贈(zèng)內(nèi)詩》兩首。其中，《對房前桃樹詠佳期贈(zèng)內(nèi)詩》寫出了徐悱對賢妻劉令嫻的深切思念；《贈(zèng)內(nèi)詩》“豈忘離憂者，向隅心獨(dú)傷”一句盡顯對妻子的思念之情。

至唐代，李白之前的贈(zèng)內(nèi)詩少之又少，有崔融《塞上寄內(nèi)》和蘇颋《春晚紫微省直寄內(nèi)》兩首贈(zèng)內(nèi)詩。崔融《塞上寄內(nèi)》：“旅魂驚塞北，歸望斷河西。春風(fēng)若可寄，暫為繞蘭閨?！北驹娡ㄟ^寫“春風(fēng)”,反襯出詩人孤寂、苦寒、灰冷的心境。同時(shí)，“春風(fēng)”也是詩人與妻子相思的橋梁,離愁懷遠(yuǎn)的載體。蘇颋《春晚紫微省直寄內(nèi)》：“花間燕子棲鳷鵲，竹下鹓雛繞鳳凰。內(nèi)史通宵承紫誥，中人落晚愛紅妝。別離不慣無窮憶，莫誤卿卿學(xué)太常。”詩人借“燕子”“鳷鵲”“鹓雛”“鳳凰”相互嬉戲、歡愉的場面抒發(fā)對遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)、孤獨(dú)無依妻子的深深思念及愧疚之情。

李白的贈(zèng)內(nèi)詩無論是數(shù)量還是質(zhì)量都堪稱上乘。其贈(zèng)內(nèi)詩的藝術(shù)特色可以從思想內(nèi)容、人物形象、創(chuàng)作手法、語言特點(diǎn)四個(gè)方面進(jìn)行分析。早年的贈(zèng)內(nèi)詩主要是寫給妻子許氏的，表達(dá)了李白對純潔愛情的追求，具有浪漫美幻的愛情觀。同時(shí)，李白也具有開放平等的婚姻觀，他主張婚姻的選擇應(yīng)摒棄出身門第、金錢地位等世俗觀念，超越禮俗，尊重妻子，平等相待，這種進(jìn)步的思想，難能可貴，與他的人生態(tài)度密不可分。功名利祿、青史流芳，一旦影響到“自我”的喪失，情感的矯糅，人格的扭曲，行動(dòng)的自由，他就會(huì)毫不猶豫地拋棄它[1]69。

一、思想感情：纏綿情深、刻骨銘心的情意

從唐玄宗開元十五年(公元727年)至唐玄宗開元二十八年五月 (公元740年)，這十余年間，李白的贈(zèng)內(nèi)詩主要是寫給妻子許氏的，以《寄遠(yuǎn)》為主。限于文獻(xiàn)不足，部分學(xué)者認(rèn)為《寄遠(yuǎn)》組詩，思念對象朦朧，并非一定是寫給妻子許氏的，尚有爭議。然根據(jù)李白事跡系年可考，在這十余年里，李白與許氏成婚后，繼續(xù)追求政治理想，到處干謁達(dá)官顯貴，望早日被任用。懷拽著遠(yuǎn)大理想，強(qiáng)吞著生活艱辛，品味著相思之苦，行走在秦、黃河、江漢、越等地，而妻子則在楚地[2]50，李白幾次返安陸，這在《寄遠(yuǎn)》組詩里都可以找到線索。另外，李白之詩尤多系至情之流露，而至情之流露又多緣感遇而發(fā)。其筆底之波瀾，即胸中之塊壘；其胸中之塊壘，即生活之坎坷；其生活之坎坷，即時(shí)代之潮汐。吾人循其聲則得其情，循其情則得其實(shí)，雖不中，當(dāng)亦不遠(yuǎn)[3]1-2。在漫游期間，李白只能在詩書中訴說對妻子許氏的纏綿情意以及刻骨銘心的愛情。

從李白的贈(zèng)內(nèi)詩可以窺見李白的婚姻情況，同時(shí)，在魏顥《李翰林集序》中也有相關(guān)記載。有言曰:“白始娶于許,生一女一男,曰明月奴,女既嫁而卒。又合于劉。劉訣,次合于魯一婦人,生子曰頗黎,終娶于宋。”[3]120實(shí)際上，李白贈(zèng)內(nèi)詩主要是寫給妻子許氏和宗氏的。

