摘 要：20世紀(jì)20年代的上海，是一個(gè)傳統(tǒng)與近代化并存的都市，多種文化在這里匯聚，商品經(jīng)濟(jì)也在快速發(fā)展，傳統(tǒng)的思維方式正在逐漸發(fā)生變化，藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)特殊的時(shí)期。電影作為一種相對(duì)直接的藝術(shù)表達(dá)形式，從西方引入到這一時(shí)期也經(jīng)歷了從初興到繁榮的跨越，其繁榮的一大表現(xiàn)便是曾被認(rèn)為是“跡近誨淫，有傷風(fēng)化”的電影女演員逐漸為社會(huì)所關(guān)注，甚至受到了前所未有的追捧，成為衣著華麗、引領(lǐng)時(shí)尚的“明星”。

關(guān)鍵詞：民國初期;中國電影;上海電影女明星;女性形象

作為中國最早與西方產(chǎn)生交流與聯(lián)系的城市，上海率先受到了西方思想文化的影響。西方很多新鮮的事物也最早傳入上海，電影便是其中之一。而早期的上海電影業(yè)，主要是以西方電影為主導(dǎo)，直到1905年，中國國產(chǎn)電影的拍攝才正式開始。到了20世紀(jì)20年代，國產(chǎn)電影才進(jìn)入一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，在這段時(shí)間里，上海社會(huì)經(jīng)歷了政治、文化、經(jīng)濟(jì)上的急劇變遷，傳統(tǒng)與西方的文化在這里碰撞，娛樂性的文化需求在這里興起，大眾審美也正在發(fā)生著變化，以往的很多藝術(shù)形式、娛樂休閑方式，對(duì)于上海這一新興的國際大都市來說，已經(jīng)過時(shí)了，新的改變正在萌芽，都市人新的需求等待被滿足。電影作為新的事物，也需要新的改變，才能適應(yīng)發(fā)展的需要。這一個(gè)新的改變便是女演員的出現(xiàn)。

在傳統(tǒng)時(shí)代，中國女性是不允許登臺(tái)表演的，而且即使在思想相對(duì)開放的上海，其攝制影像也被認(rèn)為是不詳?shù)?。中國的第一部電影《定軍山》，便純粹是一部男性電影。很多早期電影中的女性角色也都是由男性反串扮演的，正如京劇中的做法。在以往舊的觀念看來，男女同臺(tái)也被視為不雅，于是從清末開始在浙東一帶還出現(xiàn)了全部由男性扮演的越劇。[1]然而，無論是對(duì)于電影作品的藝術(shù)性，還是對(duì)于適應(yīng)觀眾日益提高的審美來說，這樣的做法都是不可取的、已經(jīng)落后了的。

終于，1913年第一個(gè)女演員出現(xiàn)在了電影之中，她叫作嚴(yán)珊珊，是香港導(dǎo)演黎偉民的妻子，她參演的這部電影叫《莊子試妻》。嚴(yán)珊珊在其中僅僅扮演了一個(gè)小角色，而莊子的妻子這一女主角則由黎偉民親自反串扮演。即使是這樣，對(duì)于中國電影來說，也是一個(gè)大突破，即在大銀幕上第一次有了女性的身影。9年后由上海影戲公司拍攝的故事片《海誓》上映，女演員殷明珠成為中國內(nèi)地第一個(gè)在電影中扮演女主角的女性。她有美妙的風(fēng)姿、優(yōu)雅的談吐并且多才多藝、善于交際，被贊譽(yù)為有著西方美人的風(fēng)味，在當(dāng)時(shí)被稱為FOREIGN FASHON（縮寫為FF），尤其是她在電影中的完美表現(xiàn)，使觀眾第一次真正體會(huì)到了女性在熒屏上的魅力，也極大增加了觀眾對(duì)于男性反串女角的審美疲勞。

此后，真正把演員作為一份職業(yè)，真正成為一名電影女明星的是王漢倫。她在1923年鄭正秋導(dǎo)演的《孤兒救祖記》中扮演寡婦余蔚如，該電影讓女性擔(dān)當(dāng)重要角色的創(chuàng)新之舉，加之王漢倫的優(yōu)秀演出，使她自己收獲了大批影迷，也為明星公司帶來了巨額的票房收益。至此，所謂的女明星現(xiàn)象漸漸萌發(fā)，當(dāng)時(shí)的狀況是：

“無論是在十里洋場(chǎng)的高等戲院，還是酒樓茶肆，甚或窄巷棚戶，人們都在談?wù)撝@位將悲情戲演繹得淋漓盡致的女演員。”[2]

隨著王漢倫的成功，電影公司們看到了女性在電影中的作用及巨大票房號(hào)召力，于是都積極地招募女演員，女演員開始作為一個(gè)職業(yè)、作為一個(gè)群體出現(xiàn)。其中具有代表性的演員還有宣景琳、張織云、楊耐梅等，她們?nèi)送鯘h倫一起并稱為“四大名旦”，風(fēng)光一時(shí)。當(dāng)時(shí)，一批由女性擔(dān)當(dāng)重要角色的電影輪番上演，著名的有《玉潔冰清》《天涯歌女》《真假千金》等。一直到20世紀(jì)30年代，女電影明星現(xiàn)象在上海發(fā)展到最高峰，可以用群星閃耀來形容。蝴蝶、阮玲玉、王人美、陳云棠等后起之秀，使得女電影明星受到了社會(huì)大眾的極力追捧。她們的一舉一動(dòng)都為社會(huì)所關(guān)注，逐漸發(fā)展成為一種現(xiàn)象，并在以《良友》畫報(bào)為代表的媒體刊物的宣傳下，女明星角色之外的生活也受到了社會(huì)大眾極大的關(guān)注。“電影明星”這一新名詞成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)髦，報(bào)紙上幾乎每天都有報(bào)道電影明星的文字。[3]不僅如此，女電影明星還成了時(shí)尚潮流的代表。隨著她們曝光率的增加，她們對(duì)大眾的影響也越來越大，其表現(xiàn)不僅只是著裝打扮的前衛(wèi)時(shí)尚，還表現(xiàn)在女演員作為一個(gè)獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)體，她們的生活不再依附于家庭。通過電影，她們也能夠?qū)崿F(xiàn)自己的價(jià)值，甚至可以像男人一樣有自己的事業(yè)，獨(dú)當(dāng)一面。女明星作為一個(gè)群體，成為社會(huì)大眾茶余飯后不可缺少的談資，成為電影事業(yè)中不可缺少且最為光鮮的一部分，被大眾爭相追捧和模仿，引領(lǐng)了時(shí)尚的風(fēng)潮。雖然公眾話語對(duì)于這一群體的評(píng)論褒貶不一，但這種現(xiàn)象卻是已經(jīng)形成，并且成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的一大熱點(diǎn)。

