易桑宇

(四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都 610065)

青春文學(xué)潮流的興起與“80后”作家息息相關(guān)，“‘80后’青春文學(xué)起源于新概念大賽，發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)媒體的興盛，受惠于圖書市場的推波助瀾，成就于一批中堅力量不懈的文學(xué)寫作”[1]，郭敬明、韓寒、張悅?cè)?、周嘉寧是?0后”作家群的突出代表。青春文學(xué)之所以能引起廣泛關(guān)注甚至成為一種類型化的作品，是因其完全不同于傳統(tǒng)文學(xué)的厚重而有一種由虛擬和想象帶來的輕逸之感。 “80后”是在動漫文化影響下成長起來的一代，動漫的審美潛移默化地影響了“80后”小說的敘事方式。

動漫是隸屬于靜態(tài)繪畫藝術(shù)的漫畫和從屬于動態(tài)影視藝術(shù)的動畫兩者的融合。青春文學(xué)的“影像”化敘事明顯帶有自己的風(fēng)格，它不只是借鑒了電影的敘事同時也吸收了漫畫的手法。20世紀(jì)40年代，日本動漫的鼻祖手冢治蟲“將大量的電影拍攝手法引入漫畫，按照電影畫面來設(shè)計，用類似電影里的分鏡方法來決定畫面的分配，將大小不同的畫格排列在一起，造成類似鏡頭推移的效果”[2]164。80年代《鐵臂阿童木》《機器貓》《圣斗士星矢》等動畫作品陸續(xù)進(jìn)入中國市場，并迅速掀起漫畫熱潮，“80后”正是在這些動漫的陪伴下成長起來。所以青春文學(xué)的“影像”化敘事不再只是對現(xiàn)實的逼真復(fù)制而是變形后的夸張表達(dá)，是具有虛擬與想象特征的“影像”化敘事。青春文學(xué)在敘事上表現(xiàn)出的“出位之思”[3]散發(fā)出了獨特的魅力。

郭敬明的《幻城》《1995-2005夏至未至》《爵跡》就極具典型，讀者幾乎都能找出這些小說的日本動漫原本分別是《圣傳》《NANA》《FATE》。郭敬明“成功地將這種日式動漫文化融入了自己小說之中，通過強烈的色彩詞語和宏大的場面敘述，將小說變成了充滿奇幻的世界，并充分利用文學(xué)的想象空間，使整個故事的外延得到無限的擴(kuò)展”[4]。莫言在評價張悅?cè)坏摹稒烟抑h(yuǎn)》也說道“在小說形象和場景上，我們可以看到日本動漫的清俊脫俗、簡約純粹”[5]4。青春文學(xué)的“影像”化敘事以天馬行空的形象塑造和動態(tài)流轉(zhuǎn)的場景帶給讀者如同虛擬動漫般無限的想象空間和輕松愉快的審美體驗。

一

形象的塑造是小說創(chuàng)作的一個要素，在青春文學(xué)中我們可以看到一大批漫畫式的形象，“80后”作家精心勾勒人物外貌，充分利用視覺化的手段展現(xiàn)人物形象。實際上，魯迅先生在刻畫人物時就已經(jīng)采用了粗線條的漫畫筆法，并將這種手法稱為“廓大”[6]14。魯迅筆下“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”的楊二嫂、“三角臉”“方頭”“鲇魚須”都是運用了“廓大”手法的典型人物。“80后”青春文學(xué)的形象塑造不只是放大人物最富有特征的部分，而是與日本動漫一樣將夸張和變形的手法發(fā)揮到了極致。