唐玄宗開元十五年(公元727年)，李白27歲，他與故宰相許圉師之孫女許氏在今湖北安陸結(jié)婚。[3]27唐玄宗開元十八年(公元730年)，李白作《上安州裴長史書》:“(白)南窮蒼梧,東涉溟海。見鄉(xiāng)人相如大夸云夢之事,云夢有七澤,遂來觀焉。而許相公家見招,妻以孫女,便憩跡于此,至移三霜焉。”[3]29唐玄宗開元二十八年(公元740年),李白移家東魯，寓居任城?！肚镉诰赐に蛷闹堵Z游廬山序》記載“酒隱安陸,蹉跎十年”[3]51,可見李白與許氏結(jié)婚后安家于安陸達(dá)十年之久。

唐玄宗開元十八年(公元730年)，李白開始了他的第一次長安之行：從安陸出發(fā)經(jīng)南陽、洛陽、終南山等地，想藉由 “終南捷徑”而入仕。唐玄宗開元十九年秋(公元731年)，李白抵達(dá)京都長安，廣交權(quán)貴，“歷抵卿相”，然而終究是“十謁朱門九不開”，只好滿懷失望地離開長安，后經(jīng)華州，歷榮陽、洛陽、南陽。唐玄宗開元二十年歲暮(公元732年)，李白返回安陸[3]40。此后，李白又幾次出游襄陽、太原等處，他自己說是“酒隱安陸，蹉跎十年”。唐玄宗開元二十八年五月 (公元740年)，李白四十歲，許氏去世，他移家東魯，與二子寓居任城[3]51。

《寄遠(yuǎn)》組詩是李白寫給妻子許氏的，但并非一時(shí)一地之作。唐玄宗開元十八年(公元730年)至唐玄宗開元二十八年(公元740年)，李白漫游襄陽、江夏、太原、南陽等地寄內(nèi)或自代內(nèi)贈(zèng)。當(dāng)時(shí)，李白妻許氏居于安陸。

《寄遠(yuǎn)·其一》
三鳥別王母，銜書來見過。
腸斷若剪弦，其如愁思何！
遙知玉窗里，纖手弄云和。
奏曲有深意，青松交女蘿。
寫水山井中，同泉豈殊波。

秦心與楚恨，皎皎為誰多。[4]1167

這首詩一二句寫李白渴望收到妻子許氏的書信；三四句寫遙想妻子，思念之極，柔腸寸斷，愁緒不斷；五六句寫對妻子彈奏云和的回憶，思念之深；七八句借曲抒懷，借典言情；九十句以水喻情，用如泉注井喻二人同心，總括兩地相思；十一十二句直接抒情，表達(dá)了夫妻之間聚少離多的無奈與傷感之情。

《寄遠(yuǎn)·其二》
青樓何所在？乃在碧云中。
寶鏡掛秋水，羅衣輕春風(fēng)。
新妝坐落日，悵望金屏空。

念此送短書，愿同雙飛鴻。[4]1167

這首詩一二句以設(shè)問句的形式寫出了對獨(dú)處異地妻子的思念；三四句借物寫人，化抽象為具體；五六句以己度人，在落日的余輝里，妻子許氏也在思念著自己，獨(dú)自惆悵；七八句表達(dá)了思念之情如此之深，希望飛鴻帶去家書，安慰孤獨(dú)的妻子，情真意切。

《寄遠(yuǎn)·其三》
本作一行書，殷勤道相憶。
一行復(fù)一行，滿紙情何極。
瑤臺(tái)有黃鶴，為報(bào)青樓人。
朱顏凋落盡，白發(fā)一何新。
自知未應(yīng)還，離居經(jīng)三春。
桃李今若為，當(dāng)窗發(fā)光彩。