怎樣的原因使這樣的現(xiàn)象得以出現(xiàn)，并且成為一大社會(huì)熱點(diǎn)呢？這首先基于電影本身發(fā)展的需要。電影作為一種西方傳來的藝術(shù)形式，雖然對(duì)于上海的大眾來說是新鮮的、是具有吸引力的，但在經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展之后，也出現(xiàn)了停滯不前的狀況，最大的問題在于國產(chǎn)電影本身的質(zhì)量，此時(shí)的國產(chǎn)電影無法吸引更多觀眾，原因之一是男扮女裝的演出形式使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，甚至反感。于是，變革成為上海電影面臨的一大問題，而這正是上海在20世紀(jì)20年代女明星現(xiàn)象萌芽的直接原因。同時(shí)，那時(shí)候的上海，商品經(jīng)濟(jì)已有了一定程度的發(fā)展，人們的思想觀念在資本主義經(jīng)濟(jì)的影響下早就發(fā)生了改變，并且一大批資本家由于形勢(shì)所迫，都轉(zhuǎn)而投資電影業(yè)。因此，與以往的道德觀念不同，人們?cè)u(píng)判是非、權(quán)衡厲害開始以利益為準(zhǔn)則。傳統(tǒng)思想仍舊認(rèn)為女性不能登臺(tái)演出，但在巨大的經(jīng)濟(jì)利益下，這樣的反對(duì)聲音已被漸漸壓制，還出現(xiàn)了通過挖掘、包裝、宣傳演員獲利的公司（當(dāng)時(shí)稱為明星公司）。一個(gè)新的模式開始出現(xiàn)，即明星機(jī)制。此后成立的電影公司，積極招募女演員，不惜花重金宣傳、包裝和炒作，公司把她們包裝成明星，將她們作為電影市場(chǎng)化的商品，為公司創(chuàng)造收益。同時(shí)，女演員也必須依附于電影公司，這樣她們才能獲得高額的報(bào)酬，享有社會(huì)大眾的追捧。明星們和電影公司相互依賴、相互促進(jìn)，很大程度上是對(duì)女明星現(xiàn)象的推波助瀾，女明星現(xiàn)象也因此產(chǎn)生，且因?yàn)樽非罄娴淖畲蠡萦摇?/p>

總之，20世紀(jì)20年代的上海逐漸發(fā)展成為國際性的大都市，都市人的審美需求也在發(fā)生著變化，且逐漸與國際時(shí)尚接軌。電影作為一種娛樂休閑方式，越來越受到大眾的歡迎。

“有錢的人自然可以坐著汽車到卡爾登或南京大戲院里面，吸了雪茄或吃著冰激凌去瞧電影。中等的人也可以坐著電車或黃包車去到中等的戲院來瞧戲，下等的人物那只得跑著兩腿一股腦兒跑到下等的戲院去看戲了?！?/p>

因此，可以說電影對(duì)于當(dāng)時(shí)人們娛樂生活的影響是十分巨大的，電影承載了太多都市人對(duì)現(xiàn)代都市生活的想象，當(dāng)然也包括了都市男性對(duì)于女性的想象。男觀眾厭倦了之前電影中男扮女裝的形象，呼吁和渴望女性演員的出現(xiàn)。而觀眾的需求和欲望才是電影首先需要考慮的，于是女演員應(yīng)運(yùn)而生。最后，女電影明星現(xiàn)象從產(chǎn)生到繁榮，都一直離不開媒體的宣傳和關(guān)注。這里面有電影公司的有意炒作，但更多是報(bào)刊為了增加閱讀量而必然為之。這時(shí)期一批電影雜志也紛紛推出，其內(nèi)容不僅宣傳介紹電影，還對(duì)明星的事業(yè)生活進(jìn)行了全方位的報(bào)道。既然窺探女星戲上戲下的生活已經(jīng)成為社會(huì)大眾生活的一部分，那么對(duì)此進(jìn)行報(bào)道和宣傳便是理所當(dāng)然的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉宏球.女明星：身體解放、都市景觀與觀眾欲望——論中國早期電影女明星現(xiàn)象[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008，33（2）：39-43.

[2] 李道新.民國都市的戲曲演出與電影放映[A].現(xiàn)代中國都市大眾文化與社會(huì)變遷國際研討會(huì)論文集（下）[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2005：27.

[3] 論電影明星[N].申報(bào)，1925-01-29.

[4] 天籟.男女合演[J].戲劇周報(bào)，1936，1（12）.

[5] 酈蘇元，胡菊彬.中國無聲電影史[M].北京中國電影出版社，1996.

作者簡介：王浩（1990—），男，貴州大學(xué)研究生（三年級(jí)）在讀，研究方向：中國史。