青春文學(xué)形象塑造的顯著特征之一就是對動漫形象的借鑒。動漫最大的特點就在于變形，變形的第一種就是“根據(jù)唯美主義對人物的修繕。如正面形象的人形均具有八頭身的比例，神采流溢的眼、長發(fā)或垂放如披泄的瀑布”[7]74。青春文學(xué)中有不少唯美的形象，突出地表現(xiàn)了青年一代對美的向往和追求。最為突出的就是郭敬明的小說對人物的唯美化處理。不論是《幻城》《爵跡》這樣的幻想題材，還是《1995-2005夏至未至》《悲傷逆流成河》的校園題材，亦或是《小時代》《夢里花落知多少》這樣的都市題材，其中的人物都有著類似于少女漫畫的俊美形象。第二種變形是Q版的處理方式，即指非?？鋸?、可愛的角色造型。首先，不少青春小說本來就是以卡通形象為主角來書寫故事，如張悅?cè)坏摹侗亲由系恼淠莼ā肥且云ブZ曹為主角；周嘉寧的《超級馬里奧在哭泣》借鑒了日本游戲里的角色；《小飛人的細(xì)軟》中的小飛人是個“小個子的男孩子，皮膚透明，眼睛彎曲，他在空氣里面緩慢地一起一伏，身體就好像是一團(tuán)夢中的棉花，閃著光”[8]33。其次，在一些青春小說中還特意加入了卡通化的形象。韓寒在青春武俠《長安亂》中采用擬人化的手法塑造的短腿小馬“小扁”就是一個典型的例子，他對“小扁”技能高超或極通人性這一面著墨不多，而重點描寫小馬的呆萌可愛。“體格瘦小，尾稀腿細(xì)，馬力小，吃得多，跑得少，速度慢，但小巧玲瓏，方便攜帶……老是眨巴眨巴眼睛看著你，一副即將要被欺負(fù)的模樣。”[9]61最后，青春小說中通常都是青春靚麗的少年少女們，有不少如動漫中身材嬌小纖細(xì)，長相可愛的“蘿莉”“正太”的形象?！扮R中的女孩有一張很白的臉，眼睛大而圓，有黑且濃密的睫毛，略厚的嘴唇微微張開，像露水中浸過的葡萄一樣飽滿”[10]124，“他的身體的比例明顯失調(diào)，頭很大，四肢比較纖細(xì)……他有一雙機敏的耳朵，紅紅的眼睛，像一只穿了黑色外套的兔子”[5]92。變形的運用使得青春小說的人物都變得更加夢幻、可愛。值得注意的是，日本動漫最突出的就是幻想的力量，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入虛擬世界，受此影響，青春文學(xué)中還出現(xiàn)了不少另類的形象，如張悅?cè)还P下的殺手、白骨精、女巫，顏歌筆下的異獸，笛安筆下會說話的瓜果蔬菜等都表現(xiàn)了“80后”作者天馬行空的想象力與文學(xué)藝術(shù)的趣味性。

青春文學(xué)形象塑造對動漫的借鑒一個突出的表現(xiàn)就是在“畫眼睛”上面。中國古代的畫家就特別重視畫龍點睛，正如顧愷之所謂的“傳神阿堵”，蘇軾所說的“傳神之難在于目”。魯迅就把繪畫中這一手法運用到了小說人物的刻畫中，他說：“要極儉省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛?！盵11]106而青春小說中的“畫眼睛”則是變簡為繁，日本動漫注重人物眼睛的繪畫，將其作為人物刻畫的重中之重，經(jīng)常人物的眼睛就占去了整個面部的三分之一并將瞳孔畫的很大，這樣一種夸張的手法使得人物的眼睛乃至人物整體更加靈動。青春小說往往也是通過對眼睛的勾勒、眼睛顏色的描寫來刻畫人物形象，外化人物的心理活動。對眼睛的描寫是刻畫人物性格的一種手法，在《1995-2005夏至未至》中郭敬明就多次渲染男主人公傅小司的“大霧彌散的眼睛”，“他的眼睛，帶著茫然蒼茫的寒氣，立夏覺得像是在看一面清晨籠罩了的湖……眼睛里沒有焦距像起了大霧”[12]8。對眼睛的描寫就形象地表現(xiàn)了傅小司溫和、低調(diào)、對他人的事漠不關(guān)心的性格。而《幻城》中“白色晶瑩的瞳仁”和“紅蓮火焰般的瞳仁”的描寫暗示了冰族火族的身份?！拔铱偸强吹侥切┰陉柟庀伦兊蒙钌顪\淺的斑駁樹影落到他白色晶瑩的瞳仁中。很多次我都錯覺小哥哥的眼睛是黑色的，那種如同紫堇墨一樣純粹而詭異的黑色?！盵13]73對眼睛的描寫不僅是唯美人物的手段同時也是身份的符號化象征。張悅?cè)灰渤娬{(diào)對人物瞳孔的描繪，用眼睛來展現(xiàn)人物情緒?！澳莻€荷蘭男人的眼睛里有火，橙色的瞳孔一些洶涌的火光……那是一口火山溫度的井，杏色的井水漾滿了疼痛……這個男人的眼睛里有火，仍舊是赤色的，呼嘯的?！盵14]106用“橙色”“杏色”“赤色”來修飾瞳孔，直接將“我”對這個男人的迷戀，“我”完全陷入愛情的內(nèi)心情緒展現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f正是對人物眼睛的刻畫讓青春小說中的人物形象與動漫形象如此契合。