莫使香風(fēng)飄，留與紅芳待。[4]1168

這首詩一二句直接抒情，詩人想要寫一段話表達(dá)深切的相思；三四句寫出了對妻子無盡的相思；五六句借物抒情，想要黃鶴帶去綿綿情意；七八句化無形的思念為具體可見的物象，因?yàn)樗寄畈粩?，所以容顏憔悴，白發(fā)新生；九十句以敘事的方式寫出了歸期未定，離家三載的無奈與失望之情；十一十二句寫桃李花開，春光無限好，反襯出相隔異地的凄清、冷寂之感；十三十四句表達(dá)了惜春惜時(shí)之感，希望妻子許氏能忍耐住寂寞，靜待歸期。

《寄遠(yuǎn)·其四》
玉筯落春鏡，坐愁湖陽水。
聞與陰麗華，風(fēng)煙接鄰里。
青春已復(fù)過，白日忽相催。
但恐荷花晚，令人意已摧。

相思不惜夢，日夜向陽臺(tái)。[4]1168

這首詩以自代內(nèi)贈(zèng)的口吻，一二句寫妻子許氏思念遠(yuǎn)在異地的丈夫，黯然落淚，愁緒之多，恰似湖陽水一樣多；三四句用典，據(jù)《后漢書》記載“陰麗華生性仁愛孝順，憐憫慈愛。性格恭謹(jǐn)儉約”。由湖陽水寫到陰麗華，暗指許氏的品行賢良，恭謹(jǐn)儉約；五六句感嘆年華已逝，容顏易衰；七八句寫害怕荷花凋落，美好事物消失；九十句寫對丈夫的朝思暮想、魂?duì)繅衾@。

《寄遠(yuǎn)·其五》
遠(yuǎn)憶巫山陽，花明淥江暖。
躊躇未得往，淚向南云滿。
春風(fēng)復(fù)無情，吹我夢魂斷。

不見眼中人，天長音信短。[4]1169

這首詩一二句懷念遠(yuǎn)方的妻子，以“春光明媚、鮮花爭艷”的樂景襯哀情；三四句因時(shí)空相隔，不能與妻子相聚，白云過往，獨(dú)自淚流漣漣；五六句春風(fēng)無情，吹斷我思?xì)w的魂夢；七八句寫思念之苦，恍恍惚惚，不見妻子身影，天長地闊，相聚甚難。

《寄遠(yuǎn)·其六》
陽臺(tái)隔楚水，春草生黃河。
相思無日夜，浩蕩若流波。
流波向海去，欲見終無因。

遙將一點(diǎn)淚，遠(yuǎn)寄如花人。[4]1169

這首詩當(dāng)作于開元十九年春(公元731年)。一二句以春草黃河起興，寫與妻子遙遙相望，不得相見的傷感，兩情相隔楚水、黃河起興，以水喻愁；三四句寫日夜思念，思念若浩浩蕩蕩的水波一樣，從不間斷；五六句水波流入大海，了無痕跡，相思無盡而相見無因之痛苦；七八句見此春景，思念如花的妻子，寂寞孤獨(dú)之感油然而生，無奈之下，只有以淚洗面。

《寄遠(yuǎn)·其七》
妾在舂陵東，君居漢江島。
百里望花光，往來成白道。
一為云雨別，此地生秋草。
秋草秋蛾飛，相思愁落暉。

何由一相見，滅燭解羅衣。[4]1169-1170

這首詩以自代內(nèi)贈(zèng)的口吻，一二句寫“我”住在舂陵東，君住在漢江島口；三四句寫思念君子，望眼欲穿，望穿了春花，來來往往的行人在花中走出一條路來；五六句寫自從巫山云雨離別后，此地漸生秋草；七八句寫看見秋娥在秋草中翩翩起舞，沐浴落日余暉，相思煩惱并出；九十句寫“我”盼君子早日歸來，共享歡愉時(shí)光，表達(dá)對久別重逢的殷切盼望。

《寄遠(yuǎn)·其八》

憶昨東園桃李紅碧枝，與君此時(shí)初別離。

金瓶落井無消息，令人行嘆復(fù)坐思。

坐思行嘆成楚、越，春風(fēng)玉顏畏銷歇。

碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月。

兩不見，但相思。

空留錦字表心素，至今緘愁不忍窺。[4]1170

這首詩以自代內(nèi)贈(zèng)的口吻，一二句回想剛剛與君別離時(shí)，東園桃花李花盛開，紅滿綠枝條，以樂景襯哀情；三四句以金瓶落井喻君子杳無音訊，讓人生愁思；五六句寫君子越行越遠(yuǎn)，春風(fēng)拂面，時(shí)光已逝，玉顏衰殘；七八句落花飄零，青樓寂靜，遙望明月，形單影只；九十句直接抒情，雖不相見，思念未斷；十一十二句以錦書寄托真心，愁緒暫封，不忍窺視。

