王 紅

（黑龍江省大慶歌舞劇院，黑龍江 大慶 163000）

進(jìn)入新時代，我們的文藝事業(yè)呈現(xiàn)百家爭鳴、百花齊放的大好局面，我們廣大文藝工作者堅持文藝為社會主義服務(wù)，為人民服務(wù)的方向，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展的思想，辛勤筆耕，創(chuàng)作了一大批反映現(xiàn)實生活，給人以鼓舞和啟迪的高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的精品力作，為加快經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展提供了強大的精神動力和智力支撐，為創(chuàng)造美好生活提供了豐富的精神文化大餐。在看到成績的同時，我們也應(yīng)該看到短板，還有一些作品陳詞濫調(diào)、老調(diào)重彈，缺少“經(jīng)典”屬性，缺乏藝術(shù)性、創(chuàng)新性、教育性，難登大雅之堂。文藝要保持新鮮的活力就要不斷提高作品質(zhì)量，新時代呼喚精品力作，這就要求我們的文藝創(chuàng)作必須要接地氣，寫人民所想，畫人民所需，堅持新時代的文藝創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，堅持與新時代同步的原則，堅持正能量的主旋律，才能夠為時代抒寫大視野、大氣度、大境界。

一、提高作品質(zhì)量，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

進(jìn)入新時代，文藝創(chuàng)作必須時刻把握現(xiàn)階段我國的基本矛盾，深刻認(rèn)識和了解人民對美好精神文化生活新的需要，以習(xí)近平新時代中國特色社會主義文藝思想指導(dǎo)文藝發(fā)展，使文藝創(chuàng)作表演能夠具有大眾性、民族性和科學(xué)性。我們國家東西南北中，有五十六民族，我們的文藝無論形式和內(nèi)容都應(yīng)該具有地域特色，正如一方水土養(yǎng)一方人一樣，文藝作品要使一方百姓既好看又好吃，看了能懂，能回味無窮。習(xí)近平總書記曾深刻指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼?！比欢覀円矐?yīng)該看到，個別作品的創(chuàng)作完全背離了以人民為中心的導(dǎo)向，過分追求娛樂化、庸俗化、媚俗化，這些作品不僅在青少年中產(chǎn)生了惡劣影響，同時也引起了人民群眾的強烈不滿。

因此，在我的創(chuàng)作中就牢牢把握中國精神，民族精神，大慶精神，鐵人精神這條主線，釋放正能量，弘揚主旋律，在作品中體現(xiàn)民族特色、新時代特色和地域特色。2014年受大慶市委宣傳部委托，我為《大慶幸福謠》作曲，這首歌曲作為大慶廣場舞已經(jīng)全面發(fā)行推廣。同年9月份中央電視臺以《大慶幸福謠插上音樂的翅膀飛起來》為題專門在央視13套新聞頻道播出。至此《大慶幸福謠》傳遍大慶的大街小巷，也在大江南北傳唱。光明日報、大慶日報、大慶晚報、大慶電臺電視臺分別進(jìn)行了采訪報道。實踐已經(jīng)證明，《大慶幸福謠》不僅是一首歌，一件藝術(shù)作品，而且是全體大慶人共同的社會主義核心價值觀的體現(xiàn)，所以大家能同頻歌唱，同頻起舞。現(xiàn)在，《大慶幸福謠》已經(jīng)家喻戶曉，幸福謠廣場舞已經(jīng)成為廣場文化的新亮點。通過這首歌使我深深地體會到：創(chuàng)作只有堅持以人民為中心，始終把社會效益放在首位，才不會偏離正確方向；只有堅持以人民為中心，為人民而歌，作品才有生命力。

二、提高作品質(zhì)量，必須堅持精益求精的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)

當(dāng)前我國的文藝事業(yè)呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的大好局面，社會主義文藝事業(yè)得到了繁榮發(fā)展，眾多文藝作品和文藝名家堅持精益求精，中國逐漸走向世界的舞臺中央，這更加堅定了我們自覺做中華文化的繼承者和發(fā)揚人的理想信念。我們也應(yīng)當(dāng)看到，當(dāng)前依然存在著少部分庸俗媚俗低俗的文化毒瘤，這是我們必須警惕的。文藝作品能否提高質(zhì)量，能否精益求精，與作家和藝術(shù)家密切相關(guān)。文學(xué)藝術(shù)家必須像工匠一樣，對作品精心打磨。只要功夫深，鐵杵磨成針。精品文藝創(chuàng)作最需要的是“工匠精神”，需要一種幾十年如一日地平凡勞作的“工匠精神”。文藝創(chuàng)作必須看得見繁華，耐得住寂寞，聽得見嘈雜，守得住孤獨，堅持精益求精的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，融入創(chuàng)新意識和探索精神，開拓視野，廣泛交流，不斷超越自己，提高創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)。