青春文學(xué)形象塑造的顯著特征之二就是如動漫一樣通過視覺化的描寫將人物的情感、情緒、心理外化、實體化。影視藝術(shù)在現(xiàn)代意義上的功能就是把高度理性化解為豐滿的形象，而“動漫的表現(xiàn)手法不受現(xiàn)實規(guī)則的限制，這種悖離產(chǎn)生的張力則是比任何一種影視形式更具有視覺沖擊力”[7]76。就如影視藝術(shù)中的人物通常是靠表情的變化、肢體動作的改變來表現(xiàn)其心理活動，小說中也經(jīng)常隱去人物的自白而直接以特寫鏡頭來表現(xiàn)人物喜怒哀樂的變化，但這種改變是細(xì)微的。而動漫中人物可以任意大幅度的變化，現(xiàn)實中不可能表現(xiàn)的動作、話語都能實現(xiàn)，憤怒時頭頂冒出的白煙，尷尬時臉上一堆斜線，害羞時立刻浮上臉頰的紅暈……都是動漫中經(jīng)常出現(xiàn)的畫面，具象化地表現(xiàn)了本來難以表達(dá)的人物內(nèi)心情緒，青春小說就將這種動漫中才會出現(xiàn)的手法運用到了小說的描寫中，用一些視覺意象將縹緲的情緒由虛變實，取得了非常好的表達(dá)效果。就像上文所說的瞳孔里可以涌出火光，“我”對這個荷蘭男人的愛意就表現(xiàn)在了這團(tuán)火里。《小染》中非?？诟傻男睦碛蛇@樣來展現(xiàn)：“我很口渴。我的嘴唇像失水的魚一樣掉下一片一片鱗片來。”[15]29十分趣味地表現(xiàn)了人物口渴難忍的內(nèi)心活動?！白钅┑囊痪湓挭q如一簇幽藍(lán)的鬼火，倏地躥出來，再看蘭姨的臉，也被一層幽藍(lán)的火光映著，顯出的是一副完全陌生的模樣?！?6[11]《誓鳥》中“我”對蘭姨的疏遠(yuǎn)就從這一刻開始，在“我”眼中蘭姨的臉居然是映照在幽藍(lán)的火光中，具象化地表現(xiàn)出了蘭姨在“我”心中的可怖和“我”越加冷漠的心理?！八念^發(fā)在陽光里瘋長。還有他眼底的一片粉紅色。粉紅色真明艷啊，可以開出桃花。桃花掉在我的眼睛里，一片兩片很多片?！盵14]95《桃花救贖》中頭發(fā)能夠瘋長，而且赭石眼底的粉紅色開出了桃花，救贖了“我”，讓“我”的愛情也開出了灼灼桃花。如這樣的視覺化書寫不勝枚舉，不僅簡單直接地表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的聲音，而且別具韻味，極具藝術(shù)性。

