摘 要： 文學史上自古便有以悲為美的創(chuàng)作傾向，文學作品中的悲情甚至成為評價優(yōu)秀詩歌的標準之一，悲情是人類的普世情懷，所以文學作品中的尚悲傾向是順應人類社會的發(fā)展規(guī)律。鐘嶸在作品中也有大力展示悲情的重大價值，而談及其產生的背景，原因可謂駁雜不一。本文圍繞鐘嶸的悲情觀，重點闡釋其產生的背景，從他對傳統(tǒng)觀念的繼承、社會時代的影響以及他個人成長環(huán)境的因素這三個方面來展開全面論述。

關鍵詞：鐘嶸 悲情觀 背景

一、引言

鐘嶸在《詩品》 中對悲情產生的原因和背景有諸多論述，有自然環(huán)境的催發(fā)、人文社會的生產活動、個人性情遭遇等不同因素。第一， 《詩品·序》 中說：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠?！盿萬物有感于天地間的氣而生，人的性情又因萬物的觸動而來，而詩詞歌舞是用來表達人性情的媒介，所以詩詞歌舞的產生是人有感于外界的物，其源頭也就是外界物的發(fā)展變化，并非人憑空產生。第二，“至于楚臣去境，漢妾辭宮；或骨橫朔野，或魂逐飛蓬；或負戈外戍，殺氣雄邊；塞客衣單，霜閨淚盡；又士有解佩出朝。一去忘返；女有揚蛾入寵，再盼傾國；非陳詩何以展其義？ 非長歌何以騁其情？”b此段文字中涵蓋了兩種原因：其一，悲情的產生和人類社會的實踐活動密不可分，楚臣屈原被貶離國、漢妾被打入冷宮、游子客居他鄉(xiāng)等景象所產生的土壤是人的社會實踐，所以悲情產生的根基也是人類生產活動，立足現(xiàn)實社會中人為了生存，必定要和他所處的環(huán)境進行對抗，對抗的結果或是妥協(xié)，或是在矛盾中痛苦地掙扎；其二，個人的性格、素質、見識等決定了對待所處事情的不同態(tài)度，“仁者見仁智者見智”的性情差別是導致悲情產生的另一原因。而鐘嶸對悲情產生的原因之所以能做如此透徹的分析，和他吸取前人的經驗教訓、所處時代的背景特征以及他個人的成長環(huán)境有至關重要的原因。