《寄遠(yuǎn)·其九》
長短春草綠，緣階如有情。
卷葹心獨(dú)苦，抽卻死還生。
睹物知妾意，希君種後庭。

閑時(shí)當(dāng)采掇，念此莫相輕。[4]1171

這首詩以自代內(nèi)贈(zèng)之口吻寫作，一二句以春草起興，春草順著臺(tái)階生長，不離不棄，暗含情意；三四句借卷葹艱苦，撥心不死，表達(dá)自己對愛情的堅(jiān)貞不渝；五六句睹物思人，希望君子能栽種此草；七八句希望君子多多關(guān)注卷葹，閑暇時(shí)光采摘幾顆，以表達(dá)對“我”的思念之情，不要辜負(fù)女子的一往情深。同時(shí)也抒發(fā)了女子對重逢的企盼。

《寄遠(yuǎn)·其十》
魯縞如玉霜，筆題月支書。
寄書白鸚鵡，西海慰離居。
行數(shù)雖不多，字字有委曲。
天末如見之，開緘淚相續(xù)。
淚盡恨轉(zhuǎn)深，千里同此心。

相思千萬里，一書直千金。[4]1171

這首詩一二句寫魯?shù)氐陌咨佅裼褚粯泳?xì)潔白，托物言志，提筆寫下對妻子的思念；三四句寫讓白鸚鵡送去家書，以慰藉遠(yuǎn)在西海的妻子；五六句寫家書行數(shù)雖不多，但字字句句情真意切；七八句虛寫，想象夜幕降臨時(shí)，妻子收到了家書，思念之苦化作相思淚，泣涕零如雨；九十句轉(zhuǎn)寫妻子的情緒變化，傷心之余，更多的是長久的遺憾和忠貞不渝的愛情信念；十一十二句寫即使有千萬里遠(yuǎn)，兩顆心也能心心相印，家書也是情書，可與黃金等價(jià)。

《寄遠(yuǎn)·其十一》

美人在時(shí)花滿堂，美人去后馀空床。

床中銹被卷不寢，至今三載聞馀香。

香亦竟不滅，人亦竟不來。

相思黃葉落，白露濕青苔。[4]1172

這首詩寫妻子離去后的孤獨(dú)寂寞，凄涼心境。一二句中的“美人”指妻子許氏，妻子離開后，只?？沾?；三四句“三載聞馀香”用夸張的手法，寫出了對妻子的思念之情；五六句寫出了花雖在人卻不在的傷感之情；七八句借景抒情，樹葉枯黃，青苔白露，相思之深切。

《寄遠(yuǎn)·其十二》

愛君芙蓉嬋娟之艷色，若可餐兮難再得。

憐君冰玉清迥之明心，情不極兮意已深。

朝共瑯玕之綺食，夜同鴛鴦之錦衾。

恩情婉孌忽為別，使人莫錯(cuò)亂愁心。

亂愁心，涕如雪。

寒燈厭夢魂欲絕，覺來相思生白發(fā)。

盈盈漢水若可越，可惜凌波步羅襪。

美人美人兮歸去來，莫作朝云暮雨兮飛陽臺(tái)。[4]1172-1173

這首詩以自代內(nèi)贈(zèng)體，即擬妻子口吻寫思念丈夫。一二句寫君子美若芙蓉，獨(dú)一無二，世間再難尋。三四句寫君子冰清玉潔，情雖未盡，恩愛尤佳；五六句寫與君朝夕相處，寢食不離；七八句寫正當(dāng)恩情纏綿時(shí)，君子忽然離世，使作者心愁意亂，悲痛不已；九十句直接抒情，悲痛欲絕，淚滴如同雪落，傷心不已；十一十二句，寫思念之情難以割舍，夢里相見，夢醒難分，白發(fā)已生；十三十四句是虛寫，作者想象君子跨越清盈的河漢水，因?yàn)榧庇谙鄷?huì)，所以打濕了羅襪；十五十六句直接抒情，希望君子能歸來，不要與“我”分開，莫作朝云暮雨。