青春文學(xué)注重對人物外貌的描寫，采用了漫畫的手法來塑造人物外形，不再只是簡單的夸張，而是多了唯美化、卡通化等多種方式。傳統(tǒng)“影像”化小說主要通過人物特寫、動作、對話來表現(xiàn)性格和情緒，而青春文學(xué)在此基礎(chǔ)上又運用了動漫中極具想象力的具象化的手法。

二

動漫是畫出來的視聽造型藝術(shù)，用繪畫技巧進(jìn)行場景設(shè)計具有很強的藝術(shù)感。青春小說不僅是精心描繪人物形象，同時也運用了動漫分鏡頭的手法，對場景作圖像勾勒式的描寫，使得青春小說具有強烈的畫面感，呈現(xiàn)出視覺化的語境。青春文學(xué)作家用語言繪畫，敘事技巧和結(jié)構(gòu)藝術(shù)也許并不是他們首先要追求的，視覺的美感卻是他們一定要凸顯出來的。比如以下一個畫面的描述：

我站在綠成一片模糊的高草中，抱著那只喜歡望天的幼小的黑貓。我穿著白得很柔和，白得可以與云朵沒有界限的長裙，纖細(xì)的白色流蘇同纖細(xì)的綠色高草相糾纏。我身后是爬滿野薔薇的半壁墻。我有著與花朵很相稱的新鮮的笑[14]14。

對人物和背景環(huán)境作細(xì)膩的描寫，簡約淡雅的色彩搭配，以清新的風(fēng)格表現(xiàn)人物及場景的美感，如同一幀精美的動漫畫面展現(xiàn)在讀者面前。

光影和色彩是影視造型的兩個重要因素，這兩者在動漫藝術(shù)中尤為重要，而且動漫夸張變形的本質(zhì)不僅是在形象的塑造上，也表現(xiàn)在了整體的畫面風(fēng)格上。動漫常以極富張力的色彩搭配、夢幻超現(xiàn)實的光影給觀者以強烈的視覺沖擊。青春小說中充溢著對光影色彩的抽象化描寫。同時作家還善于通過對特定意象的反復(fù)描寫來增強畫面感。這些小說或以超常的色彩搭配赤裸地表現(xiàn)青春的殘酷詩意，或以明亮清新的色調(diào)展現(xiàn)青春校園，或以瑰麗朦朧的光影營造夢幻的世界。以強烈的視覺效果營造整體氛圍是青春小說極為突出的特點。

動漫作品主要由線條和色彩來填充的，色彩是最為直觀地展現(xiàn)整體風(fēng)格、渲染氛圍的因素，青春文學(xué)中使用了大量的色彩詞匯。首先，“80后”作家對色彩有著天生的敏感，在創(chuàng)作中運用了大量的色彩詞來勾勒畫面，甚至大量使用相同或類似的色彩詞反復(fù)描寫，使之在整體上形成了文本的一種色調(diào)。如《葵花走失在1980》中反復(fù)使用“黃色”“橙色”“杏色”“赤色”等類似的暖色調(diào)色彩詞，自然表現(xiàn)出明麗的畫面感?！侗瘋媪鞒珊又小反罅渴褂谩袄渌{(lán)色”“淺灰色”“鉛灰色”“灰蒙蒙”等冷色調(diào)詞語，渲染了黑暗壓抑的氛圍?！痘贸恰穼⑸试~匯的使用發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造出了一個以白色為主色調(diào)的雪國，文中反復(fù)出現(xiàn)“銀白色的長發(fā)”“蒼白的天空”“白色晶瑩的瞳孔”“白色的血液”“白色恢弘的宮殿”……構(gòu)成為唯美純凈的畫面，也讓讀者在閱讀文本時直接留下了白色的視覺印象，成為了小說風(fēng)格的一個標(biāo)記。其次，動漫比起實拍的影視來說，畫面色彩運用往往更加大膽和新奇，更具有自由性、超現(xiàn)實性。“80后”筆下的顏色本身就不再是一種客觀的顯現(xiàn)，他們更多的注重的是一種感覺的表達(dá)，著意挑選奇特的顏色，比如“玫瑰紅色的天空”“藍(lán)幽幽藍(lán)幽幽的黑管”“硫酸銅一個色的指甲油”等這些在現(xiàn)實生活中很少被用到的顏色形容，使文字直接產(chǎn)生了詭譎的視覺感受。而且動漫中常以色彩的強烈對比造成視覺反差從而使平面圖像更具有空間的縱深感、畫面更具張力。在青春小說中也常出現(xiàn)對比鮮明的顏色詞語，比如：