二、傳統(tǒng)觀念的繼承

《禮記·樂記》 講道“：凡音之起，由人心也。人心之動，物使之然也。”c人心所感和外界之物有根本原因，這是最早期物感說的濫觴。其實早在先秦時期，就有尚悲的傾向，但卻不是自覺而發(fā)，大多是因封建社會的黑暗，帶給人民苦痛的吶喊，悲音是一種不平則鳴的反抗?！恫赊薄罚骸懊沂颐壹遥N狁之故。不遑啟居，玁狁之故”，“昔我往矣，楊柳依依”，因戰(zhàn)爭而無家可歸，飄零無主，產生人生凄涼之苦。李白說“：哀怨起騷人。”d《離騷》 中所創(chuàng)造出的大量神話、美人香草的意象以及詩人漫漫征途中上下求索的艱辛苦悶，讓我們看到一位潔身自好、懷有崇高理想，卻在現(xiàn)實世界里找不到出路、郁郁不得志的詩人形象。漢朝把這種悲音繼續(xù)發(fā)展和傳承，朝廷諸多為官者包括漢高祖本人皆為楚人，愛楚聲。阮籍在《樂論》 中指出：“楚歌多為悲聲哀鳴。”楚霸王項羽垓下之圍，詠：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”這種悲壯的英雄末路、兒女情長在文學史上備受推崇。《古詩十九首》 中的作品也是世積離亂中游子思婦悲情的自然流露，“上有弦歌聲，音響一何悲”，“同心而離居，憂傷以終老”。理想的幻滅，人生的痛苦，正是這些郁郁寡歡的詩作形象引領了傳統(tǒng)的美學標準。魏晉南北朝不同于此前的悲情，它更多的是一種自覺自愿而發(fā)，悲情成為審美評價的主要原則，并且通過悲情美使情感進行深度解脫，悲情美成為一種藝術上的享受。嵇康在《琴賦序》 中如此描述：“賦其聲音，則以悲哀為主；美其感化，則以垂涕為貴。”他所提倡的是有悲哀之色的音。曹丕的《寡婦賦》、王粲的《為潘文則作思親詩》、陸機《為陸思遠婦作詩》 等這些代言詩所表現(xiàn)的皆是凄婉動人的悲惻之情。陸機在文學理論上顯示出審美的自覺性，其《文賦》將悲作為文學批評的原則，提出“和而不悲”“悲而不雅”等創(chuàng)作上的弊病，將“悲”與“應”“和”“雅”“艷”一起，共同構成評價文學作品優(yōu)劣的審美標準。南朝的王微更明確地提出了文學作品尚悲的傾向，“文詞不怨思抑揚，則流澹無味。文好古，貴能連類可悲。一往視之，如似多意”。在他看來，好的文學作品必須有“連類可悲”“怨思抑揚”，即情感的悲愴波折、抑揚頓挫之感，并不是平白單一的基調。劉勰《文心雕龍》 里也有很多篇章涉及悲情，如《誄碑》《 哀悼》《 隱秀》《 神思》 等，在《隱秀》 中劉勰提出“思合而自逢，非研慮之所求”的審美原則，即作品要表達自己的真實情感，是一種自然之美，并不是精工雕琢、刻意而為之。后來南朝梁蕭繹的《金鏤子·立言》 指出：“吟詠風謠，流連哀思者?！碧岢鰧樽鳛槲膶W審美標準。所以縱觀整個時代發(fā)展，以悲為美是魏晉時期整個時代發(fā)展的必然結果，所以鐘嶸在此基礎上提出的悲情是順應時代潮流。陸機《文賦》 提出：“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛。悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”e人的詩意和周圍的自然息息相關，但是他僅僅指出了自然環(huán)境中的四時對人情感的影響因素。劉勰《物色》 篇在繼承陸機的基礎上講景的范圍有所擴大和延伸：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉……情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉。”他將自然世界擴展到了昆蟲、鳥獸。鐘嶸在繼承前人的基礎上又有所創(chuàng)新，他不僅看到了自然環(huán)境的因素，還涉及了人類社會對情感產生的巨大影響?！爸劣诔既ゾ?，漢妾辭宮；或骨橫朔野，或魂逐飛蓬；或負戈外戍，殺氣雄邊；塞客衣單，霜閨淚盡；又士有解佩出朝。一去忘返；女有揚蛾入寵，再盼傾國；非陳詩何以展其義？ 非長歌何以騁其情？”生活的不幸是悲情產生的基礎，不論是楚臣還是漢妾，都是因生活不如意而悲泣。鐘嶸能有如此獨特而客觀的專門論述，正是有前人的肩膀，方可酣暢淋漓地登高望遠。

三、社會時代背景的影響

“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂，社會上最苦痛的時代，然而卻是精神上極自由、極解放，最富有智慧、最濃于熱情的一個時代，因此也就是最富有藝術精神的一個時代”f，這種自由而苦痛的時代是“悲情” 產生的社會土壤。動亂的社會使得士子文人政治和生活上不得意，而產生長歌當哭之痛。身為帝王將相的曹操也曾發(fā)出：“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多”，對個體有限生命力如何實現(xiàn)自我價值的悲嘆。鐘嶸評其“曹公古直，甚有悲涼之句”。錢鍾書先生曾指出：“奏樂以生悲為善音，聽樂以能悲為知音，漢魏六朝，風尚如斯?！?/p>