唐玄宗開元二十五年(公元737年)，李白三十五歲時(shí)作《贈(zèng)內(nèi)》：“三百六十日，日日醉如泥。雖為李白婦，何異太常妻?！盵4]1192詩篇前兩句寫李白嗜酒成性，蹉跎歲月，其主要原因是他幾次漫游，積極入仕，毫無結(jié)果。李白借酒消愁，飲酒不斷。許氏十分擔(dān)心，悉心照料。李白深感愧疚，卻不能戒酒。在此詩中，李白感激妻子的日常照顧與關(guān)心，通過一首小詩，盡顯伉儷情深。

二、人物形象：惹人憐愛、忍受孤獨(dú)寂寞、盼望重逢的思婦形象

在李白贈(zèng)內(nèi)詩篇里，妻子許氏的形象各不相同，然又栩栩如生。

“新妝坐落日，悵望金屏空?！?《寄遠(yuǎn)·其二》)在落日的余輝里，妻子許氏默默思念丈夫，獨(dú)自惆悵。“朱顏凋落盡，白發(fā)一何新?！?《寄遠(yuǎn)·其三》)在無盡的思念里，妻子許氏的容顏減去，白發(fā)新增，無法剪斷愁思?！斑b將一點(diǎn)淚，遠(yuǎn)寄如花人?！?《寄遠(yuǎn)·其六》)妻子美貌如花，惹人憐愛。“一為云雨別，此地生秋草。秋草秋蛾飛，相思愁落暉?！?《寄遠(yuǎn)·其七》)與夫君分別后，春去秋來，秋娥在秋草中翩翩起舞，沐浴落日余暉，相思煩惱并出?！氨檀凹娂娤侣浠?，青樓寂寂空明月。兩不見，但相思?！薄都倪h(yuǎn)·其八》落花飄零，青樓寂靜，遙望明月，形單影只；雖不相見，思念未斷?！熬砣炐莫?dú)苦，抽卻死還生。睹物知妾意，希君種後庭?！?《寄遠(yuǎn)·其八》)借卷葹艱苦，撥心不死，表達(dá)自己對愛情的堅(jiān)貞不渝；睹物思人，希望夫君能栽種此草，勿望我。

在李白筆下，妻子許氏年輕貌美、惹人憐惜、生性仁愛孝順。她心中愁苦，思念丈夫，渴望重逢。從這些詩作也可以看出，李白與許氏伉儷情深，鸞鳳和鳴。

三、創(chuàng)作手法

(一)借典抒情

《寄遠(yuǎn)·其一》：“三鳥別王母，銜書來見過?！嗲猩钜猓嗨山慌}?！?。”詩中“三鳥”二句，用《山海經(jīng)·山經(jīng)·西山經(jīng)》典故：“三危之山，三青鳥居之?！惫弊ⅲ骸叭帏B，主為西王母取食者?！焙蠖嘟柚甘拐?。“青松交女蘿”句，化用《詩經(jīng)·小雅·頍弁》“蔦與女蘿，施于松柏。未見君子，憂心奕奕；既見君子，庶幾說懌”句，喻伉儷之情。

《寄遠(yuǎn)·其四》：“……聞與陰麗華，風(fēng)煙接鄰里?！嗨疾幌?，日夜向陽臺(tái)。”“陰麗華”據(jù)《后漢書》記載，陰麗華生性仁愛孝順，憐憫慈愛。性格恭謹(jǐn)儉約，有賢后之名。“陽臺(tái)”是宋玉《高唐賦》中地名，在巫山，多代指所思之人所在之地。

《寄遠(yuǎn)·其五》：“遠(yuǎn)憶巫山陽，花明淥江暖。”中“巫山陽”是借用宋玉《高唐賦》中巫山神女所云“妾在巫山之陽”句，代指所思居住之地。“躊躇未得往，淚向南云滿”中“南云”是借用陸機(jī)《思親賦》“指南云以寄款，望歸風(fēng)而效誠”之詞，代指思親懷鄉(xiāng)之意。