一把紅色的三戟劍貫穿她的胸膛，將她釘在了黑色的山崖上，風(fēng)吹動著她銀白色的長發(fā)和白色魔法袍，翩躚如同銀色的巨大花朵[13]8。

白色木頭，像一副瘦削的骨架。李子紅色的裙子在海水里像一塊粘稠血跡一樣氤氳開來[17]91。

純凈的白和熱烈的紅形成強烈的反差，用簡略的文字直接勾畫出層次分明的畫面，給人以強烈的視覺沖擊力。

光影是動漫藝術(shù)中最具有變化性的表現(xiàn)手段，是使畫面具有動態(tài)流動感的重要因素?！?0后”寫作者對光線有一種執(zhí)著的偏好，他們常常通過對光影的捕捉來增強畫面的質(zhì)感?！瓣柟鈴闹θ~間碎片般地掉下來”[13]14，“明與暗反復(fù)交替，不斷地進(jìn)入樹陰再不斷地走出”[12]8，“月光被窗欞分成一條一條的……這條形的影子亦在慢慢蕩著”[10]41，這些描寫構(gòu)成一幅幅光影流動的畫面，強烈的陽光，朦朧的月光，光線的明暗變化都在青春小說中細(xì)膩地被描繪出來，用光影營造出了別樣的氛圍。值得注意的是，動漫中光影不僅起著渲染氣氛、塑造空間的作用，更重要的是對人物的刻畫，用光線陰影的變化來暗示人物情緒，在表達(dá)負(fù)面情緒時人物面部通常覆蓋了大面積的陰影，而在表現(xiàn)積極樂觀情緒時人物通常都在明亮光線的照耀下，甚至面部會閃現(xiàn)耀眼的光芒。與此類似，青春小說中在刻畫人物形象時也充分利用了光影的效果帶給讀者直觀的畫面感受，比如：

日光把他的背影照的幾乎要被吞噬干凈。逆光里黑色的剪影，沉淀出悲傷的輪廓來[10]57。

他在夜幕下的輪廓，被陰影吞掉一半，剩下一半暴露在光線里，顯得格外低落[18]104。

那些匆忙奔跑的學(xué)生全部晃動成模糊拉長的光線，唯獨他清晰得毫發(fā)畢現(xiàn)，日光緩慢而均勻地在他身上流轉(zhuǎn)，然后找著各種各樣的縫隙滲透進(jìn)去[12]89。

前兩例是用陰影來表現(xiàn)人物情緒的低沉、壓抑；后一例則是用柔美的光線表現(xiàn)了人物的陽光帥氣，體現(xiàn)了“80后”作家得心應(yīng)手地把屬于影像造型元素的光影靈活生動地運用到了小說的創(chuàng)作中。

青春文學(xué)之所以有強烈的畫面感還在于作家對特定意象的反復(fù)描寫，重復(fù)閃回的畫面給讀者留下了深刻的印象。如《1995-2005夏至未至》里的整個城市遮天蔽日的香樟，《櫻桃之遠(yuǎn)》中的櫻桃林“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去就像一個漂浮著朵朵緋色祥云的世外桃源”[5]2?！痘贸恰分新奖橐伴L滿白色的櫻花，都展現(xiàn)了如動漫一樣清新唯美夢幻動人的畫面。

受視覺文化的影響，“80后”作家在小說創(chuàng)作中有意識地采用了圖像化的勾勒方式，就如郭敬明在訪談中曾坦言在《幻城》里他很注重畫面感，所以會讓人覺得很像漫畫，這樣節(jié)奏感很強。漫畫分鏡頭的描寫手法在青春小說中并不少見，大段大段的文字都像是一幅幅完整的圖畫。在敘述中，時?？梢姶罅可试~帶來的視覺快感，光與影的超常組合產(chǎn)生的朦朧曖昧感，視覺化的描述形成一幅幅或明亮或暗淡或清晰或抽象的漫畫剪影。