從思想和政治方面考慮，官方思想控制的松動，使得新思想開始肆無忌憚地萌發(fā)。早在西漢，“罷黜百家，獨尊儒術”的大力推行，使儒家思想的控制達到鼎盛，此時強調文藝作品的社會功用和政治教化，如班固的《漢書·藝文志》 和《毛詩大序》 都突出“溫柔敦厚”的詩教觀。魏晉南北朝戰(zhàn)亂不斷，隨著漢代帝國的土崩瓦解，官方對文藝作品控制松弛，它所支撐的儒家大一統(tǒng)思想也隨之漸行漸遠，文學作品能在夾縫中求得陽光，新思想開始嶄露頭角。文藝作品在社會共用的羽翼下失去了棲息的土壤，開始轉而在娛樂抒情和藝術形式上展開生長?！鞍l(fā)乎情，止乎禮義”，不再具有強硬的約束性，文學作品的出發(fā)點在“情”，但落腳點不再是“禮義”。陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山” 閑適曠達的隱逸生活，更是不再把儒家體系下“齊家治國平天下” 當成人生必然追求。此時清談之風盛行，“貴黃老，尚虛談” 成為一種時尚，儒家思想不再是影響整個社會的單一力量，道家和佛家思想的流行，使得社會文化呈現(xiàn)多元化和自由化的傾向。人們開始關注自我內心的情感體驗，但是當“情”失去一定約束力時，必然導致一定程度的泛濫。鐘嶸在《詩品序》里提出了：“今之士俗，斯風熾矣。庸音雜體，各各為容?！泵鎸ξ膲P于跑偏的軌跡，當“情”的因素占據(jù)文壇頭銜位置時，如何使它在合理標準下運作、作品好壞的標準是什么，鐘嶸以此有感而擔起整頓風氣的職責，提出他自己的一套價值體系和審美標準，眾多詩作中，五言詩最妙，五言詩中符合有“滋味” 為最佳，有“滋味” 中“悲情” 是必不可少的條件?！扒椤钡母腥肆α渴欠从硶r代發(fā)展脈搏，在動亂的魏晉南北朝時期，“悲情”是那個年代的突出特性，因居無定所的飄零生活，因抑郁不得志的悲慘命運，也即社會環(huán)境的悲劇性導致詩人創(chuàng)作的“悲情”。

