都蘭蘭

摘 要：鐘嶸在《詩品》中提出“詩可以群，可以怨?！钡脑妼W思想在中國以“怨”言詩的歷史長河中具有承前啟后的歷史地位。他的以“怨” 言詩的文學觀念既有創(chuàng)新之處，指出了“怨”情的最好狀態(tài)——雅怨，而且首次提出將詩歌作為紓解怨憤的有效途徑。鐘嶸關于“怨”的理論成果對后世影響深遠，于當代的文學創(chuàng)作而言，他的理論主張也存在一定的局限性。

關鍵詞：鐘嶸；《詩品》；以“怨”言詩

古往今來，“怨”情的抒發(fā)在詩人的創(chuàng)作中可謂是占據(jù)了半壁江山。鐘嶸在其著作《詩品》中提出的“詩可以群，可以怨。”的詩學主張在吸收孔子“詩可以怨”、屈原“發(fā)憤抒情”、以及司馬遷的“發(fā)憤著書”說等理論成果的同時，也有自己的創(chuàng)新之處，之后又啟發(fā)了韓愈的“不平則鳴”、歐陽修的“窮而后工”的詩歌理論，對后世影響深遠。他的詩歌主張于當代既有借鑒意義也存在一定局限性。

一

鐘嶸《詩品》繼承并發(fā)揚了以“怨”言詩這一進步的文學思想傳統(tǒng)。他在品評詩人過程中并不排斥詩人抒發(fā)政治生活之“怨”，這與孔子“詩可以怨”的政治教化功能是一脈相承的。例如他評價曹植：“情兼雅怨”。結合曹植生平創(chuàng)作經(jīng)歷來看，他的怨氣中必定與其悲慘的政治生活相關。鐘嶸將他的怨評為“雅怨”，則已表明了自己欣賞曹植詩歌中對怨情表達方式的立場。而他評左思“得諷諭之致”評應璩“得詩人刺激之旨”等均可看出鐘嶸本人對詩人通過抒發(fā)“怨”情來達到政治教化功能這種做法的認可。

除此之外，鐘嶸非常重視主體情感及社會生活對詩人創(chuàng)作的作用，這與屈原的思想有一定的相同之處?！对娖贰分兴麑懙溃骸盎蚴坑薪馀宄龀?，一去忘反。女有揚蛾入寵，再盼傾國。凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？ 故曰：‘詩可以群，可以怨?！盵1]其中，人們“感蕩心靈”進而陳詩展義，指明了主體情感是詩歌創(chuàng)作的內在因素。這與屈原注重抒發(fā)直露俊切的個人之怨是一致的。

而司馬遷“發(fā)憤著書”的文學創(chuàng)作觀念對鐘嶸也有一定的影響。鐘嶸列舉屈原流放、昭君辭漢、征夫戌邊、閨婦傷別等例子都屬于社會生活的范疇。在此之前，無論是陸機的《文賦》還是劉勰的《文心雕龍》物色篇都曾指出自然環(huán)境景物促進詩歌的產(chǎn)生。鐘嶸顯然也贊同這點，但除此之外，他也更加非常重視現(xiàn)實生活對詩歌創(chuàng)作的影響。這無疑與司馬遷強調詩人的生活遭遇對文學的現(xiàn)實功用有一定關系。

所以，鐘嶸以“怨”言詩的詩學思想不僅承繼了孔子對詩中之“怨”寄予的政治教化功用，而且也吸收了屈原重視個體情感的寫作方法和司馬遷強調現(xiàn)實生活遭遇的創(chuàng)作理論。

二

以“怨”言詩的詩學思想發(fā)展到鐘嶸這里也有一定的創(chuàng)新。他的創(chuàng)新首先體現(xiàn)在，他在各種各樣不同情態(tài)的“怨”中，提出了自己最欣賞的“怨”情狀態(tài)，即雅正之怨。在《詩品》中他將曹植的詩歌列為上品且評價極高：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質，粲溢今古，卓爾不群?！盵2]曹植的詩歌可以說是鐘嶸心中抒寫怨情詩歌的完美代表，所以他評價曹植詩歌的“雅怨”也是他對詩人抒發(fā)自我“怨”情的最高要求。那么，何為雅怨？雅自然與俗相對，有美好高尚，不粗俗之意。也就是說，鐘嶸所推崇的怨是脫俗之怨。結合其時代背景，齊梁時期盛行的宮體詩大都以描寫宮廷生活及男女私情為主，詩風靡麗、情調流于輕艷，許多宮怨詩的流俗在所難免。鐘嶸在看到宮體詩的弊病之后，提倡情感的抒發(fā)要具有進步的、積極的社會內容，主張詩人借助“怨”情的抒發(fā)來表達自己對黑暗現(xiàn)實和腐敗政治的不滿與憤懣之情。所以，他所推崇的“怨”應是積極的、高雅的，能對社會產(chǎn)生正面影響的“怨”情。

鐘嶸的創(chuàng)新還體現(xiàn)在，他首次明確提出詩歌中的情感抒發(fā)是慰藉詩人精神世界的有效方法。他在《詩品》中寫道： “使窮賤易安，幽居靡悶，莫尚于詩矣”[3]在他看來，詩歌中怨情的抒發(fā)不僅僅是人們對內心苦悶的抒泄，而且也是治療人們精神創(chuàng)傷的良藥。

鐘嶸對以“怨”言詩文學觀的繼承和創(chuàng)新于后世也有深遠影響。他對“怨”的重視使后人在詩歌創(chuàng)作和品評中更加關注“怨”的抒發(fā)。例如，韓愈提出的“不平則鳴”和歐陽修的“窮而后工”理論以及無數(shù)詩人在詩歌中都曾淋漓盡致的抒發(fā)怨情等。

三

鐘嶸關于“怨”的思想主張雖對后世影響深遠，但于當代的文學創(chuàng)作而言，它也有一定的局限性。他大力主張文學作品表達積極的情感訴求，從而來引導讀者高雅的精神追求。對于現(xiàn)在，這樣的觀點依舊是主流思想。人有七情六欲，但在現(xiàn)實生活中人們產(chǎn)生的情緒和感受并不能全部進入文學的創(chuàng)作中，因為文學是一個審美選擇的過程，在人們的普遍認知中，只有表達真善美主題的文學作品才更富有感動人心的力量，更值得推崇。但筆者認為，消極的情感表達在文學作品中也應該有所出現(xiàn)，并且是有價值的。鐘嶸也提倡詩歌是情緒發(fā)泄的有效途徑，倘若對情緒的性質過分挑剔，那么，這個途徑恐怕就不是有效的。盡管文學作品中消極的情感會產(chǎn)生不良的社會導向作用，但它在另一方面，也使部分相同情感經(jīng)歷的人在作品中找到共鳴和心理慰藉，對作家還原歷史之真以及對人性潛意識的挖掘等方面都大有裨益。例如郁達夫的《沉淪》中盡管描述了壓抑的情欲等所謂的消極情感，但卻得到一部分文學青年的響應且被賦予了一定的時代意義。所以，我們不能全盤否定。如何在個人情感與文學的社會導向作用中達到一個理性的平衡，才是當代作家真正應當思考和關注的問題。

參考文獻：

[1][2][3]（梁）鐘嶸著，徐達譯.詩品全譯》[M].貴州省人民出版社，1990.