三

由漫畫發(fā)展到動漫，動漫的“動”即是“使用電影技術(shù)中的景別組接、機位異動及鏡頭聚焦的不同變化，制造出一種運動拍攝的視覺效果”[19]219。青春文學(xué)的敘事不僅僅是視覺化、圖像化而是“影像”化，也是在于小說中“電影化的想象”。蒙太奇的思維方式，畫面的快速轉(zhuǎn)換，對場景動態(tài)“影像”化的呈現(xiàn)，空鏡頭、定格、疊化等場景過渡的方式都在小說敘事中明顯地表現(xiàn)出來。

動漫的畫面是通過鏡頭式的切換和蒙太奇組接技巧，使觀賞者在觀賞時感受到畫面強烈的節(jié)奏感和運動感。青春小說在敘事中同樣大量采用了蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式，比如直接用畫面切換的方式推動情節(jié)的發(fā)展，就如現(xiàn)代漫畫一樣每一幅畫面講述一個獨立的故事情節(jié)，畫面連續(xù)起來構(gòu)成一個完整的故事情節(jié)。張悅?cè)坏亩唐≌f敘事上就明顯具有這一特點，如《黑貓不睡》《小染》《船》等。《船》一共四個小節(jié)，對應(yīng)著“卡車”“公路”“海”“船”四幅畫面，公路兩邊的矢車菊，閃現(xiàn)著白色墓碑的山坡，海邊的貝殼礁石，駛向海中央的白色木質(zhì)的船，故事正是隨著畫面的變換向前流淌，最后多幅畫面組合起來才形成完整的故事?！缎∪尽分杏惺€小節(jié)，每個小節(jié)在情節(jié)上更沒有連續(xù)性，如第一節(jié)展現(xiàn)了陽臺上水仙花的姿態(tài)，第二小節(jié)展現(xiàn)了小染剪水仙花、男人刮胡子的畫面，第三節(jié)又回憶性插入了母親和男人爭執(zhí)，門上留下了母親的一根頭發(fā)……特別是第八節(jié)和第十二節(jié)都是只用了一兩句話就勾勒了一幅畫面——“我仿佛看到我的娃娃在樓上的木板地上起舞。她的嘴唇非常紅潤”[15]30，“我，對著鏡子里的紅色花朵笑了”[15]33。很明顯，張悅?cè)皇怯煤喡缘奈淖止蠢债嬅?，并通過畫面的轉(zhuǎn)換銜接故事快節(jié)奏發(fā)展，省略了繁瑣的敘述的同時也給讀者留下了充分的想象空間。又如采用平行、交叉蒙太奇作為小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)，將兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起?！缎r代》就非常典型地運用了這一手法，小說圍繞四個女孩展開，從一開始就是一組鏡頭的快速轉(zhuǎn)換，寫字樓、星巴克、外灘一號到外灘十八號一字排開的名牌店、江邊大道、老式弄堂、濟(jì)南路八號的樓下，充分展現(xiàn)了上海這個光速發(fā)展城市的都市景觀。接著把同一時間“我”起床的場景、顧里在家里吃早飯的場景、唐宛如和南湘逛街的場景通過交叉蒙太奇的手法組接在一起，用強烈的對比展現(xiàn)四個女孩不同的家庭背景、性格特征?！缎r代》可以說在小說內(nèi)涵上并沒有深度，但卻通過交叉蒙太奇刻畫出了四個性格突出的人物形象，對上海景觀如鏡頭般的展現(xiàn)表現(xiàn)了大都市的浮華，通過場景的快速切換展現(xiàn)了快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。