《寄遠(yuǎn)·其八》“金瓶落井無消息”句，化用樂府《估客行》古辭 “莫作瓶落井，一去無消息”?！白夹袊@成楚越”用《莊子·德充符》“自其異者視之，肝膽楚越也”，比喻情人相別之久?！翱樟翦\字表心素，至今緘愁不忍窺”中“錦字”代指情書，用《晉書·列女傳》載前秦竇滔與其妻蘇蕙絕音問，蘇因織錦為回文詩寄滔典故，表達(dá)對君子的無比思念。

《寄遠(yuǎn)·其十》“寄書白鸚鵡，西海慰離居”句 ，“西?！笔呛?，用其名者甚多，因在我國西部或以西地區(qū)而得名，此處用西海，代指離別之遠(yuǎn)。

《寄遠(yuǎn)·其十二》“盈盈漢水若可越，可惜凌波步羅襪”，出自于曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，形容女子水上、陸上碎步細(xì)行貌。本句用其意?！懊廊嗣廊速鈿w去來，莫作朝云暮雨兮飛陽臺(tái)”中的“朝云暮雨”出自于宋玉《高唐賦》：“昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：‘妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，愿薦枕席?！跻蛐抑Ｈザo曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻。旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下?！焙笥靡孕稳菽信異邸?/p>

《贈(zèng)內(nèi)》：“三百六十日，日日醉如泥。雖為李白婦，何異太常妻。”“泥”指傳說中南海中的一種動(dòng)物。無骨，在水中比較活躍，離開水之后如同喝醉了一般(據(jù)南宋吳曾《能改齋漫錄》卷七“事實(shí)”)。在此暗指李白整日醉酒的生活常態(tài)。“太常妻”是指東漢時(shí)，周澤為太守，嗜酒，又好齋戒，常臥病齋宮不歸，其妻憐其老，前去看他，周澤大怒，將其妻收送詔獄謝罪。太常：官名，掌管天子的禮樂祭祀等事務(wù)?！疤Ｆ蕖卑抵讣藿o古板且不懂生活情趣的太常為妻。

(二)借物抒情

在李白贈(zèng)內(nèi)詩篇里，出現(xiàn)了一些常見物象，在這些物象里，可以窺見李白的情感。

一是寫樂景襯哀情的物象。在贈(zèng)內(nèi)詩里，所寫“春草”“春風(fēng)”“桃李”等富有生機(jī)且欣欣向榮的景象寄托了李白感嘆時(shí)光易逝，思念妻子以及渴望重逢、共度歡愉時(shí)光。如“春風(fēng)復(fù)無情，吹我夢魂斷”(《寄遠(yuǎn)·其五》)，“坐思行嘆成楚越，春風(fēng)玉顏畏銷歇”(《寄遠(yuǎn)·其八》)，“長短春草綠，緣階如有情”(《寄遠(yuǎn)·其九》)，“陽臺(tái)隔楚水，春草生黃河”(《寄遠(yuǎn)·其六》) ，“桃李今若為，當(dāng)窗發(fā)光彩。莫使香風(fēng)飄，留與紅芳待”(《寄遠(yuǎn)·其三》)，“但恐荷花晚，令人意已摧”(《寄遠(yuǎn)·其四》)，“憶昨東園桃李紅碧枝，與君此時(shí)初別離”(《寄遠(yuǎn)·其八》)。

二是寫哀景襯哀情的物象。在贈(zèng)內(nèi)詩里，所寫“秋風(fēng)”“秋草”“落花”“黃葉”“落日”等蕭瑟凄涼且孤寂冷清等景象寄托了李白孑然一身，孤苦伶仃，愁緒滿懷，相思不斷的苦惱。如“秋草秋蛾飛，相思愁落暉”(《寄遠(yuǎn)·其七》)，“碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月”(《寄遠(yuǎn)·其八》)，“相思黃葉落，白露濕青苔”(《寄遠(yuǎn)·其十一》)，“新妝坐落日，悵望金屏空”(《寄遠(yuǎn)·其二》)。

