文/化州市職業(yè)技術(shù)學(xué)校

素描靜物寫生作為高中美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的關(guān)鍵，相關(guān)美術(shù)教師必須在遵循新課程理念的前提下，以學(xué)生的發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，并通過科學(xué)合理的教學(xué)方法使得學(xué)生的想象力、創(chuàng)造力以及情感、智慧方面都能增強(qiáng)，從而去構(gòu)建出一個嶄新的美術(shù)領(lǐng)域的教學(xué)觀。

一、素描靜物寫生有哪些步驟

一般來說，素描靜物通常是明暗的素描靜物，對于寫生，可以從以下幾個步驟展開進(jìn)行，這幾個步驟的難度是層層遞增的，因此學(xué)生的學(xué)習(xí)效果和學(xué)習(xí)效率也能隨著步驟逐漸得到提高。

1.觀察所畫物體

首先要注意一開始時不要太急于動筆去進(jìn)行繪畫，而是應(yīng)該對所畫物體進(jìn)行觀察。在中等職業(yè)教育工藝美術(shù)專業(yè)國家規(guī)劃教材《靜物素描技法》中也指出觀察是一切素描靜物寫生的基礎(chǔ)，可見觀察是十分重要的。同時，其具體觀察方法可以從下文進(jìn)行闡述：對物體進(jìn)行觀察時，要學(xué)會把所有的物體都看作一個整體，并對每個物體之間的主次關(guān)系及其前后的透視變化等方面進(jìn)行思考以及掌握，然后在畫紙的右上角先畫上一個比較小的稿圖，并對畫面的最高點(diǎn)、最低點(diǎn)及其左、右兩側(cè)的位置進(jìn)行確定，從而確定出基本的構(gòu)圖，最后再有步驟的去進(jìn)行描繪。

2.進(jìn)行基本構(gòu)圖

素描靜物的關(guān)鍵就是構(gòu)圖，這也是上述講到的在對物體進(jìn)行觀察時為什么要畫小稿圖的原因。在進(jìn)行構(gòu)圖的過程中，關(guān)于靜物的選擇也是十分重要的，在工藝美術(shù)專業(yè)《靜物素描技法》中也對靜物的選擇進(jìn)行了詳細(xì)的講解，大體可以從以下兩個方面出發(fā)：第一，要先對靜物中的主體進(jìn)行選擇，當(dāng)然主體指的就是在畫面中所占面積比例大且居于主要位置的物體。第二，對形狀比較小的物體進(jìn)行選擇，這些物體之間需要有長短、高低、大小等的對比變化，這樣一來所畫的畫面才可以具有美感。對于構(gòu)圖形式而言，不等邊三角形是最為基本的，因?yàn)樗芙o人一種穩(wěn)定、均衡中又不失活潑、風(fēng)趣的視覺感受，也是初學(xué)者最為常用的一種構(gòu)圖形式。當(dāng)然，構(gòu)圖形式還有S型、多邊形等，它并非固定不變的，因此我們在進(jìn)行繪畫練習(xí)時可以根據(jù)需要對其進(jìn)行選擇。

3.確定大體外形

確定大體外形的意思就是指我們應(yīng)綜合分析所畫靜物的形體結(jié)構(gòu)、空間、透視、大小、比例等因素。在這些因素中，靜物的形體結(jié)構(gòu)是相對來說較為復(fù)雜的，但是我們可以把其簡單的理解為幾何形體，然后先整體觀察畫面，再去對各種物體在畫面中的位置以及高寬比例進(jìn)行比較，接著對多種靜物之間的朝向、大小及形狀進(jìn)行觀察，最后運(yùn)用較淺的短直線去畫出靜物的一個大體輪廓，當(dāng)然對于小細(xì)節(jié)可以不用太在意，這樣畫面才能看起來更具有整體性。

4.找出物體的明暗交界線，并把調(diào)子鋪大

這里我們要先對光線照射的角度進(jìn)行觀察，然后運(yùn)用確定的線條去畫出靜物的明暗交界線，并把黑、白、灰這三個面找出來，再鋪大調(diào)子，畫出物體的大體明暗。當(dāng)然，在進(jìn)行線條鋪設(shè)的過程中要有主次和虛實(shí)之分。

5.深入刻畫，再對整體進(jìn)行調(diào)整

在此環(huán)節(jié)中，要對物體的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析及理解，對于細(xì)節(jié)的刻畫不用面面俱到，而應(yīng)要學(xué)會取舍。同時，對于主體物的刻畫而言，其細(xì)節(jié)與層次應(yīng)要具有豐富性，而且要注意其透視變化。另外，還要學(xué)會進(jìn)行調(diào)整，看物體的主要結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)是否理想，物體的結(jié)構(gòu)及形體準(zhǔn)不準(zhǔn)確、有無韻律感。最后，再對畫面的整體效果進(jìn)行觀察，對各物體之間的虛實(shí)進(jìn)行比較，然后觀察其主次的處理是否合理等。

二、素描靜物寫生過程中的幾個注意點(diǎn)

1.要注重畫面的整體性

很多學(xué)生在作畫時往往不能將畫面中的各種物體進(jìn)行聯(lián)系，而是往往孤立地去看待以及表現(xiàn)它們，因此所作出來的畫也缺乏整體性，效果并不理想。所以這部分學(xué)生在練習(xí)作畫的過程中，應(yīng)該要注重先對一組靜物進(jìn)行整體觀察，切忌先完全畫好一個物體，再去刻畫另外一個物體。

2.要注重所畫物體的結(jié)構(gòu)及其透視變化

對于物體的結(jié)構(gòu)及透視變化而言，可以以一個酒瓶為例，其包括瓶口的橢圓透視變化、其底部以及瓶身商標(biāo)的透視變化。然而，有些初學(xué)的學(xué)生在對酒瓶瓶身的商標(biāo)進(jìn)行繪畫時，通常都會忽略其透視的變化，從而導(dǎo)致物體結(jié)構(gòu)特征的表現(xiàn)不夠準(zhǔn)確。

3.要注重調(diào)整畫面的明暗關(guān)系及黑白灰層次

許多學(xué)生在練習(xí)作畫的過程中，常常會出現(xiàn)畫面畫著畫著就灰了的情況，這是畫面的整體色調(diào)缺乏對比、沒拉開層次所導(dǎo)致的。而且，部分學(xué)生也會出現(xiàn)把畫畫花了的情況，這是其沒有對畫面進(jìn)行整體觀察，又太過于注重一些細(xì)節(jié)的刻畫所導(dǎo)致的。綜合上述兩個問題，我們必須特別注意畫面整體的明暗關(guān)系，并要注重拉開黑、白、灰三者之間的層次。