在動漫中空鏡頭、定格、疊化是最常用到的場景過渡的方式，青春小說中也常見到這幾種用法，使得整個場景是動態(tài)的呈現(xiàn)?？甄R頭用在場景的轉(zhuǎn)換中，使行文更加舒緩流暢、富有詩意?！侗瘋媪鞒珊印分锌甄R頭就頻繁用在間隔段落，烘托了傷感的氛圍，也使得場景轉(zhuǎn)換更加自然。“幾朵寂寞的云，停在天上一動不動?！盵20]57通過一個天空的空鏡，場景從醫(yī)院轉(zhuǎn)換到了學(xué)校。又如定格的用法，“笑容就這么漸漸地弱了下去，臉上的表情一秒一秒變著幅度，最后變成一張微微憂傷的臉。他把枕頭順勢抱在胸前，兩只腳縮到椅子上去，抱著膝蓋，把下巴放到屈起來的膝蓋上，這些動作緩慢地發(fā)生，像是自然流暢的剪輯，最后成型，定格為一張望著窗外面無表情的臉”[12]124。由特寫到全景再到人物特寫，我們可以清楚地感覺到人物情緒的變化以及強烈的鏡頭運動感。而疊化在表現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換和時間流逝上更加明顯?！八男θ轀嘏：窀糁鴿庵氐撵F氣盛放的蓮花，遙遠(yuǎn)得如同幻覺，我似乎又看到了云朵上釋得亡靈，他漣漪一般徐徐散開的笑容。”[13]40“看到段橋那張格外悲傷的臉。一瞬間，半年前立夏送別自己時的面容從記憶深處浮現(xiàn)出來，和面前段橋憂傷的眼神重合在一起?！盵12]135這兩個例子都是從眼前的畫面聯(lián)想到記憶中相似的場景，甚者兩個場景相互重疊，視覺流動感強，在場景的疊化中表現(xiàn)了人物相同的情緒效果。

值得注意的是，空鏡頭作為一種抒情手法與敘事手法在影視作品中具有獨特的魅力，青春小說也常見動漫中頻繁使用的天空飛鳥、樹木花草、教室站臺等空鏡頭。除了上文所提到的空鏡頭在場景轉(zhuǎn)換中所起的作用，青春小說中的空鏡頭使用得非常廣泛，在小說中發(fā)揮著各種不同的作用。如渲染人物情緒、抒發(fā)人物的感情，“一群飛鳥從窗外飛過去，無數(shù)雙翅膀在立夏背后高遠(yuǎn)藍(lán)天上成群結(jié)隊地飛過去”[12]38，“頭頂?shù)碾娷嚲€縱橫交錯。在蒼白的天空里切割出大大小小的零碎的塊。越來越小”[12]102，“成千上萬的飛鳥突然飛過血紅色的天空”[12]104。上述場景都是突然在敘事中插入的，在這些輕描淡寫的空鏡頭中以極富張力的形式傳達(dá)了人物難以言述的復(fù)雜感情和隱秘心理，需要讀者去細(xì)細(xì)品味。而且由于動漫是連載作品，空鏡頭時常運用在每一話的最后，以留白的方式給予讀者遐想的空間。青春小說不僅是在間隔段落使用空鏡頭，在每章節(jié)的最后段落，也常用空鏡頭令讀者回味無窮。

結(jié)語

“80后”青春文學(xué)為中國文壇吹起了一股清新之風(fēng)，“影像”化敘事的技巧受到廣大讀者特別是青少年的認(rèn)可和喜愛。這種文學(xué)本身的內(nèi)涵價值值得商榷，但這種敘事是文學(xué)形式上的一種創(chuàng)新和嘗試。小說本來是語言的藝術(shù)，而不少青春小說超越其本身的天性和局限，而去追求繪畫或者電影藝術(shù)的敘事特性而使作品散發(fā)出獨特的魅力。在閱讀越來越不能承其“重”，轉(zhuǎn)而追求輕松新奇的“輕”的現(xiàn)代社會，同時在視覺文化轉(zhuǎn)向、“讀圖時代”已經(jīng)到來的當(dāng)下，這種敘事無疑是一種成功的探索，甚至預(yù)示了今后文學(xué)敘事的一種新方向，值得我們進(jìn)一步研究和討論。