例如，由王璟作詞，我作曲的歌曲《最美大中國》在創(chuàng)作過程中反反復(fù)復(fù)打磨，每一句歌詞都反復(fù)推敲，每一個音符都反復(fù)琢磨，終于使樸實的旋律抒發(fā)了人民謳歌時代的情懷，匯聚了人民建設(shè)美麗家園的信心，凝聚了人民奮斗新時代的強大動力，表達(dá)了人民對美好生活的向往，是一首融合了時代性、藝術(shù)性與思想性的謳歌祖國、謳歌時代的最美贊歌。我們只要“精益求精搞創(chuàng)作”，把主題選好，注重思想性和藝術(shù)性的完美融合統(tǒng)一，反復(fù)推敲，反復(fù)修改，反復(fù)打磨，我們就一定能做到“思想精深，藝術(shù)精湛，制作精良”，“把最好的精神食糧獻(xiàn)給人民”。2018年，這首歌獲得了第十屆黑龍江省文藝獎三等獎。

三、提高作品質(zhì)量，必須堅持與新時代同步的原則

偉大的時代必然產(chǎn)生偉大的作品，優(yōu)秀作品必然蘊含和彰顯時代精神。任何一部精品力作都是新時代的產(chǎn)物，體現(xiàn)新時代的繁榮特色。沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝工作者大有可為。文藝作品要彰顯時代特征，體現(xiàn)時代精神，與時代同頻共振是古今中外文藝發(fā)展的必然規(guī)律。文藝工作者走出個人的世界，投身時代的洪流，他們的作品包含著濃濃的家國情懷，同時也深深地鐫刻著時代的烙印。我們的創(chuàng)作必須是將自己全身心投入到新時代當(dāng)中，用寬廣的胸襟擁抱時代，用真情實感去感知時代，用敏銳的觀察捕捉時代。因此，只有跟上時代的腳步，才能快速地捕捉到時代的光影，聚焦時代的亮點，創(chuàng)作出無愧于新時代無愧于偉大民族的精品力作。

十八大召開前后，由王璟作詞，由我作曲的歌曲《中國夢》完成了錄制工作。這首歌，在中國原創(chuàng)音樂基地網(wǎng)上傳后，點擊率點贊率就飛速上升。閻肅老師聽到這首歌后，給予了很高的贊譽，很多的地方著名歌手競相演唱這首歌。繼而，在2013年9月的大慶第十一屆地企運動會開幕時，《中國夢》作為運動會的會歌由大慶歌劇院著名歌手傾情演繹，在全市人民面前首度亮相。2016年1月，這首歌曲獲得了第九屆黑龍江省文藝獎三等獎，并于2017年獲得國家藝術(shù)基金資助項目，2018年，在黑龍江省第十四屆運動會閉幕式上進(jìn)行演唱。包括音樂作品在內(nèi)，任何一種門類的文藝作品都要與時代同步，有時代特色時代氣息，有時代感。胡編亂造，搞歷史虛無主義，不僅作品沒有生命力，而且還會讓時代蒙羞，污染人民大眾。一個優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)工作者，必須要有歷史責(zé)任感和使命感，成為時代的號手。

四、提高作品質(zhì)量，必須堅持正能量的主旋律

文藝作品必須始終以習(xí)近平新時代中國特色社會主義文藝思想為指導(dǎo)，堅持主流思想，充滿正能量，弘揚主旋律。讓我們的作品能與人民大眾同呼吸共命運，讓點燃?xì)q月激情，擦出幸福火花，激勵千千萬萬的讀者、聽眾和觀眾能積極地為實現(xiàn)中國夢而奮斗。近年來我們的創(chuàng)作始終緊緊圍繞社會主義核心價值觀，堅持把社會效益放在首位。在延安文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記指出要始終堅持社會效益至上，積極追求和認(rèn)真對待作品的社會效果，弘揚真善美，鞭撻假惡丑，提高大眾審美情趣，自覺抵制庸俗、低俗、媚俗之風(fēng)，在中國特色社會主義文化發(fā)展道路上奮力開創(chuàng)文藝工作新局面。

今年，為了紀(jì)念改革開放四十周年，由王璟和劉廣英作詞，由我作曲，知名歌手蘇勒亞其其格演唱的歌曲《紅紅國門放光彩》發(fā)行，優(yōu)美的詞句、動人的旋律、傾情的演繹分享了美好生活的喜悅，創(chuàng)新了當(dāng)代音樂的曲風(fēng)，走進(jìn)了聽眾的精神世界，是一首唱響時代主旋律、傳遞滿滿正能量的集思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一的佳作。歌曲一經(jīng)傳唱就紅遍了大江南北，穿越了大街小巷，深受人民群眾的喜愛。主旋律是實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的重要旋律，因此，我們的文藝作品必須要多出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。只有這樣，文藝作品才會有永恒的生命力。

“文化興國運興，文化強民族強。”“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！绷?xí)近平總書記為我們指明了前進(jìn)方向，必將更加堅定我們一路前行的勇氣。我們廣大文藝工作者，必須始終堅持中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)不動搖，堅持文藝為社會主義服務(wù)、為人民服務(wù)，堅持“兩創(chuàng)”文藝思想。只有這樣，才會通過提升文藝作品的質(zhì)量，延伸新時代精品力作的生命線。