四、個人成長環(huán)境的影響

鐘嶸提取“悲情” 的來源除了綜合考慮各個作家生活的環(huán)境差別，還與他們自己對于生活的體驗有密切關系，放眼鐘嶸生活的時代，我們不難發(fā)現(xiàn)“悲情”的藝術幾乎說是水到渠成的結果。單純的自然景物會對人的情感活動造成影響，但絕對不是“悲情”產生的主要源頭。王國維說：“以我觀物，物皆著我之色?！币蛟娙藘刃脑居小氨?而形成四季之悲。詩人內心之悲和本身自我心靈的承受能力以及他所處的社會環(huán)境有關，如此造成一個循環(huán)往復的因果關系。鐘嶸是寒門子弟，“名末位卑”，在門閥制度森嚴的黑暗社會里郁郁不得志，雖然做過一些小官，但仍然無法實現(xiàn)心中的抱負，且受人輕視，據(jù)說曾經“求譽于沈約”，但沈約對他嗤之以鼻。所以其詩中之悲怨，正是其自我心靈情感的真實寫照?！凹螘脑娨杂H，離群托詩以怨。至于楚臣去境，漢妾辭宮；或骨橫朔野，或魂逐飛蓬；或負戈外戍，殺氣雄邊；塞客衣單，霜閨淚盡；又士有解佩出朝。一去忘返；女有揚蛾入寵，再盼傾國；非陳詩何以展其義？ 非長歌何以騁其情？”在相處融洽的聚會上，通過寫詩來增進彼此的感情，當孤苦伶仃、被孤立在外時，詩歌又是慰藉心靈的良藥。寫別人之苦、外人之痛，道他們之怨，是自我壓抑之情的排遣。屈原被迫離開京都、王昭君被迫遠嫁、游子死于異鄉(xiāng)、閨中寡婦肝腸寸斷等這些景象，都和鐘嶸的悲一樣，無不是因本身生活受挫失意而有所感觸，也就是說他們的“悲” 是和自己內心的情感有關，倘若沒有詩，他們的情又如何來宣泄？所以在鐘嶸看來，窮困堵塞的環(huán)境是詩人產生詩情的必然條件，當然因苦而來的“悲” 情也是意料之中。此處之“悲” 和司馬遷“發(fā)憤著書”說的“憤懣” 之情又有異曲同工之妙?！鞍l(fā)憤著書”說強調作家身處逆境后，因內心有所郁結，通過著書立說來排遣心中不滿。但是鐘嶸所涵蓋之“悲情”超越司馬遷單一的困境因素，不僅在困境中需要文字來訴苦；“嘉會寄詩以親”，還有群臣歡宴中也需要文字加以記錄，而且鐘嶸縮小了排憂的手段，強調詩歌作品的感發(fā)力量，而司馬遷發(fā)憤著書的“書” 還包括其他文學作品。同時，鐘嶸對“悲怨”之情產生的緣起，作了更加全面的論述，不僅僅有自然環(huán)境的催發(fā)，還包括人類社會活動以及時代背景的影響，甚至還有詩人自身心理素質的體驗。被他列入上品的李陵，忠誠抵御匈奴，卻被漢武帝聽信讒言，殺其全家，最終客死他鄉(xiāng)。其悲慘的一生令人嗟嘆，卻成就了詩歌的輝煌。鐘嶸評價：“文多凄愴，怨者之流。使陵不造辛苦，其文亦何能至此！?！眊他造成的悲劇不僅僅有時代社會的黑暗還有自身的性格特質，根據(jù)《史記》 記載：“彼之不死，宜欲得當以報漢也。”可以看出他性格剛正不阿以及忠烈的一面，因為太過執(zhí)拗而無法調和與現(xiàn)實的矛盾，進而產生悲劇。李陵《答蘇武詩》 中：“涼秋九月，塞外草衰。夜不能寐，側耳遠聽，胡笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。晨坐聽之，不覺淚下。嗟呼子卿，陵獨何心，能不悲哉！”我們讀之，不覺悲從中來，這樣能引起人共鳴和心頭顫動的詩歌，皆來自于作者凄苦的遭遇。

四、結語

歷久彌醇回味無窮的作品，一定是具有發(fā)人深思、讓人有所感悟、能經得起時代考驗的特征，文學作品中悲情的重大價值正體現(xiàn)在此，而鐘嶸能在繼承前人優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，結合時代特征和個人特點，在理論上第一次對悲情觀產生的悲劇做具體而全面的論述，其歷史勛績功不可沒。

abg 楊明：《文斌詩品譯注》，上海古籍出版社2019年版，第29頁，第38頁，第46頁。

c 張少康：《中國文學理論批評史教程》，北京大學出版社2011年版，第45頁。

d 周祖譔：《隋唐五代文論選》，人民文學出版社1999年版，第102頁。

e 楊明：《文賦譯注》，上海古籍出版社2019年版，第4頁。

f 宗白華：《美學散步》，上海人民出版社1981年版，第177頁。

參考文獻：

[1] 楊明.文斌詩品譯注[M].上海：上海古籍出版社，2019.

[2] 張少康.中國文學理論批評史教程[M].北京：北京大學出版社，1999.

[3] 周祖譔.隋唐五代文論選[M].北京：人民文學出版社，1999.

[4] 胡大雷.中古詩人抒情方式的演進[M].北京：中華書局，2003.

[5] 許復觀.中國藝術精神[M].沈陽：春風文藝出版社，1987.

作 者： 任美云，青海師范大學文學院研究生。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com