“比喻是天才的標(biāo)識(shí)”[5]115，“真正的藝術(shù)具有夸張的權(quán)利”[5]114。李白早年的贈(zèng)內(nèi)詩還采用了比喻、夸張等手法進(jìn)行創(chuàng)作?！都倪h(yuǎn)·其九》“長短春草綠，緣階如有情。卷葹心獨(dú)苦，抽卻死還生”，用“卷葹”比喻痛苦之情和堅(jiān)貞之志。此處體現(xiàn)妻子許氏對愛情的堅(jiān)貞及相思之痛苦?！岸梦镏?，希君種後庭。閑時(shí)當(dāng)采掇，念此莫相輕”，用夫君關(guān)注卷葹作比，抒發(fā)妻子企盼重逢的心情。《寄遠(yuǎn)·其十一》“床中銹被卷不寢，至今三載聞馀香”， “三年猶存曇香”采用了夸張，其實(shí)不是香氣真的還在，而是相思者思念至極的嗅覺錯(cuò)亂。

四、語言特點(diǎn)

李白早年的贈(zèng)內(nèi)詩語言幽默風(fēng)趣且清新流暢?！顿?zèng)內(nèi)》：“三百六十日，日日醉如泥。雖為李白婦，何異太常妻?！边@是一首五言絕句，借用了“泥”“太常妻”的典故，而又不覺是用典，清新自然，樸實(shí)無華，明白曉暢。全詩反映了詩人不得志時(shí)借酒澆愁的情形,同時(shí)也有幾分對妻子的愧疚。《寄遠(yuǎn)·其六》：“相思無日夜，浩蕩若流波。流波向海去，欲見終無因。”《寄遠(yuǎn)·其七》：“一為云雨別，此地生秋草。秋草秋蛾飛，相思愁落暉?！薄都倪h(yuǎn)·其八》：“金瓶落井無消息，令人行嘆復(fù)坐思。坐思行嘆成楚越，春風(fēng)玉顏畏銷歇?！痹姼柽\(yùn)用民歌之頂真勾連句，清新自如，情味盎然，表現(xiàn)出清新流暢、意趣天真之藝術(shù)境界?！都倪h(yuǎn)·其十二》全詩用楚辭之參差句式，表達(dá)感情頗得音韻跌宕、婉轉(zhuǎn)流連之妙。

五、李白贈(zèng)內(nèi)詩的文學(xué)價(jià)值

在《全唐詩》里，從詩題上看，李白之前的贈(zèng)內(nèi)詩少之又少，有崔融《塞上寄內(nèi)》和蘇颋《春晚紫微省直寄內(nèi)》兩首贈(zèng)內(nèi)詩。李白以后，創(chuàng)作贈(zèng)內(nèi)詩的詩人及作品有權(quán)德輿《祗役江西路上以詩代書寄內(nèi) 》《奉使豐陵職司鹵簿，通宵涉路，因寄內(nèi) 》《發(fā)硤石路上卻寄內(nèi) 》；白居易《贈(zèng)內(nèi)·生為同室親》《贈(zèng)內(nèi)·漠漠暗苔新雨地 》《舟夜贈(zèng)內(nèi) 》《寄內(nèi)》；劉兼《江樓望鄉(xiāng)寄內(nèi) 》；河北士人《寄內(nèi)詩》。其中白居易的贈(zèng)內(nèi)詩篇數(shù)較多，藝術(shù)成就較高。白居易贈(zèng)內(nèi)詩創(chuàng)作手法主要借鑒了李白贈(zèng)內(nèi)詩創(chuàng)作手法“借典抒情”與“借物抒情”，把一個(gè)賢良淑德、柔情似水、患難與共的妻子形象刻畫得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。

李白在贈(zèng)內(nèi)詩里開拓了“詩言志”向“詩言情”轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作視野，同時(shí)，也體現(xiàn)了詩為心聲的創(chuàng)作風(fēng)格。李白在詩中大膽訴說對妻子的深切思念，情思哀婉，凄切動(dòng)人，潛藏著對美好愛情的守護(hù)與珍視，催人落淚，感人至深。李白在婚姻中對妻子的呵護(hù)且倍加憐愛的大丈夫形象沖破了封建禮教的束縛，具有積極的意義。